UDK 82.0
Lukov Vl. A. Konflikt v literarnem delu
opomba♦ Članek obravnava konflikt kot eno osrednjih kategorij literarne kritike.
Ključne besede : konflikt, literarna kritika, literarno delo.
Povzetek♦ Članek obravnava konflikt kot eno osrednjih kategorij literarne vede.
Ključne besede: konflikt, literarne vede, literarno delo.
Konflikt (v literarni kritiki) ali umetniški konflikt je ena glavnih kategorij, ki označuje vsebino literarnega dela (predvsem drame ali dela z jasno predstavljenimi dramskimi značilnostmi).
Izvor izraza povezujemo z latinsko besedo konfliktus - trčenje, udarec, boj, boj (najdemo ga pri Ciceronu).
Konflikt v umetniškem delu je protislovje, ki oblikuje zaplet, oblikuje sistem podob, koncept sveta, človeka in umetnosti, značilnosti žanra, izražene v kompoziciji, ki puščajo pečat na govoru in načinih opisovanja. likov, ki lahko določajo specifičen vpliv dela na človeka – katarzo.
V Lessingovi teoriji drame in Heglovi estetiki je bil uporabljen izraz »kolizija«, ki ga je pozneje nadomestil izraz »konflikt« (kolizija velja bodisi za zapletno obliko manifestacije konflikta bodisi, nasprotno, najbolj splošni tip konflikt).
Običajno je v delih (zlasti v velikih oblikah) več konfliktov, ki tvorijo sistem konfliktov. Temelji na določeni tipologiji konfliktov, ki so lahko odprti in skriti, zunanji in notranji, akutni in dolgotrajni, rešljivi in nerešljivi itd.
Po naravi patosa so lahko konflikti tragični, komični, dramatični, lirični, satirični, šaljivi itd., Ki sodelujejo pri oblikovanju ustreznih žanrov.
Glede na rešitev zapleta so konflikti v literarnih delih lahko vojaški, medetnični, verski (medverski), medgeneracijski, družinski, tvorijo sfero družbenih konfliktov in s tem določajo družbeno (socialno-psihološko) žanrsko posplošitev (na primer starodavni epi: Indijska »Mahabharata«, »Homer«, novi epi in zgodovinski romani: romani W. Scotta, V. Hugoja, »Vojna in mir« L. N. Tolstoja; M. E. Saltykov-Shchedrin; o generacijah: "Očetje in sinovi" I. S. Turgenjeva, "Najstnik" F. M. Dostojevskega: "Buddenbrookovi" T. Manna, "The Forsyte Saga" D. Galsworthyja, "Thibaut" Družina« R. Martina du Garata; industrijski roman"v sovjetski literaturi itd.).
Konflikt se lahko prenese v sfero čustev, ki opredeljuje psihološko žanrsko posplošitev (na primer tragedije J. Racine, "Žalosti mladega Wertherja" J. V. Goetheja, psihološki romani J. Sand, G. Maupassant itd.).
Konflikt lahko zaznamuje ne sistem likov, temveč sistem idej, ki postanejo filozofske, ideološke in tvorijo filozofske, ideološke žanrske posplošitve (npr. filozofska drama P. Calderona, filozofski roman in kratka zgodba T. Manna, G. Hesseja, M. A. Bulgakova, ideološki roman N. G. Černiševskega »Kaj je treba storiti«, roman F. M. Dostojevskega »Demoni«, sociološki roman A. A. Zinovjeva »Globalno človeštvo«, itd.). Konflikt je prisoten v vseh zvrsteh literature, otroški, »ženski«, detektivski, fantastični, pa tudi v dokumentarni, biografski, novinarski itd.
Točke razvoja konflikta (začetek, vrhunec, razplet) so določale ustrezne prvine zapleta (kjer so značilne z vsebinske plati, med njimi sta razvoj in zaton dejanja) in kompozicije (kjer so značilne iz stran obrazca).
Nekateri umetniški sistemi so povezani z oblikovanjem prečnega (glavnega) konflikta. V klasicizmu je bil tak konflikt konflikt med občutkom in dolžnostjo (prvič zelo umetniško razkrit v "The Cide" P. Corneille, premišljen v tragedijah J. Racine, kasneje spremenjen v tragedijah Voltaire itd.). Romantizem je zamenjal glavni konflikt umetnost, ki artikulira konflikt med idealom in realnostjo. V letih 1940-50 se je v sovjetski literarni kritiki razpravljalo o problemu brezkonfliktne literature, o konfliktu med dobrim in najboljšim itd. Nasprotno, v sodobni literaturi (zlasti v »množični fikciji«) je konflikt pogosto pretiravajo, da bi povečali zunanji učinek.
Konflikt je najbolj jasno predstavljen v drami. V dramaturgiji W. Shakespeara in A. Čehova sta v tem pogledu prepoznana dva pola: pri Shakespearu gre za odprt konflikt, pri Čehovu za konflikt, ki ga skriva vsakdanje življenje. Na prelomu iz 19. v 20. stoletje se je razvila posebna oblika predstavitve konflikta v drami - »razprava« (»Hiša za lutke« G. Ibsena, drame D. B. Shawa itd.), ki se je kasneje nadaljevala in premislila v eksistencialistični dramatiki (J.-P. . Sartre, A. Camus, J. Anouilh) in v »epskem gledališču« B. Brechta ter izpodbijana, privedena do absurda v modernistični antidrami (E. Ionesco, S. .Beckett itd.). Kombinacija Shakespearovih in Čehovskih linij v enem delu je prav tako razširjena (na primer v dramaturgiji M. Gorkega, v našem času - v gledališki trilogiji "Obala utopije" T. Stopparda). Kategorija "konflikt" v Zadnje čase izpodriva kategorija »dialoga« (M. Bahtin), vendar je tu mogoče razbrati začasna nihanja v odnosu do temeljnih literarnokritiških kategorij, saj se za kategorijo konflikta v literaturi skriva dialektični razvoj realnosti, ne pa samo umetniška vsebina.
OPOMBA
Glej: Sakhnovsky-Pankeev V. Drama: Konflikt - kompozicija - odrsko življenje. L., 1969; Kovalenko A.G. Umetniški konflikt v ruski literaturi. M., 1996; Kormilov S.I. Konflikt // Literarna enciklopedija izrazi in pojmi. M., 2001.
BIBLIOGRAFIJA
Kovalenko A.G. Umetniški konflikt v ruski literaturi. M., 1996.
Kormilov S.I. Konflikt // Literarna enciklopedija izrazov in konceptov. M., 2001.
Sakhnovsky-Pankeev V. Drama: Konflikt - kompozicija - odrsko življenje. L., 1969.
Že veste, da morate svojo zgodbo začeti pisati z ustvarjanjem likov. Toda tudi ko ste že v celoti opisali podobo svojega junaka in bralcu povedali del njegove biografije, bo še vedno ostal brez življenja. Samo akcija – torej konflikt – ga lahko oživi.
Lahko celo sami poskusite oživeti lik, ne da bi to vplivalo na zaplet knjige. Na primer, predstavljajte si, da je vsak od vaših likov našel denarnico z denarjem. Kako bo ravnal z njimi? Bo iskal lastnika, ali si ga bo vzel zase? Morda bo za vrnitev zahteval nagrado? Na splošno lahko reakcija lika v določeni situaciji pove veliko o njem. Tako morate svoje like oživiti za svoje bralce.
