Literārā metode, stilu vai literāro kustību bieži uzskata par sinonīmiem. Tas ir balstīts uz līdzīgu dažādi rakstnieki mākslinieciskās domāšanas veids. Dažkārt mūsdienu autors neapzinās, kurā virzienā viņš strādā, un viņa radošo metodi novērtē kāds literatūrkritiķis vai kritiķis. Un izrādās, ka autors ir sentimentālists vai akmeists... Jūsu uzmanībai piedāvājam literārās kustības tabulā no klasicisma līdz mūsdienīgumam.
Literatūras vēsturē ir bijuši gadījumi, kad rakstniecības brālības pārstāvji paši saprata teorētiskie pamati savu darbību, propagandēja tos manifestos, apvienojās in radošās grupas. Piemēram, krievu futūristi, kuri drukātā veidā publicēja manifestu “Pļaukums sabiedrības gaumei sejā”.
Šodien mēs runājam par izveidoto pagātnes literāro virzienu sistēmu, kas noteica pasaules attīstības iezīmes literārais process, un studējis literatūras teorijā. Galvenās literārās tendences ir:
- klasicisms
- sentimentālisms
- romantisms
- reālisms
- modernisms (sadalīts kustībās: simbolisms, akmeisms, futūrisms, imagisms)
- sociālistiskais reālisms
- postmodernisms
Mūsdienīgums visbiežāk tiek saistīts ar postmodernisma jēdzienu un dažreiz sociāli aktīvo reālismu.
Literārās tendences tabulās
| Klasicisms | Sentimentālisms | Romantisms | Reālisms | Modernisms | |
|---|---|---|---|---|---|
Periodizācija |
17. – 19. gadsimta sākuma literārā kustība, kuras pamatā ir seno modeļu atdarināšana. | Otrais literārais virziens puse XVIII– 19. gadsimta sākums. No Franču vārds“Sentiments” - sajūta, jūtīgums. | XVIII beigu literārās kustības - otrais 19. gadsimta puse V. Romantisms radās 1790. gados. vispirms Vācijā un pēc tam izplatījās visā Rietumeiropas kultūras reģionā Vislielākā attīstība saņemts Anglijā, Vācijā, Francijā (J. Byron, W. Scott, V. Hugo, P. Merimee) | virziens literatūrā un 19. gadsimta māksla gadsimtā, tiecoties uz patiesu realitātes atveidi tai raksturīgajās iezīmēs. | literārā kustība, estētiskā koncepcija, veidojusies 20. gadsimta 10. gados. Modernisma pamatlicēji: M. Prusts “Zudušo laiku meklējot”, Dž. Džoiss “Uliss”, F. Kafka “Tiesa”. |
Zīmes, pazīmes |
|
Īpaša uzmanība- uz cilvēka garīgo pasauli. Galvenais tiek pasludināts par sajūtu, vienkārša cilvēka pieredzi, nevis lieliskām idejām. Raksturīgi žanri ir elēģija, vēstule, romāns vēstulēs, dienasgrāmata, kurā dominē grēksūdzes motīvi. | Varoņi ir spilgti, izcili indivīdi neparastos apstākļos. Romantismam raksturīgs impulss, ārkārtēja sarežģītība un cilvēka individualitātes iekšējais dziļums. Priekš romantisks darbs Raksturīga ir ideja par divām pasaulēm: pasaule, kurā dzīvo varonis, un cita pasaule, kurā viņš vēlas būt. | Realitāte ir līdzeklis, lai cilvēks izprastu sevi un apkārtējo pasauli. Attēlu tipizācija. Tas tiek panākts ar detaļu patiesumu konkrētos apstākļos. Pat ar traģisks konflikts dzīvību apliecinoša māksla. Reālismu raksturo vēlme attīstībā ņemt vērā realitāti, spēja atklāt jaunu sociālo, psiholoģisko un sabiedrisko attiecību attīstību. | Modernisma galvenais uzdevums ir iekļūt cilvēka apziņas un zemapziņas dzīlēs, nodot atmiņas darbu, vides uztveres īpatnības, kā pagātne, tagadne laužas “esamības mirkļos” un nākotnē. ir paredzēts. Galvenā tehnika modernistu darbā ir “apziņas plūsma”, kas ļauj tvert domu, iespaidu un jūtu kustību. |
|
Attīstības iezīmes Krievijā |
Kā piemēru var minēt Fonvizina komēdiju “Nepilngadīgais”. Šajā komēdijā Fonvizins mēģina īstenot galvenā ideja klasicisms - pāraudzināt pasauli ar racionāliem vārdiem. | Piemērs ir N. M. Karamzina stāsts " Nabaga Liza", kas pretstatā racionālajam klasicismam ar saprāta kultu apliecina jūtu, jutekliskuma kultu. | Krievijā romantisms radās uz nacionālā uzplaukuma fona pēc 1812. gada kara. Tam ir izteikta sociālā orientācija. Viņu pārņem ideja par civildienestu un brīvības mīlestību (K. F. Rylejevs, V. A. Žukovskis). | Krievijā reālisma pamati tika likti 20. gadsimta 20. - 30. gados. Puškina darbi (“Jevgeņijs Oņegins”, “Boriss Godunovs” Kapteiņa meita", vēlie dziesmu vārdi). Šis posms ir saistīts ar I. A. Gončarova, I. S. Turgeņeva, N. A. Nekrasova, A. N. Ostrovska un citu vārdiem 19. gadsimta reālismu parasti sauc par “kritisko”, jo noteicošais princips tajā bija tieši sociālkritiskais. | Krievu literatūrkritikā par modernistiskām ir pieņemts saukt 3 literārās kustības, kas par sevi kļuvušas zināmas laika posmā no 1890. līdz 1917. gadam. Tie ir simbolisms, akmeisms un futūrisms, kas veidoja modernisma kā literāras kustības pamatu. |
