Los traductores son conscientes del problema de los apellidos llamados “parlantes”: ¿es necesario traducirlos? ¿Y cómo? Por ejemplo, la comedia de D. Fonvizin "El menor", como corresponde a una obra de la era del clasicismo, está repleta de nombres reveladores: Prostakovs, Skotinins, Pravdin, Starodum. Esta técnica es ciertamente importante para comprender el texto, pero ¿cómo transmitirla a un lector extranjero? ¿Deberíamos limitarnos a papel de calco (Starodum), llenar el texto con notas a pie de página o aun así idear una traducción?
Cuando, en el siglo XVIII, la sociedad educada rusa descubrió la literatura europea, en principio no había ningún problema en hablar los apellidos en los libros de autores alemanes y franceses: el público lector conocía estos idiomas y dominaba los textos en el original. , o reconocía fácilmente el significado de los apellidos en las traducciones. Una vez más, debido a la prevalencia de estos idiomas, el papel de calco de los nombres alemanes y franceses transmitía con bastante precisión su sonido auténtico. Pero hubo dificultades con el idioma inglés. Parece que quienes se encargaron de la traducción de autores ingleses estudiaron la lengua exclusivamente a partir de libros, o más bien utilizaron traducciones francesas de novelas populares. Por lo tanto, los nombres y títulos se traducían con mayor frecuencia según las reglas de lectura francesas o se leían como en latín.
Incluso en Las "Noches blancas" de Dostoievski encontramos el siguiente diálogo: "¿Qué, has leído los libros?" Respondí: “Lo leí”. “¿Qué dijo que te gustaba más?” Yo digo: los que más me gustaron fueron Ivangoy y Pushkin”. ¡Pero estamos a mediados del siglo XIX! Esto significa que incluso entonces los traductores no tenían idea de cómo se debía pronunciar, al menos aproximadamente, el nombre Ivanhoe, y no había nadie a quien preguntar.
Ivanhoe, más o menos cercano al original en inglés, todavía nos llegó, pero con otro nombre resultó peor, ya que rápidamente se convirtió en un nombre familiar y entró firmemente en el idioma ruso. Me refiero, por supuesto, al nombre Lovelace. Todo el mundo sabe que esta palabra significa un coleccionista sin escrúpulos de victorias amorosas. Pero parece que si bien la novela Clarissa de Samuel Richardson cautivó al público lector, no todos se dieron cuenta de lo inteligente que era el juego de palabras del autor: el nombre del personaje es Lovelace, que significa "encaje del amor". Y esta palabra transmite perfectamente el carácter de un personaje que conquista a una mujer no por la fuerza, sino mediante un hábil y sutil tejido de intriga.
Hoy en día, casi todo el mundo entenderá que este nombre debería pronunciarse como "Lovelace" o "Lovelace". Incluso si tenemos en cuenta que en el siglo XVIII su pronunciación pudo haber sido algo diferente a la habitual en nuestro tiempo, todavía es bastante difícil entender en qué se guió el traductor al presentar al lector el personaje como Lovelace -después todo, incluso en francés debería pronunciarse diferente. Por cierto, en Pushkin hay un papel de calco "francés" más lógico, "Lovlas". Pero la autoridad de Pushkin no pudo cambiar la pronunciación establecida del sustantivo común.
Después de interesarme por la historia de este error, me sorprendió descubrir que ese nombre "parlante" realmente existe en Inglés, y cuando vengas al Reino Unido, podrás conocer a un verdadero Lovelace. Pero aún me llamó más la atención la historia de uno de los portadores de este maravilloso apellido.
Al nacer, recibió el nombre de Augusta Ada Byron y fue la única hija legítima de su famoso padre, a quien le habría convenido el título de mujeriego. Sin embargo, ella no heredó su carácter amoroso, sino la seriedad de su madre, Anna Isabella Byron, que amaba más que nada... las matemáticas.
Poco después del nacimiento de su hija, Byron firmó los papeles del divorcio y abandonó Inglaterra para siempre. La madre de la bebé resultó ser una madre un poco más cariñosa: inmediatamente después del nacimiento de su hija, la entregó a sus padres y se fue a un “crucero de salud”, aparentemente para curar las heridas emocionales dejadas por un matrimonio infeliz. La recuperación se prolongó durante varios años y, al regresar, Anna Isabella descubrió que la niña ya estaba bastante preparada para percibir las matemáticas.
Ada creció en contacto con las mejores mentes de la época, una de las cuales fue Charles Babbage, el creador del motor “analítico” digital. El principio de funcionamiento de este prototipo de computadora moderna cautivó a la niña. A pesar de la gran diferencia de edad, se hicieron buenos amigos y su cooperación intelectual continuó durante la corta vida de Ada.
La vida personal de Ada fue exitosa: se casó con Lord King, quien luego heredó el título de Conde de Lovelace. Así apareció Ada Lovelace, que pasó a la historia de la tecnología informática.
Como madre de tres hijos, Ada continuó mejorando intensamente su habilidades matemáticas. En trabajando juntos Con Babbage en los comentarios de un artículo, Ada introdujo el concepto de células y ciclos de trabajo, muy por delante de su tiempo e inmortalizando su nombre.
La enfermedad se apoderó de Ada cuando tenía treinta y siete años de vida, la misma edad a la que murió su padre.
El 10 de agosto, el cumpleaños de Ada, se considera el Día del Programador y uno de los lenguajes de programación se llama "Ada".
Ministerio de Educación de la República de Bashkortostán
Departamento de Educación de la Administración del Distrito Municipal de Sterlitamak
MBOU "Secundaria" Escuela secundaria №12
con un estudio en profundidad de temas individuales"
XIXsiglo
sobre literatura
estudiante de décimo grado
Kostyleva Ekaterina
supervisor científico
Sterlitamak, 2011
Introducción
1. Desde tiempos inmemoriales…………………………………………………….5
2. Nombres hablados en la literatura................................... ........ ...................6
3. Pronunciar nombres en creatividad. escritores del siglo XIX siglo
3.1. Clasicismo.
3.1.1. .............................................................10
3.2. Primera mitad del siglo XIX.
3.2.1. ..................................................11
3.2.2. ...........................................................12
3.3. Segunda mitad del siglo XIX.
3.3.1. .......................................................14
3.3.2. -Schedrín................................................16
3.3.3. ....................................................17
3.3.4. ................................................................18
Conclusión................................................. ................................................20
Literatura................................................. ................................................. ...... 21
Introducción
En las lecciones de literatura a menudo nos familiarizamos con héroes que visten nombres hablados. Pero ¿por qué el autor recurre a tal técnica? ¿Quién fue el primero en tomar como base esta técnica? Intentaré responder a estas preguntas en mi trabajo de investigación.
Desde la profundidad de los siglos
Por extraño que parezca, pero hasta finales del siglo XVIII - mediados del 19 Durante siglos, la mayoría de la población de nuestro país no tenía apellidos. Al principio surgieron apellidos entre los señores feudales. Existía la propiedad hereditaria de la tierra, y fue esto lo que provocó la aparición de nombres hereditarios, es decir, apellidos. La mayoría de los apellidos principescos indicaban aquellas tierras que pertenecían al señor feudal. Así surgieron los apellidos Shuisky, Vyazemsky, Eletsky y otros. Los primeros apellidos rusos se encuentran en documentos que datan del siglo XV. Pero la mayoría de las personas que habitaban nuestro país no tenían apellidos. Los apodos y patronímicos son los que tenían nuestros antepasados además de sus nombres.
¿Cuándo cayó en Rusia? servidumbre, el gobierno se enfrentó a una tarea seria: dar apellidos a los antiguos siervos. A algunos campesinos se les dio el apellido completo o modificado de su antiguo terrateniente, a otros se les dio un patronímico como apellido y a otros se les dio un apodo. Pero el proceso fue lento y, a menudo, la gente siguió prescindiendo de apellidos. En 1888, el Senado publicó un decreto especial en el que estaba escrito: “Ser llamado por un determinado apellido no es sólo el derecho, sino también el deber de toda persona de pleno derecho, y la designación del apellido en algunos documentos es exigido por la propia ley”.