Najboljši zaplet na svetu je brez pomena, če nima napetosti in vznemirjenja, ki ju prinaša konflikt.
1. Konflikt je spopad med željami in nasprotovanjem lika.
Da bi se v vaši zgodbi pojavil konflikt, morate ustvariti ne le lik, ampak tudi nekakšno nasprotje, ki bo motilo izvajanje njegovih načrtov. To so lahko nadnaravne sile, vremenske razmere ali dejanja drugih junakov. Šele skozi boj, ki se poraja med likom in opozicijo, bo bralec lahko ugotovil, kdo v resnici je junak.
Konflikt v zgodovini se izvaja po shemi "akcija-reakcija". Se pravi, preden naletite na ovire, mora vaš lik narediti nekaj dejanj. Na primer, predstavljajmo si, da želi junak iti k staršem za božič, vendar je njegova punca proti, saj je svoji družini obljubila, da bodo skupaj prišli k njej domov. Vaš lik se sooča z nasprotovanjem in pride do konflikta. Ne more domov, da ne bi užalil dekleta, a tudi ne želi prelomiti obljube staršem. Zahvaljujoč tej situaciji bo bralec lahko izvedel več o značaju junaka in značaju njegovega dekleta.
to je Za Konflikt se razvije, ko imata lika različne cilje in ko vsak od njiju čuti potrebo po doseganju svojega cilja. Več razlogov kot ima vsaka stran, da ne popusti, bolje je za vaše delo.
2. Kako regulirati protisile
Pri vsakem delu je zelo pomembno, da antagonist ni nič šibkejši od protagonista. Strinjam se, nihče ne želi gledati boja med svetovnim prvakom in amaterjem. Zakaj? Ker bo rezultat znan vsem.
Raymond Hull je v svojem delu How to Write a Play delil zanimivo formulo za boj proti: « Glavna oseba+ njegov cilj + protiukrep = konflikt« (GP+C+P=K).
Vaš junak se mora soočiti s težavami in ovirami, ki jih lahko premaga le z največjim naporom. In bralec mora vedno dvomiti, ali bo lik uspel zmagati iz naslednje bitke.
3. Načelo spajanja
Lonček ima vlogo lonca ali kurišča, kjer se umetnina kuha, peče ali duši. Moses Malevinski "Znanost drame"
Lonček je najpomembnejši element organske strukture umetniško delo. Je kot posoda, v kateri so shranjeni liki, ko se situacija segreje. Crucible ne bo dovolil, da bi konflikt zbledel, in bo likom preprečil pobeg.
Liki ostanejo v lončku, če je želja po konfliktu močnejša od želje po izogibanju.
Na primer, pišete zgodbo o fantu, ki sovraži svojo šolo in mora najti različne razloge, da ne gre tja. Bralec lahko pomisli - zakaj se potem enostavno ne preseli na drugo šolo? To je logično vprašanje in morate najti odgovor. Morda se njegovi starši ne želijo ukvarjati s prepisom na drugo šolo? Ali morda živi v majhnem mestu in je to edina šola, vendar ni možnosti za študij doma?
Na splošno mora lik imeti razlog, da ostane in še naprej sodeluje v konfliktu.
Brez lončka se bodo liki razpršili. Ne bo likov - ne bo konflikta, ne bo konflikta - ne bo drame.
4. Notranji konflikt
Poleg zunanjega konflikta je velik pomen tudi notranji konflikt. V življenju se ljudje običajno pogosto srečujemo s situacijami, v katerih ne vedo, kaj storiti pravilno. Dvomijo, odlašajo z odločitvijo itd. Vaši liki bi morali storiti enako. Verjemite mi, s tem jih boste naredili bolj realistične.
Na primer, vaš junak se noče pridružiti vojski, čeprav razume, da mora to storiti. Zakaj noče iti tja? Morda se boji ali ne želi zapustiti svojega dekleta tako dolgo. Razlogi morajo biti realni in resnično pomembni.
Junak iz zelo resnega razloga mora ali je prisiljen storiti določeno dejanje, hkrati pa ga iz prav tako resnega razloga ne more storiti.
Zunanji in notranji konflikti ločeno ne bodo prispevali k kakovosti vašega dela. Če pa uporabite oba, se bo rezultat zagotovo upravičil.
5. Vrste konfliktov
Tragedija pripoveduje o čustvenih izkušnjah junaka ( notranji konflikt), ki vodi obupen boj proti silam, ki mu nasprotujejo. Gustav Freytag "Umetnost tragedije".
Osnova tragedije je boj. Hitrost dogajanja doseže najvišjo točko drame (vrhunec), nato pa se močno upočasni. Prav ta boj je konflikt.
obstaja tri vrste konfliktov:
1. statično. Ta konflikt se ne razvija skozi zgodovino. Interesi junakov trčijo, a intenzivnost ostaja na enaki ravni. Liki se med takim konfliktom ne razvijejo ali spremenijo. Ta vrsta je primerna za opis spora ali prepira;
2. hitro razvijajoča (spazmodična). Med takim konfliktom so reakcije likov nepredvidljive. Na primer, bralec lahko pričakuje, da se bo junak preprosto nasmehnil, vendar se nenadoma začne smejati na vso moč. Običajno se ta vrsta konflikta uporablja v poceni melodramah;
3. počasi razvijajoči se konflikt. V kakovostnih literarnih delih je najbolje uporabiti ta tip konflikt. Ne samo, da vam bo pomagal narediti zgodbo bolj zanimivo, ampak bo tudi izpostavil lik. Med takšnim konfliktom se bo junakovo stanje spremenilo glede na situacijo, ki jo bo moral sprejeti kompleksne rešitve, in izberite, kako se odzvati v dani situaciji.
Osupljiv primer takšnega konflikta je zaključek grofa Monte Cristo v istoimenski knjigi. Ko junaka zaprejo v celico, je sprva šokiran nad dogajanjem in prosi, naj mu razložijo situacijo. Potem se začne jeziti in groziti. Potem obupa in pade v apatijo. Strinjam se, če bi junak takoj obupal, bi bilo branje popolnoma nezanimivo.
Značaj vašega značaja se ne sme razvijati naglo, ampak postopoma, tako da bo bralec vedno zainteresiran za učenje nečesa novega.
Umetniški konflikt ali umetniška kolizija (iz latinščine collisio - trčenje) je soočenje med tistimi, ki delujejo v literarno delo večsmerne sile - družbene, naravne, politične, moralne, filozofske - dobivajo ideološko in estetsko utelešenje v umetniška struktura deluje kot opozicija (nasprotovanje) likov okoliščinam, posameznih likov - ali različnih plati enega lika - drug drugemu, samemu sebi umetniške ideje dela (če vsebujejo ideološko polarna načela).
V Puškinovi "Kapitanovi hčeri" se konflikt med Grinevom in Švabrinom zaradi njune ljubezni do Maše Mironove, ki je vidna podlaga samega romantičnega zapleta, umakne v ozadje pred družbenozgodovinskim konfliktom - Pugačovljevim uporom. Glavni problem Puškinovega romana, v katerem se oba konflikta prelomita na svojevrsten način, je dilema dveh idej o časti (epigraf dela je »Za čast skrbi od mladih nog«): na eni strani, ozek okvir razredno-razredne časti (npr. plemiška, častniška prisega) ; po drugi strani univerzalno
vrednote spodobnosti, prijaznosti, humanizma (zvestoba besedi, zaupanje v človeka, hvaležnost za storjeno prijaznost, želja po pomoči v težavah itd.). Shvabrin je nepošten tudi z vidika plemenitega kodeksa; Grinev hiti med dvema pojmoma časti, od katerih je eden pripisan njegovi dolžnosti, drugi pa narekuje naravni občutek; Pugačov se izkaže nad občutkom razrednega sovraštva do plemiča, ki bi se zdel povsem naraven, in izpolnjuje najvišje zahteve človeške poštenosti in plemenitosti ter v tem pogledu prekaša samega pripovedovalca Petra Andrejeviča Grineva.