Modernismu pārstāv sekojošais literārās kustības:
Simbolisms
(Simbols — no grieķu valodas Symbolon — nosacīta zīme)- Centrālā vieta atvēlēta simbolam*
- Valda tieksme pēc augstāka ideāla
- Poētisks tēls ir paredzēts, lai izteiktu parādības būtību
- Raksturīgs pasaules atspoguļojums divos plānos: reālā un mistiskā
- Pantiņa izsmalcinātība un muzikalitāte
Akmeisms
(No grieķu valodas “acme” - punkts, augstākais punkts). Akmeisma literārā kustība radās 1910. gadu sākumā un bija ģenētiski saistīta ar simboliku. (N. Gumiļovs, A. Ahmatova, S. Gorodeckis, O. Mandeļštams, M. Zenkevičs un V. Narbuts.) Veidojumu ietekmēja M. Kuzmina raksts “Par skaistu skaidrību”, kas publicēts 1910. gadā. 1913. gada programmatiskajā rakstā “Akmeisma un simbolisma mantojums” N. Gumiļovs simbolismu nosauca “ cienīgs tēvs", taču uzsvēra, ka jaunā paaudze ir attīstījusi "drosmīgi stingru un skaidru skatījumu uz dzīvi"- Koncentrējieties uz 19. gadsimta klasisko dzeju
- Zemes pasaules pieņemšana tās daudzveidībā un redzamajā konkrētībā
- Attēlu objektivitāte un skaidrība, detaļu precizitāte
- Ritmā acmeisti izmantoja dolniku (Dolniks ir tradicionālā pārkāpums regulāra uzsvērto un neuzsvērto zilbju maiņa. Rindas sakrīt uzsvaru skaitā, bet rindā brīvi atrodas uzsvērtās un neuzsvērtās zilbes.), kas tuvina dzejoli dzīvajam. sarunvalodas runa
Futūrisms
Futūrisms - no lat. futurum, nākotne.Ģenētiski literārais futūrisms ir cieši saistīts ar 20. gadsimta 10. gadu mākslinieku avangarda grupām - galvenokārt ar grupām "Dimantu džeks", "Ēzeļa aste", "Jauniešu savienība". 1909. gadā Itālijā dzejnieks F. Marineti publicēja rakstu “Futūrisma manifests”. 1912. gadā manifestu “Pļāviens sabiedrības gaumei” veidoja krievu futūristi: V. Majakovskis, A. Kručenihs, V. Hļebņikovs: “Puškins ir nesaprotamāks par hieroglifiem. Futūrisms sāka izjukt jau 1915.-1916.gadā.- Dumpis, anarhisks pasaules uzskats
- Kultūras tradīciju noliegšana
- Eksperimenti ritma un atskaņas jomā, strofu un līniju tēlains izkārtojums
- Aktīva vārdu veidošana
Imagisms
No lat. imago - attēls 20. gadsimta literatūras kustība krievu dzejā, kuras pārstāvji apgalvoja, ka radošuma mērķis ir radīt tēlu. Pamati izteiksmes līdzekļi Imaģisti - metafora, bieži vien metaforiskas ķēdes, kas salīdzina dažādus divu tēlu elementus - tiešo un figurālo. Imagisms radās 1918. gadā, kad Maskavā tika dibināts “Imaģistu ordenis”. “Ordeņa” veidotāji bija Anatolijs Mariengofs, Vadims Šeršeņevičs un Sergejs Jeseņins, kurš iepriekš bija jauno zemnieku dzejnieku grupas sastāvā.
Pirms runāt par konkrētiem, vispirms ir jāapgūst literatūras tendences. Viņi pārstāv vēsturiskas inkarnācijas mākslinieciskās zināšanas un pasaules atražošana, kas izpaužas rakstnieku grupas idejiskajā un estētiskajā sabiedrībā.
Literatūras vēsturē tiek izdalīts klasicisms, sentimentālisms, romantisms, reālisms, modernisms un postmodernisms.
Literārais virziens ir īpaša realitātes izpratnes veida sintēze caur mākslu un individuālais stils radītājs Jebkura literārā kustība ietver darbu kolekciju, kam ir kopīgas iezīmes. Literārā perioda ietvaros var parādīties vairākas literārās kustības, piemēram, apgaismības laikmetā - klasicisms un sentimentālisms, kā arī rokoko. Dominējošās kustības nosaukums literatūrā bieži kļūst par vesela perioda nosaukumu, un tā laika posms var pārsniegt skaidras robežas. Literārie virzieni var veidot kustības vai skolas.
Galveno literatūras virzienu periodizācija:
- klasicisms (XVIII- XIX sākums gadsimtiem);
- sentimentālisms (18. gs. otrā puse – 19. gs. sākums);
- romantisms (18. gs. otrā puse – 20. gs. sākums);
- reālisms (19. gs. otrā puse);
- modernisms (19. gs. beigas – 20. gs.): impresionisms, simbolisms, futūrisms, akmeisms, ekspresionisms, sirreālisms, eksistenciālisms u.c.;
- postmodernisms (kopš 20. gs. 80. gadiem).
