Un análisis holístico de la historia del encuentro de Garshina. Poética de la prosa V.M. Garshina: psicologismo y narración Vasina, Svetlana Nikolaevna. Función psicológica del “primer plano”

Interés incansable por la prosa de V.M. Garshina indica que esta área de investigación sigue siendo muy relevante para la ciencia moderna. Y aunque los científicos se sienten mucho más atraídos por el trabajo de escritores de la generación "mayor" (I.S. Turgenev, F.M. Dostoievski, L.N. Tolstoi, etc.), la prosa de Garshin, un maestro de la narración psicológica, también disfruta legítimamente de la atención de eruditos y críticos literarios.

La obra del escritor es objeto de estudio desde la perspectiva de diferentes direcciones y escuelas literarias. Sin embargo, en esta diversidad de investigaciones se destacan tres enfoques principales, cada uno de los cuales reúne a todo un grupo de científicos.

El primer grupo debería incluir investigadores que consideren el trabajo de Garshin en el contexto de su biografía. Caracterizando el estilo de escritura del prosista en general, analizan sus obras en orden cronológico, correlacionando ciertos “cambios” en la poética con etapas camino creativo. En los estudios de la segunda dirección, el trabajo de Garshin se aborda principalmente en un aspecto comparativo. El tercer grupo está formado por los trabajos de aquellos investigadores que centraron su atención en el estudio de elementos individuales de la poética de la prosa de Garshin.

El primer acercamiento (“biográfico”) a la obra de Garshin está representado por las obras de G.A. Byalogo, Nueva Zelanda Belyaeva, A.N. Latynina y otros. Los estudios biográficos de estos autores describen camino de la vida y la actividad literaria de Garshin en general. Entonces, Nueva Zelanda Belyaev en el libro "Garshin" (1938), que caracteriza al escritor como un maestro del género del cuento, señala la "rara escrupulosidad literaria" con la que Garshin "trabajó en sus obras, puliendo cada palabra". El prosista, según el investigador, “consideraba esta tarea como la tarea más importante del escritor”. A continuación, "tiró" montones de papeles usados ​​de sus cuentos, eliminó "todo el lastre, todo lo superfluo que pudiera interferir con la lectura de la obra y su percepción". Prestando mayor atención a las conexiones entre la biografía de Garshin y su creatividad, N.Z. Belyaev, al mismo tiempo, cree que no se puede equiparar la actividad literaria con la enfermedad mental de un escritor. Según el autor del libro, la “tristeza” de algunas de las obras de Garshin es probablemente una consecuencia de su sensibilidad hacia las manifestaciones del mal y la violencia en la sociedad.

El autor de otro estudio biográfico es G.A. Byaly (“Vsevolod Mikhailovich Garshin”, 1969) se centra en comprender las condiciones sociopolíticas que determinaron la naturaleza de la creatividad y el destino personal del prosista, señala la influencia de las tradiciones de Turgenev y Tolstoi en la actividad literaria del escritor. El científico destaca especialmente la orientación social y el psicologismo de la prosa de Garshin. En su opinión, la tarea creativa del escritor "era combinar la imagen del mundo interior de las personas que sienten agudamente la responsabilidad personal por la falsedad que prevalece en la sociedad, con imágenes amplias de la vida cotidiana de los "grandes". mundo exterior"". G.A. Byaly analiza no sólo la prosa, sino también los artículos de Garshin sobre pintura, que son fundamentales para comprender las opiniones estéticas del escritor, así como para el estudio de sus obras relacionadas con el tema del arte (los cuentos “Artistas”, “Nadezhda). Nikoláievna”).

Escrito a mediados de los años 1980, el libro de A.N. Latynina (1986), es una síntesis de biografía y análisis de la obra del escritor. Se trata de un trabajo exhaustivo que contiene una gran cantidad de referencias a diversos estudios. UN. Latynina abandona en gran medida los acentos sociales característicos de las obras de biógrafos anteriores y aborda la obra de Garshin principalmente desde un punto de vista psicológico. La investigadora explica las peculiaridades del estilo creativo del escritor por la singularidad de su organización mental, que, en su opinión, determinó tanto las fortalezas como las debilidades del talento literario de Garshin. "Esta asombrosa capacidad de reflejar el dolor de otra persona", dice A.N. Latynin es la fuente de esa sinceridad genuina que da tan triste encanto a la prosa de Garshin, pero aquí también está la fuente de las limitaciones de su don de escritura. Las lágrimas le impiden mirar el mundo desde fuera (lo que un artista debería poder hacer); es incapaz de comprender a las personas de una organización que no sea la suya, e incluso si lo intenta, fracasa. Sólo un héroe parece impecablemente vivo en la prosa de Garshin: una persona cercana a su propia constitución espiritual”.

Entre los estudios comparativos que ofrecen atención. Al comparar el lector las obras de Garshin con las de cualquiera de sus predecesores, conviene mencionar en primer lugar el artículo de N.V. Kozhukhovskaya “La tradición de Tolstoi en las historias militares de V.M. Garshin" (1992). El investigador, en particular, señala que en la mente de los personajes de Garshin (así como en la mente de los héroes de L.N. Tolstoi) no existe una "reacción psicológica defensiva" que les permita no ser atormentados por sentimientos de culpa y responsabilidad personal.

