Σπίτι > Η επίδραση των πλανητών στη μοίρα

Λογοτεχνικοί όροι με παραδείγματα. Σύντομο λεξικό λογοτεχνικών όρων - Υπερμάρκετ Γνώσης. III. Γνώση της θεωρίας της λογοτεχνίας

26.06.2020

Σχολική ξενάγηση,

Γνωρίζω λογοτεχνικά κείμενα

1. Ποιος το λέει αυτό; Αναφέρετε τον ήρωα και τον τίτλο του έργου.

1) «Ε, γεράκι, μην ανησυχείς», είπε με το τρυφερό μελωδικό χάδι με το οποίο μιλούν γριές Ρωσίδες. - Μην ανησυχείς, φίλε μου: άντεξε μια ώρα, αλλά ζήσε έναν αιώνα! Αυτό είναι, αγαπητέ μου, Και ζούμε εδώ, δόξα τω Θεώ, δεν υπάρχει προσβολή. Υπάρχουν επίσης καλοί και κακοί άνθρωποι.

2) Φυσικά, ίσως έχεις δίκιο. (Αναστενάζει.) Αλλά, φυσικά, αν το δεις από τη σκοπιά, τότε, αν μου επιτρέπεται να το θέσω έτσι, συγχωρείτε την ειλικρίνεια, με έχετε φέρει εντελώς σε μια κατάσταση μυαλού. Ξέρω την τύχη μου, κάθε μέρα μου συμβαίνει κάποια ατυχία, και το έχω συνηθίσει εδώ και καιρό, οπότε κοιτάζω τη μοίρα μου με ένα χαμόγελο.

3) Τι νομίζεις, Anton Antonovich, είναι αμαρτίες; Οι αμαρτίες είναι διαφορετικές από τις αμαρτίες. Λέω ανοιχτά ότι παίρνω δωροδοκίες, αλλά τι είναι οι δωροδοκίες; λαγωνικά κουτάβια. Αυτό είναι ένα εντελώς διαφορετικό θέμα.

2. Με βάση την αρχική και την τελευταία γραμμή του ποιήματος, θυμηθείτε τον συγγραφέα του.

1) Υπάρχει στο αρχικό φθινόπωρο

<…>

Σε ένα χωράφι ανάπαυσης.

2) Είμαι ο τελευταίος ποιητής του χωριού...

<…>

Θα μου σφυρίσουν τη δωδέκατη ώρα!

3) Στη μέση μιας θορυβώδους μπάλας, κατά τύχη...

<…>

Αλλά μου φαίνεται ότι το λατρεύω!

Φαρμακείο, δρόμος, λάμπα.

3. Σε ποιον ποιητή είναι αφιερωμένες αυτές οι γραμμές; Ποιος είναι ο συγγραφέας τους;

Στην πόλη μου που τραγουδάει οι τρούλοι καίγονται,

Και ο περιπλανώμενος τυφλός δοξάζει τη φωτεινή σωτηρία,

Σου δίνω το χατίρι μου,

Και η καρδιά σας να εκκινήσει!

4. Συσχετίστε τους ήρωες του μυθιστορήματος του Τουργκένιεφ με την κοινωνική τους θέση.

Α) «Emancipe».

Β) Ρώσος αριστοκράτης

Β) συνταγματικός γιατρός

Δ) Μπαρικός μαθητής

Δ) Δημοκρατικός μαθητής.

5. Σε ποιον από τους Ρώσους ποιητές των αρχών του 20ου αιώνα ανήκαν οι γραμμές;

Ω, θέλω να ζήσω τρελά:

Το μόνο που υπάρχει είναι να διαιωνίζεται,

απρόσωπος - εξανθρωπίζω,

κάνε το ανεκπλήρωτο πραγματικότητα!

II. Γνώση ιστορίας της λογοτεχνίας

1. Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917, πολλοί συγγραφείς εγκατέλειψαν τη Ρωσία. Οι λόγοι που ανάγκασαν τον Ivan Alekseevich Bunin να εγκαταλείψει την πατρίδα του αποτυπώθηκαν στο ημερολόγιο που δημοσιεύτηκε στην εξορία. Τι όνομα είχε;

2. Για ποιο από τα ποιήματά του είπε: «Τέσσερις κραυγές τεσσάρων μερών»;

3. Για ποια ιστορία του έγραψε ο A. Και ο Kuprin: «... Δεν έχω γράψει ποτέ τίποτα πιο αγνό».

III. Γνώση της θεωρίας της λογοτεχνίας

Χρησιμοποιώντας τον παρακάτω ορισμό, καθορίστε για ποια λογοτεχνική έννοια μιλάμε.

1)… - ένα από τα τροπάρια, ένας τύπος μετωνυμίας, που μεταφέρει τη σημασία μιας λέξης στην άλλη με βάση την αντικατάσταση ποσοτικών σχέσεων: μέρος αντί για το σύνολο ("Ένα μοναχικό πανί είναι λευκό" - αντί για βάρκα υπάρχει ένα πανί). ενικό αντί για πληθυντικό ("Και ο σκλάβος ευλόγησε τη μοίρα" - "Ευγένιος Ονέγκιν" του A. S. Pushkin; "Αλλά τα γηρατειά περπατούν προσεκτικά / Και φαίνονται ύποπτα." - "Πολτάβα", κάντο 1; "Από εδώ θα απειλήσουμε τον Σουηδό" - , "Bronze Horseman");λαμβάνεται το σύνολο αντί για το μέρος («Τον έθαψαν στην υδρόγειο, / Αλλά ήταν μόνο στρατιώτης» - S. Orlov).

2)… - μια φανταστική εικόνα μιας ιδανικής διευθέτησης ζωής. Ο όρος συνδέεται με τον τίτλο ενός έργου του Άγγλου συγγραφέα Τομsa Mora (), ο οποίος, επικρίνοντας την εκμεταλλευτική κοινωνία στο έργο του, ζωγράφισε έναν κόσμο όπου όλοι εργάζονται και είναι χαρούμενοι. Οπαδός του είναι ο μεγάλος Ιταλός ουμανιστής T. Campanella. (“City of the Sun”), Άγγλος σοσιαλιστής συγγραφέας W. Morris (“News from Nowhere”) και άλλοι.

2. Προσδιορίστε το μέγεθος του ποιήματος:

Και ο περήφανος Δαίμονας δεν θα μείνει πίσω,

Όσο ζω, από εμένα,

Και το μυαλό μου δεν θα φωτίσει

Μια αχτίδα υπέροχης φωτιάς.

Δείχνει μια εικόνα τελειότητας

Και ξαφνικά θα αφαιρεθεί για πάντα.

Και δίνοντας ένα προαίσθημα ευδαιμονίας,

Ποτέ δεν θα μου δώσει ευτυχία.

3. Προσδιορίστε τα καλλιτεχνικά εκφραστικά μέσα που χρησιμοποίησε ο ποιητής για τη δημιουργία της εικόνας:

1) Ξημέρωσε με ένα χέρι δροσιάς ακριβώς

Ρίχνει κάτω τα μήλα της αυγής.

2) Το Xin εναλλάξ κοιμάται και αναστενάζει.

3) Το γέλιο ενός κοριτσιού θα ηχήσει σαν σκουλαρίκια.

4) Υπάρχει ένα αυλάκι κουδουνίσματος στα ψεύτικα νερά

5) Οι λεύκες πεθαίνουν δυνατά

IV. Ανάλυση επικού έργου.

Παρεκκλήσι.

Μια ζεστή καλοκαιρινή μέρα, σε ένα χωράφι, πίσω από τον κήπο ενός παλιού αρχοντικού, ένα εγκαταλελειμμένο νεκροταφείο - σωρούς από ψηλά λουλούδια και βότανα και ένα μοναχικό, όλο άγρια κατάφυτο από λουλούδια και βότανα, τσουκνίδες και ταρτάρ, ένα θρυμματισμένο παρεκκλήσι από τούβλα. Παιδιά από το κτήμα, κάθονται οκλαδόν κάτω από το παρεκκλήσι, κοιτάζοντας με στραβά μάτια το στενό και μακρύ σπασμένο παράθυρο στο επίπεδο του εδάφους. Δεν μπορείτε να δείτε τίποτα εκεί, απλά φυσάει κρύος αέρας από εκεί. Παντού έχει φως και ζέστη, αλλά εκεί έχει σκοτάδι και κρύο: εκεί, μέσα σε σιδερένια κουτιά, βρίσκονται μερικοί παππούδες και γιαγιάδες και κάποιος άλλος θείος που αυτοπυροβολήθηκε. Όλα αυτά είναι πολύ ενδιαφέροντα και εκπληκτικά: έχουμε τον ήλιο, λουλούδια, γρασίδι, μύγες, μέλισσες, πεταλούδες, μπορούμε να παίξουμε, να τρέξουμε, φοβόμαστε, αλλά είναι επίσης διασκεδαστικό να κάνουμε οκλαδόν, και κείτονται πάντα εκεί στο σκοτάδι, όπως τη νύχτα, σε χοντρά και κρύα σιδερένια κουτιά. Οι παππούδες και οι γιαγιάδες είναι όλοι ηλικιωμένοι, και ο θείος είναι ακόμα νέος...

Γιατί αυτοπυροβολήθηκε;

Ήταν πολύ ερωτευμένος και όταν είσαι πολύ ερωτευμένος πυροβολείς τον εαυτό σου...

Στη γαλάζια θάλασσα του ουρανού υπάρχουν νησιά εδώ κι εκεί με όμορφα λευκά σύννεφα, ένας ζεστός άνεμος από το χωράφι κουβαλάει τη γλυκιά μυρωδιά της ανθισμένης σίκαλης. Και όσο πιο καυτός και πιο χαρούμενος ψήνει ο ήλιος, τόσο πιο κρύο φυσάει από το σκοτάδι, από το παράθυρο.

Απαντήσεις σε ερωτήσεις από την Ολυμπιάδα Λογοτεχνίας,

Εγώ.Γνώση λογοτεχνικών κειμένων

1. 1) Πλάτων Καρατάεφ, «Πόλεμος και Ειρήνη». 2) Epikhodov " Ο Βυσσινόκηπος" 3) Ammos Fedorovich Lyapkin - Tyapkin, «Ο Γενικός Επιθεωρητής».

Βαθμός: Για τον ήρωα – 0,5 βαθμοί. για το όνομα 0,5 βαθμοί.

2. 1) . 2) . 3) . 4) .

Βαθμός: 0,5 πόντους έκαστος.

Βαθμολογήστε 0,2 βαθμούς

4. Α) “Emancipe” - Κανάτα. Β) Ρώσος αριστοκράτης - P. P Kirsanov. Β) Συνταγματικός γιατρός. Δ) Μαθητής – μπάριχ – Α. Κιρσάνοφ. Δ) Μαθητής – δημοκράτης Ε. Μπαζάροφ.

Βαθμολογία: 1 βαθμός έκαστος.

5. Α. Α Μπλοκ.

Βαθμός: 1 βαθμός

II. Γνώση ιστορίας της λογοτεχνίας

1. «Καταραμένες μέρες»

2. "Σύννεφο με παντελόνι"

3. «Βραχιολάκι γρανάτη».

Βαθμός: 2 βαθμοί ο καθένας

III.Γνώση της θεωρίας της λογοτεχνίας

1. 1) Συνέκδοχη. 2) Ουτοπία.