| Literārie virzieni | Literārās kustības galvenās iezīmes | Literatūras pārstāvji |
| Klasicisms | Ceļvedis senās mākslas estētikā. Tiek apstiprināta nenoliedzama saprāta prioritāte pār jūtām. Autori sludina racionālisma principu: mākslai jābūt saprātīgai un loģiski pārbaudītai. Pagaidāmība tiek noraidīta, tiek uzsvērtas lietu būtiskās īpašības. Civilās tēmas darbā tiek veidotas stingrās radošās normās pēc kanoniskā modeļa. | G. Deržavins, M. Lomonosovs, V. Trediakovskis, I. Krilovs, D. Fonvizins |
| Sentimentālisms | Klasicisma smaguma vietā kā būtiska iezīme šeit tiek slavināta sajūta cilvēka daba. Varonis (dažkārt varone) nebaidās sajust un atklāt lasītājam savu emocionālo pasauli, kas ir daudzveidīga un mainīga. Ir atzīts, ka neatkarīgi no šķiras ikvienam ir bagāta iekšējā pasaule. | Jā, M. Karamzins, jaunais V.A. Žukovskis |
| Romantisms | Dominējošā tehnika ir romantiskas duālās pasaules. Autors rada konfliktu, kontrastējot varoņa ideālu ar viņa vidi. Šī ideāla un realitātes nesaderība tiek apzināta, aizejot tradīciju un leģendu, sapņu, fantāziju un eksotisku valstu pasaulē. Personība attiecas uz romantiķiem, ņemot vērā tās vientulību un vilšanos. Varoni vajā dzīves traģēdijas izpratne, tajā pašā laikā viņš pauž gara dumpīgumu. | A. S. Puškins. M. Yu Ļermontovs, V.A. Žukovskis, F.I. Tjutčevs, M. Gorkijs, |
| Uzsvars uz literatūru kā līdzekli pasaules izpratnei. Palielinās tā spēja objektīvi atspoguļot realitāti. Vienums mākslinieciskā izpēte– rakstura un apstākļu attiecības, autori parāda rakstura veidošanos vides ietekmē. Taču spēja cīnīties un ar gribu aizstāvēt pašnoteikšanās tiesības netiek atcelta. Realitāte ir parādīta pastāvīga attīstība, kas piedāvā tipisko unikālā un individuālā iemiesojumā. | I. S. Turgeņevs, L. N. Tolstojs, N. A. Ņekrasovs, F. M. Dostojevskis, I. A. Bunins, A. I. Kuprins |
|
| Filiāle visu 19. gs. Tam ir galvenās reālisma pazīmes, taču tas izceļas ar dziļāku, vienmēr kritisku, pat sarkastisku autora skatījumu | N. V. Gogolis, M. E. Saltykovs-Ščedrins |
|
| Modernisms | Apvieno daudzas kustības un skolas ar dažādām estētiskām koncepcijām. Viena kopīga iezīme ir reālisma noraidīšana un stingra saikne starp varoņiem un apstākļiem. Priekšplānā ir indivīda pašvērtība un viņa pašpietiekamība. Cēloņi un sekas nogurdina un tiek gāztas kā nevajadzīgas. | |
| Simbolisms | Pirmais nozīmīgais modernisma kustība. Kustības pirmsākumi meklējami romantismā ar tā dualitāti. Atteikušies izprast pasauli, simbolisti to konstruē. Īpašs uzsvars uz zemapziņas kontemplāciju, zināšanām par simbolos ietverto noslēpumu. | V. Brjusovs, D. Merežkovskis, 3. Gipiuss, F. Sologubs, A. Bloks, V. Ivanovs, L. Andrejevs, A. Belijs, |
| Reakcija uz simbolisma nepilnību, tās neatlaidīgo ideju uztvert realitāti kā augstāku būtību parodiju. Ac studenti apgūst daudzveidīgu ārpasauli, pasludinot kultūru par augstāko vērtību. Dzeju raksturo stilistiskais līdzsvars, tēlu skaidrība, precīza kompozīcija un detaļas. | N. Gumiļevs, A. Ahmatova, S. Gorodetskis, O. Mandelštams |
|
| Futūrisms | Galvenā šī iezīme avangarda kustība- pagātnes tradīciju gāšana, vecās estētikas iznīcināšana, jaunas nākotnes mākslas radīšana. Autori ticēja "nobīdes" principam, kas atspoguļojas leksiskajā un sintaktiskajā atjaunināšanā poētiskā valoda: vulgārismi, neoloģismi. Oksimoroni... | V. Hļebņikovs, I. Severjaņins, V. Majakovskis, |
| Postmodernisms | Estētiskais un ideoloģiskais plurālisms radīja antihierarhisku tekstu, kas noliedz ideoloģisko integritāti un runā par neiespējamību apgūt realitāti, izmantojot vienu metodi vai valodu. Rakstnieki uzsver savu darbu samākslotību un nebaidās apvienot stilistiku dažādos virzienos, žanri un laikmeti. | A. Bitovs, D. A. Prigovs, Saša Sokolovs, V. Peļevins, V. Erofejevs |
Papildus šīm galvenajām jomām bieži izšķir šādas jomas:
- Impresionisms (jaunākais trešais XIX- 20. gadsimta sākums) ar vēlmi nodot pirmo gaistošu iespaidu, uzmanības centrā piesaista jūtu un emociju sacelšanos. Darba kompozīcija ir nepārprotami fragmentāra. Uzmanība tiek vērsta nevis uz vispārīgo, bet uz konkrēto un individuālo. Gajs de Mopasants un M. Prusts ir šīs tendences cienīgi pārstāvji.
- Ekspresionisms (1910.–20. gadi) apvieno kritisku patosu un šausmas par nežēlīgo esamības ainu. Cilvēka un cilvēces nāve, pievilcība abstrakcijai un groteska ir dažu L. N. Andrejeva un F. K. Sologuba darbu iezīmes.
- Eksistenciālisms (XX gs. vidus) rada visu vērtību sabrukuma sajūtu. traģēdija cilvēka eksistenci neatvairāma. J. P. Sartrs un A. Kamī ieraudzīja vientuļu cilvēku pazīstamā sabiedrībā.
