No ficción un tipo especial de literatura que habla de la ciencia, de la investigación científica, del “drama de las ideas” en la ciencia y del destino de sus verdaderos creadores; nace en la intersección de la ficción, el periodismo documental y la literatura de divulgación científica. Convirtiéndose en una especie independiente, N.-kh. l. conserva un estrecho parentesco con los tres tipos de literatura; comprender su esencia y estética sigue siendo un tema de debate. A diferencia de la propia literatura de divulgación científica (ver Literatura de divulgación científica) ,
cuya atención se centra en tareas cognitivas y educativas, N.-kh. l. Se refiere principalmente al lado humano de la ciencia, a la apariencia espiritual de sus creadores, a la psicología de la creatividad científica, a orígenes filosóficos y las consecuencias de los descubrimientos científicos. No sólo tiene valor intelectual y cognitivo, sino también valor estético; está diseñado para combinar el “interés general” con la confiabilidad científica al revelar problemas, las imágenes de la narrativa con la precisión documental del material de la vida. N.-kh. l. se originó en el siglo XX; pero algunos géneros de literatura didáctica pueden considerarse sus primeros ejemplos (Ver literatura didáctica)
(por ejemplo, "Obras y días" de Hesíodo, "Sobre la naturaleza de las cosas" de Lucrecio Cara, "Metamorfosis de las plantas" de Goethe), así como autobiografías y biografías de varios científicos del siglo XIX. N.-kh soviético. l. comenzó a tomar forma a finales de los años 20 y 30; Al mismo tiempo, M. Gorky habló de la necesidad de “... un pensamiento científico y artístico imaginativo” (Obras completas, vol. 27, 1953, p. 107). Las obras de M. Ilyin, B. S. Zhitkov, "Forest Newspaper" de V. V. Bianki, "Kara-Bugaz" de K. G. Paustovsky, ensayos de B. N. Agapov, M. M. Prishvin, M. S. Shaginyan. Un aumento especial comenzó a principios de los años 50 y 60. (las obras de D. S. Danin, O. N. Pisarzhevsky, V. N. Orlov, B. N. Aganov, Yu. G. Weber, A. I. Sharov, etc.), desde 1960 colecciones anuales de N.- X. l. “Caminos hacia lo desconocido” (Moscú). En la mayor parte de la literatura extranjera, el término adecuado al concepto de “N.-kh. l.”, no, y la literatura correspondiente no suele estar aislada de la literatura científica disponible públicamente. Sin embargo, muchas obras pertenecen sin duda a N.-kh. l.: “Cazadores de microbios” de P. de Kreif, “Más brillante que mil soles” de R. Jung, “A. Flemming" A. Maurois et al. Iluminado.: Andreev K., Sobre la igualdad de derechos, “El año treinta y siete”, 1954, núm. 3; Danin D., Sed de claridad, M., 1960; Fórmulas e imágenes. Disputa sobre tema científico en ficción, M., 1961; Ivich A., Poesía de la ciencia, M., 1967. V. A. Revich.
Grande enciclopedia soviética. - M.: Enciclopedia soviética. 1969-1978 .
Vea qué es “Literatura científica y artística” en otros diccionarios:
Rama de la literatura que habla en forma figurada sobre vida real científicos, sus destinos creativos y apariencia espiritual, sobre el drama de las ideas científicas. Combina elementos de ficción, documental y prosa de divulgación científica... Gran diccionario enciclopédico
No ficción- artista lit., cuya base fáctica son las personas y los problemas de la ciencia... Publicación de diccionario-libro de referencia.
Literatura dedicada a la descripción de lo "humano" en la ciencia: la psicología del creador, el choque de representantes de varias escuelas, la apariencia espiritual de los científicos, su trabajo, los requisitos previos y las consecuencias de los descubrimientos. En la ficción científica, científica y... enciclopedia literaria
Una rama de la literatura que, en sentido figurado, habla de la vida real de los científicos, de sus destinos creativos y su apariencia espiritual, del "drama" de las ideas científicas. Combina rasgos de ficción, documental y prosa de divulgación científica (“The Inevitability mundo extraño"D... diccionario enciclopédico
LITERATURA DE FICCIÓN CIENTÍFICA- LITERATURA DE FICCIÓN CIENTÍFICA, un tipo especial de literatura, dirigida principalmente al aspecto humano de la ciencia, a la apariencia espiritual de sus creadores, a la psicología de la creatividad científica, al “drama de las ideas” en la ciencia, a los orígenes y consecuencias filosóficas. ... ... Diccionario enciclopédico literario
LITERATURA CIENTÍFICA Y DE FICCIÓN- una rama de la literatura que combina los principales rasgos de la ficción, el documental y la prosa de divulgación científica, que habla del origen y desarrollo de la ciencia, los descubrimientos de los científicos, los inventos, las ideas, etc. Educación profesional. Diccionario
Literatura científica popular- literatura dedicada a la presentación de ideas científicas en una forma accesible a la comprensión. amplia gama Lectores no especializados. Para la generación más joven N. p.l. una fuente de conocimiento de la diversidad del mundo, familiarización con la alegría de los primeros científicos independientes... Diccionario terminológico pedagógico
Los datos de este artículo se presentan a principios del siglo XX. Puedes ayudar actualizando la información del artículo... Wikipedia
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Ficción en lengua tailandesa, creada y creada en Tailandia. Creado tradicionalmente bajo la influencia de la literatura india. lo mas monumento famoso de la literatura tailandesa es el Ramakien, la versión tailandesa de la epopeya india Ramayana.... ... Wikipedia
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- Reunión de mentes. Ensayos científicos y periodísticos, Evgeny Panov. prosa moderna- Esto no es sólo ficción. Esto también es periodismo. Está ganando cada vez más atención y nuestros contemporáneos lo leen cada vez con más gusto. El secreto es simple: periodismo... libro electronico
Detalles específicos de la literatura de divulgación científica (científica y educativa)
La literatura científica educativa (popular) son obras sobre la ciencia y sus creadores, no destinadas a especialistas en este campo del conocimiento. Incluye trabajos sobre los fundamentos y problemas individuales de las ciencias fundamentales y aplicadas, biografías de científicos, descripciones de viajes, etc., escritos en varios generos. En ellos se consideran los problemas de la ciencia y la tecnología desde una perspectiva histórica, en su interrelación y desarrollo.
La primera obra de divulgación científica en Europa se escribió en forma poética. Sobre la naturaleza de las cosas » Lucrecia Cara Y " Carta sobre los beneficios del vidrio » M. Lomonósov. De las conversaciones surgieron « Historia de la vela » M. Faraday Y " Vida vegetal » K. Timiryazeva. Conocido obras populares, escrito en forma de calendario de la naturaleza, bocetos, ensayos, “aventuras intelectuales”.
Popularización el conocimiento científico Las obras de ciencia ficción también contribuyen.