Pisatelj ni dolžan bralcu predstaviti že pripravljene bodoče zgodovinske rešitve družbenih konfliktov, ki jih prikazuje. Pogosto takšno razrešitev družbenozgodovinskih konfliktov, ki se odraža v literarnem delu, bralec vidi v pomenskem kontekstu, ki ga pisatelj ne pričakuje. Če se bralec obnaša kot literarni kritik, zna tako konflikt kot način njegovega razreševanja določiti veliko bolj natančno in daljnovidno kot umetnik sam. Tako je N. A. Dobrolyubov, analizirajoč dramo A. N. Ostrovskega "Nevihta", lahko za socialno-psihološkim trkom patriarhalno-trgovsko-meščanskega življenja upošteval najbolj akutno družbeno protislovje vse Rusije - "temno kraljestvo". , kjer med splošno poslušnostjo, hinavščino in brezglasjem kraljuje »tiranija«, katere zlovešča apoteoza je avtokracija in kjer je že najmanjši protest »žarek svetlobe«.
V epskih in dramskih delih konflikt leži v središču zapleta in je njegov gonilna sila , ki določa razvoj dejanja.
Tako v "Pesmi o trgovcu Kalašnikovu ..." M. Yu Lermontova razvoj akcije temelji na konfliktu med Kalašnikovom in Kiribejevičem; v delu N. V. Gogola "Portret" dejanje temelji na notranjem konfliktu v Chartkovovi duši - protislovju med zavestjo o visoki dolžnosti umetnika in strastjo do dobička.
Konflikt umetniškega dela temelji na življenjskih protislovjih, njihovo odkrivanje pa je najpomembnejša naloga zapleta. Hegel je uvedel izraz »kolizija« s pomenom trka nasprotujočih si sil, interesov in teženj.
Znanost o literaturi tradicionalno priznava obstoj štirih vrst umetniškega konflikta, o katerih bomo še govorili. Prvič, naravni ali fizični konflikt, ko se junak spopade z naravo. Drugič, tako imenovani družbeni konflikt, ko človeka izzove druga oseba ali družba. V skladu z zakoni umetniškega sveta takšen konflikt nastane v spopadu junakov, ki imajo nasprotno usmerjene in med seboj izključujoče življenjske cilje. In da je ta konflikt dovolj oster, dovolj »tragičen«, mora imeti vsak od teh med seboj sovražnih ciljev svojo subjektivno pravilnost, vsak od junakov mora do neke mere vzbujati sočutje. Torej čerkeški (" Kavkaški ujetnik"A. S. Puškin), kot Tamara iz pesmi M. Yu. Lermontova "Demon", pride v konflikt ne toliko z junakom, ampak z družbo, in umre. Njena »epifanija« jo stane življenja. Ali "Bronasti jezdec" - spopad med malim človekom in mogočnim reformatorjem. Še več, prav povezovanje takšnih tem je značilno za rusko literaturo 19. stoletja. Poudariti je treba, da brezpogojna vpeljava lika v neko okolje, ki ga objema, ob predpostavki nadvlade tega okolja nad njim, včasih odpravi probleme moralne odgovornosti in osebne iniciative člana družbe, ki so bili tako bistveni za književnosti 19. stoletja V. Različica te kategorije je konflikt med družbenimi skupinami ali generacijami. Tako I. Turgenjev v romanu »Očetje in sinovi« prikazuje jedro družbenega konflikta 60. let 19. stoletja - spopad med liberalnimi plemiči in demokratičnimi meščani. Kljub naslovu konflikt v romanu ni povezan s starostjo, temveč ideološki značaj, tj. Ne gre za konflikt med dvema generacijama, ampak v bistvu za konflikt med dvema svetovnima nazoroma. Vlogo antipoda v romanu igrata Evgenij Bazarov (predstavnik ideje skupnih demokratov) in Pavel Petrovič Kirsanov (osrednji zagovornik svetovnega nazora in življenjskega sloga liberalnega plemstva). Dih dobe, njene tipične značilnosti so otipljive v osrednjih podobah romana in v zgodovinskem ozadju, na katerem se dogajanje odvija. Obdobje priprav na kmečko reformo, globoka družbena nasprotja tistega časa, boj družbenih sil v dobi 60. let - to se je odražalo v podobah romana, predstavljalo njegovo zgodovinsko ozadje in bistvo glavni konflikt. Tretja vrsta konflikta, ki je tradicionalno opredeljena v literarni vedi, je notranji ali psihološki, ko so človekove želje v nasprotju z njegovo vestjo. Na primer, moralni in psihološki konflikt romana I. Turgenjeva "Rudin", ki izvira iz avtorjeve zgodnje proze. Tako lahko izpovedno elegijo »Sam, spet sam« štejemo za izviren predgovor k nastanku zgodba»Rudina«, ki opredeljuje nasprotje glavnega junaka med resničnostjo in sanjami, zaljubljenostjo v obstoj in nezadovoljstvom z lastno usodo ter pomemben delež Turgenjevljevih pesmi (»A.S.«, »Izpoved«, »Ali ste opazili ti, o moj tihi prijatelj ...«, »Ko je tako veselo, tako nežno ...« itd.) kot »načrt« za prihodnji roman. Četrta možna vrsta literarnega konflikta je označena kot previdnostni, ko se človek zoperstavi zakonom usode ali kakšnemu božanstvu. Na primer, v veličastnem, včasih težkem za bralca »Faustu« je vse zgrajeno na globalnem konfliktu - obsežnem spopadu med genijem znanja Fausta in genijem zlobnega Mefista.
№9Sestava književnega dela. Zunanja in notranja sestava.
Kompozicija (iz latinske kompozicije - razporeditev, primerjava) - struktura umetniškega dela, ki jo določa njegova vsebina, namen in v veliki meri določa njegovo dojemanje s strani bralca
Ločimo zunanjo kompozicijo (arhitektonika) in notranjo kompozicijo (narativna kompozicija).
Do lastnosti zunanji sestave vključujejo prisotnost ali odsotnost:
1) delitev besedila na fragmente (knjige, zvezki, deli, poglavja, dejanja, kitice, odstavki);
2) prolog, epilog;
3) priloge, opombe, komentarji;
4) epigrafi, posvetila;
5) vstavljena besedila ali epizode;
6) avtorjeve digresije (lirične, filozofske, zgodovinske) Avtorjeva digresija je zunajzapletni del v literarnem besedilu, ki neposredno izraža misli in občutke avtorja-pripovedovalca.