La palabra "apellido" en sí es de origen latino. Entre los romanos, inicialmente no se aplicaba a los cónyuges ni a los hijos, sino sólo a los esclavos. Familia: una colección de esclavos propiedad de una sola persona. Pero por toda Europa esta palabra se difundió precisamente con el significado de "familia", "cónyuges". Y en Rusia, la palabra "apellido" se usó inicialmente para significar "familia". En el XVII - Siglos XVIII La palabra “apodo” todavía estaba en uso: en aquellos tiempos significaba apellido. Y sólo en el siglo XIX la palabra "apellido" adquirió su segundo significado, que se convirtió en el principal: "apellido hereditario añadido al nombre personal".
Entonces, el apellido es el nombre hereditario de la familia y, a menudo, su historia viva.
Anteriormente, en Rusia, todos los niños recién nacidos se llamaban Bogdan y las niñas, Bogdan. Literalmente del eslavo, estos nombres se traducen como " dado por dios" Y sólo después de un tiempo al niño se le dio un nombre. Fue elegido en el bautismo en la iglesia o entregado por los padres.
1. Apellidos parlantes en la literatura.
La conexión entre el nombre de una persona y su personalidad ya se adivinaba en la antigüedad. Después de todo, un nombre es una palabra y desde la antigüedad ha tenido un enorme poder sobre una persona. Se cree que la palabra está en la frontera entre el mundo sutil invisible y el mundo material. La palabra tiene energía propia y contiene una idea determinada. Y las ideas, según algunos filósofos antiguos, por ejemplo Platón, existen por sí solas, independientemente de las ideas humanas. El hombre no las inventa, sólo accede a ellas. Un nombre es esencialmente una expresión de varias ideas.
El hombre empezó a utilizar nombres hace unos 7 mil años. La Biblia dice que Dios le dio a Adán el poder de dar nombres a los objetos circundantes, es decir, adquirió la capacidad de revelar la esencia de las cosas a través de sonidos.
Hoy, reflexionando sobre el pasado, uno se asombra ante la homogeneidad de los caracteres y propiedades de los individuos que llevan el mismo nombre. Es como si un hilo desconocido los uniera durante muchos siglos. Lo desconocido, llamado destino, parece haber preparado un sello para cada nombre y lo impone a lo largo de todo el mundo. vida historica pueblos
nombres propios en obra de arte llevar a cabo varias funciones, los más importantes entre ellos son los siguientes.
Nominativo (nominativo). El escritor necesita identificar de alguna manera al personaje, y esto es fácil de hacer dándole un nombre. Suele elegirse teniendo en cuenta determinadas normas antroponímicas, según la temática de la obra. En la ficción se utiliza ampliamente la función social y simbólica de determinados nombres, patronímicos, apellidos, apodos, títulos adjuntos a antropónimos (príncipe, conde, etc.) y formas de tratamiento. Entonces, en Rusia XVIII v. “A las campesinas a menudo las llamaban Vasilisa, Fekla, Fedosya, Moors. Una niña nacida en una familia noble no podría recibir ese nombre. Pero en las familias nobles había entonces tales nombres femeninos, que eran poco comunes entre las campesinas: Olga, Ekaterina, Elizaveta, Alexandra”; desde la época de Catalina II, se legalizó oficialmente que las personas de las primeras cinco clases se escribieran con el patronímico in -vich; las personas que ocupaban cargos desde el sexto hasta el octavo grado inclusive debían ser llamadas por semipatronímicos, pero a los demás sólo por su nombre de pila”; “El período de “familiarización” definitiva de la población del país puede considerarse el segundo mitad del XIX siglo" (cuando empezaron a dar apellidos a los antiguos siervos).
Junto con la función de denominación. nombres propios Los personajes también se utilizan a menudo con fines caracterológicos, es decir, enfatizan ciertos rasgos de la personalidad. Esta función en la vida en el pasado a menudo se realizaba mediante apodos: Llorón, Serpiente; Posteriormente se convirtieron en apellidos: Plaksin, Zmiev.
En la ficción, el apodo del héroe casi siempre refleja su carácter. Por ejemplo, el héroe de la historia "La mañana del terrateniente", Yukhvanka el Sabio, recibió su apodo probablemente porque hablaba de una manera muy difícil, incomprensible y engañosa. Sabía mantener durante mucho tiempo la atención de su interlocutor, construyendo frases abstrusas sin decir nada significativo.
Si recurrimos a la literatura, entonces los tipos artísticos (imágenes) son profundas generalizaciones de la realidad; aunque subconscientes, son una guía extremadamente general y extremadamente precisa. El tipo artístico condensa la percepción y, por tanto, es más verdadero que la vida misma y más real que la realidad misma. Y por eso creemos que la declaración de todos los nombres literarios es arbitraria y aleatoria, subjetivamente inventada, y signos convencionales tipos y imagenes artisticas sería un malentendido flagrante creatividad artística. “Quien haya profundizado en cómo se conciben y nacen las imágenes artísticas, está claro que declarar los nombres como apodos aleatorios, y no como núcleos concentrados de las imágenes mismas, es lo mismo que acusar a toda la literatura como tal, por su propia especie, de subjetividad y aleatoriedad”, creía el filósofo Pavel Florensky.
Los nombres propios son antropónimos (nombres personales de personas, así como sus apodos), topónimos ( nombres geográficos), etnónimos (nombres de pueblos), zoónimos (nombres de animales), cosmónimos (nombres de objetos extraterrestres), teónimos (nombres de criaturas míticas, deidades), etc. Todos estos tipos de nombres propios son estudiados por la onomástica (del griego onomastike - el arte de dar nombres propios), sección de lexicología. En consecuencia, en la crítica literaria se distingue una sección de onomástica poética. Aquí hablaremos de antropónimos y topónimos como los más comunes en texto literario nombres propios.
Residencia en forma interna La palabra que subyace al apellido del héroe, los escritores de la era del clasicismo otorgaban a sus héroes nombres y características expresivos. Los artistas de la pluma rusos (Chéjov, Gogol, Ostrovsky y otros) encontraron obras muy brillantes e inesperadas. medios de expresión, uno de los cuales son los “apellidos parlantes”. Los satíricos dotaron a sus héroes de nombres y apellidos "parlantes". Los héroes positivos se llamaban Pravdin, Milon, Pravdolyubov y los negativos, Skotinin, Vzyatkin, Bezrassud. Los parodistas cambiaron el nombre de su oponente literario para que se convirtiera en un medio de burla.
Los nombres, apodos y títulos ficticios como dispositivos de mecanografía brindan una ayuda invaluable a los escritores que los utilizan como los dispositivos de mecanografía más importantes. Por ejemplo, los maestros de la sátira, que intentan calificar imagenes negativas, seleccionan nombres que desde el principio exponen la esencia básica, el bajo “rating” social de estos personajes. Todo esto juega un papel importante en la creación de una imagen generalizada de tipo satírico.
Sobre el papel y el significado de los nombres y apellidos. héroes literarios en en este momento se ha escrito mucho trabajos científicos. Pero en la mayoría de los casos estamos hablando de la llamada técnica de los "nombres parlantes", que uno u otro escritor utiliza para crear una determinada imagen del héroe. Todo el mundo conoce apellidos como Molchalin, Skalozub, Skotinin, Prostakova, Derzhimorda, Sobakevich, Plyushkin, Manilov, Oblomov; en este sentido, varios apellidos de este tipo pueden continuar. No es ningún secreto qué significan estos nombres propios en la literatura rusa y con qué autor de la obra están asociados.