Los trabajos de los estudios de Garshin de la segunda mitad del siglo XX están dedicados a una comparación de los trabajos de Garshin y F.M. Dostoievski. Entre ellos se encuentra un artículo de F.I. Evnina “F.M. Dostoievski y V.M. Garshin" (1962), así como la disertación del candidato de G.A. Skleinis “Tipología de personajes de la novela de F.M. "Los hermanos Karamazov" de Dostoievski y en los cuentos de V.M. Garshin años 80." (1992) Los autores de estas obras notan la influencia de Dostoievski en la orientación ideológica y temática de las historias de Garshin y enfatizan las similitudes en la construcción de las tramas y en la caracterología de la prosa de ambos autores. FI Evnin, en particular, señala "elementos de cercanía ideológica" en las obras de los escritores, incluida la "percepción trágica del medio ambiente, el mayor interés por el mundo del sufrimiento humano", etc. . El crítico literario identifica en la prosa de Garshin y F.M. Signos de Dostoievski de mayor expresividad estilística, explicándolos por la similitud de la esfera psicológica representada por los escritores: y F.M. Dostoievski y Garshin, por regla general, muestran la vida del subconsciente en una situación "en la última línea", cuando el héroe se sumerge en su mundo interior para comprenderse a sí mismo "al borde del abismo". Como señaló el propio Garshin, “El Incidente” es “algo de Dostoievski. Resulta que estoy inclinado y capacitado para desarrollar su (D.) camino”.

Algunos investigadores también comparan la prosa de Garshin con el trabajo de I.S. Turgenev y N.V. Gógol. Así, A. Zemlyakovskaya (1968) en el artículo "Turgenev y Garshin" señala una serie de características comunes en las obras de Garshin e I.S. Turgenev (tipo de héroe, estilo, géneros, incluido el género de los poemas en prosa). Según A.A. Bezrukov (1988), N.V. Gogol también tuvo una influencia estética y moral en el escritor: “La fe de Gogol en el propósito social más elevado de la literatura, su deseo apasionado de ayudar al renacimiento de la personalidad humana<.>- Todo esto activó el pensamiento creativo de Garshin, contribuyó a la formación de sus "puntos de vista humanistas", alimentó el optimismo de "La flor roja" y "La señal". Siguiendo a N.V. Gogol, cree el investigador, Garshin "espiritualiza" el arte, hablando en contra de La búsqueda de efectos artísticos externos Él, como el autor de "Dead Souls", se basa en su trabajo en el efecto del shock moral, creyendo que una sacudida emocional impulsará la "reorganización" del pueblo mismo y del conjunto. mundo.

El tercer grupo de eruditos y críticos literarios que escriben sobre Garshin incluye, como ya se señaló, autores que eligieron como tema el análisis de elementos individuales de la poética del escritor. El "iniciador" de esta dirección puede considerarse N.K. artículo "Acerca de Vsevolod Garshin "(1885) dio un interesante "informe" sobre la prosa del escritor. A pesar del estilo irónico, el artículo contiene muchas observaciones sutiles sobre los nombres de los personajes y la forma narrativa de las obras de Garshin. construcción de parcela sus historias. N.K. Mikhailovsky destaca el enfoque individual del escritor hacia los temas militares.

Pocos investigadores han estudiado el psicologismo y la narración en las obras de Garshin. También V.G. Korolenko, en un ensayo dedicado a la obra de Garshin, señala: “La época de Garshin aún está lejos de la historia. Y en las obras de Garshin, los motivos principales de esta época adquirieron esa plenitud artística y psicológica que asegura su larga existencia en la literatura”. V.G. Korolenko cree que el escritor refleja los estados de ánimo característicos de su época.

En 1894 Yu.N vio cierta subjetividad en la prosa de Garshin. Govorukha-Youth, quien destacó “Garshin y reflejó en sus obras los sentimientos y pensamientos de su generación: triste, enferma e impotente.<.>Hay verdad en las obras de Garshin, pero no toda la verdad, mucho menos la verdad. La verdad de estas obras reside sólo en su sinceridad: Garshin presenta el asunto tal como se le aparece en lo más profundo de su alma”. .

En la primera mitad del siglo XX (desde 1925) aumentó el interés por el estudio de la vida y obra del escritor. Se debe prestar especial atención a Yu.G. Oksman, quien hizo un gran trabajo publicando las obras y cartas inéditas del escritor. El investigador ofrece comentarios y notas detallados sobre las cartas de Garshin. Al estudiar materiales de archivo, Yu.G. Oksman refleja en detalle la vida política y social de los años 70 y 80 del siglo XIX. Por separado, el científico especifica las fuentes de las publicaciones, donde se almacenan los autógrafos y las copias, y proporciona información bibliográfica básica sobre los destinatarios.

En la primera mitad del siglo XX. Se publicaron varios artículos dedicados al estudio de la creatividad de la vida de Garshin. P.F. habla de la profunda introspección del héroe del escritor, la disección de su mundo interior. Yakubovich (1910): “Azotando al “hombre”, exponiendo nuestra abominación interior, la debilidad de nuestras mejores aspiraciones, el señor Garshin, con especial detalle, con el extraño amor del paciente por su dolor, se detiene en el mismo terrible crimen, que reside en la conciencia de la humanidad moderna, en la guerra".

Así escribe V.N. sobre la influencia del contenido en la forma. Arkhangelsky (1929), definiendo la forma de las obras del escritor como una breve historia psicológica. El investigador se centra en el aspecto psicológico del héroe, que “se caracteriza por un desequilibrio nervioso extremo con sus manifestaciones externas: sensibilidad, melancolía, conciencia de su impotencia y soledad, tendencia a la introspección y al pensamiento fragmentario”.

C.B. Shuvalov en su obra (1931) mantiene el interés en la personalidad sufriente de Garshin y habla del deseo del escritor de “revelar las experiencias de una persona, de “contarle al alma”, es decir. [El interés] determina el psicologismo de la creatividad”. .

De particular interés para nosotros es la investigación de tesis de V.I. Shubin “Dominio del análisis psicológico en las obras de V.M. Garshin" (1980). En nuestras observaciones, nos basamos en sus conclusiones de que el rasgo distintivo de las historias del escritor es “. Energía interna, que requiere una expresión breve y vivaz, riqueza psicológica de la imagen y de toda la narrativa.<.>Las cuestiones morales y sociales que impregnan toda la obra de Garshin encontraron su expresión brillante y profunda en el método de análisis psicológico, basado en la comprensión del valor de la personalidad humana, el principio moral en la vida de una persona y su comportamiento social" Además, tomamos en cuenta los resultados de la investigación del tercer capítulo del trabajo “Formas y medios de análisis psicológico en los cuentos de V.M. Garshin”, en el que V.I. Shubin identifica cinco formas de análisis psicológico: monólogo interno, diálogo, sueños, retrato y paisaje. Si bien apoyamos las conclusiones del investigador, observamos que consideramos los retratos y paisajes en un rango funcional más amplio, desde el punto de vista de la poética del psicologismo.