Tiek noteikts jūsu sagatavotības līmenis vienotajam valsts eksāmenam ne tikai zināšanas par literatūras tendencēm, bet arī iespēja tos izvēlēties starp daudzajiem pieejamajiem. Un, ja jums joprojām ir grūti atcerēties virzienu, rakstot eseju vai pildot testu, atcerieties mūsu galdi— tajos iezīmētās pazīmes izsmeļoši raksturo visas Vienotajam valsts eksāmenam nepieciešamās literārās jomas.
Klasicisms
Pirmā joma mūsu pētītajā sarakstā bija klasicisms. Un tā nav nejaušība – eksistences ilguma ziņā pārspēj daudzus. Tās “priekšzīmīgās” iezīmes veidojās lielo rakstnieku ietekmē toreizējā jaunajā laikmetā.
| Klasicisms | |
|---|---|
| XVII - XIX gs (17.-19.gs.) Cēlusies Itālijā, lielu popularitāti ieguvusi Francijā. |
|
| A. D. Kantemirs; V. K. Trediakovskis; A. P. Sumarokovs; M. V. Lomonosovs; |
|
| N. Boileau; P. Korneils; J. Racine; J.-B. Moljērs |
|
| Īpatnības |
|
| Žanri | Augsts: traģēdija, oda, dzejolis. Zems: komēdija, fabula, epigramma, satīra. |
Sentimentālisms
Sentimentālisms ienesa mūsu literatūrā vairāk attēlotu emocionalitāti un uzmanību varoņu sajūtām. Tādi darbi kā N. M. Karamzina “Nabaga Liza” un G. P. Kameņeva “Nelaimīgā Margarita” 18. gadsimta lasītājiem demonstrēja šādas godbijības iespējamību pret varoņu likteņiem.
| Sentimentālisms | |
|---|---|
| Periodizācija un izcelsmes vieta | 18. gadsimta otrā puse. |
| Pārstāvji krievu literatūrā | N. M. Karamzins; A.N. Radiščevs. |
| Pārstāvji ārzemju literatūrā | Lorenss Stērns; Ričardsons; Žans Žaks Ruso. |
| Īpatnības |
|
| Žanri | Romāns, dienasgrāmata, stāsts, elēģija, vēstījums, grēksūdze. |
Romantisms
Darbojas romantisms gandrīz vienmēr attēlo kāda varoņa traģisko likteni. Vilce romantiskais varonis ideāls dažreiz ir tik spēcīgs, ka tas noved pie konflikta starp tagadnes pasauli un sapņu pasauli.
| Romantisms | |
|---|---|
| Periodizācija un izcelsmes vieta | 18. gadsimta beigas - 19. gadsimta pirmā puse. Dzimis Vācijā. |
| Pārstāvji krievu literatūrā | V. A. Žukovskis; M. Yu Ļermontovs (agrīnie darbi); A. S. Puškins (agrīnie darbi); K. N. Batjuškovs; E.A. Baratynskis; N. M. Jazikovs. |
| Pārstāvji ārzemju literatūrā | F. Šlēgels; F. Šellings; J.Tērauds; Lamartīns; Viktors Igo; Alfrēds de Vinnī; Prosper Merimee. |
| Īpatnības |
|
| Žanri | romāns, dzejolis, balāde. |
Reālisms
Daļēji reālisms iekļuva Krievijā ar objektīvu dzīves parādību atspoguļojumu. Un, ja ņemam vērā tikai šo pazīmi, tad mūsu literatūrā tā parādījās jau sen. Tas pat ir vispārpieņemts vēlie darbi Puškins, kurā varoņu dzīve un ikdiena tika attēlota ar vislielāko atslāņošanās sajūtu, pilnībā attiecas uz reālismu.
| Reālisms | |
|---|---|
| Periodizācija un izcelsmes vieta | XIX gs. Izcelsme ir Eiropas valstīs. |
| Pārstāvji krievu literatūrā | A. S. Puškins; L. N. Tolstojs; F. M. Dostojevskis; A.P. Čehovs. |
| Pārstāvji ārzemju literatūrā | O. de Balzaks; C. Dikenss; E. Zola |
| Īpatnības |
|
| Žanri | romāns, episkais romāns, novele, pasaka. |
Reālisma veidi
| Reālisma veidi | ||||
|---|---|---|---|---|
| Vārds | Iezīmes | Periods | Piemēri no krievu literatūras | Piemēri no ārzemju literatūras |
| Apgaismības reālisms | Ticība cilvēka prātam, radošo īpašību attīstība. | XVII - XVIII gadsimts. | A. N. Radiščevs; D. I. Fonvizins; G. R. Deržavins; | D. Defo; Dž. Svifta; Voltērs. |
| Kritiskais reālisms | darbi ir vērsti uz cilvēku atmaskošanu, autora netikumu kritiku un dzīves atjaunošanu līdz vissīkākajām detaļām. | 1840. - 1890. gadi | V. G. Beļinskis; N. G. Černiševskis; N. A. Dobroļubovs; A. P. Čehovs | Honore de Balzaks; Džordžs Eliots |
| Sociālistiskais reālisms | attēloja sociāli politisko ideālu, ticību sociālismam un komunismam. | 1920.-1980. gadi | N. A. Ostrovskis, M. A. Šolohovs, A.N. Tolstojs, D. Nabaga vēlākais V.V Majakovska darbs | A. Barbuse; M. Andersens-Nexe; I.-R. Bečers; V. Bredelis. |
Modernisms
UZ modernisms ietver daudzas kustības: avangardismu, simbolismu, akmeismu, futūrismu, impresionismu, ekspresionismu, kubismu, imaģismu un sirreālismu. Daži no tiem parādījās ne tikai literatūrā, bet arī glezniecībā. Un daži, jo īpaši kubisms, gluži pretēji, literatūrā gandrīz netika atspoguļoti.