La ficción científica es un tipo especial de literatura que habla de la ciencia, la investigación científica, el "drama de las ideas" en la ciencia y el destino de sus verdaderos creadores. Nace la NHL en la intersección de la ficción, el periodismo documental y la divulgación científica literatura Al convertirse en una especie independiente, NHL mantiene una estrecha relación con los tres tipos de literatura. A diferencia de la NPL, cuya atención se centra en tareas cognitivas y educativas, la NHL se dirige principalmente al lado humano de la ciencia, a la apariencia espiritual de sus creadores, a la psicología de la creatividad científica, a los orígenes filosóficos y las consecuencias de los descubrimientos científicos. La NHL se puede clasificar como biografías ficticias de científicos y personajes históricos, obras sobre la naturaleza, en las que se presenta información científica en forma figurada. La NHL no sólo tiene valor intelectual y cognitivo, sino también valor estético; está diseñado para combinar el “interés general” con la confiabilidad científica al revelar problemas, las imágenes de la narrativa con la precisión documental del material de la vida. La NHL se originó en el siglo XX, pero algunos géneros de literatura didáctica pueden considerarse sus primeros ejemplos: “ Trabajos y dias » Hesíodo, una serie de biografías y autobiografías de científicos del siglo XIX. En Rusia se difundieron las obras científicas y artísticas de B. Zhitkov, V. Bianki, K. Paustovsky y M. Prishvin.
NPL y NHL son similares principalmente en que estos trabajos se basan en datos precisos. Hecho científico, es decir. información. NPL lo presenta de forma accesible al lector, intentando despertar su interés por los hechos relatados. La NHL se distingue por una mayor expresión de la personalidad del autor y un mayor arte, es decir, imágenes.
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Compañeros de clase
25 libros que presentan conjeturas audaces y, lo más importante, correctas sobre tecnologías y eventos futuros.
1. Marte tiene dos satélites naturales
Una suposición tan sorprendentemente precisa se puede encontrar en las páginas del libro Los viajes de Gulliver, escrito por Jonathan Swift en 1735. Sólo 142 años después, en 1872, los astrónomos descubrieron los satélites del Planeta Rojo, Fobos y Deimos.
2. Velas solares
En 1865, en su novela de ciencia ficción De la Tierra a la Luna, Julio Verne propuso la idea de las velas solares. Esta audaz suposición se hizo realidad 145 años después, cuando se utilizó la primera vela solar (IKAROS).
3. Submarino en electricidad
En el libro "20.000 leguas de viaje submarino" (1870) del mismo Verne, el asombroso submarino "Nautilus" funciona con electricidad. Los verdaderos submarinos con motor eléctrico aparecieron 90 años después, en los años 60 del siglo XX.
4. Tarjetas de crédito
Edward Bellamy predijo la llegada de las tarjetas de crédito en su obra de ciencia ficción "Look Back" 62 años antes de su invención, ocurrida en 1962.
Y nuevamente volvemos a Julio Verne. Una rica imaginación sugirió al escritor la idea de la publicidad aérea, cuando la inscripción es dibujada por un avión en el aire a través de una estela de humo.
La conjetura quedó expresada en un relato escrito en 1889. Se hizo realidad bastante pronto: en 1915 en una exhibición aérea en San Francisco.
6. Puertas correderas automáticas
Otro gran escritor de ciencia ficción. HG Wells Predijo la llegada de las puertas correderas automáticas en la novela Cuando el durmiente despierta (1899). Este tipo de puerta se inventó 60 años después.
7. Tanques
Unos años más tarde, Wells escribió el cuento "Land Battleships" (1903), en el que describía los tanques. Después de 13 años estos vehículos de combate Apareció en los campos de batalla de la Primera Guerra Mundial.
8. Detector de mentiras
En ficción, la primera mención de un detector de mentiras se puede encontrar en el trabajo de E. Bulmer y V. Machagen "Luther Trent" ("Los logros de Luther Trant", 1910). El primer uso de un polígrafo real ocurrió en 1924.
9. Energía solar
En 1911, Hugo Gernsback comenzó a publicar su novela "Ralph 124C 41+" (esta obra también puede ocupar el lugar que le corresponde en la lista de libros con los nombres más extraños) en la revista "Modern Electrics".
Una de las predicciones técnicas se refería al uso de la energía solar en beneficio de la humanidad. Pasaron 67 años y en 1978 aparecieron las primeras calculadoras, que se recargaron con la energía de nuestra luminaria.
10. bomba atómica
Una de las predicciones más oscuras de H.G. Wells, que lamentablemente se hizo realidad, fue la invención de la bomba atómica y la guerra nuclear, descrita en el libro “El mundo en libertad” (1914).
Han pasado poco más de tres décadas y bombas atómicas Cayó sobre las ciudades japonesas. Por cierto, en la misma novela el escritor inglés de ciencia ficción habló sobre
Un poco más: unos 57 años tardaron en hacerse realidad la predicción de Wells sobre el uso del correo de voz (la novela Hombres como dioses). Esta innovación técnica se generalizó después de 1980.
12. Inseminación artificial
J. B. S. Haldane se hizo famoso como un brillante divulgador de la ciencia y un científico destacado. En uno de sus libros "Dédalo, o ciencia y futuro" (1924), junto con otras conjeturas interesantes, expresó la idea de la inseminación artificial.
La primera “concepción in vitro” exitosa se llevó a cabo después de más de cinco décadas, en 1973.
13. Ingeniería genética En su famosa distopía “Oh maravilloso nuevo mundo» Aldous Huxley hizo una vívida descripción de la ingeniería genética. La ciencia actual aún no ha alcanzado el nivel descrito en el libro, aunque las primeras manipulaciones genéticas comenzaron en 1972.
14. Control total
George Orwell pintó un cuadro muy impresionante del control estatal total sobre sus ciudadanos en su libro “1984”, escrito en 1948.
Y recientemente, en 2013, estalló un escándalo relacionado con las actividades de espionaje de la NSA, que intervino los teléfonos de muchos estadounidenses.
15. Suelte los auriculares
Se puede leer una descripción de este tipo de auriculares en miniatura en las páginas de la novela Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, publicada en 1950. Los amantes de la música tuvieron que esperar algo más de medio siglo hasta que Apple lanzó al mercado los primeros auriculares de este tipo.
16. Satélites de comunicaciones
En 2001: Odisea en el espacio (1951), el escritor estadounidense de ciencia ficción Arthur C. Clarke predijo la aparición de satélites artificiales de comunicaciones en la órbita terrestre. No tuvimos que esperar mucho: ya en 1965 se lanzó el primer satélite de este tipo.
17. Realidad virtual
Cinco años después, Clark escribió The City and the Stars, que hace referencia a los videojuegos de realidad virtual. En 1966, es decir, apenas 10 años después, se desarrolló el primer simulador de vuelo, dando vida a la suposición de este brillante escritor de ciencia ficción.
18. Camas de agua
Otro famoso escritor de ciencia ficción, Robert Heinlein, también se distinguió en el campo de las predicciones. El libro de 1961 Stranger in a Strange Land describe las camas de agua, y la primera patente para ellas se emitió en 1971.
19. Turismo espacial
La idea de los viajes espaciales con fines turísticos fue expresada por el mismo Clark en la novela "Moon Dust", y en la práctica la puso en práctica por primera vez Dennis Tito, el primer turista espacial.
20. Unión Europea
En el libro de John Brunner "Todos están en Zanzíbar" (1969) se puede encontrar una mención de la Unión Europea, que recibió oficialmente
21. Prótesis biónicas
Martin Caidin expresó esta idea en las páginas de su Cyborg (1972). 41 años después, en 2013, se creó la primera prótesis de pierna biónica.
22. Traducción en tiempo real
La novela humorística de Douglas Adams La guía del autoestopista galáctico (1980) presenta un "pez de Babel" que puede traducir de un idioma a otro en tiempo real.