Varios aspectos de la poética de la prosa de Garshin ya han sido analizados en nuestros días por los autores del estudio colectivo “Poética de V.M. Garshin" (1990) Yu.G. Miliukov, P. Henry y otros. El libro aborda, en particular, los problemas de tema y forma (incluidos los tipos de narración y tipos de lirismo), las imágenes del héroe y el "contrahéroe", examina el estilo impresionista del escritor y la "mitología artística". de obras individuales y plantea la cuestión de los principios del estudio de las historias inacabadas de Garshin (problema de reconstrucción). Los investigadores señalan la dirección general de la evolución del género del prosista Garshin: de un ensayo social y cotidiano a una parábola moral y filosófica; Destacan la importancia de la técnica de las “entradas en el diario” y el esquema argumental “héroe - contrahéroe”, que, en su opinión, no es una simple imitación de los “dos mundos” de los románticos. El estudio enfatiza acertadamente la importancia del cuento "La flor roja", en el que el escritor logró lograr una síntesis orgánica de técnicas de escritura impresionistas y una reproducción objetiva (en el espíritu del realismo) de la estructura espiritual de la intelectualidad rusa del siglo XIX. Década de 1870-80. En general, el libro hace una contribución importante al estudio de la prosa de Garshin, sin embargo, todavía se analizan elementos significativos de la poética no de manera integral, sino por separado, selectivamente, sin indicar su conexión común en la unidad de la manera creativa del autor. siendo estudiado.

Por otra parte, debemos detenernos en la colección de tres volúmenes "Vsevolod Garshin a principios de siglo", que presenta investigaciones de científicos de diferentes países (Bulgaria, Gran Bretaña, Alemania, Rusia, Ucrania, etc.). Los autores de la colección desarrollan diversos aspectos de la poética (S.N. Kaidash-Lakshina “La imagen de una “mujer caída” en la obra de Garshin”, E.M. Sventsitskaya “El concepto de personalidad y conciencia en la obra de Vs. Garshin”, Yu .B. Orlitsky “Poemas en prosa en las obras de V.M. Garshin”, etc.). Investigadores extranjeros nos presentan los problemas de traducir la prosa de un escritor al idioma en Inglés(M. Dewhirst

Tres traducciones de la historia de Garshin "Tres flores rojas" y otras). V. Kostrica en el artículo "La recepción de Vsevolod Garshin en Checoslovaquia" señala que las obras del escritor durante su vida (desde 1883) se publicaron en veinte traducciones diferentes, la prosa de Garshin. atrajo especialmente a los editores checos por el volumen de historias y su personaje de género. La colección "Vsevolod Garshin a principios de siglo" merece una atención especial por parte de los científicos que estudian la actividad literaria del escritor.

Como vemos, los problemas de la poética de la prosa de Garshin ocupan un lugar importante en los estudios dedicados a la obra de este escritor. Al mismo tiempo, la mayor parte de la investigación sigue siendo de naturaleza privada y episódica. Algunos aspectos de la poética en prosa de Garshin (incluida la poética narrativa y la poética del psicologismo) permanecen casi inexplorados. En aquellos trabajos que se acercan a estos problemas, estamos hablando de en mayor medida Se trata de plantear la cuestión más que de resolverla, lo que en sí mismo es un incentivo para realizar más investigaciones exhaustivas en esta dirección. En este sentido, puede considerarse relevante identificar las formas de análisis psicológico y los principales componentes de la poética narrativa, lo que permite abordar de cerca el problema de la combinación estructural de psicologismo y narración en la prosa de Garshin.

La novedad científica de la obra está determinada por el hecho de que por primera vez se ofrece una consideración coherente de la poética del psicologismo y la narración en la prosa de Garshin, que es el rasgo más característico de la prosa del escritor. Se presenta un enfoque sistemático para el estudio de la creatividad de Garshin. Se identifican las categorías de apoyo en la poética del psicologismo del escritor (confesión, “primer plano”, retrato, paisaje, escenario). Estas formas narrativas en la prosa de Garshin se definen como descripción, narración, razonamiento, discurso de otra persona (directo, indirecto, impropiamente directo), puntos de vista, categorías de narrador y narrador.

El tema del estudio son dieciocho cuentos de Garshin.

El objetivo de la investigación de tesis es identificar y describir analíticamente las principales formas artísticas de análisis psicológico en la prosa de Garshin y estudiarlas sistemáticamente. poética narrativa. La prioridad de la investigación es demostrar cómo se establece la conexión entre las formas de análisis psicológico y la narración en las obras en prosa del escritor.

De acuerdo con la meta, se determinan objetivos específicos de investigación:

1. considerar la confesión en la poética del psicologismo del autor;

2. determinar las funciones del “primer plano”, del retrato, del paisaje, del escenario en la poética del psicologismo del escritor;

3. estudiar la poética de la narración en las obras del escritor, identificar la función artística de todas las formas narrativas;

4. identificar las funciones de “la palabra de otra persona” y el “punto de vista” en la narrativa de Garshin;

5. describir las funciones del narrador y del narrador en la prosa del escritor.

Metodológico y base teórica Las disertaciones son obras literarias de A.P. Auera, M.M. Bajtina, Yu.B. Boreva, L.Ya. Ginzburg, A.B. Esina, A.B. Krinitsyna, Yu.M. Lotman, Yu.V. Maná, A.P. Skaftymova, N.D. Tamarchenko, B.V. Tomashevsky,

EM. Uvarova, B.A. Uspensky, V.E. Khalizeva, V. Shmida, E.G. Etkind, así como la investigación lingüística de V.V. Vinogradova, H.A. Kozhevnikova, O A. Nechaeva, G.Ya. Solganika. A partir de los trabajos de estos científicos y los logros de la narratología moderna, se desarrolló una metodología de análisis inmanente que permite revelar la esencia artística de un fenómeno literario en total conformidad con la aspiración creativa del autor. La principal pauta metodológica para nosotros fue el "modelo" de análisis inmanente presentado en el trabajo de A.P. Skaftymov “Composición temática de la novela “El idiota””.