| Modernisms | |
|---|---|
| Avangards | Dažādas kustības, kas savā noskaņojumā ir pretstatas tradicionālajai kultūrai. |
| Simbolisms | |
| Akmeisms | |
| Futūrisms | |
| Impresionisms Radās 1860. gadā Aktīvi attīstījās 1870. - 1920. gadā. | Kustība, kas balstīta uz tūlītēju realitātes iespaidu attēlojumu. |
| Ekspresionisms Radās 1910. gadā | Asociativitāte, “morālā šoka estētika”, emocionālā bagātība. |
| Kubisms Radās 1907. gadā Izstrādāts visu 20. gs. | Analītiska lietu un parādību uztvere, organisku tēlu trūkums. |
| Imagisms Radās 1918. gadā. Aktīvi attīstījās 1910. - 1920. gadā. | |
| Sirreālisms Radās 1910.-1920. Izstrādāts visu 20. gs. | Haotisks realitātes atspoguļojums, aloģisms. |
LITERĀRĀS TENDENCES klasicisms sentimentālisms romantisms reālisms Bogačova Gaļina Gennadievna, 21. vidusskola, Vladimirs
LITERĀRAIS VIRZIENS vieno rakstniekus vēsturiskais laikmets ko savieno kopīga izpratne par dzīves vērtībām un estētiskajiem ideāliem, veido savu varoņa tipu, tam ir raksturīgi sižeti, savs runas stils un iecienītākie žanri, un tam ir kaut kas kopīgs ar citiem mākslas veidiem. klasicisms sentimentālisms romantisms reālisms Beigu izrāde
LITERATŪRAS VIRZIENU PĀRSTĀVJI klasicisms reālisms G. R. Deržavins M. V. Lomonosovs D. I. Fonvizins Moljērs N. Boileau F. M. Dostojevskis A. N. Ostrovskis L. N. Tolstojs N. V. Gogols A. S. Puškins I. S. Romantisms M. S. Turģetisms Ryleev V. A. Žukovskis M. Ju
Klasicisms Krievijā Paziņojums XVIII gs absolūtā monarhija beigas – 19.gadsimta sākums Pēteris I Elizaveta Katrīna II Petrovna Izpratne par revolūciju rezultātiem, konfrontāciju Krievijā Reālisms, meklējumi pēc īsti cēliem un no 19. gadsimta 30. gadiem neviendabīgi-demokrātiski pārradīšanas veidi realitātes kultūras VĒSTURISKIE LAIKMETI Tauta. Krievijā atbrīvošanās sentimentālisma kari Eiropā un Amerikā. 1773 - 1775 - Pugačova sacelšanās 18. gadsimta otrā puse - Buržuāzija ir jauna un tās apspiešana, 19. gadsimta sākums, sociālais spēks 1825. gada 14. decembris - Sacelšanās Krievijā Tēvijas karš 1812. gads Lielfranči - Senātā kara varonis Tauta ir īstais romantisma laukums, revolūcija ir paverdzināta un bez tiesībām. Vilšanās sajūta, un XVIII – sākums XIX beigas gadsimtu ilgā neapmierinātība ar tās rezultātiem Krievijas sabiedrībā.
Apliecinātas dzīves vērtības Klasicisms Classicus (lat.) - priekšzīmīgs Ш valsts interešu pārākums pār personiskajām; Sh kults morālais pienākums; Ш saprāta kults, racionālisms Sentimentālisms Sentimentāls (angļu val.) - jūtīgs Ш jūtu, nevis saprāta pārākums; Augstākā vērtība ir cilvēks, nevis valsts; Ш daba ir visu vērtību mērs; Ш ideja par cilvēku morālo vienlīdzību Reālisms Realis (lat.) – materiāls, reāls Ш vēlme izprast cilvēku un pasauli; Ш cilvēka eksistences un sabiedrības likumu atklāšana Romantisms Romantique (franču val.) – noslēpumains, nereāls Ш garīguma trūkuma noraidīšana īstā dzīve; aizbēgt no esošās realitātes un meklēt ideālu ārpus tās; Ш indivīda garīgās un radošās dzīves patiesās vērtības apliecināšana, uzmanība cilvēka iekšējai pasaulei; Ш brīvība
Klasicisms Reālisms Stingra "trīs vienotības" noteikuma ievērošana, saprātīgi noteikumi, Vienkāršība, harmonija, dramaturģijā: mūžīgie likumi, loģika (1 māja) kompozīcijas vieta, kas izveidota, pamatojoties uz laika izpēti (1 diena) labākie darbības piemēri (1 konflikts) antīkā literatūra Uzticība realitātei, psiholoģija; Dzīves tēlojums Historisma augstās tautības nodošanas tās attīstībai princips dzīves būtības mākslinieciskums, ideju nozīme Estētiskais ideāls Sirsnība, vienkāršība, Dabiskums, pieķeršanās “dabai”, dzeja, organiskas saiknes aizkustinājums, maigums un skumjas ar dabu Sentimentālisms Daba kā izpausme Brīvība, spēks, Nevaldāmības attēlojums, spontāns vēlamā sākums - vētrains dzīves impulss, sapņu pasaules brīvība Romantisms