En 2014, Google introdujo la función de traducción en tiempo real en su aplicación.
23. Red mundial
El fundador del género cyberpunk, William Gibson, predijo el surgimiento del ciberespacio y el hacking en su novela Neuromante.
A principios de los años 90, la World Wide Web, o simplemente Internet, empezó a cubrir la Tierra con su red, involucrando cada vez a más personas en sus redes virtuales.
24. El mejor ajedrecista humano será derrotado por una computadora antes del año 2000
Esta es precisamente la previsión que hizo Raymond Kurzweil en su libro “La era de las máquinas inteligentes”, publicado en 1990, cuando los ordenadores de ajedrez todavía eran bastante débiles y podían ser derrotados por los grandes maestros casi sin problemas.
Sin embargo, apenas 7 años después, la supercomputadora Deep Blue venció a Garry Kasparov, el ajedrecista más fuerte del planeta.
Hoy en día, los programas de ajedrez son tan potentes que un partido entre una persona y un ordenador ha perdido todo significado deportivo.
25. El módulo lunar se lanzará desde Florida y, al regresar a la Tierra, aterrizará en el océano.
104 años antes del vuelo del Apolo 11 a la Luna, así es exactamente como se describe todo en la novela de Julio Verne “De la Tierra a la Luna” (1865).
En la realidad se produjo el mismo escenario: un equipo de astronautas estadounidenses liderados por Neil Armstrong amerizó en un módulo especial y pronto fueron recogidos por el portaaviones Hornett.
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"Por eso "El capital" tuvo un éxito tan gigantesco, que este libro del "economista alemán" mostró al lector que toda la formación social capitalista vive - con sus fiestas caseras, con la manifestación social real del antagonismo de clases inherente a las relaciones de producción”, escribe Lenin en el libro “¿Qué son los amigos del pueblo?”.
¡Qué vivo! Cualquiera que relea las obras de Marx no podrá evitar sorprenderse por su integridad artística, sus imágenes y su estructura, que hacen honor a cualquier obra de la llamada ficción. La arquitectura de El Capital es grandiosa, donde en el primer volumen estamos en una fábrica, en el segundo en la oficina del capitalismo y en el tercero cubrimos todo el proceso de producción capitalista. La dramatización de los acontecimientos es extremadamente dramática, expresada en un lenguaje vívido y figurativo: “En lugar de una máquina individual, aparece aquí un monstruo mecánico, cuyo cuerpo ocupa edificios enteros de la fábrica y cuyo poder demoníaco, al principio casi disfrazado, irrumpe a través de la solemne medida. movimiento de sus gigantescos miembros en la danza febril y frenética de sus innumerables órganos trabajadores en el sentido propio de la palabra" (Vol. I, Capítulo XIII). La ironía es mortal: “el mercado es el verdadero Edén de los derechos humanos innatos. ¡Aquí sólo reinan la libertad, la igualdad, la propiedad y Bentham!
“...el capital recién nacido exuda sangre y suciedad por todos sus poros, de la cabeza a los pies” (Tomo I, Capítulo 24). Estas son citas del primer volumen de El Capital.
Abramos al azar "El 18 Brumario de Luis Bonaparte" - brillante investigación histórica y un folleto revolucionario, diseñado de forma extremadamente artística. “No fue necesario el hechizo maligno de Tsiruen para convertir la república burguesa artísticamente bella en un monstruo feo. Esta república no ha perdido nada más que una visibilidad decente. La Francia moderna era una república parlamentaria ya formada. Un pinchazo de bayoneta fue suficiente para que la burbuja estallara y el monstruo apareciera ante los ojos” (cap. 7). O una frase sobre la idea napoleónica de Luis Bonaparte: el predominio de los sacerdotes como instrumento de gobierno y la antirreligión de los campesinos empobrecidos: “El cielo no fue una mala adición al terreno recién adquirido, especialmente porque hace el clima; pero el cielo se convierte en un ultraje tan pronto como se impone como juego por paquete”, etc.
Marx siempre resolvió las ideas científicas con la ayuda de la influencia artística. Gran conocedor y amante de los mejores ejemplos de ficción, Marx movilizó su habilidad artística para diseñar mejor sus obras económicas, filosóficas e históricas. Lo mismo se aplica a otros grandes científicos. El lenguaje de Engels es simple y artístico. ¿Qué es La vuelta al mundo de Darwin en el Beagle: una serie de ensayos artísticos o un trabajo científico? Todo, desde la primera frase, representa tejido artístico y al mismo tiempo es un ejemplo de creatividad científica. Obras de Timiryazev, acad. I. Pavlova, estos son nuestros contemporáneos, atestiguan que la combinación del arte con una presentación verdaderamente científica no sólo es completamente posible, sino que confiere al trabajo científico un poder especial, que radica en el aumento emocional de la eficacia del trabajo.
La cuestión no se limita al simple uso de medios artísticos por parte de los más grandes científicos. La historia conoce ejemplos del desarrollo de problemas científicos a través del arte.
El jinete romano Lucrecio Caro, que murió en el 51 a. C., en su poema “Sobre la naturaleza de las cosas” expone las enseñanzas de Epicuro, como dijo Marx, “el ilustrador radical de la antigüedad”. El poema interpreta la física de Epicuro, desarrolla la teoría de los átomos, la teoría de la estructura del mundo. Para desarrollar cuestiones filosóficas, cuestiones puramente científicas, se eligió la forma de una obra de arte y se utilizaron los medios del arte. Y no se trata sólo de la popularización de la ciencia a través de la poesía. El ritmo y las imágenes del poema no obstaculizan, sino que favorecen el desarrollo del pensamiento. Aquí el arte y la creatividad poética son inseparables del pensamiento científico. Lomonosov escribió el poema "Sobre los beneficios del vidrio", que tuvo un gran valor educativo para su época.
El círculo de lectores de la llamada ficción es siempre mucho más amplio que el círculo de lectores de publicaciones especiales. problemas técnicos. Cooperación palabra artística y las ciencias se enriquecen mutuamente, sin mencionar el enorme significado cultural y educativo de las obras que nacen de esta unidad. En todo momento se han hecho intentos de crear esta unión. Poetas de la sociedad de primera clase (esclavista) Geznod, Empédocles, Ovidio, Virgilio y /84/ poetas de la formación feudal de la Edad Media - Dante, Jean de Maing - en creatividad artística Interpretaron las cuestiones científicas de su época. El capitalismo en crecimiento, cuya juventud entró en batalla contra el feudalismo bajo la bandera de la ciencia, dio origen a Swift, Goethe, más tarde Lecomte de Lisle, Victor Hugo, luego Julio Verne, René Gil, Verhaeren, Flammarion. Wells en Inglaterra y Valery Bryusov en Rusia completan esta lista. Pero la “unión” entre ciencia y creatividad artística y literaria también se logra de otras maneras. Se puede decir sin exagerar que todo gran escritor es también un investigador científico.
Pushkin tenía una biblioteca de 3.000 volúmenes (la más grande en ese momento) con un porcentaje importante de libros de contenido científico. Hay una nota muy conocida de Pushkin que dice que "hay que estar a la par del siglo", para estar en las alturas del conocimiento científico de nuestro tiempo.
Las obras de Dostoievski son de incondicional interés para un psiquiatra. "Guerra y paz" de Tolstoi es una teoría única del arte militar.