El concepto clave utilizado en el trabajo de tesis es el psicologismo, que es un logro importante del ruso. literatura clásica y caracteriza la poética individual del escritor. Los orígenes del psicologismo se pueden encontrar en literatura rusa antigua. Aquí conviene recordar la hagiografía como género (“La vida del arcipreste Avvakum”), donde el hagiógrafo “. creó una imagen viva del héroe<.>Coloreó la historia con una variedad de diferentes estados de ánimo, la interrumpió con oleadas de lirismo, interno y externo". Vale la pena señalar que este es uno de los primeros intentos en prosa rusa; el psicologismo como fenómeno apenas se describe aquí.

Imagen psicológica recibe mayor desarrollo a finales del siglo XVIII - principios del XIX. El sentimentalismo y el romanticismo distinguían al hombre de las masas, de la multitud. La visión de un personaje literario ha cambiado cualitativamente y ha surgido una tendencia a buscar personalidad e individualidad. Los sentimentalistas y románticos recurrieron a la esfera sensual del héroe, tratando de transmitir sus experiencias y emociones (N.M. Karamzin "Pobre Liza", A.N. Radishchev "El viaje de San Petersburgo a Moscú", etc.).

El psicologismo como concepto literario se manifiesta plenamente en el realismo (F.M. Dostoievski, L.N. Tolstoi, A.P. Chejov). La representación psicológica se vuelve dominante en el trabajo de los escritores realistas. No solo cambia la visión de una persona, los autores tienen un enfoque diferente para revelar el mundo interior de sus héroes, se revelan formas, técnicas y métodos de representar el mundo interior de los héroes.

V.V. Kompaneets señala que "el elemento desarrollado del psicologismo es la clave para el conocimiento artístico del mundo interior, toda la esfera emocional e intelectual del individuo en su compleja y multifacética dependencia de los fenómenos del mundo circundante". En el artículo “El psicologismo artístico como problema de investigación” separa los dos conceptos de “psicologismo” y “análisis psicológico”, que no son completamente sinónimos. El concepto de psicologismo es más amplio que el concepto de análisis psicológico e incluye un reflejo de la psicología del autor en la obra. El autor del artículo enfatiza que el escritor no decide la cuestión de si debe haber psicologismo en la obra o no. El análisis psicológico, a su vez, dispone de una serie de medios dirigidos al objeto. Ya existe una actitud consciente del autor de la obra de arte.

En la obra “Psicología de la literatura clásica rusa” A.B. Esin destaca la “profundidad especial” en la exploración artística del mundo interior del hombre por parte de “escritores psicológicos”. Considera especialmente a F.M. Dostoievski, L.N. Tolstoi, ya que el mundo artístico de sus obras está marcado por una extrema atención a la vida interior de los personajes, al proceso de movimiento de sus pensamientos, sentimientos y sensaciones. AB Esin señala que “tiene sentido hablar de psicologismo como un fenómeno especial, cualitativamente definido, que caracteriza la originalidad del estilo de una determinada obra de arte, sólo cuando aparece en la literatura una forma de representación directa de los procesos de la vida interior, cuando la literatura comienza a representar suficientemente (y no solo designar) procesos mentales y mentales que no encuentran expresión externa cuando, en consecuencia, aparecen en la literatura nuevas formas compositivas y narrativas que son capaces de capturar los fenómenos ocultos del mundo interior de manera bastante natural y adecuada. .” El investigador afirma que el psicologismo hace que los detalles externos funcionen para representar el mundo interior. Los objetos y eventos motivan el estado mental del héroe e influyen en las características de su pensamiento. AB Esin distingue la descripción psicológica (reproduce un sentimiento estático, un estado de ánimo, pero no un pensamiento) y una narración psicológica (el tema de la imagen es la dinámica de pensamientos, emociones, deseos).

Sin embargo, la imagen de una persona y todo lo relacionado con ella distingue a cualquier escritor de la era del realismo artístico. Artistas de palabras como I.S. Turgenev, I.A. Goncharov, A.N. Ostrovsky siempre se ha distinguido por sus habilidades humanas. Pero revelaron el mundo interior del héroe de diferentes maneras, utilizando diferentes técnicas y medios psicológicos.

En las obras “Ideas y formas en las obras de L. Tolstoi” y “Sobre el psicologismo en las obras de Stendhal y L. Tolstoi” A.P. Skaftymov encontramos el concepto. dibujo psicologico. El científico determina el contenido mental de los personajes de las obras de L.N. Tolstoi, señalando el deseo del escritor de mostrar el mundo interior de una persona en su proceso como un flujo constante y continuo. AP Skaftymov destaca los rasgos característicos del dibujo psicológico de L.N. Tolstoi: “cohesión, continuidad del ser externo e interno, la diversa complejidad de las líneas psicológicas que se cruzan entre sí, la continua relevancia de los elementos mentales dada al personaje, en una palabra, esa “dialéctica del alma”, que forma un individuo continuo. corriente de colisiones y contradicciones, siempre causadas y complicadas por las conexiones más estrechas entre la psique y el entorno del momento actual”.

V.E. Khalizev escribe que el psicologismo se expresa en la obra a través de la "reproducción individualizada de las experiencias de los personajes en su interrelación, dinámica y singularidad". El investigador habla de dos formas de representación psicológica: el psicologismo explícito, abierto y “demostrativo” es característico de F.M. Dostoievski, L.N. Tolstoi; implícito, secreto, “subtextual” - I.S. Turguénev, A.P. Chéjov. La primera forma de psicologismo está asociada con la introspección, el monólogo interno del personaje, así como con el análisis psicológico del mundo interior del héroe, realizado por el propio autor. La segunda forma se manifiesta en una indicación implícita de ciertos procesos que ocurren en el alma del personaje, siendo la percepción del lector indirecta.