Si estamos ante una obra de arte en la que todos los personajes son generados por la imaginación del autor, entonces parece obvio que el autor aparentemente tiene suficiente libertad a la hora de elegir uno u otro antropónimo para cualquiera de sus personajes. Pero la arbitrariedad imaginaria del antropónimo es en realidad una necesidad consciente o intuitivamente adivinada de elegir este nombre en particular y no otro, el estudio del halo semántico que rodea al antropónimo de los héroes literarios en la etapa de su creación por parte del autor y luego de su percepción por parte del mismo; El lector de hoy se encuentra ante un problema interesante y relevante.
Los nombres “parlantes” ya se utilizaban en la comedia antigua. Por ejemplo, uno de los héroes de la comedia "Kubishka" de Plauto lleva el nombre Megadorus, formado a partir de las palabras mega (gr.) - "muchos" y doron (gr.) - "regalo": él "no escatima en preparativos de la boda con dote, asumiendo todos los gastos para ti y tu prójimo. El nombre de su hermana Eunomia significa “benevolencia”; ella se asegura de que su hijo legitime su relación con la niña”. Esta tradición ha demostrado ser fuerte. Particularmente típico esta técnica para la literatura del clasicismo.
2. Apellidos parlantes en las obras de los escritores.XIXsiglo
2.1. Clasicismo.
2.1.1.
En la comedia "El menor" es fácil determinar por los apellidos el personaje u ocupación dominante: Prostakovs, Skotinin, Vralman, Tsifirkin, Kuteikin, Milon, Pravdin, Starodum (el último apellido dado al héroe positivo reflejaba la creencia en uno cosa característica del autor-Ilustración - de todos los tiempos - verdad). A menudo se dan “nombres parlantes” a personajes de cómic en la literatura de cualquier género.
Con los nombres reveladores de Fonvizin, no todo es tan simple e inequívoco. Por supuesto, no hay duda de que esta es la herencia del teatro clásico. Pero no todos los héroes hacen honor a sus nombres. Pyotr Weil y Alexander Genis escriben sobre esto en el libro “Native Speech”: “Fonvizin suele atribuirse a la tradición del clasicismo. Esto es cierto, esto se evidencia incluso en los detalles más superficiales a primera vista: por ejemplo, los nombres de los personajes. Milon es guapo, Pravdin es una persona sincera, Skotinin es comprensible. Sin embargo, tras un examen más detenido, nos convenceremos de que Fonvizin es un clásico sólo cuando aborda los llamados personajes positivos. Aquí hay ideas andantes, tratados plasmados sobre temas morales”.
En esta frase hay posiciones que se contradicen entre sí, ya que Skotinin no puede de ninguna manera clasificarse como golosinas. Es indiscutible, sin embargo, que ni Fonvizin, ni sus comedias, ni los personajes de "El menor" y "El brigadier" encajan en el lecho de Procusto de las tradiciones del clasicismo.
Y el apellido Adam Adamych, Vralman, en parte ruso, en parte alemán, da lugar a muchos nombres tan significativos entre los autores que heredaron los clásicos de la era de Catalina la Grande.
2.2. Primera mitadXIXsiglo.
2.2.1.
Los apellidos parlantes en la obra "Ay de Wit" se pueden dividir en tres tipos:
1) hablantes reales que informan sobre una característica importante del héroe: Famusov, Tugoukhovsky, Repetilov, Molchalin;
2) evaluación de nombres: Skalozub, Khryumina, Zagoretsky, Khlestova;
3) asociativo: el apellido "Chatsky" lleva una alusión rimada al nombre de uno de gente mas interesante esa época: Piotr Yakovlevich Chaadaev.
Muchos de los apellidos de los personajes también se basan en la forma interna de la palabra: - Tugoukhovsky, tiene problemas de audición, camina con un tubo en el oído; - Molchalin no pronuncia palabras innecesarias(a mi edad no debería atreverse a tener criterio propio, y además recuerda que hoy en día aman a los tontos); - regañó Skalozub, ingenio vulgar. - El apellido Famusov se interpreta, por un lado, como famoso, conocido (del francés famaus), por otro lado, temeroso de los rumores (del latín fama rumor).
Los nombres de los personajes de la obra de Griboyedov "Ay de Wit" son significativos no solo individualmente: juntos forman una clave simbólica importante para comprender los problemas de "Ay de Wit": después de todo, esta es una comedia sobre las dificultades de la comunicación ( por eso los motivos transversales en él son la sordera y la incomprensión) .
Un simbolismo tan profundo no es característico de los apellidos "parlantes" en el clasicismo.
Podemos concluir que Griboyedov sólo conserva formalmente el marco clásico, llenándolo de contenido psicológico y sociopsicológico.
2.2.2.
Hereda las tradiciones del clasicismo en su obra. En sus dramas puedes encontrar apodos: Derzhimorda, Huevos revueltos y Fresa. Gogol juega magistralmente con apellidos dobles que, por cierto, pertenecían exclusivamente a gente noble: Musins-Pushkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostles. El juez de la comedia "El inspector general" también tiene un apellido doble: Lyapkin-Tyapkin, lo que difícilmente indica el respeto del autor por este héroe. En cuanto al doble apellido del alcalde, leemos sobre él en el libro "Apellidos rusos modernos": "Borrador (según Dahl) en el sentido figurado de "bribón astuto", "pícaro experimentado", en el sentido literal - "borrador" , “a través del viento”. Dmukhati significa "soplar" en ucraniano. Doble apellido como ejemplo de noble de alta cuna en en este caso resulta ser un doble indicio de fraude fraudulento.
Continuando la formación de nombres. personajes literarios Con la ayuda de medios formadores de palabras en lenguas extranjeras, Gogol introduce en la comedia al doctor Gibner, en cuyo hospital, como saben, todos los enfermos, "como moscas, se recuperan".
El nombre del auditor imaginario también es muy rico en asociaciones. Hay algo en ello de la mordacidad, la agilidad del héroe y de la frase "látigo al límite", ya que Ivan Aleksandrovich es un maestro de las mentiras desenfrenadas. Khlestakov, además, no se negará a "ponerlo por el cuello", "azotarlo". No es reacio a arrastrar a Anna Andreevna y Marya Antonovna: "azotar".
Al enfatizar la similitud de los dos "terratenientes urbanos", Gogol astutamente los convierte en homónimos completos y cambia solo una letra en sus apellidos (Bobchinsky, Dobchinsky). En el drama ruso, esta técnica se utilizó por primera vez en "El inspector general".
Resumiendo, podemos afirmar que en la creatividad nombres hablados recibió mayor desarrollo, se volvió aún más significativo y comenzó a adquirir un sonido paródico.
2.3. Segunda mitadXIXsiglo.
2.3.1.
Como regla general, en las obras de ficción, los personajes reciben sus nombres, patronímicos y apellidos dependiendo de plano general(conceptos) y la función que a cada uno de ellos le atribuye el autor. Esto se aplica igualmente a la literatura clásica y modernista.
La era del teatro ruso, como sabemos, fue la creatividad. Desde el punto de vista del fenómeno de los nombres "hablantes" que estamos considerando, se puede encontrar mucho material nuevo y maravilloso en las obras de este gran dramaturgo. Toquemos solo lo más. momentos interesantes uso de este recurso literario en las obras más famosas de Ostrovsky.
Por ejemplo, en la obra "La tormenta" no hay nombres ni apellidos aleatorios. Tikhon Kabanov, un borracho tranquilo y de voluntad débil, hijo de mamá, hace honor a su nombre. El apodo de su “mamá”, Kabanikha, hace tiempo que los lectores lo reconsideran como un nombre. No en vano el creador de "La tormenta" ya presenta a esta heroína en el cartel: "Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), esposa de un rico comerciante, viuda". Por cierto, su antiguo y casi siniestro nombre, combinado con el de Savel Prokofievich Dikiy, habla claramente de sus personajes, su forma de vida y su moral. Es interesante que en la traducción del arameo el nombre Marta se traduce como "amante".
El nombre Dikoy también contiene muchas cosas interesantes. El hecho es que la terminación - oh en las palabras correspondientes ahora se lee como - й(-й). Por ejemplo, "el sembrador de la libertad del desierto" de Pushkin (en la pronunciación actual, "desierto") significa "solitario". Así, Dikoy no es más que un “hombre salvaje”, simplemente un “salvaje”.