Notranji
Sestava pripovedi je značilnost organizacije zornega kota prikazanega. Pri karakterizaciji notranje sestave je treba odgovoriti na naslednja vprašanja:
1) kako je organizirana govorna situacija v delu (kdo, komu, v kakšni obliki je govor namenjen, ali so pripovedovalci in koliko jih je, v kakšnem vrstnem redu se spreminjajo in zakaj, kako organizira govorna situacija avtor vpliva na bralca);
2) kako je zaplet strukturiran (linearna kompozicija, ali retrospektiva, ali z elementi retrospektivne zgodbe, krožna, zapletna uokvirjenost; reportažni tip ali memoar itd.);
3) kako je zgrajen sistem slik (kakšno je kompozicijsko središče - en junak, dva ali skupina; kako se povezuje svet ljudi (glavni, sekundarni, epizodni, ekstra-zaplet / ekstra-scena; dvojni liki, antagonistični liki) ), svet stvari, naravni svet, svetovna mesta itd.);
4) kako so zgrajene posamezne slike;
5) kakšno kompozicijsko vlogo imajo močne pozicije besedilno-literarnega dela.
Št. 10 Govorna struktura tanka. dela.
Pripoved je lahko:
OD AVTORJA (objektivna oblika pripovedi, od 3. osebe): navidezna odsotnost subjekta pripovedi v delu. Ta iluzija nastane, ker se v epskih delih avtor nikakor neposredno ne izraža – niti z izjavami v svojem imenu, niti s čustvenostjo samega tona zgodbe. Idejno in čustveno dojemanje se izraža posredno – s kombinacijami detajlov vsebinske podobe dela.
V IMENU PRIPOVEDOVALCA, TODA NE JUNAKA. Pripovedovalec se izraža v čustvenih izjavah o osebah, njihovih dejanjih, odnosih in izkušnjah. Običajno avtor to vlogo dodeli enemu od stranskih likov. Pripovedovalčev govor daje glavno oceno likov in dogodkov v literarnem delu.
Primer: " Kapitanova hči» Puškina, kjer je pripoved pripovedovana v imenu Grineva.
Oblika prvoosebne pripovedi je SKAZ. Pripoved je zgrajena kot ustna zgodba določenega pripovedovalca, opremljena z njegovimi individualnimi jezikovnimi lastnostmi. Ta oblika vam omogoča, da pokažete stališče nekoga drugega, vključno s tistim, ki pripada drugi kulturi.
Druga oblika je EPISTOLARNA, tj. pisma junaka ali korespondenca med več osebami
Tretja oblika je MEMOIR, tj. dela, napisana v obliki spominov, dnevnikov
Personifikacija pripovedni govor je močno, izrazno orodje.
№ 11 Sistem likov kot sestavni del književnega dela.
Pri analizi epskih in dramskih del je treba veliko pozornosti nameniti sestavi sistema likov, torej likov v delu. Za lažji pristop k tej analizi je običajno razlikovati med glavnimi, sekundarnimi in epizodnimi liki. Zdi se zelo preprosta in priročna delitev, vendar v praksi pogosto povzroča zmedo in nekaj zmede. Dejstvo je, da je kategorijo lika (glavnega, sekundarnega ali epizodnega) mogoče določiti glede na dva različna parametra.
Prvi je stopnja sodelovanja v zapletu in s tem količina besedila, ki je temu liku dodeljena.
Drugi je stopnja pomembnosti tega lika za razkrivanje vidikov umetniške vsebine. Enostavno je analizirati v primerih, ko ti parametri sovpadajo: na primer v romanu Turgenjeva »Očetje in sinovi« je Bazarov glavni lik po obeh parametrih, Pavel Petrovič, Nikolaj Petrovič, Arkadij, Odintsova so v vseh pogledih drugotni liki, Sitnikov oz. Kukshina so epizodne.
V nekaterih umetnostnih sistemih naletimo na takšno organizacijo sistema likov, da vprašanje delitve na glavne, stranske in epizodne izgubi vsak smiselni pomen, čeprav v vrsti primerov ostajajo razlike med posameznimi liki v zapletu in obsegu. besedilo. Ni zaman, da je Gogol o svoji komediji "Generalni inšpektor" zapisal, da je "vsak junak tukaj; tok in napredek igre povzroči šok za celoten stroj: niti eno kolo ne sme ostati zarjavelo in ne vključeno v delo.« V nadaljevanju s primerjavo koles v avtu z liki v drami Gogol ugotavlja, da lahko nekateri junaki le formalno prevladajo nad drugimi: »In v avtu se nekatera kolesa premikajo bolj opazno in močneje, lahko jih imenujemo le glavna. tiste."
Med liki dela lahko nastanejo precej zapletena kompozicijska in pomenska razmerja. Najenostavnejši in najpogostejši primer je nasprotje dveh slik drug drugemu. Po tem načelu kontrasta je na primer zgrajen sistem likov v Puškinovih "Malih tragedijah": Mozart - Salieri, Don Juan - poveljnik, baron - njegov sin, duhovnik - Walsingham. Nekoliko več težak primer ko je en lik v nasprotju z vsemi drugimi, kot na primer v komediji Gribojedova »Gorje od pameti«, kjer so pomembna celo kvantitativna razmerja: Gribojedov ni zaman zapisal, da je v njegovi komediji »petindvajset bedakov za eno pametna oseba" Precej manj pogosto kot nasprotje se uporablja tehnika nekakšne "dvojnosti", ko so liki kompozicijsko združeni s podobnostjo; klasičen primer sta Bobčinski in Dobčinski v Gogolju.
Pogosto se kompozicijsko združevanje likov izvaja v skladu s temami in problemi, ki jih ti liki utelešajo.
№ 12 Lik, lik, junak, lik, tip, prototip in literarni junak.
Znak(lik) – v prozi oz dramsko delo umetniška podoba oseba (včasih fantastična bitja, živali ali predmeti), ki je hkrati predmet dejanja in predmet avtorjevega raziskovanja.
junak Osrednji lik, glavni za razvoj dejanja se imenuje junak literarnega dela. V likovnem sistemu so najpomembnejši junaki, ki stopijo v medsebojni ideološki ali vsakdanji konflikt. V literarnem delu sta razmerje in vloga glavnega, stranskega, epizodni liki(pa tudi neodrske osebe v dramskem delu) določa avtorjeva intenca.
Znak- tip osebnosti, ki ga tvorijo posamezne lastnosti. Skupek psiholoških lastnosti, ki tvorijo podobo literarnega lika, imenujemo značaj. Inkarnacija v junaku, lik določenega življenjskega značaja.
Vrsta(odtis, oblika, vzorec) je najvišja manifestacija značaja, značaj (odtis, posebnost) pa je univerzalna prisotnost osebe v kompleksnih delih. Značaj lahko raste iz tipa, tip pa ne more rasti iz značaja.
Prototip- določena oseba, ki je pisatelju služila kot osnova za ustvarjanje posplošene podobe-lika v umetniškem delu.
Literarni junak- To je podoba osebe v literaturi. Tudi v tem smislu se uporabljata pojma "igralec" in "lik". Pogosto se za literarne junake imenujejo le pomembnejše osebe (liki).
Literarne junake običajno delimo na pozitivne in negativne, vendar je ta delitev zelo poljubna.
Igralec umetniško delo – lik. Praviloma lik aktivno sodeluje pri razvoju dejanja, avtor ali nekdo iz literarni junaki. Obstajajo glavni in stranski liki. V nekaterih delih je poudarek na enem liku (na primer v Lermontovem "Junaku našega časa"), v drugih je pisateljeva pozornost usmerjena na cela linija likov (»Vojna in mir« L. Tolstoja).