Βαθμολογία: 2 βαθμοί έκαστος

Βαθμός: 2 βαθμοί

3. 1) Προσωποποίηση. 2) Μεταφορά. 3) Σύγκριση (μεταφορική). 4) Επίθετο. 5) Ηχογράφηση.

Βαθμός: 1 βαθμό το καθένα.

IV. Ανάλυση επικού έργου.

Βαθμός: έως 30 πόντους.

ΣΥΝΟΛΟ ΠΟΝΤΩΝ: 60

>>Σύντομο λεξικό λογοτεχνικών όρων

Αλληγορία- μια αλληγορική περιγραφή ενός αντικειμένου ή φαινομένου με σκοπό τη συγκεκριμένη, οπτική αναπαράστασή του.

Αμφιβράχιο- ένα τρισύλλαβο μέτρο ενός στίχου, σε μια γραμμή του οποίου επαναλαμβάνονται ομάδες τριών συλλαβών - άτονη, τονισμένη, άτονη (-).

Αναπαεστ- ένα τρισύλλαβο μέγεθος στίχου, στις γραμμές του οποίου επαναλαμβάνονται ομάδες τριών συλλαβών - δύο άτονες και τονισμένες (-).

Μπαλάντα- μια ποιητική ιστορία για ένα θρυλικό, ιστορικό ή καθημερινό θέμα. Το πραγματικό σε μια μπαλάντα συχνά συνδυάζεται με το φανταστικό.

Μύθος- μια σύντομη αλληγορική ιστορία διδακτικού χαρακτήρα. Οι χαρακτήρες του μύθου είναι συχνά ζώα, αντικείμενα και που εμφανίζονται ανθρώπινες ιδιότητες. Τις περισσότερες φορές, οι μύθοι γράφονται σε στίχους.

Ήρωας (λογοτεχνικό)- χαρακτήρας, χαρακτήρας, καλλιτεχνική εικόνα ενός ατόμου σε ένα λογοτεχνικό έργο.

Υπερβολή- υπερβολική υπερβολή των ιδιοτήτων του απεικονιζόμενου αντικειμένου.

Δάκτυλος- ένας τρισύλλαβος στίχος, σε μια γραμμή του οποίου επαναλαμβάνονται ομάδες τριών συλλαβών - τονισμένες και δύο άτονες.

Λεπτομέρεια (καλλιτεχνική)- εκφραστική λεπτομέρεια με τη βοήθεια της οποίας δημιουργείται μια καλλιτεχνική εικόνα. Μια λεπτομέρεια μπορεί να ξεκαθαρίσει και να ξεκαθαρίσει την πρόθεση του συγγραφέα.

Διάλογος- μια συνομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων.

Δραματικό έργο ή δράμα- έργο που προορίζεται να ανέβει στη σκηνή.

Είδος λογοτεχνικό- εκδήλωση σε μια περισσότερο ή λιγότερο εκτεταμένη ομάδα έργων κοινών χαρακτηριστικών της εικόνας της πραγματικότητας.

Ιδέα- η κύρια ιδέα ενός έργου τέχνης.

Τονισμός- το κύριο εκφραστικό μέσο προφορικού λόγου, το οποίο σας επιτρέπει να μεταφέρετε τη στάση του ομιλητή στο θέμα της ομιλίας και στον συνομιλητή.

Ειρωνεία- λεπτή, κρυφή κοροϊδία. Η αρνητική έννοια της ειρωνείας κρύβεται πίσω από την εξωτερική θετική μορφή της δήλωσης.

Κωμωδία- ένα δραματικό έργο βασισμένο στο χιούμορ, αστείο.

Κόμικς- αστείο στη ζωή και τη λογοτεχνία. Τα κύρια είδη κόμικ: χιούμορ, ειρωνεία, σάτιρα.

Σύνθεση- κατασκευή, διάταξη και αλληλεπίδραση όλων των μερών ενός έργου τέχνης.

Θρύλος- ένα έργο που δημιουργήθηκε από τη λαϊκή φαντασία, που συνδυάζει το πραγματικό (γεγονότα, προσωπικότητες) και το φανταστικό.

Λυρικό έργο- ένα έργο που εκφράζει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα που προκαλούνται από διάφορα φαινόμενα της ζωής.

Μεταφορική έννοια- μεταφορά των ιδιοτήτων και των ενεργειών ορισμένων αντικειμένων σε άλλα, παρόμοια με αυτά αλλά με βάση την αρχή της ομοιότητας.

Μονόλογος- ο λόγος ενός ατόμου σε ένα έργο.

Novella- ένα αφηγηματικό είδος κοντά σε μια ιστορία. Το διήγημα διαφέρει από το διήγημα ως προς την οξύτητα και τη δυναμική της πλοκής.

Προσωποποίηση- μεταφορά των χαρακτηριστικών και των ιδιοτήτων των έμβιων όντων σε μη ζωντανά.

Περιγραφή- μια λεκτική εικόνα για κάτι (τοπίο, πορτρέτο ενός ήρωα, εσωτερική άποψη ενός σπιτιού κ.λπ.).

Παρωδία- μια αστεία, παραμορφωμένη ομοιότητα με κάτι. κωμική ή σατιρική μίμηση κάποιου (κάτι).

Πάθος- στη μυθοπλασία: υπέροχο συναίσθημα, παθιασμένη έμπνευση, εξυψωμένος, σοβαρός τόνος της αφήγησης.

Τοπίο- απεικόνιση της φύσης σε έργο τέχνης.

Ιστορία- ένα από τα είδη των επικών έργων. Όσον αφορά το εύρος των γεγονότων και των χαρακτήρων, η ιστορία είναι κάτι περισσότερο από μια μικρή ιστορία, αλλά λιγότερο από ένα μυθιστόρημα.

Πορτρέτο- μια εικόνα της εμφάνισης του ήρωα (το πρόσωπο, η φιγούρα, τα ρούχα του) στο έργο.

Ποίηση- ποιητικά έργα (λυρικά, επικά και δραματικά).

Ποίημα- ένα από τα είδη των λυρικών-επικών έργων: το ποίημα έχει πλοκή, γεγονότα (όπως σε ένα επικό έργο) και μια ανοιχτή έκφραση από τον συγγραφέα των συναισθημάτων του (όπως στους στίχους).

Παραβολή- ένα διήγημα που περιέχει ένα θρησκευτικό ή ηθικό μήνυμα σε αλληγορική μορφή.

Πεζογραφία- μη ποιητικά έργα τέχνης (ιστορίες, νουβέλες, μυθιστορήματα).

Πρωτότυπο- ένα πραγματικό πρόσωπο που υπηρέτησε τον συγγραφέα ως βάση για τη δημιουργία μιας λογοτεχνικής εικόνας.

Ιστορία- ένα μικρό επικό έργο που αφηγείται ένα ή περισσότερα γεγονότα από τη ζωή ενός ανθρώπου ή ενός ζώου.

Αφηγητής- η εικόνα ενός ατόμου σε ένα έργο τέχνης, για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία.

Ρυθμός- επανάληψη ομοιογενών στοιχείων (μονάδες λόγου) σε τακτά χρονικά διαστήματα.

ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ- συγχώνευση των καταλήξεων ποιητικών γραμμών.

Σάτυρα- γελοιοποίηση, αποκάλυψη των αρνητικών πλευρών της ζωής απεικονίζοντάς τες σε μια παράλογη, καρικατούρα μορφή.

Σύγκριση- σύγκριση ενός φαινομένου ή αντικειμένου με ένα άλλο.

Ποίημα- μια ποιητική γραμμή, η μικρότερη ενότητα ρυθμικά οργανωμένου λόγου. Η λέξη «στίχος» χρησιμοποιείται συχνά για να σημαίνει «ποίημα».

Ποίημα- σύντομο ποιητικό έργο σε στίχο.

Ποιητικός λόγος- σε αντίθεση με την πεζογραφία, ο λόγος είναι ρυθμικά διατεταγμένος, αποτελούμενος από παρόμοια ηχητικά τμήματα - γραμμές, στροφές. Τα ποιήματα έχουν συχνά ομοιοκαταληξία.

Στροφή- σε ένα ποιητικό έργο, μια ομάδα γραμμών (στίχων) που αποτελούν μια ενότητα, με ορισμένο ρυθμό, καθώς και μια επαναλαμβανόμενη διάταξη ρίμων.

Οικόπεδο- η ανάπτυξη της δράσης, η εξέλιξη των γεγονότων σε αφηγηματικά και δραματικά έργα, ενίοτε και λυρικά.

Θέμα- το φάσμα των φαινομένων ζωής που απεικονίζονται στο έργο. τι λέγεται στα έργα.

Φανταστικός- έργα τέχνης στα οποία δημιουργείται ένας κόσμος απίστευτων, υπέροχων ιδεών και εικόνων, γεννημένοι από τη φαντασία του συγγραφέα.

Λογοτεχνικός χαρακτήρας- μια εικόνα ενός ατόμου σε ένα λογοτεχνικό έργο, που δημιουργήθηκε με μια ορισμένη πληρότητα και προικισμένη με ατομικά χαρακτηριστικά.

Τροχαίος- δισύλλαβος στίχος με έμφαση στην πρώτη συλλαβή.

Μυθιστόρημα- ένα από τα είδη τέχνης είναι η τέχνη των λέξεων. Η λέξη στη μυθοπλασία είναι ένα μέσο δημιουργίας εικόνας, απεικόνισης ενός φαινομένου, έκφρασης συναισθημάτων και σκέψεων.

Καλλιτεχνική εικόνα- πρόσωπο, αντικείμενο, φαινόμενο, εικόνα ζωής, δημιουργικά αναδημιουργημένο σε ένα έργο τέχνης.

Αισωπική γλώσσα- αναγκαστική αλληγορία, έντεχνος λόγος, γεμάτος παραλείψεις και ειρωνικούς υπαινιγμούς. Η έκφραση ανάγεται στη θρυλική εικόνα του αρχαίου Έλληνα ποιητή Αισώπου, του δημιουργού του παραμυθιού.

Επίγραμμα- ένα σύντομο σατιρικό ποίημα.

Επιγραφ- μια σύντομη ρήση (παροιμία, απόσπασμα) που ο συγγραφέας τοποθετεί πριν από το έργο ή μέρος του για να βοηθήσει τον αναγνώστη να κατανοήσει την κύρια ιδέα.

Επεισόδιο- ένα απόσπασμα έργου τέχνης που είναι σχετικά ολοκληρωμένο.

Επίθετο- καλλιτεχνικός ορισμόςένα αντικείμενο ή φαινόμενο, που βοηθά να φανταστεί κανείς ζωντανά το θέμα, να νιώσει τη στάση του συγγραφέα απέναντί του.

Επικό έργο- ένα έργο τέχνης στο οποίο ο συγγραφέας αφηγείται τους ανθρώπους, τον κόσμο γύρω μας και διάφορα γεγονότα. Είδη επικών έργων: μυθιστόρημα, ιστορία, διήγημα, μύθος, παραμύθι, παραβολή κ.λπ.

Χιούμορ- σε ένα έργο τέχνης: απεικόνιση ηρώων σε μια αστεία, κωμική μορφή. χαρούμενο, καλοσυνάτο γέλιο που βοηθά ένα άτομο να απαλλαγεί από τις ελλείψεις.

Ιαμβικός- δισύλλαβος στίχος με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή

Simakova L. A. Λογοτεχνία: Εγχειρίδιο για την 7η τάξη. παρασκηνιακές αρχικές καταθέσεις από το ρωσικό ξεκίνημά μου. - Κ.: Vezha, 2007. 288 σελ.: ill. - Ρωσική γλώσσα.