C L A S S I C I Z M S E N T I M E N T A L I Z M 1. Skaidrs varoņu iedalījums pozitīvajos (izdara izvēli par labu saprātam) un negatīvajos 2. Galvenie varoņi ir karaļi, ģenerāļi, valstsvīru figūras Mitrofans 3. Viena un Prostakova galvenās iezīmes no komēdijas tēlā. varoņa D. I. Fonvizina (skopulis, lielībnieks, muļķis) “Pazemīgs” 1. Varoņu sadalīšana pozitīvajos (ar bagātu garīgo pasauli apveltīts parasts cilvēks) un negatīvajos (cietsirdīgs varas pārstāvis) 2. Galvenais varonis O. A. Kiprenska darbi. parasts cilvēks. Nabaga Liza 1827 REALIZM Rakstzīmju tipizācija (tipiskā un individuālā saplūšana). Jauni varoņu veidi: “mazā cilvēka” tips (Virins, Bašmačkins, Marmeladovs, Devuškins); ierakstiet " papildu persona"(Oņegins, Kukriņiksijs. Oblomovs); Pečorins, P. Sokolovs. Varoņa tipa ilustrācija Ilustrācija romānam “jauns” A. S. Puškina romānam I. S. Turgeņeva stāstam “Mālis” un bērni. Bazarovs) (nihilists “Ņ.V. Gogoļa tēvi “Jevgeņijs Oņegins” Romantiskā varoņa ekskluzivitāte: M 1. Spēcīga personība, cilvēks ar augstu kaislību, dzīvo ar tieksmi pēc brīvības N 2. Iekšējā dualitāte T 3. Vientulība I 4. Traģisks liktenis H 5. Meklēt ideālu. Dēmons M. Vrubels. un sapņi M 6. Romantiķa K. Brjuļlova iemiesojums. L. Pasternaks. Atzīšanās par Mtsiri sacelšanos pret realitāti Zīlniece Svetlana T I P G E R O YA
Klasicisms Ainas no seniem un nacionālā vēsture. Varonīgi likteņi. Kaisles un pienākuma duelis. A. P. Losenko. Hektora atvadīšanās no Andromače, 1773 Sentimentālisms Individuālas ikdienas dzīves situācijas. Darba dienas dabas klēpī. Attēls zemnieku dzīve(bieži pastorālās krāsās). A. G. Venēcjanovs. Uz aramzemes. Pavasara reālisma STĀSTI Detalizēti un objektīvi atjaunoti tautas dzīves attēli. Attēlo attiecības starp personu un vidi. Cilvēka raksturs atklājas saistībā ar sociālajiem apstākļiem. I. E. Repins. Liellaivu vilcēji uz Volgas I. Šiškins. Sosnovijs Bors Romantisms Konflikts starp varoni un sabiedrību. Personības un likteņa duelis. Varoņa rīcība neparastos, ārkārtējos apstākļos: eksotiskas valstis, necivilizētas tautas, cita pasaule K. Brjuļlovs. Pēdējais ir I. Aivazovskis. Varavīksnes diena Pompejas
KLASICISMA REĀLISMS Augsts: oda, episka poēma, traģēdija Īss stāsts, eseja, novele, romāns Vidējā: zinātniskā dzeja, dzejolis, drāma, episks romāns, elēģija, sonets, vēstījuma episkā poēma, episkā cikls (mērķis ir visaptverošs pasaules tēls ) Zems : komēdija, fabula, epigramma, satīra ŽANRI Ģimenes romantika, dienasgrāmata, grēksūdze, vēstules, ceļojumu piezīmes, memuāri, elēģija, vēstījums, jūtīgs stāsts (rakstīts 1. personā) SENTIMENTĀLISMS Romāns, stāsts, romāns burtos, elēģija, idille, romantisks dzejolis, doma, balāde (Mērķis ir indivīda iekšējās pasaules pašatklāsme, stāsts par individuālo likteni) ROMANTISMS
Gleznains V. A. Žukovska romantisma portrets D. Levitskis. Katrīna II klasicisms V. Borovikovskis. Katrīna II sentimentālisms I. Repina. A. Rubinšteina reālisma portrets
VĒSTURES LAIKMETS Klasicisms XVII beigas - XIX gadsimta sākums Absolūtās monarhijas izveidošana Krievijā XVIII gadsimts Pēteris I Elizabete Katrīna II Petrovna
Apliecinātas dzīves vērtības Klasicisms Classicus (lat.) - priekšzīmīgs Ш valsts interešu pārākums pār personiskajām; Ш morālā pienākuma kults; Saprāta kults, racionālisms
Klasicisms Stingra saprātīgu noteikumu ievērošana, mūžīgie likumi, kas radīti, pamatojoties uz senās literatūras labāko piemēru izpēti Vienkāršība, harmonija, darba kompozīcijas konsekvence Estētiskais ideāls “Trīs vienotības” likums dramaturģijā: vieta (1 māja ) laiks (1 diena) darbība (1 konflikts)
KLASICISMA PĀRSTĀVJI LITERATŪRĀ N. Boileau D. I. Fonvizins Moljērs M. V. Lomonosovs G. R. Deržavins
VAROŅA VEIDS D. Levitskis. Katrīna II C L A S S I C I Z M 1. Skaidrs varoņu dalījums pozitīvajos (izdara izvēli par labu saprātam) un negatīvajos 2. Galvenie varoņi ir karaļi, ģenerāļi, valstsvīri 3. Varoņa (skopā) raksturā vienas vadošās iezīmes identificēšana. , lielībnieks, muļķis) Mitrofans un Prostakova no D. I. Fonvizina komēdijas “Nepilngadīgais”
STĀSTI Klasicisms Stāsti no senās un Krievijas vēstures. Varonīgi likteņi. Kaisles un pienākuma duelis. A. P. Losenko. Hektora atvadīšanās no Andromačes, 1773. gads