13. Podoba avtorja v umetniškem delu.
Podoba avtorja je eden od načinov za uresničitev avtorjevega položaja v epskem ali lirsko-epskem delu; poosebljen pripovedovalec, obdarjen s številnimi individualnimi lastnostmi, vendar ni enak pisateljevi osebnosti. Avtor-pripovedovalec vedno zavzema določene prostorsko-časovne in vrednotno-ideološke položaje v figurativnem svetu dela; praviloma je zoperstavljen vsem likom kot figura drugačnega statusa, drugačne prostorsko-časovne ravni. Pomembna izjema je podoba avtorja v romanu v verzih "Eugene Onegin" A.S. Puškin, bodisi izjavlja svojo bližino glavnim junakom romana bodisi poudarja njihovo fiktivnost. Avtor, za razliko od likov, ne more biti niti neposredni udeleženec opisanega dogajanja, niti objekt podobe za katerega koli od likov. (V nasprotnem primeru morda ne govorimo o podobi avtorja, ampak o junaku-pripovedovalcu, kot je Pechorin iz "Junaka našega časa" M. Yu. Lermontov.) Znotraj dela se načrt zapleta zdi izmišljen svet, pogojno glede na avtorja, ki določa zaporedje in popolnost predstavitve dejstev, menjavanje opisov, razmišljanja in odrskih epizod, prenos neposrednega govora znakov in notranji monologi.
Prisotnost avtorjeve podobe označuje osebna in svojilni zaimki prva oseba, osebne oblike glagolov, pa tudi različna odstopanja od zapleta, neposredne ocene in značilnosti likov, posploševanja, maksime, retorična vprašanja, vzkliki, pozivi k namišljenemu bralcu in celo k likom: »Zelo je. Dvomim, da bo naš izbrani junak všeč. "Če vam ne bo všeč, to lahko rečemo pritrdilno ..." (N.V. Gogol, "Mrtve duše").
Avtor, ki je zunaj dogajalnega dogajanja, lahko dokaj svobodno ravna tako s prostorom kot s časom: svobodno se premika iz enega kraja v drugega, zapušča »dejansko sedanjost« (akcijski čas) ali se poglablja v preteklost, podaja ozadje likov ( zgodba o Čičikovu v 11. poglavju »Mrtve duše«), ali gledanje naprej, dokazovanje svoje vsevednosti s sporočili ali namigi o bližnji ali daljni prihodnosti junakov: »... To je bila reduta, ki še ni imela imena, ki je kasneje dobila ime reduta Raevsky ali Kurganska baterija. Pierre ni posvečal velike pozornosti tej reduti. Ni vedel, da mu bo ta kraj ostal bolj v spominu kot vsi kraji na Borodinskem polju« (L. N. Tolstoj, »Vojna in mir«).
V literaturi drugi pol. 19.–20. stoletja subjektivno pripovedovanje s podobo avtorja je redko; umaknila se je »objektivni«, »neosebni« pripovedi, v kateri ni znakov personaliziranega avtorja-pripovedovalca in avtorjeva pozicija izraženo posredno: skozi sistem likov, razvoj zapleta, s pomočjo ekspresivnih podrobnosti, značilnosti govora znaki itd. p.
14. Poetika naslova. Vrste naslovov.
Naslov- to je element besedila in popolnoma poseben, "iztisnjen", zaseda ločeno vrstico in ima običajno drugačno pisavo. Naslov je nemogoče ne opaziti - kot lep klobuk, na primer. Toda, kot je figurativno zapisal S. Krzhizhanovsky, naslov "ni klobuk, ampak glava, ki je ni mogoče pritrditi na telo od zunaj." Pisatelji vedno jemljejo naslove svojih del zelo resno, včasih jih večkrat predelajo (verjetno poznate izraz »naslovna bolečina«). Spremeniti naslov pomeni spremeniti nekaj zelo pomembnega v besedilu ...
Že po naslovu lahko prepoznate avtorja oziroma smer, ki ji pripada: ime »Mrtva luna« bi lahko zbirki dali le huliganski futuristi, ne pa A. Ahmatova, N. Gumiljov ali Andrej Beli.
Brez naslova je popolnoma nejasno, o čem govori določena pesem. Tukaj je primer. To je začetek pesmi B. Slutskega:
Ni me podrl z nog. Čečkal sem s peresom,
Kot lastovka, kot ptica.
In ne morete ga izrezati s sekiro.
Ne boste pozabili in ne boste odpustili.
In nekaj novega semena
Skrbno rasteš v svoji duši.
Kdo ... "vas ni podrl z nog"? Izkazalo se je, da je to linija nekoga drugega. To je ime pesmi. Kdor prebere naslov, dojame začetek pesmi s povsem drugimi očmi.
V poeziji postanejo pomembna vsa dejstva jezika in vse "malenkosti" oblike. To velja tudi za naslov – pa tudi če ga ... ni. Odsotnost naslova je nekakšen signal: »Pozor, zdaj boste brali pesem, v kateri je toliko različnih asociacij, da jih ni mogoče izraziti z eno besedo ...« Odsotnost naslova pomeni, da je besedilo bogato v asociacijah je pričakovano, neulovljivo za opredelitev.
Predmetno-opisni naslovi - naslovi, ki neposredno označujejo predmet opisa in odražajo vsebino dela v koncentrirani obliki.
Figurativno in tematsko- naslovi del, ki sporočajo vsebino prebranega, ne neposredno, temveč figurativno, z uporabo besede ali besedne zveze v prenesenem pomenu, z uporabo določenih vrst tropov.
Idejno in značajsko- naslovi literarnih del, ki nakazujejo avtorjevo oceno opisanega, avtorjev glavni sklep, glavno idejo celotnega umetniškega ustvarjanja.
Idejno in tematsko oziroma polivalentno naslovi - tisti naslovi, ki označujejo temo in idejo dela.
Kaj spodbudi bralca, da pogleda prvo stran leposlovnega dela? Nekateri so knjigo vzeli v roke zaradi avtorjevega imena, druge je pritegnil speven ali provokativen naslov zgodbe ali romana. Kaj je torej naslednje? Kaj vas lahko prisili, da berete stran za stranjo in nestrpno »požrate« natisnjene vrstice? Seveda, zaplet! In bolj ko je akutno zasukano, bolj kot so boleče izkušnje likov, bolj zanimivo je za bralca spremljati njegov razvoj.
Glavna sestavina idealno razvijajočega se zapleta je konflikt; v literaturi je to boj, soočenje interesov in likov, različno dojemanje situacij. Vse to ustvarja razmerje med literarne podobe, za njim se kot vodilo razvija zaplet.
Definicija konflikta in kako se uporablja
Vredno je podrobneje razmisliti o konceptu konflikta. Opredelitev v literaturi določene specifične oblike, svojevrstne tehnike, ki odraža soočenje likov glavnih junakov, njihovo različno razumevanje iste situacije, razlago razlogov za njihova čustva, misli, želje v podobnih ali enakih okoliščinah. okoliščine so konflikt. Preprosteje rečeno gre za boj med dobrim in zlim, ljubeznijo in sovraštvom, resnico in lažjo.
Trk antagonizmov najdemo v vsakem umetniškem delu, pa naj bo kratka zgodba, epska saga, znameniti roman ali igra za dramsko gledališče. Samo prisotnost konflikta lahko določi ideološko usmeritev zapleta, zgradi kompozicijo in organizira kvalitativno razmerje med nasprotujočima si podobama.