Es bien conocida la influencia de la obra de Goethe, gran naturalista, gran científico de su tiempo, en la labor científica de sus contemporáneos. Engels escribe en su famosa carta a Margaret Harknes que desde “ Comedia humana"Balzac, él, Engels, "aprendieron incluso más sobre el significado de los detalles económicos... que de los libros de todos los historiadores, economistas y estadísticos profesionales de este período tomados en conjunto".
La historia de la literatura conoce ejemplos de conjeturas científicas absolutamente excepcionales de personas de gran emoción artística. Oridio y Virgilio también hablaron del aire líquido, la realidad de nuestros días. Los ejemplos son más cercanos: el mismo Honoré Balzac en una de sus novelas predijo el descubrimiento de las glándulas endocrinas con varias décadas de antelación. Strindberg, en su novela Capitán Kohl, señaló la posibilidad de extraer nitrógeno del aire. Aquí no me refiero deliberadamente a la previsión científica en las obras de Julio Verne; hablaremos de ello a continuación. Pero me gustaría mencionar mayor genio ciencia y arte, el más grande científico, el primer ingeniero de su tiempo, músico, artista genio- sobre Leonardo da Vinci. El enorme coágulo de emoción artística incrustado en este hombre permitió obtener una serie de predicciones profundas. Ciencias.
La llamada inspiración está presente en todo trabajo creativo. M. Gorky en su artículo "Conversaciones sobre el oficio" cita a Laplace diciendo: "Esforzándose impacientemente por conocer la causa de los fenómenos, un científico dotado de una vívida imaginación, a menudo encuentra esta causa antes de que las observaciones le den motivos para verla". “El trabajo de un escritor es similar al trabajo de un científico”, añade Gorky. La emoción artística y su papel en el trabajo científico - los detalles específicos de la "inspiración" aquí y allá - este tema aún no ha sido desarrollado por los psicólogos.
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Si imaginas los tipos de novela científica (cuento, cuento, poema): una obra de arte que desarrolla problemas. ciencia como temas, y no los antecedentes (científicos y técnicos), de la biografía social del héroe, se pueden distinguir los siguientes tipos: novela histórica, geográfica, industrial y fantástica.
Los autores de novelas históricas, mucho más que los autores de cualquier otro género, están relacionados con la base científica del tema de su obra. Cada autor tiene su propia concepción histórica de los hechos descritos. En este sentido, es extremadamente característico el trabajo de Alexei Tolstoi sobre el tema de Pedro I, tema al que se sabe que vuelve durante muchos años. Y si en la primera historia, publicada antes de la revolución, "El día de Pedro I", se interpreta a Pedro en términos de una historia individual en movimiento aislada de las masas, entonces en el romance que Tolstoi escribió en nuestros días, el patrón histórico y las fuerzas impulsoras de la clase de esa época se muestran artísticamente. No hace falta hablar del valor educativo incondicional de las novelas históricas.
En general, el escritor siempre asumió voluntariamente temas historicos(Las crónicas de Shakespeare por sí solas valen algo) - así como el cronista contribuyó con una parte ficción en el acta del evento. Esto se explica por la contigüidad de dos tipos de ideologías: la literatura y la historia. La especificidad de la historia como ciencia es que es una ideología, al igual que la literatura. Por eso, reconociendo el gran significado positivo de las obras de Julio Verne, rechazamos resueltamente novelas históricas como Mordovtsev, Solovyov, etc. Por otro lado, cabe señalar la negatividad de las obras "artísticas" de este tipo, como como las novelas “históricas” de Anatoly Vinogradov, son una prueba clara de lo que sucede cuando el autor trata con demasiada libertad el concepto de cosa, los hechos y el calendario.
Una parte importante de lo dicho también puede atribuirse a las novelas geográficas. Algunas de las novelas de Mine Reid y del mismo Julio Verne ciertamente requirieron mucha preparación especial por parte del autor, y su valor educativo es indudable. Por otro lado, un estudio geográfico como “El hombre y la Tierra” del famoso científico francés Elisée Reclus contiene muchos elementos de emoción artística. No es necesario hablar /85/ de los beneficios artísticos y educativos de las descripciones de todo tipo de viajes.
Los tipos de novelas científicas mencionados, por supuesto, no agotan todas las posibilidades de interpretación artística de las ideas de la ciencia y la tecnología. Cualquier Disciplina científica y cualquier problema científico puede ser un tema para el desarrollo del escritor.
La ciencia ficción tiene un lugar especial. No sólo los jóvenes quedaron cautivados por el libro “20.000 leguas de viaje submarino”. Los especialistas militares e ingenieros navales quedaron absortos en las hazañas del Capitán Nemo y, después de varias décadas, los Nautilus se convirtieron en una realidad. Un aerostato o un avión es el tema de “Airship”. La previsión científica de la victoria y las posibilidades de desarrollar vehículos más pesados que el aire es mérito de Julio Verne, no sólo un mérito de orden histórico y literario. Julio Verne, conocedor de todos los logros científicos y técnicos de su tiempo, un visionario talentoso, organizó a los jóvenes para estudiar cuestiones técnicas. Libros de Julio Verne: todavía grandes fuerza motriz, dirigiendo los intereses de los lectores a trabajo efectivo en ciencia y tecnología.
La novela de ciencia ficción es el tipo de novela científica más consolidado y extendido. El poeta Cyrano de Bergerac, científico y explorador, una de las personas más educadas del siglo XVII, escribió sobre volar a la luna utilizando cohetes. Son muy conocidas las obras artísticas del científico Flammarion. La novela de ciencia ficción también incluye novelas, por así decirlo, ficción social como "Utopía" de Thomas More, que inspiró a muchos revolucionarios, y "In a Hundred Years' Time" de Bellamy.
El máximo exponente de la novela de ciencia ficción es nuestro reciente invitado H.G. Wells. Alguien calculó que en su obras artísticas Wells abordó más de 1.600 problemas científicos. Y él, como Julio Verne, es un hombre de gran cultura y profundo conocimiento de las cuestiones científicas. En el cuento "En las profundidades del mar", Wells describe un dispositivo de buceo para sumergirse en el océano a una profundidad de 5 millas. La tecnología moderna es similar a la visión de Wells. Las aceras móviles en la novela "Cuando el durmiente despierta" (esta novela, por cierto, es un experimento que combina ficción social y científico-técnica) son conocidas por muchos.
Cabe señalar, sin embargo, que las obras de Julio Verne están más cerca de nosotros que las de Wells. Julio Verne es un representante de la clase burguesa todavía sana; La palabra “ciencia” todavía está escrita en letras grandes en sus pancartas. En la época de Wells, la época del capitalismo en decadencia, cuando miles de invenciones no pueden obtener patentes debido a las crisis de ventas, cuando se inventan máquinas de matar, cuando se utiliza el terrible eslogan: “¡una moratoria sobre las invenciones!”, en esta época el La novela de ciencia ficción del mundo capitalista está perdiendo su claridad científica. Ya en "La lucha de los mundos", los marcianos que conquistan la Tierra luchan con un rayo de calor, un dispositivo de diseño muy vago.
Las novelas modernas de ciencia ficción occidental son muy características de la época dominada por la filosofía de Spengler, que agita contra la tecnología (“El hombre y la tecnología”). Pierre MacOrlan en 2000 divide a la humanidad en dos grupos: científicos y robots, personas mecánicas. El nuevo mundo es hermoso, pero los robots de hierro de seis brazos dispersan las reuniones de científicos. En Jean Painlevé, autor de Cupsill Courant, los robots destruyen a las personas.