El apellido de Ostrovsky puede indicar la apariencia de una persona: Puzatov, Borodkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova;
En términos de comportamiento: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov;
Por estilo de vida: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhev;
Sobre la situación social y financiera: Bolshov, Velikatov. Los apellidos Goltsov, Mykin, Tugina, Kruchinina indican la vida difícil de sus portadores, llena de necesidades y privaciones.
Muchos de los apellidos de Ostrovsky se derivan de palabras populares (nombres de animales, pájaros, peces) con un pronunciado valor negativo: parecen caracterizar a las personas según las propiedades inherentes a los animales. Baranchevsky y Pereyarkov son estúpidos como ovejas; Lisavsky es astuto como un zorro; Kukushkina es egoísta y desalmada, como un cuco.
Entonces, uno de los métodos de Ostrovsky para formar apellidos es la metaforización (significado figurado).
2.3.2. -Schedrín.
Es bien sabido que cuando algún fenómeno o fenómeno cultural alcanza cierto nivel, se vuelve universalmente conocido y popular, comienza a ser parodiado. Lo mismo ocurre con los nombres hablados. Ya hemos mencionado en parte el hecho de que Gogol parodiaba a algunas familias nobles. Shchedrin también tiene muchos apellidos de este tipo: Intercept-Zalikhvatsky de "La historia de una ciudad", Serpukhovsky-Dogonay, Uryupinsky-Doezhay de "Abroad", Peresvet-Zhaba de "Satire in Prose". Sin embargo, en este caso estamos ante un fenómeno que es más probablemente social, político y sólo entonces literario.
En el sentido completo, aparecen nombres paródicos y, en consecuencia, héroes en las obras de Kozma Prutkov, creadas gracias a los esfuerzos amistosos de los hermanos Zhemchuzhnikov. ¿Es de extrañar que los héroes de la comedia "Fantasía" lleven nombres completamente paródicos? Así, el héroe, a quien los autores presentan como un “hombre decente”, lleva el apellido Kutilo - Zavaldaisky; A “una persona tímida” se le llama naturalmente Shameless. "El hombre que vende jabón" en esta comedia resulta ser el príncipe Kasyan Rodionovich Batog-Batyev. En este doble apellido, tanto Batu como los batogs encontraron un lugar. Un claro eco del nombre del hijo de Manilov es el nombre de Temístocles Miltiadovich Razorvaki. Y en el drama "El amor y Silin", Kozma Prutkov trae al escenario a la esposa del general Kislozvezdova, "una viuda muda pero voluptuosa", y a Silva don Alonzo el Sinvergüenza", "un español de visita".
No menos paródicos y divertidos son los nombres de la comedia "Skullbreaker, es decir, frenólogo". Aquí está Shishkenholm, “un frenólogo, un anciano alegre, calvo, con el cráneo nudoso”, aquí está Vikhorin, “un funcionario civil. Cara afeitada, calva, con peluca”. Ya sabes, por eso es Vikhorin.
La parodia siempre coexiste en paralelo con lo que satiriza.
Se puede suponer que los dramaturgos eras posteriores Los nombres hablados de los personajes tuvieron que cambiar.
2.3.3. .
Los nombres y apellidos de las obras son de carácter semántico. El desagradable apellido Smerdyakov (la novela Los hermanos Karamazov) pertenece a un personaje que disgusta a los demás. El secreto del apellido Karamazov lo revela el propio escritor en la novela. La capitana del Estado Mayor Snegireva, saludando a Alyosha, lo llama Chernomazov, y cuando Snegirev la corrige, ella repite de nuevo: "Bueno, Karamazov, o lo que sea, pero yo siempre soy Chernomazov". Como puede ver, aquí se destacan dos raíces: kara - (traducida del turco como "negro") y maz- ("ungüento, untar"). Todos los Karamazov están unidos por un principio negro.
Los investigadores han prestado atención durante mucho tiempo al nombre inusual del personaje principal de la novela "Crimen y castigo": crea la impresión de un sonido retumbante (Ra-Ra-Ra: Rodion Romanovich Raskolnikov). Pero no sólo las buenas asociaciones dieron lugar a esta combinación. Raskolnikov - "despliega" la madre tierra que lo dio a luz, "divide" su tierra natal (nombre Rodion), y si tomamos el patronímico, entonces una interpretación directa es bastante posible: división de la patria de los Romanov(patronímico Romanovich)
F. Dostoievski utiliza ampliamente el nombre Sofía (del griego Sofía, "sabiduría") en sus obras: Sofía Andreevna (madre del Adolescente), Sofía Ivanovna (madre de Iván y Alyosha Karamazov), Sofía Matveevna Ulitina (ángel de la guarda). últimos días Stepan Trofimovich en “Demonios”) Finalmente, Sonya Marmeladova. A todos ellos les une la fe en la victoria final del bien. No en vano Sonechka Marmeladova vivía en el apartamento del sastre Kapernaumov, cuyo apellido derivaba de la famosa ciudad evangélica de Cafarnaúm, donde Cristo predicaba a menudo.
Por tanto, los nombres y apellidos de muchos héroes no son aleatorios. Revelar su significado significa comprender mejor la intención del escritor.
2.3.4.
Me gustaba usar apellidos significativos. ¿Cuánto valen, por ejemplo: el suboficial Prishibeev, el oficial Chervyakov, el actor Unylov...?
En las obras de Chéjov, un nombre es una descripción precisa de un personaje: el suboficial Prishibeev, el funcionario Chervyakov, el actor Unylov, el barbero Blestkin. Utilizando apellidos, Chéjov crea situaciones cómicas, Imágenes satíricas. Así, a veces pone uno al lado del otro apellidos formados a partir de palabras de significado muy distante: Kashalotov y Desdemonov, Vesuviev y Chernosvinsky. Al contrastar apellidos, el escritor logra una descripción aún más precisa. personajes. Cómo ha cambiado la técnica heredada de los clasicistas se puede ver en la asombrosa historia de Chéjov "El nombre del caballo". El “ataque frontal” con los interminables y completamente tradicionales Uzdechkin, Zherebtsov y Korenny, como sabemos, no condujo a nada. “Caballo”, el nombre de un especialista en encantadores dolores de muelas resulta ser precisamente desde un punto de vista asociativo. Ovsov es un problema con muchas incógnitas. Este no es un tipo primitivo de Kobylin y Loshadevich, por lo que, naturalmente, no podemos estar de acuerdo con los amantes de las paradojas P. Weil y A. Genis, quienes en el artículo "Todo está en el jardín" sobre la obra de Chéjov escribieron: "A diferencia de la larga -Conservado en la literatura rusa la tradición de bautizar a los héroes con nombres y apellidos reveladores. Los dramas de Chéjov Al azar, como una guía telefónica, pero en lugar del alfabeto, están unidos por una unidad tipológica, que el autor puso en el título de una de sus colecciones: "Gente sombría".
Los apellidos Chebutykin, Trigorin, Treplev no fueron dados por Chéjov a sus héroes por casualidad. Palabras como “merlikhlyundiya” y Chebutykin pertenecen a la misma categoría. Lo mismo puede decirse de los héroes de "La gaviota" Konstantin Treplev y su madre, también, por cierto, después del marido de Trepleva. No en vano el hijo dice de su madre: “En los periódicos se habla constantemente de su nombre y eso me cansa”. Por cierto, el nombre artístico de Irina Nikolaevna es Arkadina. ¡El apellido del novelista Trigorin es literario hasta la médula! Y no solo me vienen a la mente Trigorskoe, sino también tres dolores.
El nombre Lyubov Ranevskaya (nee Gaeva) también evoca muchas asociaciones. Aquí hay una herida, un amor y una montaña (por - robledal, arboleda, selva negra). En general, la obra huerto de cerezos" - un verdadero tesoro de nombres reveladores. Aquí está Simeonov-Pishchik y Trofimov se llama Petia.