Avtorjeva sposobnost pravočasnega ustvarjanja pripovedi, obdaritve nasprotujočih si podob z živimi liki in sposobnost obrambe lastne resnice bo zagotovo zanimala bralce in jih prisilila, da delo preberejo do konca. Od časa do časa ga je treba pripeljati do najvišja točka strasti, ustvarjajo nerešljive situacije in nato likom omogočajo, da jih uspešno premagajo. Morajo tvegati, se umakniti, čustveno in fizično trpeti, pri čemer v bralcih povzročijo cel kup najrazličnejših čustev od nežne naklonjenosti do globokega obsojanja njihovih dejanj.
Kakšen naj bo konflikt?
Pravi mojstri umetniška beseda omogočajo svojim likom, da imajo in zagovarjajo svoje stališče, da globoko očarajo bralce z različnimi moralnimi vrednotami v mreži svojih občutkov in sklepanja. Samo v tem primeru se bo vojska ljubiteljev dela povečala in dopolnila z ljubitelji umetniške besede različnih starosti, različnih družbeni sloji, vse stopnje izobrazbe. Če je avtorju uspelo pritegniti pozornost bralcev že na prvih straneh in jo obdržati na enem zapletu ali ideološkem spopadu do končne točke – slava in čast njegovemu peresu! Toda to se zgodi redko, in če konflikti v literarnih delih ne rastejo kot snežna kepa, v njihovo razrešitev ne vpletajte novih likov s svojimi težavami, niti zgodba, niti roman, niti drama celo najbolj znanega avtorja. .
Zaplet se mora dinamično zasukati do določene točke, pri čemer nastanejo najbolj neverjetne situacije: nesporazumi, skrite in očitne grožnje, strah, izgube - stalna dinamika je potrebna. Kaj ga lahko ustvari? Samo oster zaplet. Včasih je to lahko posledica nepričakovanega odkritja razkrivajočega pisma, v drugih primerih - kraje neizpodbitnih dokazov o resnici nekoga. V enem poglavju je lahko junak priča kakšnemu zločinu ali pikantni situaciji, v drugem pa lahko sam postane krivec nečesa dvoumnega. V tretjem ima lahko sumljive pokrovitelje, o katerih ne ve ničesar, vendar čuti njihovo prisotnost. Potem se lahko izkaže, da to sploh niso pokrovitelji, ampak skriti sovražniki njegovih bližnjih, ki so nenehno v bližini. Naj se v literaturi včasih zdijo banalne in namišljene, vendar bi morale bralca držati v nenehni napetosti.
Vpliv konflikta na resnost zapleta
Posamezna trpljenja in preizkušnje glavnega junaka umetniškega dela lahko vzbudijo zanimanje in sočutje le zaenkrat, če v konflikt niso vpleteni drugi ljudje. manjši liki pripovedi. Soočenje je treba poglobiti in razširiti, da bi zapletu dali novost, svetlost in ostrino.
Medlo sklepanje, tudi o visoki občutki in svete nedolžnosti, bodo bralca lahko spodbudili k razdraženemu obračanju dolgočasnih strani. Ker je seveda čudovita, a če je vsem razumljiva in ne poraja kopice vprašanj, potem nikomur ne bo mogla prebuditi domišljije, in ko vzamemo knjigo v roke, potrebujemo živa čustva . Konflikt v literaturi je provokacija.
Daje ga lahko ne toliko kopica nerazumljivih situacij, kot jasen in natančen cilj likov, ki ga vsak od njih nosi skozi celotno delo, ne da bi ga izdal, tudi ko pisatelj vrže svoje like v goščavo strasti. . Vsaka od vojskujočih se strani mora prispevati k razvoju zapleta: nekateri razjezijo bralca s svojimi divjimi, logičnimi norčijami, drugi ga pomirijo s preudarnostjo in izvirnostjo dejanj. Toda vsi skupaj morajo rešiti eno nalogo - ustvariti ganljivost v pripovedi.
kot odraz konfliktnih situacij
Kaj nas poleg knjige še lahko popelje iz vsakdana in ga nasiti z vtisi? Romantični odnosi, ki jih včasih tako primanjkuje. Potovanje v eksotične države, ki si jih v resnici ne more privoščiti vsak. Razkritja kriminalcev, ki se skrivajo pod krinko zakonitih in uglednih državljanov. Bralec v knjigi išče tisto, kar ga v določenem obdobju skrbi, skrbi in najbolj zanima, v resničnem življenju pa se njemu ali njegovim prijateljem kaj takega ne zgodi. Tema konflikta v literaturi izpolnjuje to potrebo. Izvedeli bomo, kako se vse skupaj zgodi, kakšen je občutek. Vsak problem, kakršen koli življenjska situacija Najdete ga lahko v knjigah in vso paleto izkušenj prenesete nase.
Vrste in vrste konfliktov
V literaturi je jasno izraženih več značilnih konfliktov: ljubezenski, ideološki, filozofski, družbeno-vsakdanji, simbolni, psihološki, verski, vojaški. Seveda je to daleč od tega celoten seznam, smo v obravnavo vzeli le glavne kategorije, vsaka od njih pa ima svoj seznam ikoničnih del, ki odražajo eno ali več naštetih vrst konfliktov. Tako lahko Shakespearovo pesem "Romeo in Julija", ne da bi šli v demagogijo, uvrstimo med ljubezensko zgodbo. Odnosi med ljudmi, ki temeljijo na ljubezni, so prikazani živo, tragično, brezupno. To delo odraža značaj drame kot nobeno drugo v najboljših tradicijah klasike. Zaplet "Dubrovskega" nekoliko ponavlja glavno temo "Romea in Julije" in je lahko tudi tipičen primer, vendar se še vedno spominjamo čudovite Puškinove zgodbe, potem ko imenujemo najbolj znano Shakespearovo dramo.
V literaturi je treba omeniti še druge vrste konfliktov. Ko govorimo o psihološkem, se spomnimo Byronovega Don Juana. Podoba glavnega junaka je tako kontradiktorna in tako nazorno izraža notranje soočenje posameznika, da bi si težko predstavljali bolj značilnega predstavnika omenjenega konflikta.
Več zapletov romana v verzih Eugene Onegin, mojstrsko ustvarjeni liki so značilni za ljubezenske, socialne in ideološke konflikte. Spopad različnih idej, ki zahtevajo primat ene nad drugo in obratno, se prepleta skoraj sleherno literarno stvaritev in bralca popolnoma prevzame tako v lastni zgodbi kot v konfliktni.
Soobstoj več konfliktov v leposlovju
Da bi bolj vsebinsko preučili, kako se konflikti uporabljajo v literarnih delih, se vrste prepletajo, je bolj smiselno vzeti kot primer dela velike oblike: "Vojna in mir" L. Tolstoja, "Idiot", "The Bratje Karamazovi”, “Demoni” F. Dostojevskega, “Taras” Bulba” N. Gogola, drama “Hiša za lutke” G. Ibsena. Vsak bralec si lahko ustvari svoj seznam zgodb, romanov, dram, v katerih je zlahka zaslediti sožitje več soočenj. Pogosto se v ruski književnosti, skupaj z drugimi, srečamo s konfliktom generacij.
Tako bo v "Demonih" pozoren raziskovalec našel simbolni, ljubezenski, filozofski, socialni in celo psihološki konflikt. V literaturi je to praktično vse, na čemer temelji zaplet. Tudi »Vojna in mir« je bogata s soočenjem podob in dvoumnost dogajanja je tu že v samem naslovu romana, v vsakem najdemo donhuanovski psihološki konflikt Pierre Bezukhov prezira Helen, vendar je očaran nad njeno briljantnostjo, vendar ga žene grešna privlačnost do Anatolija Kuragina celotne družine v tej ljubezni. In tako v vsakem poglavju, v vsakem majhnem odlomku.