Υποβλήθηκε από αναγνώστες από τον ιστότοπο

Περιεχόμενο μαθήματος σημειώσεις μαθήματος και υποστηρικτικό πλαίσιο παρουσίασης μαθήματος διαδραστικές τεχνολογίες επιταχυντής διδασκαλίας μέθοδοι Πρακτική δοκιμές, δοκιμές διαδικτυακών εργασιών και ασκήσεων εργαστήρια για το σπίτι και ερωτήσεις εκπαίδευσης για συζητήσεις στην τάξη εικονογραφήσεις βίντεο και ηχητικό υλικό φωτογραφίες, εικόνες, γραφήματα, πίνακες, διαγράμματα, κόμικ, παραβολές, ρήσεις, σταυρόλεξα, ανέκδοτα, ανέκδοτα, αποσπάσματα Πρόσθετα περιλήψεις cheat sheets συμβουλές για τα περίεργα άρθρα (MAN) λογοτεχνία βασική και πρόσθετο λεξικό όρων Βελτίωση σχολικών βιβλίων και μαθημάτων διόρθωση λαθών στο σχολικό βιβλίο, αντικατάσταση ξεπερασμένων γνώσεων με νέες Μόνο για δασκάλους ημερολογιακά σχέδια προγράμματα κατάρτισης μεθοδολογικές συστάσεις

Λογοτεχνικοί όροι

Εγώ επιλογή

Θεωρητικό μέρος

1) ανήλικο

2) εκτός σκηνής

Ονομάστε τους όρους.

Πρακτικό μέρος

Α. ένα επεισόδιο που καθορίζει ολόκληρη τη μετέπειτα εξέλιξη της δράσης

2. ΥΠΕΡΒΟΛΟΣ

Β. ροπή υψηλότερης τάσης δράσης

3. ΔΕΣΤΕ

Β. απεικόνιση απίθανων φαινομένων, εισαγωγή πλασματικών εικόνων που δεν συμπίπτουν με την πραγματικότητα

4. ΠΡΟΣ ΤΗΝΤΕΛΟΣ

Ζ. τύπος κόμικ: τρόπος εκδήλωσης του κόμικ στην τέχνη, που συνίσταται στην καταστροφική γελοιοποίηση φαινομένων που φαίνονται στον συγγραφέα μοχθηρά, η πιο οξεία μορφή έκθεσης της πραγματικότητας

5. ΣΑΤΙΡΑ

Δ. υπερβολική υπερβολή συναισθημάτων, νοήματος, μεγέθους, ομορφιάς του περιγραφόμενου φαινομένου

6. ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟ

Ε. αλληγορική εικόνα μιας αφηρημένης έννοιας ή φαινομένου

1) Η άνοιξη είναι μια υπέροχη εποχή. Ο αέρας είναι καθαρός και διαφανής. Οι φωνές των πουλιών ακούγονται από μακριά και το βιαστικό χτύπημα ενός δρυοκολάπτη αντηχεί καθαρά μέσα στο δάσος. (N.I.Sladkov)

2) Πάνω στο τραπέζι, για παράδειγμα, υπάρχει ένα καρπούζι, ένα καρπούζι αξίας επτακόσια ρούβλια... Και εκείνη ακριβώς τη στιγμή υπάρχουν αγγελιαφόροι, αγγελιαφόροι, αγγελιαφόροι στους δρόμους... φαντάζεστε, τριάντα πέντε χιλιάδες αγγελιαφόροι μόνος! (N.V. Gogol)

Λογοτεχνικοί όροι

II επιλογή

Θεωρητικό μέρος

Προσδιορίστε τα λογοτεχνικά κινήματα με βάση τις περιγραφές τους.

1) Προέρχεται από τη Ρωσία στις αρχές του 19ου αιώνα. Κύρια χαρακτηριστικά: απόρριψη της πραγματικότητας. η επιθυμία να ξεφύγει στον εξωπραγματικό κόσμο που δημιουργήθηκε από τη φαντασία του συγγραφέα. ακραίος ατομικισμός? δύο κόσμους.

2) Εμφανίστηκε στη δεκαετία του 30-40 του 19ου αιώνα. Κύρια χαρακτηριστικά: η επιθυμία για μια αληθινή και αντικειμενική απεικόνιση της πραγματικότητας. αντανάκλαση της σύνδεσης μεταξύ διαφόρων φαινομένων ζωής. οι χαρακτήρες ερμηνεύονται ως τυπικοί.

Ανάμεσα σε αυτές τις ερμηνείες των λογοτεχνικών όρων, επισημάνετε τον ορισμό του ποιήματος.

1) Πεζογραφικό έργο, που θυμίζει στον χαρακτήρα του λυρικό ποίημα, αλλά στερείται ποιητικής οργάνωσης του λόγου, δηλαδή ποιητικό στο περιεχόμενο και πεζό στη μορφή.

2) Λυρικό-επικό έργο μεγάλου ή μεσαίου όγκου, τα κύρια χαρακτηριστικά του οποίου είναι η παρουσία πλοκής (όπως σε έπος) και εικόνας λυρικού ήρωα (όπως στη λυρική ποίηση).

3) Ένα πεζογραφικό έργο μικρού όγκου, που μεταφέρει τις υποκειμενικές εντυπώσεις και σκέψεις του συγγραφέα για ένα συγκεκριμένο θέμα και δεν ισχυρίζεται αρχικά ότι είναι μια ολοκληρωμένη εικόνα ή μια εξαντλητική ερμηνεία του θέματος.

Προσδιορίστε τη σύνθεση του έργου.

Ποια από τα παρακάτω σημάδια δεν είναι σημάδια ενός επικού μυθιστορήματος;

1) μια εικόνα μιας μεγάλης ιστορικής περιόδου ή ενός μοιραίου γεγονότος στη ζωή ενός έθνους,

2) μια αντανάκλαση της ζωής και της καθημερινότητας όλων των στρωμάτων της κοινωνίας,

4) ευρεία γεωγραφική κάλυψη και απουσία φανταστικών χαρακτήρων.

Ποιος όρος λείπει από τον ορισμό;

Το προβληματικό είναι το σύνολο των ________ που θέτει ο συγγραφέας στο έργο. Τύποι __________ σε ένα έργο τέχνης: κοινωνικοπολιτικά, ηθικά και ηθικά, εθνικο-ιστορικά, φιλοσοφικά κ.λπ.

Εξαλείψτε τα λάθη - διορθώστε τις ασυνέπειες μεταξύ των λογοτεχνικών εννοιών και των ορισμών τους.

(1) Τύπος - (Α) χαρακτήρας σε έργο μυθοπλασίας.

(2) Χαρακτήρας - (Β) μια καλλιτεχνική εικόνα ενός ατόμου, στα ατομικά χαρακτηριστικά και συμπεριφορά του οποίου ενσωματώνονται οι ιδιότητες που είναι εγγενείς σε ανθρώπους μιας συγκεκριμένης εποχής, κοινωνικό περιβάλλον, κοινωνική ομάδα, εθνικότητα κ.λπ.

(3) Χαρακτήρας - (Β) μια καλλιτεχνική εικόνα στην οποία αποκαλύπτεται η μοναδικά ατομική στάση ενός ατόμου για τον κόσμο.

Αντιστοιχίστε τον ορισμό και τον όρο.

1) ανήλικο

2) εκτός σκηνής

Α. χαρακτήρες σε ένα δραματικό έργο, που αναφέρονται κατά τη διάρκεια της δράσης από σκηνικούς χαρακτήρες, αλλά δεν εμφανίζονται ποτέ στη σκηνή.

Β. χαρακτήρες που δεν επηρεάζουν σημαντικά την εξέλιξη των γεγονότων και τη φύση της σύγκρουσης. ο ρόλος τους στην πλοκή του έργου περιορίζεται στη συμμετοχή σε μεγάλες ποσότητεςεκδηλώσεις.

Μεταξύ των ερμηνειών των λογοτεχνικών εννοιών που δίνονται παρακάτω, αναφέρετε τον ορισμό της θέσης του συγγραφέα.

2) Προικισμένος με σταθερά χαρακτηριστικά προσωπικότητας, μοναδικότητα εμφάνισης, ατομική μοίρα, μια συμβατική εικόνα ενός ατόμου που λέει "εγώ" για τον εαυτό του σε ένα λυρικό ποίημα.

3) Η στάση του συγγραφέα σε διάφορες πτυχές της ζωής που εκφράζονται στο κείμενο, η κατανόηση του συγγραφέα για τους χαρακτήρες των ανθρώπων, των γεγονότων, των ιδεολογικών, φιλοσοφικών και ηθικών προβλημάτων.

4) Εργαλείο δημιουργίας καλλιτεχνικές εικόνες: μια μορφή αναψυχής και προβολής της ζωής που ενυπάρχει μόνο στην τέχνη σε πλοκές και εικόνες που δεν έχουν άμεση συσχέτιση με την πραγματικότητα.

Ονομάστε τους όρους.

1) Σύγκλιση, σύγκριση εννοιών, με βάση την αντικατάσταση της άμεσης ονομασίας ενός αντικειμένου με άλλο σύμφωνα με την αρχή της γειτνίασης (που περιέχει - περιεχόμενα, πράγμα - υλικό, συγγραφέας - το έργο του κ.λπ.).

2) Υπερβολική υπερβολή των συναισθημάτων, του νοήματος, του μεγέθους, της ομορφιάς κ.λπ. του περιγραφόμενου φαινομένου. Μπορεί να είναι εξιδανικευτικό και υποτιμητικό.

Προσδιορίστε τον όρο ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ.

II . Πρακτικό μέρος

1. ΑΛΛΗΛΟΓΡΑΦΙΑ

Α. ένα είδος λογοτεχνίας, το θέμα του οποίου είναι το περιεχόμενο της εσωτερικής ζωής ενός ατόμου, τα συναισθήματά του, οι εμπειρίες του

2. ΓΡΟΤΕΣΚ

Β. επανάληψη πανομοιότυπων συμφώνων ήχων στον ποιητικό λόγο για ενίσχυση της εκφραστικότητας καλλιτεχνικός λόγος; ένας από τους τύπους ηχογράφησης

3. ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ

Β. το τελευταίο επεισόδιο στην εξέλιξη της δράσης

4. ΣΤΙΧΟΙ

Δ. τύπος κόμικ: μια εικόνα ανθρώπων, αντικειμένων ή φαινομένων σε μια φανταστικά υπερβολική, άσχημη κωμική μορφή που παραβιάζει τα όρια της αληθοφάνειας

5. ΚΑΤΑΓΓΕΛΙΑ

Δ. μέρος λογοτεχνικό έργο, που συνήθως προηγείται της πλοκής και περιέχει πληροφορίες για τους χαρακτήρες, τον τόπο και τον χρόνο της δράσης, μια περιγραφή των συνθηκών που έλαβαν χώρα πριν ξεκινήσει

6. ΕΚΘΕΣΗ

Ε. η παραβίαση της γενικά αποδεκτής σειράς λέξεων, η αναδιάταξη λέξεων ή τμημάτων μιας φράσης προσδίδει στον λόγο ιδιαίτερη εκφραστικότητα

1) Σαν φύλακας παραμυθιού, μια μεγαλόκεφαλη κουκουβάγια κάθισε σε ένα γυμνό κλαδί. (I.S. Sokolov-Mikitov)

2) Πέρασε μια μέρα, πέρασε μια άλλη, ο άνθρωπος έγινε τόσο επιδέξιος που άρχισε να μαγειρεύει ακόμη και σούπα σε μια χούφτα.