Por supuesto, en primeras historias En Chéjov reinan los mismos Kuvaldin, Khryukins y Ochumelov (sinónimos: quedarse estupefacto, perder la razón; este mismo detalle se enfatiza en su comportamiento, a falta de su propia opinión). Y en los dramas se pueden encontrar nombres familiares de la época de Ostrovsky. Por ejemplo, el personaje " tres hermanas“Solyony es algo parecido a Skalozubov: sus chistes huelen a mal gusto, son muy primitivos, estúpidos, “salados”, y su apellido se parece más a un apodo como Ushetelny.
Sin embargo, estos nombres en el teatro de Chéjov son la excepción y no la regla. Y en sus obras maestras dramáticas reina un nombre diferente, correspondiente a un nuevo héroe, una nueva naturaleza del conflicto, un nuevo teatro: el teatro de Chéjov.
Conclusión
Cualquier escritor considera cuidadosamente qué nombres puede y debe incluir en el texto de su obra, especialmente los nombres de los personajes, a través de los cuales necesariamente expresa una actitud subjetiva hacia el personaje que está creando, los personajes representados y los tipos de personalidad. El análisis de nombres literarios (poetónimos) debe ser parte integral del análisis de imágenes artísticas y contenido ideológico cualquier obra en su conjunto.
Literatura
Azarova. Un manual sobre la literatura rusa del siglo XIX, parte 1. - M., “Prometheus”, 1995, p. 28-29. Literatura de Albetkova. De las palabras a la literatura: libro de texto. para 8vo grado. educación general instituciones / 5ª ed., estereotipo. – M.: Avutarda, 2005. p.82. Bulgakov Sr. de Moliere.- M., “Joven Guardia”, 1962, p.165. Weil P., Genis A. Habla nativa. - M., “Nezavisimaya Gazeta”, 1991, p. 17, 181. Griboedov - M., “. Ficción", 1988, pág. 680. Grigoriev y la moralidad - M., “Sovremennik”, 1986, p.295.
7. . Diccionario ilustrado de la lengua rusa viva. En 2 vols. – San Petersburgo: “ Editorial"Neva"; M.: “OLMA-Press”, 20 p.- (Serie “Enciclopedia Infantil”).
8. "Ay de Wit". - M: Ficción, 1974, p.62.
La literatura de Malkhazov del siglo XIX, parte 1. - M., “Mark”, 1993, págs. 10-11. , Apellidos rusos de Suslova - M., “Ciencia”, 1984, p.69, 130, 131.
Nombres que hablan en guionistas de televisión
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Avance:
Escuela secundaria MBOU No. 10 con estudio en profundidad de materias individuales
TRABAJO DE INVESTIGACIÓN
Apellidos hablados en ruso
literatura de los siglos XVIII-XIX
Terminado:
Estudiante de noveno grado "B"
Svashenkova Yuliana
Responsable: Velichko E.N.
Elets-2015
Introducción…………………………………………………………………….…….., página 3
Apellidos parlantes y su papel en la imagen estilística.
obra de arte………………………………..página 4
Nombres hablados en las obras de D.I. Fonvizina………………página 5
Nombres hablados en las obras de N.V. Gógol……………………...página 7
Nombres hablados en las obras de A.N. Ostrovsky……………….página 8
Nombres hablados en las obras de A.P. Chéjov…………………….página 10
Conclusión……………………………………………………página 11
Fuentes literarias…………………………………………………….página 12
INTRODUCCIÓN.
El tema de mi trabajo de investigación es "Los apellidos parlantes en la literatura rusa de los siglos XVIII y XIX".
OBJETIVO: considerar el uso de apellidos parlantes en las obras de escritores rusos de los siglos XVIII y XIX, aprender a trabajar con literatura adicional, recopilar material ilustrativo y crear su propio trabajo.
RELEVANCIA y JUSTIFICACIÓN PARA LA ELECCIÓN DEL TEMA:: en las lecciones de literatura en los grados 8-9, comenzando con el clasicismo, a menudo nos encontramos con héroes con "nombres que hablan". La elección de este tema se debe a mi gran interés personal por los nombres hablados de la literatura rusa.
Si estamos ante una obra de arte en la que todos los personajes son generados por la imaginación del autor, entonces parece obvio que el autor aparentemente tiene suficiente libertad a la hora de elegir uno u otro nombre o apellido para sus personajes. Sin embargo, cualquier escritor considera cuidadosamente qué nombres puede y debe incluir en el texto de su obra, especialmente los nombres de los personajes.
PREGUNTA CONTINUA:
Cómo, a través de "decir nombres", los autores de sus obras expresan una actitud subjetiva hacia el personaje que están creando, los personajes retratados, los tipos de personalidad y, finalmente, cómo los héroes con "decir nombres" ayudan al autor a revelar la intención ideológica de su obra. Considerar este problema Usaré el ejemplo de las obras de D.I. Fonvizin, N.V. Gogol, A.N.
SIGNIFICADO PRÁCTICO: Formar la información obtenida como resultado del trabajo realizado en forma de informe y presentación y presentarla en un congreso científico y práctico.
- Apellidos parlantes y su papel en la imagen estilística de una obra de arte.
Entonces, ¿qué es un apellido “parlante”? En el “Diccionario de la lengua rusa” editado por A.P. Evgenieva, la palabra "hablar" significa "servir como prueba, confirmación", y la palabra "apellido" es el nombre de una persona agregado al nombre personal.
En consecuencia, el apellido “parlante” es el apellido dado al personaje por el autor, sirviendo como confirmación de una afirmación positiva o cualidades negativas persona actuante.
Los nombres propios y los apodos ocupan un lugar importante en la composición léxica de la lengua. El sistema de elección de nombres en un texto literario depende de dirección literaria, género, temática de la obra, estructura de imágenes, originalidad creativa artista. En este sistema, todos los elementos están subordinados a un objetivo: la expresión más exitosa del contenido artístico de la obra."
Los nombres, apodos y títulos ficticios como dispositivos de mecanografía brindan una ayuda invaluable a los escritores que los utilizan como los dispositivos de mecanografía más importantes. Por ejemplo, los maestros de la sátira, tratando de estigmatizar las imágenes negativas, seleccionan nombres que desde el principio exponen la esencia básica, la baja “valoración” social de estos personajes. Todo esto juega un papel importante en la creación de una imagen generalizada de tipo satírico.
Así, en una obra de arte, los nombres propios cumplen no solo una función de identificación: al estar asociados con el tema de la obra, el género, la composición general y la naturaleza de las imágenes, llevan una cierta carga estilística y tienen un colorido estilístico.
En la literatura rusa, los nombres propios se convirtieron por primera vez en objeto de especial atención en práctica artística clasicistas.
II. Apellidos parlantes en las obras de escritores rusos.
2.1 Nombres hablados en las obras de D.I. fonvizina
Como era costumbre en el clasicismo, los héroes de la comedia. DI. fonvizina La “maleza” se divide claramente en negativa y positiva. Sin embargo, los más memorables y llamativos son los personajes negativos, a pesar de su despotismo e ignorancia: la señora Prostakova, su hermano Taras Skotinin y el propio Mitrofan.
Describamos con más detalle cada uno de los personajes negativos:
El nombre Mitrofan (traducido literalmente del idioma griego significa "revelar a su madre", es decir. similar a su madre), se produjo en él una transformación muy interesante gracias a la comedia de Fonvizin. Durante más de dos siglos, un nombre propio que antes era léxicamente neutro se ha considerado casi una maldición y, en cualquier caso, en Rusia se acostumbra llamar Mitrofanami a los perezosos, desertores e ignorantes. Aquí están sus eslóganes en la obra:Eremeevne - "viejo Khrychovka"; al tío - “Fuera, tío; Piérdase"; "Rata de guarnición" - al maestro Tsyfirkin "No quiero estudiar, quiero casarme".