La novela Un mundo feliz de Aldous Huxley promueve la idea de "ciencia para unos pocos". El mundo está gobernado por científicos (compárese con las ideas de la tecnocracia en los EE. UU.), y la edad de oro, que se remonta a la “era Ford”, se crea a costa de que las personas pierdan su capacidad de tener vida emocional y abandonen el arte. Huxley, un científico (sobrino del famoso Julian Huxley), desarrolló artísticamente en la novela una serie de problemas científicos en términos de los últimos logros de la ciencia. Pero la imagen del mundo se presenta de tal manera que una persona de nuestra era, al encontrarse en un "mundo nuevo y magnífico", se suicida. El artista de Occidente teme el triunfo de la ciencia, imagina la ciencia sólo en manos de los burgueses, y el escritor de ciencia ficción dibuja imágenes sombrías del futuro. Nuevo orden social, que tomará la ciencia y la desarrollará de una manera que los mejores novelistas de ciencia ficción de la burguesía nunca soñaron, obligará a la tecnología a ponerse al servicio del hombre, algo que algunos artistas occidentales no ven o no quieren ver. Una novela de ciencia ficción de este tipo puede alejar al lector de la ciencia en lugar de acercarlo a ella.
Pero si la imaginación científica de los artistas occidentales está limitada por su ceguera social, ¡qué inmensas perspectivas de previsión científica se abren en el país de la joven ciencia victoriosa: la URSS! Recordemos las palabras de Engels que con la victoria del proletariado comienza historia verdadera humanidad, a diferencia de la prehistoria del tiempo asociada a la lucha de clases. Nuestro mayor científico. futuro esperando su descripciones. El país lo absorbe todo con avidez. descubrimientos cientificos mundo, los implementa. La división del átomo, la transfusión de sangre de cadáveres, el trabajo para determinar el sexo del embrión, el trabajo de Michurin, Ioffe, Pavlov: cientos y miles de problemas interesantes esperan su encarnación artística.
Pero los ingenieros de la planta de Sevkabel escriben a nuestros escritores (Lit. Len-d, 26/VII 1934): “Tenemos /86/ k escritores soviéticos una solicitud directamente relacionada con nuestra especialidad. EN literatura soviética No es una novela de ciencia ficción en absoluto. Las novelas de Bogdanov, las muy aburridas y grises novelas de Belyaev, eso es todo. Sin embargo, también estaba “El hiperboloide del ingeniero Garin” (A. Tolstoi), pero no se la puede llamar novela de ciencia ficción. Simplemente fantástico. El problema con las novelas de Belyaev, por ejemplo, es que procede no de logros reales tecnología moderna , continuando sus posibilidades hacia el futuro, pero a partir de algunos conceptos completamente ficticios. Mientras tanto nosotros no solo se necesita ficción temas tecnicos , pero, por así decirlo, una novela prometedora que revelaría las posibilidades de desarrollo tecnológico en las condiciones de una economía socialista planificada. Necesitamos un Julio Verne o un Wells soviético”.
Sin embargo, las novelas de Belyaev, con todas sus imperfecciones técnicas y científicas, fueron leídas hasta el cansancio por nuestra juventud. Hay una gran necesidad de este género. La demanda de novelas de ciencia ficción es enorme. Esto fue enfatizado persistentemente por el Congreso de Escritores en los discursos de pioneros y lectores adultos y, finalmente, de los propios escritores. Desafortunadamente, las novelas de Alexei Tolstoi "El hiperboloide del ingeniero Garin" y "Aelita" ganaron un gran número de lectores. Ambas novelas son anticientíficas. La educación de A. Tolstoi (es ingeniero de procesos) no sirvió al escritor tan bien como cabría esperar. Mucho se ha escrito sobre la impotencia de estas novelas en términos de ciencia ficción. Solo señalaré la confesión del propio A. Tolstoi (“Lucha por la tecnología”, núms. 17-18): “En “El hiperboloide del ingeniero Garin” escribí sobre una bala de cañón lanzada al suelo a una profundidad de 25 km. Y recién ahora, reelaborando mi Garin, encontré este error. Después de todo, el núcleo, al caer 25 kilómetros, quedará completamente aplanado”. La descripción que hizo el ingeniero Los del aparato para el vuelo a Marte fue más que vaga. Semejante negligencia es inaceptable para el autor de una novela de ciencia ficción. Pero si la educación de un ingeniero no benefició a A. Tolstoi en su trabajo sobre ciencia ficción, entonces la novela del ingeniero V. Nikolsky "Después de mil años" es de incondicional interés: fundición de hidrógeno, hierro transparente, una planta metalúrgica sin explosión. hornos: una serie de valiosos problemas técnicos. Mencionemos también a A. A. Bogdanov, matemático, economista político, filósofo, director del instituto de transfusión de sangre, un hombre que soñaba con crear una "ciencia unificada" y autor de las famosas novelas "El ingeniero Manny" y "Red". Estrella". Y aquí la combinación de un profundo conocimiento científico y un reconocido talento artístico dio resultados positivos.
La ciencia ficción ciertamente merece la máxima atención por parte de escritores, ingenieros y científicos. Las perspectivas para este género son enormes. Ing. M. Ilyin, un escritor que ganó fama mundial con su "La historia de un gran plan", escribe: "Somos malos con los libros de ciencia ficción. ¿Qué hacen los autores de un libro así? Ya se están combinando arbitrariamente, de todas las formas posibles. hechos conocidos... Earth 2000 es como una exposición de los últimos inventos. ¡Así no debería ser un libro de ciencia ficción! Genuino ciencia ficción debería basarse no en una combinación arbitraria de lo conocido, sino en extraer las consecuencias necesarias de nuevas condiciones”.
"La verdadera novela de ciencia ficción es una avanzada de la ciencia hacia lo desconocido."
Volvamos a Lucrecio Carus y Lomonosov. Tanto “Sobre la naturaleza de las cosas” como “Sobre el uso del vidrio” son formalmente poemas, es decir, obras poéticas. Por tanto, existe la oportunidad de desarrollar cuestiones científicas en la forma más restringida de creatividad poética: en verso. La poesía, la forma de emoción artística más pura en el ámbito de las palabras, puede conllevar una carga cognitiva. La especificidad misma del verso (ritmo, organización del sonido) tiene, en comparación con prosa artística mayor poder de impacto emocional directo en el lector. El uso de temas científicos de esta forma promete, por un lado, un gran canal para promover las ideas de la ciencia y la tecnología y, por otro lado, representa un campo de actividad muy interesante para el poeta.
En el prefacio de la colección de poemas “Dali” (M., 1922), Bryusov escribió: “A los poemas recopilados en esta colección se les puede reprochar que con demasiada frecuencia contienen palabras que no todos conocen: términos de matemáticas, astronomía, biología, historia y otras ciencias, así como sugerencias sobre diversas teorías científicas y acontecimientos históricos.
El autor, por supuesto, debe reconocer este hecho, pero no puede estar de acuerdo en que todo esto deba prohibirse en la poesía. Piensa que un poeta debería, si es posible, situarse al nivel del conocimiento científico moderno y tener derecho a soñar con un lector con la misma visión del mundo. Sería injusto que la poesía tuviera que limitarse siempre, por un lado, a temas sobre el amor y la naturaleza y, por otro, a temas cívicos. Todo lo que interesa y apasiona al hombre moderno tiene derecho a reflejarse en la poesía."