(M. E. Saltykov-Shchedrin)

Λογοτεχνικοί όροι

III επιλογή

Θεωρητικό μέρος

Προσδιορίστε τα λογοτεχνικά κινήματα με βάση τις περιγραφές τους.

Ανάμεσα σε αυτές τις ερμηνείες των λογοτεχνικών όρων, επισημάνετε τον ορισμό του ποιήματος.

1) Πεζογραφικό έργο, που θυμίζει στον χαρακτήρα του λυρικό ποίημα, χωρίς όμως ποιητική οργάνωση του λόγου, δηλαδή ποιητικό στο περιεχόμενο και πεζό στη μορφή.

Προσδιορίστε τη σύνθεση του έργου.

Ποια από τα παρακάτω σημάδια δεν είναι σημάδια ενός επικού μυθιστορήματος;

1) μια εικόνα μιας μεγάλης ιστορικής περιόδου ή ενός μοιραίου γεγονότος στη ζωή ενός έθνους,

2) μια αντανάκλαση της ζωής και της καθημερινότητας όλων των στρωμάτων της κοινωνίας,

4) ευρεία γεωγραφική κάλυψη και απουσία φανταστικών χαρακτήρων.

Ποιος όρος λείπει από τον ορισμό;

Εξαλείψτε τα λάθη - διορθώστε τις ασυνέπειες μεταξύ των λογοτεχνικών εννοιών και των ορισμών τους.

(1) Τύπος - (Α) χαρακτήρας σε έργο μυθοπλασίας.

(2) Χαρακτήρας - (Β) μια καλλιτεχνική εικόνα ενός ατόμου, του οποίου τα ατομικά χαρακτηριστικά και η συμπεριφορά ενσωματώνουν τις ιδιότητες που είναι εγγενείς σε ανθρώπους μιας συγκεκριμένης εποχής, κοινωνικού περιβάλλοντος, κοινωνικής ομάδας, εθνικότητας κ.λπ.

Αντιστοιχίστε τον ορισμό και τον όρο.

1) ανήλικο

2) εκτός σκηνής

Β. χαρακτήρες που δεν επηρεάζουν σημαντικά την εξέλιξη των γεγονότων και τη φύση της σύγκρουσης. ο ρόλος τους στην πλοκή του έργου περιορίζεται στη συμμετοχή σε μικρό αριθμό εκδηλώσεων.

4) Ένα μέσο δημιουργίας καλλιτεχνικών εικόνων: μια μορφή εγγενής μόνο στην τέχνη της αναδημιουργίας και της προβολής της ζωής σε πλοκές και εικόνες που δεν έχουν άμεση συσχέτιση με την πραγματικότητα.

Ονομάστε τους όρους.

Προσδιορίστε τον όρο ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ.

II . Πρακτικό μέρος

Α. τύπος κόμικ: γελοιοποίηση, που περιέχει αρνητική, καταδικαστική αξιολόγηση αυτού που επικρίνεται. λεπτή, κρυφή κοροϊδία

2. ΔΡΑΜΑ

Β. εικονιστικός ορισμός, που τονίζει κάθε ιδιότητα αντικειμένου ή φαινομένου που έχει ιδιαίτερη καλλιτεχνική εκφραστικότητα

3. ΕΙΡΩΝΙΑ

Β. μεταφορά του ονόματος ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε άλλο αντικείμενο ή φαινόμενο λόγω ομοιότητας

4. ΜΕΤΑΦΟΡΑΣ

Δ. αντίθεση χαρακτήρων, περιστάσεων, εικόνων, συνθετικών στοιχείων, δημιουργώντας το εφέ της έντονης αντίθεσης

5. ΟΙΚΟΠΕΔΟ

Δ. ένα είδος λογοτεχνίας που περιλαμβάνει έργα γραμμένα για σκηνική παράσταση

6. ΕΠΙΘΕΤΟ

Ε. ένα γεγονός ή μια σειρά από αλληλένδετα και διαδοχικά αναπτυσσόμενα γεγονότα που συνθέτουν το περιεχόμενο ενός λογοτεχνικού έργου

1) Το κρύο κοιμάται, στύβοντας το ζουμί από τα κλαδιά, οι άνεμοι κοιμούνται, κουρασμένοι, στα πυκνά. (V.M. Tushnova)

2) Ο Ιβάν Νικιφόροβιτς, αντίθετα, έχει παντελόνια με τόσο φαρδιές πτυχές που αν ήταν φουσκωμένα, χωρούσανόλη η αυλή με αχυρώνα και κτίρια (N.V. Gogol)

Λογοτεχνικοί όροι

IV επιλογή

Θεωρητικό μέρος

Προσδιορίστε τα λογοτεχνικά κινήματα με βάση τις περιγραφές τους.

Ανάμεσα σε αυτές τις ερμηνείες των λογοτεχνικών όρων, επισημάνετε τον ορισμό του ποιήματος.

Προσδιορίστε τη σύνθεση του έργου.

Ποια από τα παρακάτω σημάδια δεν είναι σημάδια ενός επικού μυθιστορήματος;

1) μια εικόνα μιας μεγάλης ιστορικής περιόδου ή ενός μοιραίου γεγονότος στη ζωή ενός έθνους,

2) μια αντανάκλαση της ζωής και της καθημερινότητας όλων των στρωμάτων της κοινωνίας,

4) ευρεία γεωγραφική κάλυψη και απουσία φανταστικών χαρακτήρων.

Ποιος όρος λείπει από τον ορισμό;

Εξαλείψτε τα λάθη - διορθώστε τις ασυνέπειες μεταξύ των λογοτεχνικών εννοιών και των ορισμών τους.

(1) Τύπος - (Α) χαρακτήρας σε έργο μυθοπλασίας.

Αντιστοιχίστε τον ορισμό και τον όρο.

1) ανήλικο

2) εκτός σκηνής

Ονομάστε τους όρους.

Προσδιορίστε τον όρο ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ.

II . Πρακτικό μέρος

1. ΣΥΝΤΑΞΗ

Α. απεικόνιση άψυχων αντικειμένων, στα οποία είναι προικισμένα με ιδιότητες έμβιων όντων

2.ΕΙΔΟΣ

Β. ένα από τα τρία βασικά είδη λογοτεχνίας, που αναδεικνύει μια αντικειμενική απεικόνιση της πραγματικότητας, την περιγραφή του συγγραφέα των γεγονότων που εκτυλίσσονται στο χώρο και το χρόνο, μια αφήγηση για διάφορα φαινόμενα ζωής, ανθρώπους, το πεπρωμένο τους, χαρακτήρες, πράξεις κ.λπ.

3. ΣΥΝΘΕΣΗ

Β. ένα ορισμένο είδος λογοτεχνικού έργου

4. ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ

Δ. σύγκριση του εικονιζόμενου αντικειμένου ή φαινομένου με άλλο

5. ΣΥΓΚΡΙΣΗ

Δ. ένα από τα είδη γραφής ήχου: επαναλαμβανόμενη επανάληψη σε ένα ποίημα (λιγότερο συχνά σε πεζογραφία) των ίδιων ήχων φωνηέντων, ενισχύοντας την εκφραστικότητα του καλλιτεχνικού λόγου

6. ΕΠΟΣ

Ε. κατασκευή ενός έργου τέχνης: διάταξη και σχέση των μερών, εικόνων, επεισοδίων του σύμφωνα με το περιεχόμενο, τη μορφή του είδους και την πρόθεση του συγγραφέα

1) Σιωπηλή θάλασσα, γαλάζια θάλασσα,

Στέκομαι μαγεμένος πάνω από την άβυσσο σου,

Είσαι ζωντανός; αναπνέεις? μπερδεμένη αγάπη,

Γεμίζετε με ανησυχητικές σκέψεις.

(V.A. Zhukovsky)

2) Τα δάση Meshchera είναι τόσο μαγευτικά όσο οι καθεδρικοί ναοί. (K.G. Paustovsky)

Λεξικό

λογοτεχνικοί όροι

Αλληγορία- αλληγορία, όταν μια άλλη έννοια κρύβεται κάτω από μια συγκεκριμένη εικόνα ενός αντικειμένου, ενός προσώπου, ενός φαινομένου.

Παρήχηση- επανάληψη ομοιογενών συμφώνων, δίνοντας στο λογοτεχνικό κείμενο μια ιδιαίτερη εκφραστικότητα ήχου και τονισμού. ένας από τους τύπους ηχογράφησης.

Αμφιβράχιο- τρισύλλαβος στίχος με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή.

Αναπαεστ- τρισύλλαβος στίχος με έμφαση στην τρίτη συλλαβή.

Αντίθεση- μια καλλιτεχνική αντίθεση χαρακτήρων, περιστάσεων, εννοιών, που δημιουργεί την εντύπωση έντονης αντίθεσης.

Αφορισμός- μια σύντομη ρήση που εκφράζει μια σημαντική, βαθιά σκέψη σε μια πρωτότυπη, καλλιτεχνικά οξυμένη μορφή. Ένας αφορισμός μοιάζει με παροιμία, αλλά σε αντίθεση με αυτόν, ανήκει σε ένα συγκεκριμένο άτομο (συγγραφέα, επιστήμονα κ.λπ.)

Μπαλάντα- ένα από τα είδη της λυρικής-επικής ποίησης: ένα ποίημα πλοκής, το οποίο βασίζεται σε κάποιο ασυνήθιστο περιστατικό που σχετίζεται με ιστορικό γεγονόςή θρύλος? συνήθως ηρωικού, θρυλικού ή φανταστικού χαρακτήρα.

Λογοτεχνικός ήρωας -πρωταγωνιστής, χαρακτήρας σε έργο.

Υπερβολή– υπερβολική υπερβολή των ιδιοτήτων του απεικονιζόμενου αντικειμένου.

Αλλόκοτος- ακραία υπερβολή, βασισμένη σε έναν περίεργο συνδυασμό του φανταστικού και του πραγματικού, του τρομερού και του αστείου. πύκνωση σατιρική εικόναφαινόμενα, αντικείμενα και ανθρώπους.

Δάκτυλος– τρισύλλαβος στίχος με έμφαση στην πρώτη συλλαβή.

Λεπτομέρεια -ένα από τα μέσα δημιουργίας μιας καλλιτεχνικής εικόνας. εκφραστική λεπτομέρεια σε ένα έργο (μέρος του εξωτερικού κόσμου, ένα πορτρέτο κ.λπ.), που βοηθά τον αναγνώστη να φανταστεί και να κατανοήσει καλύτερα όχι μόνο τον χαρακτήρα, το σκηνικό, αλλά και το έργο στο σύνολό του, τη στάση του συγγραφέα σε αυτό που απεικονίζεται .

Διάλογος– συνομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων· η κύρια μορφή αποκάλυψης ανθρώπινων χαρακτήρων σε ένα δραματικό έργο.

Δράμα- ένα είδος λογοτεχνίας, ένα δραματικό έργο που προορίζεται για παραγωγή στη σκηνή, στο οποίο η κύρια ιδέα αποκαλύπτεται μέσα από διαλόγους και μονολόγους των χαρακτήρων, τις πράξεις και τις πράξεις τους.