V.V. Gudonienė considera el psicologismo como una cualidad especial de la literatura y los problemas de su poética. En la parte teórica, el investigador analiza un personaje literario como realidad psicológica(La atención de los escritores no se centra en el carácter, sino en la personalidad, la naturaleza humana universal de la individualidad); interpenetración de formas de escritura psicológica (interés por la descripción del retrato, comentario del autor sobre el estado mental del héroe, uso del habla indirecta, monólogo interno), el círculo de F. Shtanzel como un conjunto de métodos básicos de narración, medios de escritura psicológica, paisaje. , sueños y ensoñaciones, detalle artístico, etc. etc. En la parte práctica, basada en la literatura rusa (prosa y letra) V.V. Gudonene aplica la teoría desarrollada a los textos de I.S. Turgeneva, F.M. Dostoievski, L.N. Tolstoi, I.A. Bunina, M.I. Tsvetaeva y otros. El autor del libro enfatiza que el psicologismo se ha estudiado activamente. últimas décadas; Cada época literaria tiene sus propias formas de análisis psicológico; los más estudiados son el retrato, el paisaje y el monólogo interno como medios de escritura psicológica.

En el primer capítulo examinamos formas de análisis psicológico: confesión, primer plano, retrato y paisaje. La base teórica para estudiar el concepto de confesión es el trabajo de A.B. Krinitsyn “Confesión de un hombre subterráneo. Sobre la antropología de F.M. Dostoievski”, M.S. Uvarov “La arquitectura de la palabra confesional”, en la que se señalan los rasgos característicos del narrador y las peculiaridades de la presentación de las experiencias internas.

E.G. Etkind en su obra "El hombre interior y el habla exterior" habla de la psicopoética como "un área de la filología que examina la relación entre el pensamiento y la palabra, y el término "pensamiento" aquí y abajo significa no sólo inferencia lógica (a partir de causas). a las consecuencias o de las consecuencias a las causas), no sólo el proceso racional de comprensión (desde la esencia de un fenómeno y viceversa), sino también toda la vida interior de una persona”. El científico define el concepto de "hombre interior", con el que entiende "la diversidad y complejidad de los procesos que ocurren en el alma". E.G. Etkind demuestra la relación entre el discurso de los personajes y su mundo espiritual.

Fundamentales para la investigación de tesis (para el primer capítulo) son los conceptos de "primer plano" e "inmediatez", cuya esencia se revela en el trabajo del científico. Trabajos importantes en el estudio del concepto de "primer plano" fueron también los trabajos de Yu.M. Lotman “Sobre el arte”, V.E. Jalizeva " Orientaciones de valor Clásicos rusos".

El psicologismo se revela plenamente en el realismo. De hecho, la representación psicológica se está volviendo dominante en la obra de muchos escritores. La visión de una persona cambia, los autores adoptan un enfoque diferente para representar la psicología de sus héroes, su mundo interior, identificando y centrándose en su complejidad, inconsistencia, tal vez incluso inexplicabilidad, en una palabra, profundidad.

El segundo término principal en la investigación de tesis es "narración", que en crítica literaria moderna se entiende de manera bastante amplia. En los diccionarios se pueden encontrar las siguientes definiciones de “narración”:

Narración, en una obra literaria épica, el discurso del autor, narrador personificado, narrador, es decir. todo el texto excepto el discurso directo de los personajes. La narración, que es la representación de acciones y acontecimientos en el tiempo, la descripción, el razonamiento y el discurso indirecto de los personajes, es la principal forma de construir una obra épica que requiere una reproducción objetivo-acontecida de la realidad.<.>Mediante un desarrollo, interacción y combinación consistentes de “puntos de vista”, se forma la composición de la narrativa”.

La narración es el texto completo de una obra literaria épica, con excepción del discurso directo (las voces de los personajes pueden incluirse en la narración sólo en formas diversas, discurso directo inadecuado).

Narración - 1) un conjunto de fragmentos del texto de una obra épica (formas compositivas del habla), atribuidos por el autor-creador a uno de los sujetos "secundarios" de la imagen y el habla (narrador, narrador) y realizador "intermediario". funciones (conectar al lector con el mundo de los personajes); 2) el proceso de comunicación entre el narrador o narrador y el lector, el desarrollo intencionado del “evento narrativo”, que se lleva a cabo gracias a la percepción del lector de los fragmentos especificados, el texto en su secuencia organizada por el autor”.

Dakota del Norte Tamarchenko afirma que, en sentido estricto, la narración es una de las formas típicas de expresión, junto con la descripción y la caracterización. El investigador señala la dualidad del concepto: por un lado, incluye funciones especiales: contenido informativo, centrarse en el tema del habla, por otro lado, funciones más generales, incluso compositivas, por ejemplo, centrarse en el texto. Dakota del Norte Tamarchenko habla de la conexión entre la terminología de la crítica literaria rusa “con la 'teoría, la literatura' del siglo pasado, que a su vez se basó en la doctrina desarrollada por la retórica clásica sobre formas compositivas de construcción del discurso en prosa como la narración, la descripción y el razonamiento. .”

Yu.B. Borev señala dos significados del concepto de narrativa: “1) una presentación coherente de hechos reales o ficticios, una obra de prosa artística; 2) uno de los universales de entonación de la narrativa." El investigador identifica cuatro formas de transmitir información artística en prosa: la primera forma es una visión panorámica (la presencia de un autor omnisciente); la segunda forma es la presencia de un narrador que no es omnisciente, una historia en primera persona; la tercera forma es la conciencia dramatizada, la cuarta forma es el drama puro. Yu.B. Borev menciona la quinta "forma variable", cuando el narrador se vuelve omnisciente, luego participante de los acontecimientos, o se fusiona con el héroe y su conciencia.