Živahne slike soočenja med generacijami v romanu "Očetje in sinovi"
Roman I. Turgenjeva "Očetje in sinovi" ne zasluži nič manj občudovanja, kot "Vojna in mir". Splošno sprejeto je, da je to delo odraz ideološkega konflikta, soočenja generacij. Nedvomno je v potrditev te trditve premoč lastnih idej nad idejami drugih, ki jih z enakim spoštovanjem zagovarjajo vsi junaki zgodbe. Tudi obstoječi ljubezenski konflikt med Bazarovom in Odintsovo zbledi v ozadju nepomirljivega boja istega Bazarova in Pavla Petroviča. Bralec trpi skupaj z njimi, enega razume in opravičuje, drugega obsoja in zaničuje zaradi njegovih prepričanj. Toda vsak od teh junakov ima tako sodnike kot privržence med ljubitelji dela. Konflikt generacij v ruski literaturi ni nikjer bolj jasno izražen.
Vojna idej predstavnikov dveh različnih razredov je opisana manj živo, a zaradi tega je še bolj tragična - Bazarovovo mnenje v odnosu do lastnega starša. Ali ni to konflikt? A katerega – ideološkega ali bolj socialnega? V enem ali drugem primeru je dramatično, boleče, celo strašljivo.
Podoba glavnega nihilista, ki jo je ustvaril Turgenjev iz vseh obstoječih umetniških del, bo vedno najbolj kontroverzen literarni lik, roman pa je bil napisan leta 1862 - pred več kot stoletjem in pol. Ali ni to dokaz genialnosti romana?
Refleksija družbenega in vsakdanjega konflikta v literaturi
To vrsto konflikta smo v nekaj besedah že omenili, vendar si zasluži podrobnejšo obravnavo. V Puškinovem "Eugene Onegin" je tako razkrit s preprostimi besedami, se pred nami pojavi že v prvih vrsticah dela tako jasno, da v njem ne dominira nič drugega, niti Tatjanina boleča ljubezen in prezgodnja smrt Lenskega.
»Kadar koli sem želel svoje življenje omejiti na domači krog ... Kaj je lahko hujšega na svetu kot družina ...,« pravi Evgeniy in verjameš mu, razumeš ga, četudi ima bralec drugačne poglede na predmet! Takšne različne osebne vrednote Onjegina in Lenskega, njihove sanje, težnje, življenjski slogi - radikalno nasprotni - ne odražajo nič drugega kot družbeni in vsakdanji konflikt v literaturi. dva svetla svetova: poezija in proza, led in ogenj. Ti dve polarni nasprotji nista mogli sobivati skupaj: apoteoza konflikta je bila smrt Lenskega v dvoboju.
Filozofski in simbolni tipi konfliktov in njihovo mesto v leposlovju
Glede filozofskega konflikta torej bolj idealni primeri za preučevanje tega kot dela Fjodorja Dostojevskega, od prvih minut se sploh ne spomnite. "Bratje Karamazovi", "Idiot", "Najstnik" in naprej na seznamu nesmrtne dediščine Fedorova Mihajloviča - vse je tkano iz najfinejših filozofskih niti razmišljanja skoraj vseh likov v njegovih delih brez izjeme. Dela Dostojevskega - nazorni primeri konflikti v literaturi! Razmislite o izprijeni (a za junake povsem običajni) temi prešuštva, ki se prepleta skozi celoten roman »Demoni« in je še posebej jasno izražena v dolgo prepovedanem poglavju »Pri Fjodorju«. Besede, s katerimi se ta nagnjenja upravičujejo in pojasnjujejo, niso nič drugega kot notranji filozofski konflikt likov.
Osupljiv primer simbolike je delo M. Maeterlincka "Modra ptica". V njem se realnost raztopi v domišljiji in obratno. Simbolična reinkarnacija vere, upanja in lastnega prepričanja v mitsko ptico je zgleden zaplet za to vrsto konflikta.
Simbolični so tudi Cervantes, Shakespeare in devet krogov pekla pri Danteju. Sodobni avtorji malo uporabljajo simboliko kot konflikt, vendar epska dela preplavljeni so s tem.
Vrste konfliktov v Gogoljevih delih
Dela največjega pisatelja Rusije in Ukrajine so polna jasno opredeljene simbolike s svojimi hudiči, morskimi deklicami, rjavimi - temnimi platmi človeških duš. Zgodba "Taras Bulba" se opazno razlikuje od večine del Nikolaja Vasiljeviča v popolni odsotnosti nezemeljskih podob - vse je resnično, zgodovinsko utemeljeno in po intenzivnosti konfliktov v ničemer ni slabše od tega dela. leposlovje, ki tako ali drugače obstaja v vsakem literarnem delu.
Tipične vrste konfliktov v literaturi: ljubezenski, socialni, psihološki, generacijski konflikt je mogoče zlahka zaslediti v Tarasu Bulbi. V ruski literaturi je podoba Andrija tako preverjena kot primer, na katerem sta vezana, da ni treba znova razlagati, v katerih prizorih ju je mogoče zaslediti. Dovolj je, da ponovno preberete knjigo in posvetite posebno pozornost nekaterim točkam. V ta namen se uporabljajo konflikti v delih ruske literature.
In še malo o konfliktih
Obstaja veliko vrst konfliktov: komični, lirični, satirični, dramatični, šaljivi. To so tako imenovane patetične vrste, ki se uporabljajo za izboljšanje žanrskega sloga dela.
Takšne vrste konfliktov v literaturi, kot so zapleti - verski, družinski, mednarodni - potekajo skozi dela teme, ki ustreza konfliktu, in se prekrivajo s celotno pripovedjo kot celoto. Poleg tega lahko prisotnost enega ali drugega soočenja odraža čutno plat zgodbe ali romana: sovraštvo, nežnost, ljubezen. Da bi poudarili neko plat odnosa med liki, je konflikt med njimi zaostren. Opredelitev tega koncepta v literaturi je že dolgo jasno oblikovana. Soočenje, soočenje, boj se uporablja, ko je treba jasneje izraziti ne le značaj likov in glavno zgodbo, temveč tudi celoten sistem idej, ki se odražajo v delu. Konflikt je uporaben v kateri koli prozi: otroški, detektivski, ženski, biografski, dokumentarni. Nemogoče je našteti vse, so kot epiteti - številni. A brez njih ne nastane niti ena kreacija. Zaplet in konflikt sta v literaturi neločljiva.
Konflikt
Konflikt
KONFLIKT (dobesedno »spopad«). - IN v širšem smislu K. bi morali imenovati tisti sistem protislovij, ki umetniško delo organizira v določeno enoto, tisti boj podob, družbenih likov, idej, ki se razgrinjajo v vsakem delu - v epskih in dramskih na široko in celovito, v lirskih - primarno. obrazci. Sam koncept K. je precej raznolik: o K. lahko govorimo v smislu zunanjega nasprotja likov: npr. Hamlet in njegov nasprotnik, o številnih bolj posebnih K. - Hamletu in Laertesu itd. Lahko govorimo o notranjem K. v samem Hamletu, o notranjem boju njegovih protislovnih teženj itd. Enako nedoslednost in konflikt lahko viden v liričnem delu, soočenje različnih odnosov do stvarnosti ipd. K. je v tem smislu sestavni moment vsakega zapletnega (in pogosto brezzametnega, npr. liričnega) dela in povsem neizogiben moment; Zdi se, da je družbena praksa katere koli družbene skupine nenehno dialektično gibanje tistih, ki nastajajo na njeni poti družbena nasprotja drugim, od enega družbenega konflikta do drugega. Reševanje teh nasprotij, njihovo uresničevanje, »družbena oseba, ki se reproducira v umetniška ustvarjalnost svoja čustva in misli« (Plehanov), s čimer reproducira svoja protislovna razmerja do protislovne objektivne resničnosti in jih razreši; torej. prir. Vsako umetniško delo se najprej kaže kot dialektična enota - enota protislovij. Tako je vedno konflikten, v njegovem jedru je vedno določen socialni K. Izražen v liriki v najmanj oprijemljivih oblikah, se K. izredno jasno pojavlja v epiki in drami, v raznih kompozicijskih kontrastih borih se oseb itd.