Το δράμα με τη στενή έννοια της λέξης είναι ένα παιχνίδι με οξεία σύγκρουση, αλλά σε αντίθεση με την τραγωδία, εδώ η σύγκρουση είναι πιο θεμελιωμένη, συνηθισμένη και, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, επιλύσιμη.

Είδος– είδος έργου τέχνης: τραγούδι, μπαλάντα, ποίημα, ιστορία, διήγημα, κωμωδία κ.λπ.

Η αρχη- ένα επεισόδιο ενός λογοτεχνικού έργου στο οποίο προκύπτει η κύρια σύγκρουση.

Ιδέα- η κύρια ιδέα του έργου.

Αναστροφή– ασυνήθιστη σειρά λέξεων, παραβίαση της αλληλουχίας του λόγου για να δοθεί στη φράση ιδιαίτερη εκφραστικότητα.

Τονισμός- το κύριο εκφραστικό μέσο προφορικού λόγου, το οποίο σας επιτρέπει να μεταφέρετε τη στάση του ομιλητή σε αυτό για το οποίο μιλάει.

ειρωνεία -γελοιοποίηση, γελοιοποίηση. Συνήθως το αληθινό νόημα μιας δήλωσης είναι, σαν να λέγαμε, συγκαλυμμένο: λέγεται το ακριβώς αντίθετο από αυτό που εννοείται.

Κωμωδία- ένα δραματικό έργο στο οποίο τα αρνητικά γνωρίσματα ενός ατόμου ή κοινωνικό φαινόμενο.

Κόμικς- αστεία πράγματα στη ζωή και την τέχνη.

Σύνθεση- κατασκευή έργου τέχνης.

Καλλιτεχνική σύγκρουση- μια σύγκρουση, αντιπαράθεση μεταξύ χαρακτήρων ή οποιωνδήποτε δυνάμεων που βασίζεται στην ανάπτυξη της δράσης ενός λογοτεχνικού έργου.

Κορύφωση- ένα επεισόδιο λογοτεχνικού έργου στο οποίο φτάνει η καλλιτεχνική σύγκρουση το ΨΗΛΟΤΕΡΟ ΣΗΜΕΙΟστην ανάπτυξή του και απαιτεί άδεια.

Μονόλογος- αναλυτική δήλωση ενός ατόμου, που δεν σχετίζεται με τις παρατηρήσεις άλλων προσώπων.

Novella- ένα μικρό επικό έργο, κοντά σε μια ιστορία, το οποίο βασίζεται στην περιγραφή ενός γεγονότος και στην εκτίμηση του συγγραφέα για αυτό.

Καλλιτεχνική εικόνα– καλλιτεχνική εικόνα ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωησε μια εξαιρετικά συγκεκριμένη μορφή, αλλά ταυτόχρονα φέρει μια γενίκευση και εκφραστική αισθητική και ηθικό ιδεώδεςσυγγραφέας (καλλιτέχνης).

Χαρακτηριστικό άρθρο- ένα από τα επικά είδη, αφηγηματική λογοτεχνία, το οποίο διαφέρει από άλλα ως προς την αυθεντικότητά του, στο ότι το δοκίμιο συνήθως απεικονίζει γεγονότα που συνέβησαν στην πραγματική ζωή. Ταυτόχρονα, διατηρεί τα χαρακτηριστικά εικονιστική αντανάκλασηΖΩΗ.

Παραλληλισμός– σύγκριση· χρησιμοποιείται συχνά στην προφορική λαϊκή τέχνη.

Τοπίο- σε ένα έργο τέχνης, μια περιγραφή της φύσης, η οποία όχι μόνο δίνει τη δυνατότητα να δει κανείς πού λαμβάνει χώρα ένα γεγονός, αλλά βοηθά και στην κατανόησή του.

Χαρακτήρας- ο πρωταγωνιστής ενός έργου τέχνης.

Τραγούδι– ένα μικρό λυρικό έργο που προορίζεται για τραγούδι. ένα δημοτικό τραγούδι εμφανίζεται συνήθως μαζί με μια μελωδία.

Ιστορία– επικό είδος από τη φύση της ανάπτυξης της δράσης πιο περίπλοκο από μια ιστορία, αλλά λιγότερο ανεπτυγμένο από το μυθιστόρημα.

Ποίημα- ένα από τα είδη του λυρικού-επικού έργου, το οποίο χαρακτηρίζεται από πλοκή, έκφραση από τον συγγραφέα ή τον ήρωα των συναισθημάτων του.

Παρατσούκλι– πλασματικό όνομα ή σύμβολο, στο πλαίσιο του οποίου ο συγγραφέας δημοσιεύει το έργο του.

Λύση- επεισόδιο λογοτεχνικού έργου στο οποίο η επίλυση του κύριου καλλιτεχνική σύγκρουση.

Ιστορία- επικό είδος, μια μικρή μορφή λογοτεχνικού έργου που απεικονίζει ένα επεισόδιο από τη ζωή ενός ήρωα.

Πανομοιότυπο- μια φράση του συνομιλητή σε έναν διάλογο που προέκυψε ως απάντηση στα λόγια του συντρόφου.

Ποιητικός ρυθμός– επανάληψη ομοιογενών ηχητικών χαρακτηριστικών, εναλλαγή τονισμένων και άτονων συλλαβών.

ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ– ο ήχος ταιριάζει στο τέλος των γραμμών.

Μυθιστόρημα- ένα επικό έργο που καλύπτει τις ζωές, τις πράξεις, τις συγκρούσεις πολλών ηρώων, μερικές φορές την ιστορία των γενεών, αποκαλύπτει τη διαφορετικότητα δημόσιες σχέσεις. Ένα μυθιστόρημα χαρακτηρίζεται από μια διακλαδισμένη πλοκή ή πολλές ιστορίες, ενωμένοι γενικό σχέδιο.

Ειδύλλιο- ένα χαρακτηριστικό της λογοτεχνικής δημιουργικότητας, που έγκειται στην επιθυμία να απεικονιστούν φωτεινές ή πλασματικές πτυχές της ζωής.

Σαρκασμός- καυστική, καυστική κοροϊδία.

Σάτυρα- η πιο ανελέητη γελοιοποίηση των ατελειών του κόσμου, των ανθρώπινων κακιών.

Στροφή- μέρος ενός ποιήματος, ενωμένο σε ένα ενιαίο σύνολο από ομοιοκαταληξία, ρυθμό, περιεχόμενο.

Οικόπεδο- ένα γεγονός ή μια σειρά γεγονότων που απεικονίζονται σε ένα έργο με μια συγκεκριμένη σειρά, που αποτελούν το περιεχόμενο ενός έργου τέχνης.

Θέμα- ποια είναι η βάση ενός λογοτεχνικού έργου, το κύριο θέμα της ιστορίας.

Τραγωδία- ένα δραματικό έργο που απεικονίζει εξαιρετικά οξείες, ασυμβίβαστες συγκρούσεις, που τις περισσότερες φορές καταλήγουν στο θάνατο των ηρώων. Αυτός ο αγώνας αποκαλύπτει την υπεροχή των φιλοδοξιών και τη δύναμη του χαρακτήρα των χαρακτήρων.

Φανταστικός- ένα είδος μυθοπλασίας στο οποίο η μυθοπλασία του συγγραφέα δημιουργεί έναν εξωπραγματικό, φανταστικό κόσμο, παράξενες εικόνες και φαινόμενα.

Λαογραφία – προφορικές εργασίεςτέχνη των λέξεων.

Εκθεση– επεισόδια πριν από την αρχή, την εμφάνιση της κύριας σύγκρουσης. περιγράφοντας τη θέση των χαρακτήρων πριν ξεκινήσει η δράση.

Επιγραφ- μια λαμπερή ρήση που τοποθετείται από τον συγγραφέα πριν από το έργο ή μέρος του, προκειμένου να βοηθήσει τον αναγνώστη να κατανοήσει καλύτερα το περιεχόμενο και το νόημα του κειμένου.

Χιούμορ- εύθυμη, καλοσυνάτη γελοιοποίηση κάποιου ή κάτι.

ΑΝΤΙΘΕΣΗ - αντίθεση χαρακτήρων, γεγονότων, πράξεων, λέξεων. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε επίπεδο λεπτομερειών, ιδιαιτεροτήτων («Μαύρο βράδυ, άσπρο χιόνι" - A. Blok), αλλά μπορεί να χρησιμεύσει ως τεχνική για τη δημιουργία ολόκληρου του έργου στο σύνολό του. Αυτή είναι η αντίθεση μεταξύ των δύο μερών του ποιήματος του Α. Πούσκιν «Το χωριό» (1819), όπου το πρώτο απεικονίζει εικόνες όμορφης φύσης, ειρηνικής και χαρούμενης, και το δεύτερο, αντίθετα, απεικονίζει επεισόδια από τη ζωή ενός ανίσχυρου και βάναυσα καταπιεσμένος Ρώσος αγρότης.

ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ - η σχέση και η αναλογικότητα των κύριων μερών και στοιχείων που συνθέτουν ένα λογοτεχνικό έργο.

ΔΙΑΛΟΓΟΣ - μια συνομιλία, μια συνομιλία, μια διαμάχη μεταξύ δύο ή περισσότερων χαρακτήρων σε ένα έργο.

ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΙΑ - ένα στοιχείο της πλοκής, που σημαίνει τη στιγμή της σύγκρουσης, την αρχή των γεγονότων που απεικονίζονται στο έργο.

Το INTERIOR είναι ένα εργαλείο σύνθεσης που αναδημιουργεί το περιβάλλον στο δωμάτιο όπου λαμβάνει χώρα η δράση.

ΙΝΤΡΙΓΑ είναι η κίνηση της ψυχής και οι πράξεις ενός χαρακτήρα που στοχεύει στην αναζήτηση του νοήματος της ζωής, της αλήθειας κ.λπ. - ένα είδος «άνοιξης» που οδηγεί τη δράση σε ένα δραματικό ή επικό έργο και το κάνει διασκεδαστικό.

ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ - μια σύγκρουση αντίθετων απόψεων, φιλοδοξιών, συμφερόντων χαρακτήρων σε ένα έργο τέχνης.

ΣΥΝΘΕΣΗ – η κατασκευή ενός έργου τέχνης, ένα ορισμένο σύστημα στη διάταξη των μερών του. Ποικίλλω συνθετικά μέσα(πορτρέτα χαρακτήρων, εσωτερικό, τοπίο, διάλογος, μονόλογος, συμπεριλαμβανομένων εσωτερικών) και τεχνικές σύνθεσης (μοντάζ, σύμβολο, ρεύμα συνείδησης, αυτοαποκάλυψη χαρακτήρα, αμοιβαία αποκάλυψη, απεικόνιση του χαρακτήρα του ήρωα σε δυναμική ή στατική). Η σύνθεση καθορίζεται από τα χαρακτηριστικά του ταλέντου του συγγραφέα, το είδος, το περιεχόμενο και τον σκοπό του έργου.

ΣΥΣΤΑΤΙΚΟ - αναπόσπαστο μέρος ενός έργου: όταν το αναλύουμε, για παράδειγμα, μπορούμε να μιλάμε για συστατικά του περιεχομένου και συστατικά της μορφής, μερικές φορές αλληλοδιεισδυτικά.

Η σύγκρουση είναι μια σύγκρουση απόψεων, θέσεων, χαρακτήρων σε ένα έργο, που οδηγεί τη δράση του, όπως η ίντριγκα και η σύγκρουση.