En el segundo capítulo nos centramos en cuatro formas narrativas: tipos de narración (descripción, narración, razonamiento), “discurso ajeno”, sujetos de imagen y habla (narrador y narrador), punto de vista. La base metodológica para el estudio de los tipos narrativos fue el trabajo lingüístico de O.A. Nechaeva “Tipos de discurso funcional-semántico (narración, descripción, razonamiento)”, que propone clasificaciones de descripción (paisaje, retrato, escenario, descripción-característica), narración (etapa específica, etapa general, informativa), razonamiento (nominal evaluativo, con el significado de estado, con la justificación de acciones reales o hipotéticas, con el significado de necesidad, con acciones condicionales, con una negación o afirmación categórica). El investigador define el término narrativa en el texto de una obra de arte de la siguiente manera: “un tipo de discurso funcional-semántico que expresa un mensaje sobre acciones o estados en desarrollo y tiene medios lingüísticos específicos para la implementación de esta función”.

Al estudiar el "discurso de otras personas", nos centramos principalmente en las obras de M.M. Bakhtin (V.N. Voloshinov) “Marxismo y filosofía del lenguaje” y H.A. Kozhevnikova “Tipos de narración en ruso literatura XIX-XX siglos." , en el que los investigadores identifican tres formas principales de transmisión del "discurso extraño" (directa, indirecta, impropiamente directa) y demuestran sus características utilizando ejemplos de ficción.

Al estudiar los temas de la imagen y el habla en la prosa de Garshin, teóricamente nos basamos en el trabajo de H.A. Kozhevnikova "Tipos de narración en la literatura rusa de los siglos XIX y XX". , investigación de tesis del candidato de A.F. Moldavsky “El narrador como categoría teórica y literaria (basada en la prosa rusa de los años 20 del siglo XX)”, artículos de K.N. Atarova, G.A. Lesskis “Semántica y estructura de la narración en primera persona en la ficción”, “Semántica y estructura de la narración en tercera persona en la ficción”. En estas obras encontramos rasgos de la imagen del narrador y narrador en los textos literarios.

Pasando al problema del estudio del punto de vista en la crítica literaria, la obra central de nuestro estudio es la obra de B.A. Uspensky "Poética de la composición". El crítico literario destaca: en la ficción hay una técnica de montaje (como en el cine), se manifiesta una pluralidad de puntos de vista (como en la pintura). LICENCIADO EN LETRAS. Ouspensky cree que puede existir una teoría general de la composición aplicable a varios tipos de arte. El científico identifica los siguientes tipos de puntos de vista: "punto de vista" en términos de ideología, "punto de vista" en términos de fraseología, "punto de vista" en términos de características espacio-temporales, "punto de vista" en términos de psicología.

Además, al explorar el concepto de punto de vista, tenemos en cuenta la experiencia de la crítica literaria occidental, en particular, el trabajo de V. Schmid "Narratología", en el que el investigador define el concepto de punto de vista como "un nodo de condiciones formado por factores externos e internos que influyen en la percepción y transmisión de los acontecimientos”. V. Schmid identifica cinco planos en los que se manifiesta un punto de vista: perceptual, ideológico, espacial, temporal y lingüístico.

La importancia teórica del trabajo es que, a partir de los resultados obtenidos, es posible profundizar la comprensión científica de la poética del psicologismo y la estructura de la narrativa en la prosa de Garshin. Las conclusiones extraídas del trabajo pueden servir como base para un mayor estudio teórico de la obra de Garshin en la crítica literaria moderna.

La importancia práctica del trabajo radica en el hecho de que sus resultados pueden utilizarse para desarrollar un curso sobre la historia de Rusia. literatura del siglo XIX siglo, cursos especiales y seminarios especiales dedicados al trabajo de Garshin. Los materiales de tesis pueden incluirse en curso electivo para las clases de humanidades en las escuelas secundarias.

Aprobación del trabajo. Las principales disposiciones de la investigación de tesis se presentaron en informes científicos en conferencias: en las X Lecturas de Vinogradov (GOU VPO MSPU. 2007, Moscú); XI Lecturas de Vinogradov (GOU VPO MSPU, 2009, Moscú); X Congreso de Jóvenes Filólogos “Poética y Estudios Comparados” (KGPI, 2007, Kolomna). Se publicaron cinco artículos sobre el tema de la investigación, dos de ellos en publicaciones incluidas en la lista de la Comisión Superior de Certificación del Ministerio de Educación y Ciencia de Rusia.

La estructura del trabajo está determinada por las metas y objetivos del estudio. La disertación consta de una Introducción, dos capítulos, una Conclusión y una lista de referencias. El primer capítulo examina secuencialmente

Conclusión

En conclusión, me gustaría resumir los resultados del estudio, que solo esbozó el problema del estudio del psicologismo narrativo y artístico en la prosa de Garshin. El escritor es de especial interés para los investigadores de la literatura rusa. Como se señaló en la introducción, el psicologismo y la narración de las historias de Garshin han sido analizados en los trabajos de pocos investigadores. Al inicio del trabajo de tesis se plantearon las siguientes tareas: “considerar la confesión en la poética del psicologismo del autor; determinar las funciones del primer plano, el retrato, el paisaje, la ambientación en la poética del psicologismo del escritor; estudiar la poética de la narración en las obras del escritor, identificar la función artística de todas las formas narrativas, identificar las funciones de la "palabra ajena" y el "punto de vista" en la narrativa de Garshin; describir las funciones del narrador y del narrador en la narrativa; prosa del escritor.

Al estudiar la poética del psicologismo en la obra del escritor, analizamos la confesión, el primer plano, el retrato, el paisaje, el escenario. El análisis muestra que los elementos de la confesión contribuyen a una profunda penetración en el mundo interior del héroe. Se reveló que en la historia "La noche" la confesión del héroe se convierte en la principal forma de análisis psicológico. En otras obras en prosa del escritor (“Cuatro días”, “Incidente”, “Cobarde”) no se le da un lugar central, se convierte sólo en una parte de la poética del psicologismo, sino en una parte muy importante, en interacción con otras formas de psicologismo; análisis psicológico.