Otro personaje marcadamente negativo, dueño de un apellido bestial, narcisista y cruel es Taras Skotinin. Mi única pasión son los cerdos y todo lo relacionado con ellos. Sus famosas frases “No he leído nada desde que nací... Dios me salvó de este aburrimiento”, “Amo a los cerdos”, “Si yo fuera hijo de cerdo” le dan a la imagen un cierto parecido con un animal. La señora Prostakova coincide con su hermano; recordemos que recibió este apellido cuando se casó, y su apellido de soltera era Skotinina, y es más adecuada para la heroína. Y su discurso, sus acciones y su actitud hacia los siervos son similares a su apellido. Pravdin llama a la señora Prostakova "una mujer depravada cuyo carácter infernal hace que toda la casa sea miserable".
Los nombres de los “héroes positivos” no son una coincidencia: Eremeevna – exaltada por Dios, tranquila, paciente, sumisa. Pravdin - de la palabra "verdad", actuando de acuerdo con su conciencia. Starodum es un hombre sabio que piensa a la antigua usanza, educado en el espíritu de la época de Pedro. Sofía: de la palabra "sabiduría", la sobrina inteligente y educada de Starodum.
Así, todos los personajes con nombres reveladores de la comedia de D.I. Fonvizin son interesantes y ambiguos. Con héroes negativos "nombres hablados"conectados por situaciones cómicas, llenas de humor, vivacidad brillante de los diálogos. Los personajes positivos no evocan emociones tan vívidas, aunque son cajas de resonancia que reflejan la posición del autor.
2.2 Nombres hablados en las obras de N.V. Gógol
N.V. también era un maestro en nombrar a sus héroes con nombres significativos. Gógol. En sus dramas puedes encontrar apodos: Derzhimorda, Huevos revueltos y Fresa. Gogol juega magistralmente con apellidos dobles que, por cierto, pertenecían exclusivamente a gente noble: Musins-Pushkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostles.
El juez de la comedia "El inspector general" también tiene un apellido doble: Lyapkin-Tyapkin, lo que difícilmente indica el respeto del autor por este héroe.
En cuanto al doble apellido del alcalde, se describe en el libro "Apellidos rusos modernos": "Borrador (según Dahl) en el sentido figurado de "bribón astuto", "pícaro experimentado", en el sentido literal - "borrador", “a través del viento”. Dmukhati significa "soplar" en ucraniano. Un doble apellido como ejemplo de un noble de alta cuna resulta en este caso un doble indicio de fraude fraudulento”.
Continuando con la formación de los nombres de los personajes literarios con la ayuda de medios de formación de palabras extranjeras, Gogol introduce en la comedia al Dr. Gibner, en cuyo hospital, como saben, todos los enfermos, "como moscas, se recuperan".
El nombre del auditor imaginario también es muy rico en asociaciones. Hay algo en ello de la mordacidad, la agilidad del héroe y de la frase "látigo al límite", ya que Ivan Aleksandrovich es un maestro de las mentiras desenfrenadas. Khlestakov, además, no se negará a "ponerlo por el cuello", "azotarlo". No es reacio a arrastrar a Anna Andreevna y Marya Antonovna: "azotar".
Resumiendo, podemos afirmar que en los trabajos de N.V. Los nombres hablados de Gogol se desarrollaron aún más, se volvieron aún más significativos y comenzaron a adquirir un sonido paródico.
2.3 Nombres parlantes en las obras de A.N. Ostrovsky
Desde el punto de vista del fenómeno de los nombres pronunciados que estamos considerando, en las obras de este gran dramaturgo se puede encontrar mucho material nuevo y maravilloso. Toquemos sólo los momentos más interesantes del uso de este recurso literario en la comedia de Ostrovsky "Nuestro pueblo - ¡Seamos contados!"
En el centro de la intriga monetaria “material” están Bolshov y Podkhalyuzin, así como su instrumento, el abogado borracho Rispozhensky.
La lista de personajes dice brevemente sobre Samson Silych Bolshov: “comerciante. Bolshov se caracteriza principalmente social y profesionalmente, luego su lugar en mundo familiar. Su nombre completo no es menos significativo: Bolshov es el jefe y propietario ("él mismo", "grande", así que en discurso popular denotaba el jefe y dueño de la casa), el nombre bíblico Sansón- el nombre de un héroe bíblico famoso por su fuerza, reforzado por el patronímico, aún enfatiza además una cierta amplitud: Samson Silych es el hombre fuerte de Sansón y, por así decirlo, predice la derrota por traición de sus seres queridos. Sin embargo, la posición de Bolshov en el sistema de caracteres, como se dijo inicialmente, no permanece inalterable. Representa el mundo de Zamoskvorechye patriarcal en su forma más simple y tosca, no los ideales de los comerciantes patriarcales, sino su práctica cotidiana.
Elizarych Podkhalyuzin
La imagen de Lazar Elizarych Podkhalyuzin se puede explicar con bastante claridad. El nombre Lázaro está asociado a la expresión: “Cantar a Lázaro”. Ozhegov define esta frase como común, desaprobadora y le da la siguiente interpretación: "Quejarse, tratar de compadecer a alguien". Recuerdo la escena en la que Podkhalyuzin intenta compadecerse de Bolshoi para casar a su hija Lipochka con él, soñando con recibir una dote y una herencia. En cuanto a su apellido, Vladimir Dal lo define bastante claramente: “Podkhalyuza es un rastreador, un pícaro inteligente; una persona astuta, reservada y halagadora”. Esta descripción corresponde plenamente al comportamiento del propietario de dicho nombre.
Rispozhensky Sysoy Psoich El apellido característico del seminario habla de su origen en el clero, sin embargo, está distorsionado: no se escribe según el significado, sino según la pronunciación; Se ha perdido la comunicación directa. Al mismo tiempo, el apellido insinúa lo conocido: emborracharse “hasta la vestidura”, lo que este personaje justifica plenamente, ya que su irresistible ansia por la botella se representa muchas veces en la obra: “Yo ¡Samson Silych beberá vodka!
En términos generales, uno de los métodos de Ostrovsky para formar apellidos parlantes es el significado figurado, la creación de apellidos a partir de palabras populares. El apellido de Ostrovsky también puede indicar la apariencia de una persona: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Bolshov. Casi un tercio de todos los apellidos en las obras del dramaturgo son de origen dialectal: Velikatov (“Talentos y admiradores”) Las obras de Ostrovsky son ricas nombres divertidos: Razlyulyaev (“La pobreza no es un vicio”), Nedonoskov y Nedorostkov (“Jokers”). Pero en general, A.N. Los nombres hablados de Ostrovsky son tan precisos y significativos que es hora de hablar sobre el dominio virtuoso y fenomenal del dramaturgo en esta técnica.
2.4 Nombres hablados en las obras de A.P. Chéjov
Los apellidos hablados en la historia "Camaleón" se utilizan como medio para caracterizar a los personajes, elegidos para crear un efecto cómico. Los personajes de la historia son personas muy diferentes, que representan al pueblo, la “calle”, la gente de la multitud. Dado que en el pequeño espacio de la historia el autor se ve limitado en la capacidad de dar características detalladas a los personajes, los nombres y apellidos adquieren un peso especial: representan inmediata y completamente a aquellos en cuestión. Enumeremos los nombres “completos” tal como aparecen en el texto.
"El guardia de policía Ochumelov con un abrigo nuevo y un bulto en la mano": este es su "nombre" completo, lo que crea un efecto cómico, porque sin un abrigo (un símbolo de poder) es imposible, así como sin un “paquete en su mano” (un símbolo de su codicia).
"Yeldyrin es un policía pelirrojo con un colador lleno hasta el borde de grosellas confiscadas", "camina", por lo tanto, alto. Tanto Ochumelov como Eldyrin son mencionados sólo por sus apellidos, lo que los caracteriza como personas puramente oficiales y en sí mismo ya indica el desapego del autor de estos personajes.