Το CLIMAX είναι ένα στοιχείο της πλοκής: η στιγμή της υψηλότερης έντασης στην εξέλιξη της δράσης του έργου.

ΛΕΙΤΜΟΘΕΙΟ – η κύρια ιδέαέργα, επανειλημμένα επαναλαμβανόμενα και τονισμένα.

Ο ΜΟΝΟΛΟΓΟΣ είναι μια μακροσκελής ομιλία ενός χαρακτήρα ενός λογοτεχνικού έργου, που απευθύνεται, σε αντίθεση με έναν εσωτερικό μονόλογο, σε άλλους. Ένα παράδειγμα εσωτερικού μονολόγου είναι η πρώτη στροφή του μυθιστορήματος του Α. Πούσκιν «Ευγένιος Ονέγκιν»: «Ο θείος μου είναι ο πιο δίκαιους κανόνες…" και τα λοιπά.

Το ΜΟΝΤΑΖ είναι μια τεχνική σύνθεσης: η σύνθεση ενός έργου ή της τομής του σε ένα ενιαίο σύνολο από μεμονωμένα μέρη, αποσπάσματα, αποσπάσματα. Παράδειγμα το βιβλίο του Ευ. Popov "Η ομορφιά της ζωής."

Το MOTIVE είναι ένα από τα συστατικά ενός λογοτεχνικού κειμένου, μέρος του θέματος του έργου, το οποίο πιο συχνά από άλλα αποκτά συμβολικό νόημα. Μοτίβο δρόμου, μοτίβο σπιτιού κ.λπ.

ΑΝΤΙΘΕΣΗ - μια παραλλαγή της αντίθεσης: αντίθεση, αντίθεση απόψεων, συμπεριφορά χαρακτήρων σε επίπεδο χαρακτήρων (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) και σε επίπεδο εννοιών ("στεφάνι - στέμμα" στο ποίημα του M. Lermontov "The Θάνατος του ποιητή»· «φαινόταν - αποδείχθηκε» στην ιστορία του Α. Τσέχοφ «Η κυρία με τον σκύλο»).

Το ΤΟΠΙΟ είναι ένα εργαλείο σύνθεσης: η απεικόνιση εικόνων της φύσης σε ένα έργο.

ΠΟΡΤΡΕΤΟ – 1. Συνθετικά μέσα: απεικόνιση της εμφάνισης ενός χαρακτήρα – πρόσωπο, ρούχα, φιγούρα, συμπεριφορά κ.λπ. 2. Λογοτεχνικό πορτρέτο- ένα από τα είδη πεζογραφίας.

Το ΡΕΥΜΑ ΣΥΝΕΙΔΗΣΗΣ είναι μια τεχνική σύνθεσης που χρησιμοποιείται κυρίως στη λογοτεχνία των μοντερνιστικών κινημάτων. Το πεδίο εφαρμογής του είναι η ανάλυση σύνθετων καταστάσεων κρίσης του ανθρώπινου πνεύματος. Οι F. Kafka, J. Joyce, M. Proust και άλλοι αναγνωρίζονται ως κύριοι του «ρεύματος της συνείδησης» Σε ορισμένα επεισόδια, αυτή η τεχνική μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί σε ρεαλιστικά έργα - Artem Vesely, V. Aksenov και άλλοι.

Ο ΠΡΟΛΟΓΟΣ είναι ένα στοιχείο εκτός πλοκής που περιγράφει τα γεγονότα ή τα πρόσωπα που εμπλέκονται πριν από την έναρξη της δράσης στο έργο («The Snow Maiden» του A. N. Ostrovsky, «Faust» του I. V. Goethe κ.λπ.).

Η ΚΑΤΑΓΓΕΛΙΑ είναι ένα στοιχείο της πλοκής που καθορίζει τη στιγμή επίλυσης της σύγκρουσης στο έργο, την έκβαση της εξέλιξης των γεγονότων σε αυτό.

Η ΚΑΘΥΣΤΕΡΗΣΗ είναι μια τεχνική σύνθεσης που καθυστερεί, σταματά ή αναστρέφει την ανάπτυξη της δράσης σε ένα έργο. Πραγματοποιείται με τη συμπερίληψη στο κείμενο διαφόρων ειδών παρεκβάσεις λυρικού και δημοσιογραφικού χαρακτήρα (“The Tale of Captain Kopeikin” στο “Dead Souls” του N. Gogol, αυτοβιογραφικές παρεκβάσεις στο μυθιστόρημα του A. Pushkin “Eugene Onegin” κ.λπ. .).

PLOT - ένα σύστημα, η σειρά εξέλιξης των γεγονότων σε ένα έργο. Τα κύρια στοιχεία του: πρόλογος, έκθεση, πλοκή, ανάπτυξη δράσης, κορύφωση, κατάργηση. σε ορισμένες περιπτώσεις είναι πιθανός ένας επίλογος. Η πλοκή αποκαλύπτει στο έργο σχέσεις αιτίου-αποτελέσματος στις σχέσεις μεταξύ χαρακτήρων, γεγονότων και γεγονότων. Για την αξιολόγηση διαφόρων τύπων οικοπέδων, μπορούν να χρησιμοποιηθούν έννοιες όπως η ένταση του οικοπέδου και τα οικόπεδα «περιπλάνησης».

ΘΕΜΑ – το θέμα της εικόνας στο έργο, το υλικό της, που υποδεικνύει τον τόπο και τον χρόνο δράσης. Το κύριο θέμα, κατά κανόνα, καθορίζεται ανά θέμα, δηλαδή ένα σύνολο συγκεκριμένων, μεμονωμένων θεμάτων.

FABULA - η αλληλουχία του ξετυλίγματος των γεγονότων ενός έργου στο χρόνο και στο χώρο.

ΜΟΡΦΗ – ένα συγκεκριμένο σύστημα καλλιτεχνικά μέσα, αποκαλύπτοντας το περιεχόμενο ενός λογοτεχνικού έργου. Κατηγορίες φόρμας - πλοκή, σύνθεση, γλώσσα, είδος κλπ. Η μορφή ως τρόπος ύπαρξης του περιεχομένου ενός λογοτεχνικού έργου.

Το ΧΡΟΝΟΤΟΠ είναι η χωροχρονική οργάνωση του υλικού σε ένα έργο τέχνης.

Φαλακρός με άσπρα γένια – Ι. Νικήτιν

Παλιός Ρώσος γίγαντας – Μ. Λέρμοντοφ

Με τη νεαρή ντογκαρέσα – Α. Πούσκιν

Πέφτει στον καναπέ – Ν. Νεκράσοφ

Χρησιμοποιείται συχνότερα σε μεταμοντέρνα έργα:

Υπάρχει ένα ρεύμα από κάτω του,
Αλλά όχι γαλανός,
Υπάρχει ένα άρωμα από πάνω του -
Λοιπόν, δεν έχω δύναμη.
Αυτός, έχοντας δώσει τα πάντα στη λογοτεχνία,
Δοκίμασα τους γεμάτους καρπούς του.
Φύγε, φίλε, πέντε αλτίν,
Και μην εκνευρίζεστε άσκοπα.
Έρημος σπορέας ελευθερίας
Θερίζει πενιχρή σοδειά.
(I. Irtenev)

Η ΕΚΘΕΣΗ είναι ένα στοιχείο της πλοκής: σκηνικό, συνθήκες, θέσεις των χαρακτήρων στους οποίους βρίσκονται πριν από την έναρξη της δράσης στο έργο.

ΕΠΙΓΡΑΦΗ – μια παροιμία, ένα απόσπασμα, μια δήλωση κάποιου που τοποθετείται από τον συγγραφέα πριν από ένα έργο ή μέρος του, σε μέρη, σχεδιασμένα να υποδηλώνουν την πρόθεσή του: «...Ποιος είσαι τελικά; Είμαι μέρος αυτής της δύναμης που πάντα θέλει το κακό και πάντα κάνει καλό». Γκάιτε. Το "Faust" είναι μια επιγραφή στο μυθιστόρημα του M. Bulgakov "The Master and Margarita".

Ο ΕΠΙΛΟΓΟΣ είναι ένα στοιχείο της πλοκής που περιγράφει τα γεγονότα που συνέβησαν μετά το τέλος της δράσης στο έργο (μερικές φορές μετά από πολλά χρόνια - I. Turgenev. «Fathers and Sons»).

2. Γλώσσα μυθοπλασίας

Η ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ είναι μια αλληγορία, ένας τύπος μεταφοράς. Η αλληγορία συλλαμβάνει μια συμβατική εικόνα: στους μύθους, η αλεπού είναι πονηρή, ο γάιδαρος η βλακεία κ.λπ. Η αλληγορία χρησιμοποιείται επίσης σε παραμύθια, παραβολές και σάτιρα.

Η ΑΛΛΗΤΕΡΩΣΗ είναι ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο: επανάληψη πανομοιότυπων ή ομοιογενών συμφώνων ήχων για τη δημιουργία ηχητικής εικόνας:

Και η περιοχή του είναι άδεια
Τρέχει και ακούει πίσω του -
Είναι σαν βροντή που βρυχάται -
Βαρύ κουδούνισμα που καλπάζει
Στο σοκαρισμένο πεζοδρόμιο...
(Α. Πούσκιν)

ANAPHOR - ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας: επανάληψη στην αρχή ποιητικών γραμμών, στροφών, παραγράφων των ίδιων λέξεων, ήχων, συντακτικών δομών.

Με όλη μου την αϋπνία σε αγαπώ,
Με όλη μου την αϋπνία σε ακούω -
Περίπου εκείνη την εποχή, όπως και σε όλο το Κρεμλίνο
Οι καμπάνες ξυπνούν...
Αλλά το ποτάμι μου είναιναι με το ποτάμι σου,
Μα το χέρι μου- Ναι με το χέρι σου
Δενθα συνέλθουν. Χαρά μου, πόσο καιρό
Δενθα προλάβει η αυγή.
(Μ. Τσβετάεβα)

Η ΑΝΤΙΘΕΣΗ είναι ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο: η αντίθεση έννοιες και εικόνες με έντονη αντίθεση: Εσύ και ο άθλιος, // Εσύ και ο άφθονος, // Εσύ και ο ισχυρός, // Εσύ και ο ανίσχυρος, // Μάνα Ρωσία! (ΕΓΩ. Nekrasov).

ΑΝΤΩΝΥΜΑ – λέξεις με αντίθετες έννοιες. χρησιμεύουν για τη δημιουργία φωτεινών εικόνων με αντίθεση:

Ο πλούσιος ερωτεύτηκε τη φτωχή γυναίκα,
Ένας επιστήμονας ερωτεύτηκε μια ηλίθια γυναίκα,
Ερωτεύτηκα το κατακόκκινο - χλωμό,
Ερωτεύτηκα ένα καλό - ένα επιβλαβές,
Χρυσό - χάλκινο μισό.
(Μ. Τσβετάεβα)

ΑΡΧΑΙΣΜΟΙ - απαρχαιωμένες λέξεις, σχήματα λόγου, γραμματικοί τύποι. Χρησιμεύουν στο έργο για να αναδημιουργήσουν τη γεύση μιας περασμένης εποχής και να χαρακτηρίσουν τον χαρακτήρα με έναν συγκεκριμένο τρόπο. Μπορούν να δώσουν επισημότητα στη γλώσσα: «Δείξε, πόλη του Πετρόφ, και στάσου, ακλόνητα, όπως η Ρωσία», και σε άλλες περιπτώσεις - μια ειρωνική απόχρωση: «Αυτή η νεολαία στο Magnitogorsk ροκάνισε τον γρανίτη της επιστήμης στο κολέγιο και, με Με τη βοήθεια του Θεού, το αποφοίτησα με επιτυχία».