El “primer plano” en la prosa de Garshin se presenta: a) en forma de “descripciones detalladas con comentarios de carácter evaluativo y analítico (“De las memorias del soldado Ivanov” b) al describir a los moribundos, la atención del lector se centra en; atraído por el mundo interior, el estado psicológico del héroe cercano ("Muerte", "Cobarde"); en forma de una lista de las acciones de los héroes que las realizan en el momento en que se apaga la conciencia ("); Señal”, “Nadezhda Nikolaevna”).

Al analizar bocetos de retratos y paisajes, descripciones de la situación en las obras en prosa de Garshin, vemos que realzan el impacto emocional del autor en el lector. percepción visual y contribuir en gran medida a identificar los movimientos internos de las almas de los héroes. El paisaje está más relacionado con el cronotopo, pero en la poética del psicologismo también ocupa una posición bastante fuerte debido a que en algunos casos se convierte en el “espejo del alma” del héroe. El gran interés de Garshin por el mundo interior del hombre determinó en gran medida la imagen del mundo circundante en sus obras. Como regla general, los pequeños fragmentos de paisajes entretejidos en las experiencias de los personajes y la descripción de los acontecimientos se complican en sus historias con un sonido psicológico.

Se reveló que el interior (mobiliario) cumple una función psicológica en las historias "Noche", "Nadezhda Nikolaevna", "Cobarde". Al representar un interior, es común que un escritor concentre su atención en objetos y cosas individuales ("Nadezhda Nikolaevna", "Cobarde"). En este caso, podemos hablar de una descripción pasajera y condensada de la situación.

En el proceso de análisis de las historias de Garshin se consideran tres tipos de narración: descripción, narración y razonamiento. Sostenemos que la descripción es una parte importante de la poética narrativa de Garshin. Los más característicos en la estructura de la descripción son cuatro "géneros descriptivos" (O.A. Nechaeva): paisaje, retrato, escenario, caracterización. La descripción (paisaje, retrato, escenario) se caracteriza por el uso de un plan de tiempo único, el uso del estado de ánimo real (indicativo) y el uso de palabras de apoyo que cumplen la función de enumeración. En un retrato, al describir las características externas de los personajes, las partes nominales del discurso (sustantivos y adjetivos) se utilizan activamente para la expresividad. En la descripción-característica es posible utilizar diferentes formas verbales (combinando el tiempo pasado y presente), también es posible utilizar el modo surrealista, en particular el subjuntivo (la historia "Batman y el oficial").

En la prosa de Garshin, a las descripciones de la naturaleza se les da poco espacio, pero sin embargo no están exentas de funciones narrativas. Los bocetos de paisajes sirven más como trasfondo de la historia. Estos patrones son claramente evidentes en el cuento “Ositos”, que comienza con una extensa descripción de la zona. Un boceto del paisaje precede a la narración. La descripción de la naturaleza es una lista de características. vista general terreno (río, estepa, arenas movedizas). Son rasgos permanentes que conforman una descripción topográfica. En su mayor parte, la descripción de la naturaleza en la prosa de Garshin es de naturaleza episódica. Por regla general, se trata de pasajes breves que constan de una a tres frases.

En las historias de Garshin, la descripción de las características externas del héroe sin duda ayuda a mostrar su estado mental interno. La historia "Batman y el oficial" presenta una de las descripciones de retratos más detalladas. Cabe señalar que la mayoría de las historias de Garshin se caracterizan por una descripción completamente diferente de la apariencia de los personajes. El escritor centra la atención del lector más bien en los detalles.

Por tanto, es lógico hablar de un retrato comprimido e incidental en prosa de Garshin. Las características del retrato están incluidas en la poética de la narrativa. Reflejan características externas momentáneas tanto permanentes como temporales de los héroes.

Por otra parte, cabe decir acerca de la descripción del traje del héroe como detalle de su retrato. El disfraz de Garshin es a la vez social y características psicológicas persona. El autor describe la vestimenta del personaje si quiere enfatizar el hecho de que sus héroes siguen la moda de esa época, y esto, a su vez, habla de su situación financiera, capacidades financieras y algunos rasgos de carácter. Garshin también centra deliberadamente la atención del lector en la ropa del héroe, si hablamos de una situación de vida inusual o de un disfraz para una celebración, una ocasión especial. Estos gestos narrativos contribuyen a que la vestimenta del héroe pase a formar parte de la poética del psicologismo del escritor.

Para describir la situación en las obras en prosa de Garshin, es característica la naturaleza estática de los objetos. En la historia "Encuentro", las descripciones del entorno juegan un papel clave. Garshin centra la atención del lector en el material del que están hechas las cosas. Esto es significativo: Kudryashov se rodea de cosas caras, lo que se menciona varias veces en el texto de la obra, por lo que es importante de qué estaban hechas. Todo lo que hay en la casa, al igual que todo el mobiliario, es un reflejo del concepto filosófico de "depredación" de Kudryashov.

Las descripciones y características se encuentran en tres de las historias de Garshin: "Batman y el oficial", "Nadezhda Nikolaevna", "Signal". La caracterización de Stebelkov (“Batman y el oficial”), uno de los personajes principales, incluye cómo información biografica, así como hechos que revelan la esencia de su carácter (pasividad, primitivismo, pereza). Esta caracterización monóloga es una descripción con elementos de razonamiento. Los personajes principales de las historias "Signal" y "Nadezhda Nikolaevna" (forma de diario) reciben características completamente diferentes. Garshin presenta al lector las biografías de los personajes.