El “maestro orfebre Khryukin” es una persona absurda con afirmaciones absurdas (“el maestro orfebre” puede tener ese apellido, por supuesto, sólo en una obra satírica).
El general Zhigalov es un personaje fuera del escenario, la palabra "general" parece ser parte de su nombre, y el general Zhigalov no tiene un primer y patronímico: son imposibles a los ojos de quienes están debajo de él en las escaleras de la escala social y profesional.
Vladimir Ivanovich Zhigalov es hermano del general Zhigalov; como persona de alta posición social, se le concedió el privilegio de tener un nombre y un patronímico.
Otros personajes: Prokhor, el cocinero del general, gente de la multitud y "un cachorro de galgo blanco con un hocico afilado y una mancha amarilla en el lomo, en sus ojos llorosos hay una expresión de melancolía y horror".
Así, A.P. La técnica de Chéjov de pronunciar los apellidos es un medio para caracterizar al héroe.
Conclusión
De este modo, El uso expresivo de nombres propios es característico de muchos escritores.Resultó que los nombres parlantes en la literatura rusa de mediados de los siglos XVIII y XIX pasan por una serie de etapas en su formación y desarrollo. Los nombres ingenuos, casi unidimensionales, son reemplazados por otros psicológicamente más complejos. Los nombres propios juegan papel importante al crear un texto literario y artístico. Son componentes integrales del estilo y el lenguaje del escritor y están estrechamente relacionados con el tema de la obra, las opiniones ideológicas del autor, el tiempo y el espacio representados y la esencia de las imágenes creadas.
Referencias
1. Azarova N.M. Texto. Manual de literatura rusa del siglo XIX, parte 1. - M.: Prometheus, 1995.
2. Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P... Desde nombres propios hasta sustantivos comunes. M.: Educación, 1989.
3.Vinogradov V.V. Estilística. Teoría del discurso poético. Poética. – M: Nauka, 1993.
4. Griboédov A.S. Obras.- M., “Ficción”, 1988.
5.Gogol N.V. almas muertas. – M.: Detizdat, 1988.
6.Morozova M.N. Nombres propios en las fábulas de I.A. – En el libro: “Poética y estilística de la literatura rusa”. – L., Nauka, 1971.
7. Monakhova O.P., Malkhazova M.V. Literatura rusa del siglo XIX, parte 1. - M., Mark, 1993.
8. Nikonov V.A. Nombres de personajes. – En el libro: “Poética y estilística de la literatura rusa”. – L., Nauka, 1981.
9. Ostrovsky A.N. Tormenta. – M.: Detizdat, 1980.
10. Superanskaya A.V., Suslova A.V. Apellidos rusos modernos - M., Nauka, 1984.
11. Fedosyuk Yu. Apellidos rusos. Popular diccionario etimológico. M.: Det. Literatura, 1981
12. Chéjov A.P. Obras seleccionadas en dos volúmenes. Volumen 1. – M.: Ficción, 1986.
¿Qué dicen los nombres “parlantes”? ¿Cuál es la conexión entre los Khomutov y los Hamilton? ¿Dónde están Ivanovia y Popovia? ¿Y qué responder a la pregunta: "¿De quién serás?"
El apellido permaneció en el pueblo.
Una vez, el emperador Alejandro I, al no escuchar el apellido de una de las personas que le presentaron en una recepción, volvió a preguntar: "Déjame preguntarte, ¿cuál es tu apellido?". Según la leyenda, el comerciante respondió que “el apellido permaneció en el pueblo, pero si el soberano lo desea, la persona a la que se le pide está dispuesta a mandar a buscarlo inmediatamente”. El hecho es que la palabra "apellido" se usaba entonces sólo en su significado "primordial": "familia".
Al principio, así bromeaban sobre los nobles "rezagados", y luego sobre los comerciantes, que apenas comenzaban a acostumbrarse a su nueva posición en la sociedad. ¡Pero en cada chiste, como sabemos, hay algo de verdad! La gran mayoría de los apellidos rusos provienen de la patria (patronímico), o más bien del dedicismo (abuelo patronímico), asignado a la tercera generación. ¿Qué no es un “apellido”, qué no es una familia?
¿Qué significa el apellido "parlante"?
Hace varios siglos la mayoría nombres populares eran... Malina y Kalina: la prevalencia de los apellidos Malinin y Kalinin nos lo recuerda hoy. Pero ¿cómo se puede explicar esto? ¿Por qué exactamente estas bayas y no los arándanos o, digamos, las grosellas?
En los viejos tiempos, las grosellas se llamaban con la palabra "bersen", y el nombre "grosella" provenía de los dialectos polaco-bielorrusos. ¡Y eso no es lo único! Se presta toda la atención a las crónicas: muestran que en los viejos tiempos existía un nombre masculino Malina. Una carta de 1498 menciona a una campesina de Novgorod, Malina. Y el apellido "relacionado" y aún más común Kalinin debe su popularidad al canónico nombre de la iglesia Kallinikos, que traducido del griego antiguo significa "buen conquistador".
O hay otra cosa: conociste a una persona cuyo apellido parece extremadamente simple: Khomutov. Y, si le piden que exprese su opinión sobre el origen de este apellido, probablemente se encogerá de hombros con desdén. Todo el mundo sabe vieja palabra"collar": la parte principal del arnés de un caballo, colocada alrededor del cuello del caballo para poder sujetarle varas o líneas.
Como si todo fuera correcto, en nuestro país se encuentran muchos ciudadanos de Khomutov, cuyo apellido y el venerable anciano Khomutov no tienen absolutamente nada en común. Su apellido proviene de otro apellido, y ni siquiera del ruso, sino del inglés, de familia noble Hamilton.
Por leyenda historica, a mediados del siglo XVI, un representante de la noble familia escocesa de Hamilton, Thomas Hamilton, junto con su hijo Peter, partió de Inglaterra hacia Rusia. Los descendientes de este Peter Hamilton se convirtieron gradualmente en los boyardos de los Hamilton, Gamantov, Khomentov y, finalmente, ¡los Khomutov!
Desde Moscú hasta el mismísimo...
Los apellidos rusos son el material más valioso para estudiar historia. ciudad natal, regiones e incluso países. De las palabras a los hechos: tan pronto como el científico Vladimir Nikonov “superpuso” los nombres en el mapa, inmediatamente comenzaron a surgir patrones muy interesantes. Este experimento permitió dividir la parte europea de Rusia en cuatro zonas convencionales, que se caracterizan por la difusión activa del apellido.
Estas zonas se denominaron: Ivanovia (noroeste - Pskov, Novgorod, tierras adyacentes), Smirnovia (centro y norte de la región del Volga desde Tver hasta Nizhni Nóvgorod), Kuznetsovia (sur, desde Orel hasta la región del Volga Medio y más al este) y Popovia (norte).
¿Por qué, por ejemplo, los Ivanov son tan populares en el noroeste? Quizás la razón de esto fue la fecha relativamente temprana de adopción del cristianismo por parte de la mayor parte de los habitantes de las tierras de Novgorod. Quizás "Ivanovia" esté relacionado con el hecho de que en muchos países existían los llamados santos locales, cuyos nombres son reforma de la iglesia en el siglo XIX no estaban incluidos en el calendario ortodoxo ruso unificado.
Sonoro y noble
“Dos años antes de la revolución, conocí a muchas jóvenes para quienes el simple “sonido” de tal apellido despertaba los sueños más entusiastas. ¡Ojalá pudiera casarme con un hombre tan afortunado! ¡Un nombre súper aristocrático! - escribió Lev Uspensky en su libro "Una palabra sobre palabras".
Ha pasado casi un siglo, pero el interés por los apellidos exóticos, “ricos” y de dos pisos se mantiene. Hay algo en ellos que agrada al oído ruso: cierta elegancia, cierta petulancia, confiabilidad europea, pero lo más importante: ¡historia! Parece que las personas con ese apellido simplemente no pueden ser Ivanes que no recuerdan su parentesco. Sin embargo, nuestro interés va en otra dirección: sigue siendo curioso, ¿de dónde vinieron y por qué eran necesarios en Rusia?