El significado es donde las serpientes integrales
Entre números y letras, entre d y f. /87/
En la siguiente colección "Mea" (1924), Bryusov coloca entre los poemas científicos el famoso poema "El mundo del electrón":
Quizás estos electrones -
Mundos con cinco continentes.
Artes, conocimientos, guerras, tronos.
Y la memoria de cuarenta siglos.
Cada átomo todavía puede ser
Un universo con cien planetas.
Todo lo que está aquí, en un volumen comprimido, está ahí.
Pero también lo que no está aquí.
Bryusov compone una nota especial para la colección "Mea", que tiene un significado cultural y educativo. Bryusov seguirá siendo para siempre el mérito del hombre que allanó el camino para un nuevo tema de poesía.
De poetas soviéticos Vl. ha estado trabajando duro y duro en el campo de la poesía científica durante mucho tiempo. Narbut y Zenkevich. Los poemas de Narbut “Malaria”, “Ball Train” e incluso “Microscope” son interesantes tanto desde el punto de vista educativo como de género, aunque adolecen de algún mecanismo. Los poetas Selvinsky y Antokolsky en varios poemas abordan la poesía científica. Es muy interesante la experiencia del poema de Selvinsky "Cómo se hace una bombilla", un poema inmerecidamente poco apreciado por nuestros críticos. En ningún otro lugar la poesía se queda tan atrás como en uno de los principales frentes de nuestra realidad: el frente de la ciencia y la tecnología. Hace más de 100 años, el poeta Oznobishin escribió un poema sobre su contemporáneo, el famoso naturalista Cuvier. ¿La vida y obra de científicos de fama mundial como Joffe, Bach y Michurin se han convertido en propiedad de la poesía? No.
El analfabetismo técnico y científico de nuestros poetas es incluso mayor que el de los prosistas. Tomemos como ejemplo cualquier obra de nuestros poetas: su valor educativo en términos de cuestiones científicas y técnicas es insignificante, si no completamente ausente. Los poetas escriben sobre la planta en los términos más generales. Escriben sobre la Tierra como escribieron hace cientos de años. Aprovecho para recordar la idea correcta de Marietta Shaginyan de que “el escritor (y poeta), al describir la naturaleza, no tiene en cuenta el desarrollo de la agricultura, y la “popularización” de, por ejemplo, los bosques vírgenes es una exhibición reaccionaria de la cosa. Es sencillamente sorprendente que ni un solo poeta (o escritor) se haya sentido artísticamente entusiasmado por una cuestión como la colisión de la física clásica con nuevos descubrimientos, la colisión de Newton y Einstein”. Tanto poeta como escritor en el mejor de los casos Piensan como Zinger y Kraevich. Y para los poetas, como hace miles de años, el sol sigue saliendo por el este y poniéndose por el oeste. Aquí Copérnico todavía no ha doblegado a Ptolomeo.
En el artículo "Sobre la biblioteca del poeta", M. Gorky cita los siguientes poemas:
Según Capital
(En el primer volumen, en el quinto capítulo)
Casa nueva ocurre primero
en la cabeza humana
Aunque de tamaño enano,
Pero ya en forma terminada.
Nacerá en el cerebro de los ingenieros.
Y en un dibujo de papel de calco de ellos.
Y luego el autor desarrolla poéticamente el pensamiento de Marx sobre la representación preliminar e ideal del resultado del trabajo en una persona que cambia la forma de lo dado por la naturaleza, cumpliendo un objetivo consciente: sobre el trabajo como una actividad con un propósito (el famoso ejemplo de un arquitecto y una abeja lo toma el autor en el epígrafe del poema):
Bueno, y tú, al son de los armónicos.
Vino del pueblo con una sierra,
¿Quién serás, camarada temporero?
¿Arquitecto o abeja?
El poema es de gran tamaño. Gorky escribe: “Leí estos poemas varias veces a varias personas, los oyentes recibieron los poemas con un silencio indiferente o con una crítica superficial de su debilidad técnica... Pero nadie notó el hecho de que una de las ideas más valiosas del fundador de la verdadera La filosofía revolucionaria pasó a ser propiedad de la poesía”. Por cierto, la pregunta sobre el arquitecto y la abeja también se aplica a nuestros escritores y poetas. “La ciencia, sus descubrimientos y conquistas, sus trabajadores y héroes, todo esto debería ser propiedad de la poesía. Esta área científica de la actividad humana puede ser más digna de admiración, asombro y patetismo que cualquier otra”. - Estas palabras de Maxim Gorky aún no han encontrado una respuesta creativa suficiente.
El desarrollo de temas científicos en la poesía promete una indudable renovación formal del verso y trae consigo un cambio en los métodos de transmisión verbal del verso. Actualmente es difícil discernir el tipo de lector de poesía científica. En cualquier caso, este no es un lector del tipo "Mkhatovsky" ni un poeta recitador.
***
La cuestión de la unión de la expresión artística y la ciencia, la unión del arte y la ciencia, no se limita a la ciencia como tema de la obra.
La cuestión es que toda obra de arte realismo socialista debe llevar una carga cognitiva. Y si la ciencia y la tecnología se toman como fondo de la biografía social de los héroes, entonces, en este caso, la precisión de la descripción de la producción, el lugar y las condiciones de trabajo debe incluirse en el mínimo artístico exigido al escritor. /88/
La creciente tecnología conduce al crecimiento de los trabajadores científicos, ingenieros y técnicos, que se están convirtiendo en el grupo principal de la intelectualidad de nuestro país. Esto, en primer lugar, crea un grupo de lectores de ficción especialmente exigente en determinadas materias y, en segundo lugar, obliga a los escritores a mostrar héroes de la producción, la tecnología y la ciencia. Mientras tanto, el analfabetismo técnico de los escritores está tan extendido que ni siquiera se considera pecado. En su mayor parte, el escritor simplemente evita tocar cuestiones de ciencia y tecnología.
Es interesante que si tuviéramos que realizar un cuestionario sobre el valor libro famoso Todo dentro. "Tren blindado 14-69" de Ivanov, agrupando a los críticos por profesión, entonces "Tren blindado" probablemente sería el menos popular entre los trabajadores ferroviarios. El escritor D. Sverchkov informó al autor del artículo que cuando trabajaba como director de la Casa de Equipamiento del NKPS, las críticas de los trabajadores ferroviarios sobre el libro de Ivanov eran casi estándar: “El libro es bueno, pero sólo... el autor no lo sabe en absoluto ferrocarril" En condiciones guerra civil, líneas de batalla - una unidad de combate - un tren blindado nunca se detendría frente a un cadáver en los rieles. Pero este es el clímax de la historia. Además, la locomotora de un tren blindado no estaba situada al principio, sino en el medio del tren, y el conductor no podía ver el cadáver.
Un descuido o negligencia del autor respecto del material reduce valor artístico cosas. El lector Volkov lo formuló correctamente (Literaturnaya Gazeta, 5 de octubre de 1933), señalando que “la trama es propiedad del autor, pero los aspectos naturales, históricos y cotidianos deben presentarse con sinceridad, de lo contrario la obra pierde su valor”.