ŽANRI KLASICISMS Augsts: oda, episka poēma, traģēdija Vidējā: zinātniskā dzeja, elēģija, sonets, vēstule Zema: komēdija, fabula, epigramma, satīra
VĒSTURES LAIKMETS Sentimentālisms 18. gs. otrā puse - 19. gadsimta sākums Tautas atbrīvošanas kari Eiropā un Amerikā. Buržuāzija ir jauns sociālais spēks Krievijā 1773 - 1775 - Pugačova sacelšanās un tās apspiešana
Apliecinātas dzīves vērtības Sentimentālisms Sentimentāls (angļu val.) - jūtīgs Ш jūtu, nevis saprāta pārākums; Augstākā vērtība ir cilvēks, nevis valsts; Ш daba ir visu vērtību mērs; Ш ideja par cilvēku morālo vienlīdzību V. Borovikovskis. Katrīna II
Sentimentālisms Dabiskums, pieķeršanās “dabai”, organiska saikne ar dabu Estētiskais ideāls Sirsnība, vienkāršība, dzeja, aizkustinošs, maigums un skumjas
VAROŅU VEIDS S E N T M E N T A L I S M 1. Varoņu iedalījums pozitīvajos (ar bagātu garīgo pasauli apveltīts kopienas iedzīvotājs) un negatīvajos (cietsirdīgs varas pārstāvis) 2. Darba galvenais varonis ir parasts cilvēks O. A. Kiprenskis. Nabaga Liza 1827
STĀSTI Sentimentālisms A. G. Venetsianovs. Uz aramzemes. Pavasaris Atsevišķas ikdienas dzīves situācijas. Darba dienas dabas klēpī. Zemnieku dzīves atainojums (bieži pastorālās krāsās).
ŽANRI Ģimenes romāns, dienasgrāmata, grēksūdze, vēstules, ceļojumu piezīmes, memuāri, elēģija, vēstījums, jūtīgs stāsts (rakstīts 1. personā) SENTIMENTĀLISMS
VĒSTURES LAIKMETS Romantisms XVIII beigas - XIX gadsimta sākums Krievijā 1812. gada Tēvijas karš Cilvēki - īsts varonis karš - paverdzināts un bezspēcīgs. Vilšanās un neapmierinātības sajūta krievu sabiedrībā. Lieliski franču revolūcija un vilšanās tās rezultātos 1825. gada 14. decembrī - sacelšanās Senāta laukums
Apliecinātas dzīves vērtības Bairons V. A. Žukovskis K. F. Ryleev Romantisms Romantique (franču val.) – noslēpumains, nereāls Sh noraidījums par reālās dzīves garīguma trūkumu M. Ju. aizbēgt no esošās realitātes un meklēt ideālu ārpus tās; Ш indivīda garīgās un radošās dzīves patiesās vērtības apliecināšana, uzmanība cilvēka iekšējai pasaulei; Ш brīvība
Romantisms Vēlamā tēls - sapņu pasaule Brīvība, spēks, nepielūdzamība, vētrains impulss Estētiskais ideāls Daba kā dzīves spontāna sākuma izpausme, brīvība
T I P M. Vrubel. Dēmons G E R O Y L. Pasternaks. Mtsyri grēksūdze K. Bryullova ekskluzivitāte. Zīlniece Svetlana Ekskluzivitāte P Par romantisko varoni: M 1. Spēcīga personība, cilvēks A ar augstu kaislību, dzīvo ar tieksmi pēc brīvības N 2. Iekšējā dualitāte T 3. Vientulība I 4. Traģiskais liktenis H 5. Meklē ideālu un sapnis M 6. Romantiskas sacelšanās pret realitāti iemiesojums
STĀSTI Romantisms K. Brjuļlovs. Pēdējā Pompejas diena I. Aivazovskis. Varavīksne Konflikts starp varoni un sabiedrību. Personības un likteņa duelis. Varoņa rīcība neparastos, izņēmuma apstākļos: eksotiskas valstis, necivilizētas tautas, cita pasaule
ŽANRI Romāns, stāsts, romāns burtos, elēģija, idille, romantisks dzejolis, doma, balāde (Mērķis ir indivīda iekšējās pasaules pašatklāsme, stāsts par indivīda likteni) ROMANTISMS
VĒSTURISKĀ LAIKMETS Reālisms kopš 19. gadsimta 30. gadiem Krievijā konfrontācija starp dižciltīgo un jaukto demokrātisko kultūru Izpratne par revolūciju rezultātiem, meklēt reālus veidus, kā atjaunot realitāti
Apliecinātās dzīves vērtības Reālisms Reāliss (lat.) - materiāls, reāls A. S. Puškins L. N. Tolstojs A. N. Ostrovskis F. M. Dostojevskis Ш vēlme izprast cilvēku un pasauli; Ш cilvēka un sabiedrības pastāvēšanas likumu atklāšana I. S. Turgeņevs N. V. Gogolis
Reālisms Tautības princips Uzticība realitātei, dzīves būtības pārnese, ideju nozīme Historisma princips Dzīves attēlojums tās attīstībā Psiholoģija; augsts mākslinieciskums
REALIZMS Rakstzīmju rakstīšana (tipiskā un individuālā kombinācija). Jauni varoņu veidi: “mazā cilvēka” tips (Virins, Bašmačkins, Marmeladovs, Devuškins); “liekas personas” veids (Oņegins, Pečorins, Oblomovs); “jaunā” varoņa tips (nihilists Bazarovs) Ilustrācija I. S. Turgeņeva romānam “Tēvi un dēli” PADOMS Kukriņiksijs. Ilustrācija Ņ.V.Gogoļa P.Sokolova stāstam “Šetelītis”. Ilustrācija A. S. Puškina romānam “Jevgeņijs Oņegins”