Por supuesto, surgieron entre la nobleza local, pero por diferentes razones y de diferentes maneras. A menudo, una persona que llevaba un apellido patronímico ordinario, con "-ov" o "-in", le añadía la segunda parte, como si se convirtiera en una persona soberana. Por ejemplo, el mariscal de campo Suvorov, ascendido a conde de Rymniksky, si hubiera sido una persona de otro carácter, podría haber sido llamado Suvorov-Rymniksky en la vida cotidiana. Pero no, incluso en su lápida hay una inscripción lacónica: "Aquí yace Suvorov".
Y el famoso rico ruso Demidov, habiéndose casado con la sobrina de Napoleón I en Italia, compró todo el principado de San Donato cerca de Florencia y recibió además el título de Príncipe de San Donato. Durante casi medio siglo en Rusia este título no le fue reconocido, pero después de su muerte se aprobaron el título y el apellido para su sobrino. Así, simplemente, los Demidov se convirtieron en los Demidov-San Donato.
Kublik, Kulka, Vernigora, Mytnik, Shumay, Galda, Finko, Loboda, Konovalenko, Zyuba, Sachko, Artyukh y algunos otros: estos eran los nombres de los primeros pobladores. En realidad, los campesinos y los cosacos entonces no tenían apellidos; tenían apodos basados en su ocupación, carácter y apariencia. Fue sólo después de que los apodos se convirtieran en apellidos.
¿De qué están hablando? Pensemos en ello.
kulka- Todo con ellos es como en una bolsa de centeno comprimido como una hoz: firme, firme y confiable. O, tal vez, de la palabra "kul", que significa una pequeña bolsa hecha de estera, meter en un saco significa poner provisiones para el camino; Incluso hay un dicho, de bolso en bolso, sobre intento fallido arreglar algo que ha llevado a lo peor.
Kublik- Probablemente una familia muy amigable, un verdadero "kublo", todos uno por uno.
Vernígora- regresa, dicen, detrás de la montaña, a la tierra baja, no tiene sentido estar ubicado en la montaña, o tal vez había un apodo para Montaña, y se dirigían a él así: dicen, gira, regresa, Montaña. Se instalaron abajo, justo al lado del estanque.
Zyuba- muy probablemente, de la palabra "diente" con una (z') suavizada, es decir, con dientes, inteligente, sabiendo lo que vale.
Mítnik- De la palabra “myt”, que significa “impuesto”, el Evangelio habla de publicanos, recaudadores de impuestos. En Ucrania, aún hoy, la aduana se llama mytnya.
El segundo significado de la palabra "Mytnik" es un género de plantas de la familia Norichnikov, que todavía está muy extendida en todos los continentes; en Rusia crece en pantanos y a lo largo de las orillas de embalses. Las flores son irregulares, rosa violeta, violeta, amarilla, blanca, todas sus partes son venenosas, aunque tiene una apariencia hermosa, algunos tipos de mytnik se crían como decorativos. Mytnik sigue creciendo en Ucrania y aquí, en Nikolaevka. Ahora es imposible establecer qué significado tenía este apellido.
Konovalenko- de palabra ucraniana“granjero”, es decir, médico de caballos.
Shumay- A primera vista hay mucho ruido. Pasemos a otra fuente. Después de la derrota y esclavización de los serbios por los turcos, muchos refugiados serbios, a partir del siglo XV, encontraron la salvación en Rusia. ¿No está relacionada la base del apellido con la palabra serbia “shuma” - “bosque” y “shumai” - “bosque”? El habitante de la zona boscosa del centro de Serbia se llamaba Shumak. ¿No es de aquí de donde viene el nombre Shumay?
finko- Apellido ucraniano en -ko de la forma "Finai" del nombre de la iglesia "Feoniy" o "Finod".
galda- de la palabra "charlar", es decir, hablar en voz alta, molestarse con sus conversaciones.
Volkov- de antiguo nombre ruso"Lobo" (los antiguos eslavos tenían un nombre similar al de "Escarabajo"),
Loboda- Así suena "quinua" en ucraniano, es decir, en el sentido de que es una planta herbácea o arbustiva que obstruye los cultivos. Pero la quinua, por cierto, se come en forma de ensalada.
Soga- uno de los apellidos comunes, formado por el nombre del instrumento. ¿Pero pertenece ella a los primeros pobladores? Cuerda - limpia palabra rusa, en ucraniano suena “matuzok”, así que quizás la gente con ese apellido vino después.
Shinkar significa “dueño de una taberna”, es decir, una taberna. Quizás con él llegaron los primeros habitantes, o surgió aquí como designación de actividad humana, ocupación.
Chumak- un comerciante que se dedicaba al comercio de la peste - transportaba pan, lino, manteca de cerdo hacia el sur en bueyes o caballos, y desde allí - pescado, sal
.Miroshnik- molinillo de harina, molinero.
Koval- maestro en herrar caballos, herrero.
Zarudni- del ucraniano "rudy", que significa rojo, incluso rojo fuego. Quizás el prefijo se formó a partir de la preposición: ir, dicen, por mineral.
Artyukh- pertenece a una de las variedades apellidos eslavos, formado a partir de formas populares nombres campesinos, se remonta al nombre "Artemy", que significa "sano, ileso". El nombre era popular y tenía muchas formas: abuelo de Ortemko (1495, campesino de Bronnitsy), Artyukh Parfeev (1500, terrateniente de Suzdal), Artuy Ivankov (1564, campesino de Novgorod). Uno de los nombres antiguos quedó como apellido.
Sachko- doble significado: - de la palabra "net" - evadir el trabajo, ser astuto; y como una red para atrapar pájaros, significa destreza y astucia.
Canal- una palabra puramente ucraniana, en ruso tiene la forma "canalón", un dispositivo a través del cual fluye el agua, o de la palabra ucraniana "zhlob" - codicioso, tacaño.
Colgan- ya sea de la palabra "inquietud" (medias en ucraniano), o este es el nombre de la hierba esteparia. Un poco más tarde se formó la granja Yatsenkov, aunque el apellido predominante era Yatsenko, es decir. Origen ucraniano, pero el significado no está claro. Luego en x. Kulkin (Nikolaevka) y los apellidos aparecieron en Yatsenkovo.
davydov(del nombre David o Davyd), Zinchenko (de nombre masculino Zinovy), Goncharenko (alfarero - maestro que hace alfarería, cerámica), Syrovatsky (colonos de la aldea Syrovatsky, proviene del adjetivo "húmedo", la aldea Syrovatsky está ubicada cerca de Nikolaevka, en una tierra baja, en un lugar húmedo), Kharchenko (comida - productos).
Hay información de que había un apellido. Pez gordo, esta palabra denota una persona que administra y gestiona poderosamente todos los asuntos. Luego, con toda probabilidad, apareció el dicho "De yarochok, hay una pequeña granja", ya que los Cherkassy se asentaron en los barrancos.
Actualmente, algunos de los apellidos más comunes son Artyukh, Zarudny, Zyuba, Yatsenko.
El apellido desaparece Compartir. Probablemente sucedió de la siguiente manera. Cuando en dos vigas no había suficiente espacio, se instalaron en otras: así surgieron Grushovka, Krai, Raek y Dolin Les. El último barranco (Dolin Les) estuvo mucho tiempo deshabitado, ya que aunque está situado en el fondo, la zona es pantanosa.
Pero alguna familia tuvo que ir allí. Probablemente les dijeron: “Vayan, hagan fila, les toca vivir allí”. Allá vamos: Dolin Les. Había un pequeño bosque de vigas, como en Parnoy. El lugar es muy hermoso, alrededor hay matorrales de avellanos, los arbustos de viburnum hacen alarde, brotan numerosos manantiales que dan origen al afluente del río Krasnaya (en el idioma ruso antiguo la palabra "rojo" significaba "hermoso").