Otro tipo de "enfoque", o mejor dicho, pasar por alto el lado técnico y científico del problema, extremadamente extendido, lo demuestra Leonid Leonov en la novela "Skutarevsky". Sus deficiencias fueron bien formuladas por Katanyan (Literaturnaya Gazeta, 5 de septiembre de 1934): “Ciencia, metodología y tecnología de la Unión Soviética. trabajo científico"Secreto" entre nuestros autores hasta tal punto que los científicos soviéticos parecen a los lectores casi alquimistas medievales: en algún lugar están hirviendo algo como esto, bombeándolo, mezclándolo, usando algún tipo de condensadores y rectificadores, sufriendo, preocupándose, y de repente averigua si el truco fue brillante, “fallido” o “exitoso”.
Como ejemplo de una actitud extremadamente concienzuda hacia el material, citaré "Energía" de Gladkov, sobre la cual el ingeniero jefe de GUMP Tochinsky ("Literaturnaya Gazeta" del 14 de julio de 1934) dice: "El material técnico que el escritor introdujo en La novela está presentada básicamente de forma correcta y vívida, y esto es un éxito significativo y poco común. Pero "Energia" fue el resultado de los cinco años de Gladkov en Dneprostroy y de un cuidadoso estudio sobre el terreno. procesos tecnológicos. "Aproveché sistemáticamente", informa Gladkov, "las consultas de los ingenieros más destacados y talentosos y estudié la literatura sobre metalurgia, ingeniería hidráulica, etc."
La mayoría de los escritores se quejan del amateurismo en materia de ciencia y tecnología. Pero esto no es problema de los escritores, sino culpa suya. Renuencia a trabajar en material que requiere un estudio largo y profundo, por alguna razón una visión del lado científico y técnico de una obra de arte como una cuestión de quinta y décima importancia y, finalmente, una visión del desarrollo de temas científicos como un tema imposible de ganar. y materia imperceptible - todo esto está asociado con el escandaloso desprecio por este género (temas científicos) de nuestras organizaciones editoriales - conduce a la extraña situación en la que fuerte demanda Las obras de arte sobre temas científicos sólo reciben una respuesta declarativa, pero de ningún modo creativa, por parte de la mayoría de nuestros escritores. Ni un solo escritor se opondrá al hecho de que es necesario, la prioridad es mostrar al héroe del segundo plan quinquenal, el plan quinquenal para el dominio de la tecnología, el baterista, el técnico, el ingeniero. Pero debemos entender firmemente que enseñar y mostrar tecnología a la gente sin estudiar y dominar el conocimiento sobre la tecnología en sí es completamente imposible.
La novela, en primer lugar, pierde su valor educativo y, en segundo lugar, el escritor se ve privado de la oportunidad de mostrar al héroe de la manera más plena. Además, la influencia del trabajo en la reconstrucción de una persona es en sí misma diferenciada, y la metalurgia, por ejemplo, introduce en el carácter de una persona características diferentes a las de la ingeniería mecánica. Es conocida la influencia de la profesión en el carácter y el comportamiento de una persona. Pero para detallar esta pregunta en relación con, digamos, una industria, ¿quién más que un escritor debería darse cuenta de esto? Aquí el escritor podría contactar a un psicotécnico. No sé si nuestros escritores ya se han familiarizado con el hecho de que la ciudad de Vitebsk se está convirtiendo en una ciudad de alfabetización técnica continua. Pero este es un nivel nuevo y superior de cultura de masas. ¿Qué demandas le impondrán estos lectores al escritor?
***
No es sólo la literatura la que va a la zaga de la vida, de nuestra realidad, en su contenido (en la presentación de los héroes, etc.). Herramienta para crear ficción: lenguaje, léxico, diccionario de literatura, sistema de imagen- demasiado anticuado. Esto es especialmente notable en nuestra práctica poética. Echa un vistazo al arsenal de nuestras letras de /89/: la lila de cinco pétalos, la luna y las estrellas, cuya imagen sólo honraría a un hombre de la Edad de Piedra. No quiero que se entienda que se debe imponer alguna especie de “tabú” poético a las estrellas. Sólo quiero señalar que los poetas se niegan obstinadamente a familiarizarse con la cosmografía y la astronomía. La luna se puede comparar con el rostro de una niña amada, como es habitual en la mayoría de los poetas, y con el sello de un mandato, como hace Lugovskoy; en ambos casos el beneficio para el lector es muy dudoso.
En general, la coordinación de imágenes y metáforas es una de las tareas más importantes y responsables de un poeta. Jean Giraudoux señaló correctamente que, en general, se puede comparar cualquier cosa con cualquier cosa. Siempre habrá momentos de comparación. Esto significa que no se trata de hacer una comparación vívida, sino de hacer que todo el complejo de comparaciones responda mejor a las necesidades del lector de hoy y de hoy. mañana. Esta necesidad está relacionada con cuestiones culturales, cuestiones de promoción de las ideas de la ciencia y la tecnología. Usado igual diccionario literario tal que sólo puede servir como freno al desarrollo de la conciencia humana.
La tarea más importante del segundo plan quinquenal es destruir las raíces del capitalismo en la economía y conciencia personas: requiere de los trabajadores de la ficción tal atención a las cuestiones de las palabras, a las cuestiones de la metáfora, que ninguna época ha exigido jamás a un escritor. El sistema de imágenes utilizado por muchos de nuestros poetas modernos es reaccionario. Aquí nos enfrentamos a la cuestión de las supervivencias ideológicas en el lenguaje de los poetas y escritores modernos: al fenómeno del llamado animismo y antropomorfismo. El viento que "solloza", el mar que "llora": todo esto todavía se considera un signo del arte de la obra, aunque es más bien antiartístico y anticientífico. La lucha por la pureza del lenguaje, planteada por M. Gorky, debe estar relacionada con la lucha por la exactitud del lenguaje. Sin duda, la comunicación con la ciencia jugará un papel muy importante en este sentido. La ciencia enriquecerá el idioma.
De lo dicho se desprende claramente qué caminos, qué perspectivas en el sentido de desarrollar la cultura de las masas y en el sentido de beneficio mutuo promete la unión de la expresión artística y la ciencia. En primer lugar, el horizonte cultural del lector, el horizonte cultural de las masas, se expande enormemente. El profesor señala correctamente. Lapirov-Skoblo que “un libro de ficción, más que cualquier estudiante, puede contagiar el amor por la ciencia y la tecnología, convertirse en conductor de las más grandes ideas, descubrimientos e invenciones científicas”. A través del arte, a través de las obras de arte, el lector masivo se familiariza y se conecta con los problemas más importantes de la ciencia y la tecnología. En la ficción, la ciencia y la tecnología adquieren una poderosa palanca para preparar a las grandes masas para aceptar la ciencia. "En nuestra literatura no debería haber una distinción tajante entre ficción y literatura de divulgación científica", dice Maxim Gorky. El valor cognitivo de una novela, un cuento, un cuento o un poema aumenta muchas veces. Y más: la imaginación del escritor, su emoción artística, basada en un estudio profundo de los problemas científicos y técnicos, puede servir como un factor importante en el avance y la superación de la ciencia. Julio Verne es prueba de ello.