Al estudiar la estructura de la narrativa, notamos que la presentación. Los eventos en la prosa de Garshin pueden ser escénicos específicos, escénicos generales e informativos. En una narración escénica concreta se relatan las acciones concretas desmembradas de los sujetos (tenemos ante nosotros una especie de escenario). La dinámica de la narrativa se transmite a través de las formas conjugadas y la semántica de verbos, gerundios y formantes adverbiales. Para expresar la secuencia de acciones, se conserva su asignación a un tema del habla. En una narrativa escénica generalizada, se relatan acciones típicas y repetidas en una escena determinada. ambiente. El desarrollo de la acción se produce con la ayuda de verbos auxiliares y frases adverbiales. Una narrativa escénica generalizada no está destinada a la dramatización. En la narración de información se pueden distinguir dos variedades: la forma de recuento y la forma de discurso indirecto (los temas del mensaje se escuchan en los pasajes, no hay especificidad, no hay certeza de las acciones).

En las obras en prosa de Garshin se presentan los siguientes tipos de razonamiento: razonamiento evaluativo nominal, . razonamiento para justificar acciones, razonamiento para prescribir o describir acciones, razonamiento con significado de afirmación o negación. Los primeros tres tipos de razonamiento se correlacionan con el esquema de oración inferencial (“El batman y el oficial”, “Nadezhda Nikolaevna”, “Encuentro”). Para el razonamiento evaluativo nominal, es típico dar una valoración del tema del discurso en la conclusión; el predicado en la oración inferencial, representado por un sustantivo, realiza varias características semánticas y evaluativas (superioridad, ironía, etc.) - Es con la ayuda del razonamiento que se da la característica de una acción con el propósito de justificarla (“Nadezhda Nikolaevna”). El razonamiento con fines de prescripción o descripción fundamenta la prescripción de acciones (en presencia de palabras con modalidad prescriptiva - con el significado de necesidad, obligación) (“Noche”). Razonar con el significado de afirmación o negación es razonar en forma de pregunta retórica o exclamación (“Cobarde”).

Al analizar la prosa de Garshin, determinamos las funciones de la “palabra ajena” y del “punto de vista” en las obras del autor. Las investigaciones muestran que el discurso directo en los textos de un escritor puede pertenecer tanto a un ser vivo (humano) como a objetos inanimados (plantas). En las obras en prosa de Garshin, el monólogo interno está estructurado como un discurso del personaje hacia sí mismo. Para las historias "Nadezhda Nikolaevna" y "Noche", en las que la narración se cuenta en primera persona, es característico que el narrador reproduzca sus pensamientos. En las obras (“Encuentro”, “Flor roja”, “Batman y el oficial”) los acontecimientos se presentan en tercera persona, es importante que el discurso directo transmita los pensamientos de los personajes, es decir, la verdadera visión de los personajes sobre un problema particular.

Un análisis de ejemplos del uso de discurso indirecto e impropiamente directo muestra que estas formas de discurso extraño en la prosa de Garshin son mucho menos comunes que el discurso directo. Se puede suponer que es importante para el escritor transmitir los verdaderos pensamientos y sentimientos de los personajes (es mucho más conveniente "volverlos a contar" utilizando el habla directa, preservando así las experiencias y emociones internas de los personajes).

Considerando los conceptos de narrador y narrador, cabe decir del cuento “El Incidente”, donde vemos dos narradores y un narrador. En otras obras, la relación se presenta claramente: el narrador - "Cuatro días", "De las memorias del soldado Ivanov", "Una novela muy corta" - una narración en primera persona, dos narradores - "Artistas", "Nadezhda Nikolaevna ”, el narrador - “Señal” , “La rana viajera”, “Encuentro”, “Flor roja”, “El cuento del orgulloso Arree”, “El cuento del sapo y la rosa” - narración en forma de un tercero persona. En las obras en prosa de Garshin, el narrador participa en los acontecimientos que tienen lugar. En la historia "Una novela muy corta" vemos una conversación entre el personaje principal y el tema del discurso con el lector. Las historias "Artistas" y "Nadezhda Nikolaevna" son los diarios de dos héroes narradores. Los narradores de las obras anteriores no participan en los acontecimientos y no son retratados por ninguno de los personajes. Un rasgo característico de los temas del habla es la reproducción de los pensamientos de los personajes, la descripción de sus acciones. Podemos hablar de la relación entre las formas de representar eventos y los temas del discurso en las historias de Garshin. El patrón revelado del estilo creativo de Garshin se reduce a lo siguiente: el narrador se manifiesta en formas de presentar eventos en primera persona, y el narrador, en tercera.

Al estudiar los "puntos de vista" en la prosa de Garshin, nos basamos en la investigación de B.A. Uspensky "Poética de la composición". El análisis de las historias nos permite identificar los siguientes puntos de vista en las obras del escritor: en términos de ideología, características espacio-temporales y psicología. El plan ideológico se presenta claramente en el cuento "El incidente", en el que se encuentran tres puntos de vista evaluativos: la visión de la heroína, el héroe y el autor-observador. Vemos el punto de vista en el plan, el espacio. -características temporales en las historias "Encuentro" y "Señal": hay un vínculo espacial del autor con el héroe, el narrador está muy cerca del personaje. El punto de vista en términos de psicología se presenta en la historia “. Noche”. Los verbos del estado interno ayudan a identificar formalmente este tipo de descripción.

Un resultado científico importante de la investigación de tesis es la conclusión de que la narración y el psicologismo en la poética de Garshin están en constante relación. Forman un sistema artístico flexible que permite que las formas narrativas se transformen en la poética del psicologismo, y las formas de análisis psicológico también pueden convertirse en propiedad de la estructura narrativa de la prosa de Garshin. Todo esto se relaciona con el patrón estructural más importante de la poética del escritor.

Así, los resultados de la investigación de tesis muestran que las categorías de apoyo en la poética del psicologismo de Garshin son confesión, primer plano, retrato, paisaje y escenario. Según nuestros hallazgos, en la poética de la narración del escritor predominan formas como la descripción, la narración, el razonamiento, el discurso de otras personas (directo, indirecto, impropiamente directo), puntos de vista, categorías de narrador y narrador.

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