Reālisms Detalizēti un objektīvi atjaunoti nacionālās dzīves attēli. Attēlo attiecības starp cilvēku un vidi. Cilvēka raksturs atklājas saistībā ar sociālajiem apstākļiem. STĀSTI I. E. Repins. Liellaivu vilcēji uz Volgas I. Šiškins. Sosnovijs Bors
ŽANRI REĀLISMS Stāsts, eseja, novele, romāns, dzejolis, drāma, episkais romāns, episkā poēma, episkā cikls (mērķis ir visaptverošs pasaules attēlojums)
Galvenās literārās kustības Klasicisms Sentimentālisms Romantisms Reālisms Literārās kustības pazīmes Vienot noteikta vēstures laikmeta rakstniekus Pārstāvēt īpašu varoņa tipu Izteikt noteiktu pasaules uzskatu Izvēlieties raksturīgās tēmas un sižetus Darbs noteiktos žanros Izcelties stilā mākslinieciskā runa Viņi izvirzīja noteiktus dzīves un estētiskus ideālus
Klasicisms 17. – 19. gadsimta sākums. Krievu klasicisms ir nacionāli patriotiska tēma, kas saistīta ar Pētera 1 pārvērtībām Atšķirīgās iezīmes- Dzīves patiesības pārkāpšana: utopisms, idealizācija, abstrakcija tēlā - tāli izdomāti attēli, shematiski tēli - Darba audzinošs raksturs, strikts varoņu iedalījums pozitīvajos un negatīvajos - vāji saprotamas valodas lietojums vienkāršajiem cilvēkiem-nacionālā, pilsoniskā orientācija - Žanru hierarhijas izveidošana: “augsts” (odas, traģēdijas), “vidējs” (elēģija, vēsturiskie darbi, draudzīgas vēstules), "zems" (komēdijas, satīras, fabulas, epigrammas) - "trīs vienotības" likums: laiks, vieta un darbība (visi notikumi notiek 24 stundu laikā, vienuviet un ap vienu sižets)
Klasicisma pārstāvji Krievu literatūra: M. Lomonosovs (“Oda par ķeizarienes Elizabetes Petrovnas kāpšanas dienu, 1747”) G. Deržavins (oda “Feļica”) A. Sumarokovs (traģēdijas) D. Fonvizins (komēdijas “ Brigadieris, "Nepilngadīgais") Rietumeiropas literatūra: P. Korneils, Voltērs, Moljērs, Dž. Lefontēns
Sentimentālisms 18. gadsimta 2. puse – 19. gadsimta sākums. Atšķirīgās iezīmes - cilvēka psiholoģijas atklāšana - Sajūta tiek pasludināta par visaugstāko vērtību - Interese par parastajam cilvēkam, viņa jūtu pasaulei, dabai, ikdienai - Realitātes idealizācija, subjektīvs pasaules tēls - Idejas par cilvēku morālo vienlīdzību, organiska saikne ar dabu - Darbs bieži rakstīts 1. personā, kas to dod lirisms un dzeja
Romantisms Virziens, kas atspoguļo mākslinieka vēlmi pretstatīt realitāti un sapņus Atšķirīgās iezīmes - neparastums, eksotika notikumu, ainavu, cilvēku attēlojumā - sapņošana, realitātes idealizācija, brīvības kults - tiekšanās pēc ideāla, pilnība - spēcīga, spilgta, cildena. romantiska varoņa tēls - varoņa tēls izņēmuma apstākļos (traģiskā duelī ar likteni) - Kontrasts augstā un zemā, traģiskā un komiskā, parastā un neparastā sajaukumā
Romantisma pārstāvji krievu literatūra - V. Žukovskis (balādes Ludmila, Svetlana, Meža cars - K. Riļejevs (dzejoļi) - A. Puškins (Dzejoļi " Kaukāza gūsteknis", "Čigāni", "Bakhčisarajas strūklaka") - M. Ļermontovs (dzejolis "Mtsyri") - N. Gogolis (stāsts "Vakari fermā pie Dikankas") - - M. Gorkijs (stāsts "Vecā sieviete Izergila", " Piekūna dziesma", "Pelka dziesma" - Rietumeiropas literatūra - D. Bairons, J. V. Gēte, Šillers, Hofmanis, P. Merimē, V. Igo, V. Skots
Reālisms Kustība 19. un 20. gadsimta mākslā un literatūrā, kuras pamatā ir pilnīgs, patiess un uzticams dzīves atainojums. Atšķirīgās iezīmes - Pamats ir konflikts: varonis - sabiedrība - tipisks literārie varoņi- Tipiski paņēmieni realitātes attēlošanā (portrets, ainava, interjers) - Noteikta vēsturiskā laikmeta attēlojums, reāli notikumi - Notikumu un varoņu attēlojums attīstībā - Visi varoņi ir attēloti nevis abstrakti, bet mijiedarbībā ar ārpasauli
Reālisma pārstāvji - A. Gribojedovs (komēdija “Bēdas no asprātības”) - A. Puškins (“Mazās traģēdijas”, “Jevgeņijs Oņegins”) - M. Ļermontovs (romāns “Mūsu laika varonis”) - N. Gogolis (dzejolis “Mirušās dvēseles”) - I Turgeņevs (romāni “Tēvi un dēli”, “Priekšvakarā”, “Rudins” u.c.) - L. Tolstojs (“Pēc balles”, “Augšāmcelšanās”, “Karš un miers”, “. Sevastopoles stāsti", utt.) - F. Dostojevskis ("Noziegums un sods", "Idiots", "Brāļi Karamazovi" u.c.)