El trabajo conjunto enriquecerá el lenguaje de los trabajos científicos, les dará carga emocional, ampliará el contingente de consumidores de creatividad científica y la hará accesible al público. Hasta ahora, en lo que respecta al lenguaje de los trabajos científicos, se ha observado (con algunas excepciones) un cierto desprecio por las cuestiones de vestimenta verbal, un olvido que nos hace recordar a los laputanos de Los viajes de Gulliver de Swift o a los teólogos de Erasmo de Rotterdam. : “Consideran que sus murmullos inarticulados son un signo de profundidad, inaccesible a la comprensión de la multitud. Las leyes de la gramática les parecen incompatibles con las virtudes de la ciencia sagrada" (Elogio de la estupidez). El pensamiento se vestirá con hermosos ropajes y la percepción del trabajo científico será mucho más fuerte que cuando “los títulos sonoros de médicos majestuosos, médicos sofisticados, médicos sofisticados, médicos seráficos, médicos santos y médicos indiscutibles se escuchen en los oídos del oyentes. A esto le siguen grandes y pequeños silogismos, conclusiones, corolarios, suposiciones y otras tonterías escolásticas”. Y el abad Jerome Coignard en Anatole France no dirá que “los más eruditos entre nosotros se diferencian de los ignorantes sólo por la capacidad que han adquirido de divertirse con razonamientos complejos e intrincados”.
Los escritores deben ayudar a los científicos a adentrarse en la ficción. La literatura se enriquecerá con la creación de libros de divulgación científica, tan necesarios para el lector masivo. Esto es exactamente con lo que sueña Gorki cuando escribe que “no todos en nuestro país todavía entienden por qué una pequeña piedra o un trozo de madera arrojado al aire cae al suelo, y los enormes aviones pueden volar como un pájaro... Necesitamos organizar una cooperación estrecha y amistosa entre la literatura y la ciencia."
La ciencia, a su vez, enriquece el lenguaje, aporta nuevas formas de obras, nuevos héroes. Finalmente, la comunicación con la ciencia y la tecnología amplía el horizonte cultural del propio escritor. La comunicación no es un simple conocimiento de los logros de diversas ramas de la ciencia. Comunicación: en el estudio de la metodología, formas de desarrollo, perspectivas de la ciencia, inclusión en su vida. Además, el propio acercamiento de los científicos al estudio del material, los mismos /90/ principios del trabajo científico, por así decirlo, son una gran escuela para un escritor. Basta recordar cómo trabajaba Balzac.
Como escritor, tienes que leerlo todo. Pero en el desarrollo de temas científicos existe la necesidad de limitación, profundización a expensas de la amplitud, universalidad, lo que trae consigo el amateurismo. El escritor debe recordar que no existe “sólo un investigador científico, sino que hay matemáticos, mecánicos, físicos, químicos, biólogos, médicos, sociólogos, historiadores, lingüistas, etc.” (Académico V. Komarov). A este respecto y en la promoción de la ciencia y la tecnología, es necesaria una estrecha cooperación entre científicos y escritores. El “viaje en pareja” entre el escritor y el científico, del que habló Gorki en el congreso de escritores, es la forma más importante de cooperación. Un escritor que trabaja sobre un tema científico sigue el progreso de su trabajo, hace conjeturas y somete su trabajo a los científicos para que lo juzguen. Un científico discute con un escritor: ¿qué otro cumplido necesita un escritor? imagina el trabajo equipo escritores y científicos (con especialización y “apego” de un escritor a una determinada rama de la ciencia) sobre libro grande sobre el futuro de nuestro país, sobre el futuro del mundo. Cada escritor y científico aporta su propia imaginación y conocimiento, construyendo su parte del conjunto monumental. ¡Qué grandiosa arquitectura! Qué obra de arte tan fascinante y cultural. ¡Qué planificación en la creación de obras científicas y artísticas diseñadas para moldear la cosmovisión científica del lector! Al escritor se le debe dar amplio acceso a laboratorios, museos y archivos, brindándole instrucción constante por parte de especialistas. Esto es especialmente importante para un joven escritor que aún no tiene un nombre que le pueda abrir la puerta a colaborar con figuras de la ciencia y la tecnología.
Importancia momento organizacional está claro aquí. Organización de consultas continuas de trabajadores científicos para el escritor. Organización de lecturas públicas de obras científicas y artísticas. Una valiosa propuesta fue presentada en una reunión de científicos y escritores en la redacción de la revista “Octubre” por el prof. Levin y el profesor asociado Apirin sobre la creación de un equipo de escritores y científicos para revisar lo publicado últimos años ficción sobre temas científicos. Los resultados de esta encuesta serán sin duda muy instructivos. Este trabajo también debería estar relacionado con observar cómo los escritores muestran a nuestros científicos y técnicos. Recuerdo el ensayo del escritor Lidin sobre Acad. IP Pavlov. Lidin comenzó con un mensaje sobre el escepticismo expresado repetidamente por Pavlov sobre la capacidad de un escritor, una naturaleza emocional por excelencia, para comprender el trabajo de un científico, un pensador por excelencia. Desafortunadamente, ni el propio Lidin ni otros escritores hicieron nada para privar a este escepticismo de sus fundamentos.
La organización de congresos de lectura sobre literatura científica y de ficción, convocados conjuntamente por escritores y científicos, es también una de las formas colaboración. Nunca hemos organizado las respuestas de los lectores a preguntas de ciencia y tecnología en obras de arte. Organización de encuentros, conversaciones entre científicos y artistas y, finalmente, espectáculos públicos: veladas de literatura científica y artística a cargo de escritores y científicos. Veladas de literatura científica y artística en instituciones científicas y técnicas, universidades, universidades de cultura.
La ciencia y el arte en nuestro país no son un fin en sí mismos y no sólo un medio de conocimiento, sino un medio para cambiar, rehacer el mundo. La tarea de la ficción soviética es rehacer al hombre, es decir. remake del lector. Esto se logra mostrando la transformación de personas, personas que llevan dentro de sí una nueva cualidad socialista de personalidad - y al reflejar lo repugnante del sistema capitalista, esto también se logra mostrando los logros de la ciencia y la tecnología en su dinámica, en sus perspectivas en las condiciones de una economía socialista. Aquí está el derecho del escritor a desarrollar temas científicos. El foco sigue estando en el individuo. Una persona que domina las alturas de la ciencia y la tecnología, el estudio y la demostración de su psique, la búsqueda de una trama surge en la solución misma de un problema científico y técnico; tal persona aún no se ha mostrado en nuestra literatura. Todo este trabajo sólo puede realizarse con una estrecha unión de expresión artística, ciencia y tecnología.
***
El acercamiento de la ciencia y el arte no se limita a un ámbito de expresión artística. Ya hoy se puede plantear prácticamente la cuestión de la relación entre ciencia y cine. Aquí se proyectan películas históricas, geográficas y técnicas de producción.
La ciencia ficción sobre el cine tampoco es nueva. Ahora se está preparando la película "Vuelo espacial"; la base de esta película es el trabajo de Tsiolkovsky. El potencial del cine es extremadamente grande tanto en la promoción de las ideas de la ciencia y la tecnología como en la interacción de las particularidades de la ciencia y el cine. La cuestión de la creación de un teatro científico y artístico se puede resolver de una manera muy interesante. /91/
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Del libro Enciclopedia medicina tradicional autor Babenko Lyudmila VladimirovnaIntroducción ¿Existen recetas para comidas largas y saludables? vida feliz¿Y cuál es el mejor? mejores recetas conocido: vivir de acuerdo con las leyes de la Naturaleza y de Dios. Empieza a vivir como la naturaleza quiere que lo hagas, busca lo que ella requiere de ti y esfuérzate por participar en todo.
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