Literarna enciklopedija. - Pri 11 t.; M.: Založba Komunistične akademije, Sovjetska enciklopedija, Leposlovje. Uredila V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Konflikt
(iz lat. conflictus - trčenje), spopad med liki umetniškega dela, med junaki in družbo, med različnimi motivi v notranji svet en znak. Konflikt je protislovje, ki določa gibanje zapleta. Tradicionalno se konflikti običajno delijo na notranje (znotraj samozavedanja, duše enega junaka) in zunanje. Med zunanjimi konflikti izstopajo psihološki (zlasti ljubezenski), socialni in ideološki (vključno s političnimi, verskimi, moralnimi, filozofskimi). Ta identifikacija vrst je zelo poljubna in pogosto ne upošteva medsebojnega povezovanja ali združevanja različnih konfliktov v enem delu.
V različnih literarnih obdobjih so prevladovali različni konflikti. V antični drami so prevladovali zapleti, ki so prikazovali jalovo soočenje med liki in usodo. V dramaturgiji klasicizma (v Franciji - P. Corneille, J.B. Racine, Voltaire, v Rusiji - A.P. Sumarokov itd.), kjer prevladujejo konflikti, zgrajeni na soočenju med strastjo in dolžnostjo v dušah junakov. (A.P. Sumarokov jim je dodal konflikt med vladarjem in njegovimi podaniki.) In romantična literatura Med izjemnim posameznikom in brezdušno družbo, ki ga je zavračala, je bil zelo razširjen konflikt. Možnosti za ta konflikt so bile: izgon ali beg iz družbe svobodoljubnega in ponosnega junaka (dela J.G. Byron, številna dela A.S. Puškin in M. Yu. Lermontov); tragična usoda»divjak«, »naravni človek« v svetu civilizacije, prikrajšan za svobodo (pesem M. Yu. Lermontova »Mtsyri«); žalostna usoda umetnika v vulgarni družbi, ki ne ceni lepote (v Nemčiji - dela E.T.A. Hoffman, v Rusiji - dela V.F. Odojevskega, N.A. Polevoy, M.P. Vreme, zgodba N.V. Gogol"Portret"); podobo t.i dodatna oseba«, Ne more se osvoboditi bolečega dolgočasja obstoja, ne najde cilja v življenju (Onegin v A. S. Puškinu, Pechorin v M. Yu. Lermontovu, Beltov v A. I. Herzen, Rudin, Lavretsky, Litvinov in drugi liki iz I.S. Turgenjev).
Stabilna različica konflikta je značilna za dramo od antike do danes: to je premagovanje zaljubljenega mladega junaka in junakinje ovir, ki jih povzročajo sorodniki (najpogosteje starši), ki motijo poroko glavnih likov.
Večino konfliktov v svetovni literaturi je mogoče skrčiti na nekakšen vzorec - več ponavljajočih se vrst konfliktov.
Nekateri konflikti niso le soočenje med liki, temveč trk nasprotujočih si načel bivanja, katerih simboli so lahko junaki ali podobe dela. Tako Puškinova pesem "Bronasti jezdec" prikazuje tragično protislovje med tremi silami - navadnim človekom, navadna oseba(Eugene), Moč (njen simbol je spomenik Petru I) in Element (njegovo utelešenje je poplava, uporniška Neva). Takšni konflikti so značilni za dela o temah mitološke narave, z liki simbolično-mitološke narave. Torej, v romanu Rus. Simbolistični pisatelj Andrej Bela Peterburg ne prikazuje toliko spopada določenih posameznih likov (senator Ableuhov, revolucionar-terorist Dudkin, provokator Lippančenko itd.), temveč bolj spopad dveh navzven nasprotujočih si, a notranje povezanih načel, ki se borita za dušo Rusije - Zahod in Vzhod.
Književnost in jezik. Sodobna ilustrirana enciklopedija. - M .: Rosman. Uredil prof. Gorkina A.P. 2006 .
Sopomenke:
Protipomenke:
Oglejte si, kaj je "konflikt" v drugih slovarjih:
konflikt- (iz lat. konflikta kolizija) trčenje večsmernih ciljev, interesov, stališč, mnenj ali pogledov subjektov interakcije, ki jih določijo v togi obliki. Vsak K. temelji na situaciji, ki vključuje bodisi protislovna stališča ... ... Velika psihološka enciklopedija
- (iz latinskega konflikta) v psihologiji, trk dveh ali več močnih motivov, ki jih ni mogoče zadovoljiti hkrati. Psihološko je konflikt povezan z dejstvom, da oslabitev enega motivacijskega dražljaja vodi v krepitev drugega in ... ... Filozofska enciklopedija
- (latinsko conflictus - trk) - način interakcije med ljudmi, v katerem prevladuje težnja po konfrontaciji, sovražnosti, uničenju dosežene enotnosti, soglasja in sodelovanja. Posamezniki so lahko v stanju konflikta... Politična znanost. Slovar.
- (lat. conflictus, od confligere trčiti). Spopadi, spori, prepiri. Slovar tujih besed, vključenih v ruski jezik. Chudinov A.N., 1910. KONFLIKT lat. konfliktus, od confligere, trčiti. Spopadi, spori, prepiri..... Slovar tujih besed ruskega jezika
cm … Slovar sinonimov
KONFLIKT, konflikt, mož. (lat. conflictus) (knjiga). Spopad med sprtimi nesoglasnimi stranmi. Konflikt med delavci in vodstvom. || Zaplet v mednarodnih odnosih. poljsko-litovski konflikt. Slovar Ushakova. D.N...... Razlagalni slovar Ušakova
- (iz lat. conflictus trk) spopad strank, mnenj, sil... Veliki enciklopedični slovar
- (iz lat. conflictus spopad) protislovje v pogledih in odnosih, spopad različnih, nasprotujočih si interesov, oster spor. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B.. Sodobni ekonomski slovar. 2. izd., rev. M... Ekonomski slovar
Nesoglasje med dvema ali več strankami (posamezniki ali skupinami), v katerem vsaka stranka poskuša zagotoviti, da so sprejeti njeni pogledi ali cilji ... Glosar izrazov kriznega upravljanja
- (lat. conflictus kolizija) v širšem pomenu trk, soočenje strank. Filozofska tradicija obravnava K. kot poseben primer protislovja, njegove skrajne zaostrenosti. V sociologiji je družbena kultura proces ali situacija, v kateri ... Najnovejši filozofski slovar
knjige
- , Glazyrin T.S.. Nasprotje interesov kot temelj korupcijskih kaznivih dejanj ogroža avtoriteto državne (občinske) službe, vpliva na organizacijske, pravne in moralne temelje...