Η ΕΝΩΣΗ είναι ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο που επιταχύνει τον ρυθμό του λόγου στο έργο: «Σύννεφα ορμούν, σύννεφα κουλουριάζονται. // Το αόρατο φεγγάρι // Φωτίζει το χιόνι που πετά. // ο ουρανός είναι συννεφιασμένος, η νύχτα είναι συννεφιασμένη" (Α. Πούσκιν).

ΒΑΡΒΑΡΙΣΜΟΙ είναι λέξεις από μια ξένη γλώσσα. Με τη βοήθειά τους, μπορεί να αναπαραχθεί το άρωμα μιας συγκεκριμένης εποχής («Μέγας Πέτρος» του Α. Ν. Τολστόι) και να χαρακτηριστεί ένας λογοτεχνικός χαρακτήρας («Πόλεμος και Ειρήνη» του Λ. Ν. Τολστόι). Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι βαρβαρότητες μπορεί να αποτελέσουν αντικείμενο διαμάχης και ειρωνείας (Β. Μαγιακόφσκι.«Περί «φιάσκων», «απογείων» και άλλων αγνώστων»).

ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΡΩΤΗΣΗ – ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο: μια δήλωση με τη μορφή ερώτησης που δεν απαιτεί απάντηση:

Γιατί είναι τόσο οδυνηρό και τόσο δύσκολο για μένα;
Τι περιμένω; Μετανιώνω για τίποτα;
(Μ. Λέρμοντοφ)

ΡΗΤΟΡΙΚΟ ΕΠΙΦΩΝΗΤΙΚΟ – εκφραστικό γλωσσικό μέσο. μια έκκληση που εξυπηρετεί τον σκοπό της αύξησης της συναισθηματικότητας συνήθως δημιουργεί μια επίσημη, αισιόδοξη διάθεση:

Ω, Βόλγα! Κούνια μου!
Σε έχει αγαπήσει κανείς ποτέ όπως εγώ;
(N. Nekrasov)

Ο ΒΟΥΛΓΑΡΙΣΜΟΣ είναι μια χυδαία, αγενής λέξη ή έκφραση.

ΥΠΕΡΒΟΛΟΣ - υπερβολική υπερβολή των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου, φαινομένου, ποιότητας προκειμένου να ενισχυθεί η εντύπωση.

Η αγάπη σου δεν θα σε γιατρέψει καθόλου,
σαράντα χιλιάδες άλλα αγαπησιάρικα πεζοδρόμια.
Αχ, Αρμπάτ μου, Αρμπάτ,
είσαι η πατρίδα μου,
ποτέ δεν θα σε ξεπεράσει εντελώς.
(Β. Οκουτζάβα)

Η ΒΑΘΜΟΛΟΓΗΣΗ είναι ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο, με τη βοήθεια του οποίου ενισχύονται ή εξασθενούν σταδιακά τα απεικονιζόμενα συναισθήματα και σκέψεις. Για παράδειγμα, στο ποίημα «Πολτάβα» ο Α. Πούσκιν χαρακτηρίζει τον Μαζέπα ως εξής: «ότι δεν γνωρίζει το ιερό. // ότι δεν θυμάται τη φιλανθρωπία· // ότι δεν του αρέσει τίποτα. // ότι είναι έτοιμος να χύσει αίμα σαν νερό· // ότι περιφρονεί την ελευθερία· // ότι δεν υπάρχει πατρίδα γι' αυτόν». Το Anaphora μπορεί να χρησιμεύσει ως βάση για τη διαβάθμιση.

Το GROTESQUE είναι μια καλλιτεχνική συσκευή υπερβολικής παραβίασης των αναλογιών του απεικονιζόμενου, ένας παράξενος συνδυασμός του φανταστικού και του πραγματικού, του τραγικού και του κωμικού, του όμορφου και του άσχημου κ.λπ. Το γκροτέσκο μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε επίπεδο στυλ , είδος και εικόνα: «Και βλέπω: // Ο μισός κόσμος κάθεται. // Ω, διάβολε! //Πού είναι το άλλο μισό;» (Β. Μαγιακόφσκι).

ΔΙΑΛΕΚΤΙΣΜΟΣ - λέξεις από μια κοινή εθνική γλώσσα, που χρησιμοποιούνται κυρίως σε μια συγκεκριμένη περιοχή και χρησιμοποιούνται σε λογοτεχνικά έργα για τη δημιουργία τοπικών χρωμάτων ή χαρακτηριστικών ομιλίας χαρακτήρων: «Ο Nagulnov άφησε τον σκηνή mashtakaκαι τον σταμάτησε πλευρά του τύμβου» (M. Sholokhov).

Η JARGON είναι η συμβατική γλώσσα μιας μικρής κοινωνικής ομάδας, που διαφέρει από την εθνική γλώσσα κυρίως στο λεξιλόγιο: «Η γλώσσα γραφής ήταν εκλεπτυσμένη, αλλά ταυτόχρονα αρωματίστηκε με μια καλή δόση ναυτιλιακής ορολογίας... ο τρόπος που μιλάνε οι ναυτικοί και οι αλήτες. ” (Κ. Παουστόφσκι).

Η ΑΠΟΛΥΤΗ ΓΛΩΣΣΑ είναι το αποτέλεσμα ενός πειράματος που διεξήχθη κυρίως από μελλοντολόγους. Στόχος του είναι να βρει μια αντιστοιχία ανάμεσα στον ήχο μιας λέξης και το νόημά της και να απελευθερώσει τη λέξη από τη συνηθισμένη της σημασία: «Τραγουδούσαν τα χείλη των Bobeobi. // Τα μάτια του Veeomi τραγούδησαν..." (Β. Χλέμπνικοφ).

Η ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ είναι μια αλλαγή στη σειρά των λέξεων σε μια πρόταση για να τονιστεί η σημασία μιας λέξης ή να δοθεί ένας ασυνήθιστος ήχος στη φράση στο σύνολό της: «Μετακομίσαμε από τον αυτοκινητόδρομο σε ένα κομμάτι καμβά // Μεταφορείς φορτηγίδων αυτών Τα πόδια του Ρέπιν» (Δ. Κέδριν).

ΕΙΡΩΝΙΑ - λεπτή κρυφή κοροϊδία: «Τραγουδούσε το ξεθωριασμένο χρώμα της ζωής // Σε ηλικία σχεδόν δεκαοκτώ ετών» (Α. Πούσκιν).

PUN – ένα πνευματώδες αστείο που βασίζεται σε ομώνυμα ή στη χρήση διαφορετικών σημασιών μιας λέξης:

Το βασίλειο των ρίμων είναι το στοιχείο μου
Και γράφω ποίηση εύκολα.
Χωρίς δισταγμό, χωρίς καθυστέρηση
Τρέχω γραμμή-γραμμή.
Ακόμα και στα φινλανδικά καφέ βράχια
Κάνω ένα λογοπαίγνιο.
(D. Minaev)

LITOTE - ένα μεταφορικό μέσο γλώσσας, που βασίζεται σε μια φανταστική υποτίμηση ενός αντικειμένου ή των ιδιοτήτων του: «Το Σπιτς σου, υπέροχο Σπιτς, // Όχι περισσότερο από μια δακτυλήθρα» (A. Griboyedov).

ΜΕΤΑΦΟΡΑΣ - λέξη ή έκφραση που χρησιμοποιείται με μεταφορική σημασία. Ένα μεταφορικό γλωσσικό μέσο που βασίζεται σε σιωπηρή σύγκριση. Οι κύριοι τύποι μεταφορών είναι η αλληγορία, το σύμβολο, η προσωποποίηση: «Άμλετ, που σκέφτηκε με δειλά βήματα...» (Ο. Μάντελσταμ).

Η ΜΕΤΟΝΥΜΙΑ είναι ένα καλλιτεχνικό γλωσσικό μέσο: η αντικατάσταση του ονόματος ενός συνόλου με το όνομα ενός μέρους (ή το αντίστροφο) με βάση την ομοιότητα, την εγγύτητα, τη γειτνίαση κ.λπ.: «Τι συμβαίνει με σένα, μπλε πουλόβερ, // Υπάρχει ένα ανήσυχο αεράκι στα μάτια σου;» (A. Voznesensky).

ΝΕΟΛΟΓΙΣΜΟΣ – 1. Λέξη ή έκφραση που δημιουργήθηκε από τον συγγραφέα ενός λογοτεχνικού έργου: Α. Μπλοκ – πάνω από τη χιονοθύελλα κ.λπ. Β. Μαγιακόφσκι - τεράστιο, σφυρί, κ.λπ. I. Severyanin – αφρώδης κ.λπ. 2. Λέξεις που έχουν αποκτήσει νέο πρόσθετο νόημα με την πάροδο του χρόνου - δορυφόρος, καροτσάκι κ.λπ.

ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΠΙΚΛΗΣΗ – μια ρητορική συσκευή, ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. λέξη ή ομάδα λέξεων που ονομάζει το άτομο στο οποίο απευθύνεται η ομιλία και περιέχει μια έκκληση, απαίτηση, αίτημα: «Ακούστε, σύντροφοι απόγονοι, // ταραχοποιός, μεγαθήρας, αρχηγός» (Β. Μαγιακόφσκι).

ΟΞΥΜΩΡΟ - ένα επίθετο που χρησιμοποιείται με την αντίθετη έννοια των λέξεων που ορίζονται: «μίζερος ιππότης», «ζωντανό πτώμα», «εκτυφλωτικό σκοτάδι», «λυπημένη χαρά» κ.λπ.

Η ΠΡΟΣΩΠΟΠΟΙΗΣΗ είναι μια μέθοδος μεταφορικής μεταφοράς των χαρακτηριστικών των ζωντανών πραγμάτων σε μη ζωντανά πράγματα: "Το ποτάμι παίζει", " Βρέχει«», «Η λεύκα βαρύνεται από τη μοναξιά» κλπ. Η πολυσημαντική φύση της προσωποποίησης αποκαλύπτεται στο σύστημα άλλων καλλιτεχνικών γλωσσικών μέσων.

ΟΜΟΝΥΜΙΑ - λέξεις που μοιάζουν αλλά έχουν διαφορετικές έννοιες: δρεπάνι, σόμπα, γάμος, κάποτε κλπ. «Και δεν με ένοιαζε. περίπου // Τι μυστικό τόμο έχει η κόρη μου // Κοιμάται κάτω από το μαξιλάρι μέχρι το πρωί» (Α. Πούσκιν).

ONOMATOPOEIA – ονοματοποιία, μίμηση φυσικών και καθημερινών ήχων:

Ο κουλές γρύλισε στο καζάνι.
Τακούνια στον άνεμο
Κόκκινα φτερά της φωτιάς.
(Ε. Γιεβτουσένκο)

Μεσάνυχτα στην ερημιά του βάλτου
Τα καλάμια θροΐζουν μόλις ακούγονται, σιωπηλά.
(Κ. Balmont)

Ο ΠΑΡΑΛΛΗΛΟΣ είναι ένα μεταφορικό μέσο γλώσσας. παρόμοια συμμετρική διάταξη στοιχείων λόγου, σε σχέση με τη δημιουργία μιας αρμονικής καλλιτεχνικής εικόνας. Ο παραλληλισμός συναντάται συχνά στην προφορική λαογραφία και στη Βίβλο. Στη μυθοπλασία, ο παραλληλισμός μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε επίπεδο λεκτικού ήχου, ρυθμικής, σύνθεσης: "Μαύρο κοράκι στο απαλό σούρουπο, // Μαύρο βελούδο σε σκοτεινούς ώμους" (Α. Μπλοκ).

ΠΕΡΙΦΡΑΣΗ – μεταφορικό μέσο γλώσσας. αντικαθιστώντας την έννοια με μια περιγραφική φράση: «Δυστυχισμένη ώρα! Η γοητεία των ματιών! - φθινόπωρο; “Foggy Albion” – Αγγλία; "Singer of Gyaur and Juan" - Byron, κ.λπ.

Ο ΠΛΕΩΝΑΣΜΟΣ (ελληνικά «pleonasmos» - υπερβολή) είναι ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. επανάληψη λέξεων και φράσεων που έχουν κοντινό νόημα: θλίψη, μελαγχολία, κάποτε, κλάμα - δάκρυ κ.λπ.

ΕΠΑΝΑΛΗΨΕΙΣ είναι υφολογικές μορφές, συντακτικές κατασκευές που βασίζονται στην επανάληψη λέξεων που φέρουν ιδιαίτερο σημασιολογικό φορτίο. Τύποι επαναλήψεων – Ανάφορα, Επίφορα, Ρεφρέν, Πλειωνισμός, Ταυτολογίακαι τα λοιπά.

REFRAIN - ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. περιοδική επανάληψη ενός σημασιολογικά ολοκληρωμένου αποσπάσματος που συνοψίζει τη σκέψη που εκφράζεται σε αυτό:

Ο βασιλιάς του βουνού σε ένα μακρύ ταξίδι
– Είναι βαρετό σε μια ξένη χώρα. -
Θέλει να βρει μια όμορφη κοπέλα.
-Δεν θα ξανάρθεις σε μένα. -
Βλέπει ένα αρχοντικό σε ένα βουνό με βρύα.
– Είναι βαρετό σε μια ξένη χώρα. -
Η μικρή Κίρστεν στέκεται στην αυλή.
-Δεν θα ξανάρθεις σε μένα. –<…>
(Κ. Balmont )

ΣΥΜΒΟΛΟ (μία από τις σημασίες) είναι ένας τύπος μεταφοράς, μια σύγκριση γενικευμένης φύσης: για τον M. Lermontov, το «πανί» είναι σύμβολο μοναξιάς. Το «αστέρι της σαγηνευτικής ευτυχίας» του Α. Πούσκιν είναι σύμβολο ελευθερίας κ.λπ.

Το SYNECDOCHE είναι ένα μεταφορικό μέσο γλώσσας. θέα Μετωνυμίες,με βάση την αντικατάσταση του ονόματος του συνόλου με το όνομα του μέρους του. Το Synecdoche μερικές φορές ονομάζεται «ποσοτική» μετωνυμία. «Η νύφη τρελάθηκε σήμερα» (Α. Τσέχοφ).

Η ΣΥΓΚΡΙΣΗ είναι ένα μεταφορικό μέσο γλώσσας. δημιουργία εικόνας συγκρίνοντας το ήδη γνωστό με το άγνωστο (παλιό με νέο). Η σύγκριση δημιουργείται χρησιμοποιώντας ειδικές λέξεις («σαν», «σαν», «ακριβώς», «σαν»), τη μορφή ενόργανη θήκηή συγκριτικούς τύπους επιθέτων:

Και η ίδια είναι μεγαλειώδης,
Κολυμπάει σαν φουρνάκι.
Και όπως λέει η ομιλία,
Είναι σαν ένα ποτάμι που φλυαρεί.
(Α. Πούσκιν )

Η ΤΑΥΤΟΛΟΓΙΑ είναι ένα εκφραστικό μέσο της γλώσσας. επανάληψη λέξεων με την ίδια ρίζα.

Πού είναι αυτό το σπίτι με το παντζούρι που βγήκε;
Ένα δωμάτιο με ένα πολύχρωμο χαλί στον τοίχο;
Αγαπητέ, αγαπητέ, πολύ καιρό πριν
Θυμάμαι τα παιδικά μου χρόνια.
(D. Kedrin )

TRAILS είναι λέξεις που χρησιμοποιούνται με μεταφορική σημασία. Είδη τροπάρια είναι Μεταφορά, Μετωνυμία, Επίθετοκαι τα λοιπά.

Το DEFAULT είναι ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. Η ομιλία του ήρωα διακόπτεται για να ενεργοποιηθεί η φαντασία του αναγνώστη, που καλείται να συμπληρώσει ό,τι χάθηκε. Τυπικά υποδεικνύεται με έλλειψη:

Τι είναι λάθος με μένα;
Πατέρα... Μαζέπα... εκτέλεση - με προσευχή
Εδώ, σε αυτό το κάστρο, η μητέρα μου -
(Α. Πούσκιν )

Ο ΕΥΦΗΜΙΣΜΟΣ είναι ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. μια περιγραφική φράση που αλλάζει την εκτίμηση ενός αντικειμένου ή ενός φαινομένου.

«Στον ιδιωτικό θα τον έλεγα ψεύτη. Σε άρθρο εφημερίδας θα χρησιμοποιούσα την έκφραση - επιπόλαια στάση απέναντι στην αλήθεια. Στη Βουλή - Θα λυπάμαι που ο κύριος είναι κακώς ενημερωμένος. Θα μπορούσε κανείς να προσθέσει ότι οι άνθρωποι δέχονται γροθιές στο πρόσωπο για τέτοιες πληροφορίες». (D. Galsworthy"The Forsyte Saga").

ΕΠΙΘΕΤΟ - μια εικονιστική συσκευή της γλώσσας. ένας πολύχρωμος ορισμός ενός αντικειμένου, που σας επιτρέπει να το ξεχωρίσετε από πολλά παρόμοια και να ανακαλύψετε την εκτίμηση του συγγραφέα για αυτό που περιγράφεται. Είδη επιθέτου - σταθερό, οξύμωρο κ.λπ.: «Το μοναχικό πανί είναι λευκό...».

EPIPHOR - ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. επανάληψη λέξεων ή φράσεων στο τέλος ποιητικών γραμμών. Η Epiphora είναι μια σπάνια μορφή στη ρωσική ποίηση:

Σημείωση - Σ 'αγαπώ!
Edge - Σ 'αγαπώ!
Ζώο - Σ 'αγαπώ!
Χωρισμός - Σ' αγαπώ!
(V. Voznesensky )

3. Βασικές αρχές της ποίησης

ACROSTIC - ένα ποίημα στο οποίο τα αρχικά γράμματα κάθε στίχου σχηματίζουν μια λέξη ή φράση κάθετα:

Ο άγγελος ξάπλωσε στην άκρη του ουρανού,
Σκύβοντας, θαυμάζει την άβυσσο.
Ο νέος κόσμος ήταν σκοτεινός και χωρίς αστέρια.
Η κόλαση ήταν σιωπηλή. Ούτε ένα γκρίνια δεν ακούστηκε.
Scarlet blood δειλά χτυπήματα,
Τα εύθραυστα χέρια φοβούνται και ανατριχιάζουν,
Ο κόσμος των ονείρων κατέκτησε
Η ιερή αντανάκλαση του Αγγέλου.
Ο κόσμος είναι γεμάτος! Αφήστε τον να ζήσει ονειρευόμενος
Για την αγάπη, για τη θλίψη και για τις σκιές,
Στο αιώνιο σκοτάδι, άνοιγμα
Το ABC των δικών σας αποκαλύψεων.
(N. Gumilev)

ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - σύστημα δίστιχων. ιαμβικό εξάμετρο με έναν αριθμό ζευγαρωμένων στίχων με βάση την αρχή της εναλλαγής ανδρικών και θηλυκών ζευγών: aaBBvvGG...

Δύο αστρονόμοι συνέβησαν μαζί σε ένα γλέντι
ΕΝΑ
Και μάλωναν πολύ έντονα μεταξύ τους:
ΕΝΑ
Ένας επανέλαβε: η γη, περιστρέφεται, κυκλώνει τον Ήλιο,
σι
Ένα άλλο είναι ότι ο Ήλιος παίρνει όλους τους πλανήτες μαζί του:
σι
Ο ένας ήταν ο Κοπέρνικος, ο άλλος ήταν γνωστός ως Πτολεμαίος,
V
Εδώ ο μάγειρας έλυσε τη διαφορά με το χαμόγελό του.
V
Ο ιδιοκτήτης ρώτησε: «Ξέρεις την πορεία των αστεριών;
σολ
Πες μου, πώς σκέφτεσαι αυτή την αμφιβολία;»
σολ
Έδωσε την εξής απάντηση: «Στο ότι ο Κοπέρνικος έχει δίκιο,
ρε
Θα αποδείξω την αλήθεια χωρίς να έχω πάει στον Ήλιο.
ρε
Ποιος έχει δει έναν απλοϊκό ανάμεσα σε μάγειρες σαν αυτόν;
μι
Ποιος θα γύριζε το τζάκι γύρω από το ψήστη;
μι
(Μ. Λομονόσοφ)

Ο αλεξανδρινός στίχος χρησιμοποιήθηκε κυρίως σε υψηλά κλασικιστικά είδη - τραγωδίες, ωδές κ.λπ.

ΑΜΦΙΒΡΑΧΙΟΣ (ελληνικά «αμφι» - γύρω, «μπχασπού» - σύντομη, κυριολεκτική μετάφραση: «κοντό και στις δύο πλευρές») - τρισύλλαβο μέγεθος με έμφαση στις συλλαβές 2, 5, 8, 11, κ.λπ. δ.

Μια φορά κι έναν καιρό ζούσε ένα αγοράκι
Ήταν ψηλός / ψηλός σαν δάχτυλο.
Το πρόσωπο ήταν / όμορφο, -
Σαν σπίθες / μικρά μάτια,
Σαν χνούδι μέσα / γάμπα...
(V. A. Zhukovsky(δίποδο αμφιβράχιο))

ΑΝΑΠΕΣΤ (ελληνικά «ανάπαιστος» - ανακλώμενη πλάτη) - τρισύλλαβο μέγεθος με έμφαση στην 3η, 6η, 9η, 12η κ.λπ. συλλαβές.

Ούτε χώρα / ούτε κράτος / αυτό
Δεν θέλω / να διαλέξω.
Επί Vasil/evsky os/trov
θα έρθω / θα πεθάνω.
(Ι. Μπρόντσκι(αναπέστη δύο ποδιών))

Το ASSONANCE είναι μια ανακριβής ομοιοκαταληξία που βασίζεται στη συνοχή των ριζών των λέξεων και όχι στις καταλήξεις:

Ο μαθητής θέλει να ακούσει τον Scriabin,
Και μισό μήνα ζει σαν τσιγκούνης.
(Ε. Γιεβτουσένκο)

ΑΣΤΡΟΦΙΚΟ ΚΕΙΜΕΝΟ - το κείμενο ενός ποιητικού έργου, που δεν χωρίζεται σε στροφές (N. A. Nekrasov«Ανακλάσεις στην μπροστινή είσοδο», κ.λπ.).

BANAL RHYME - μια συχνή, οικεία ομοιοκαταληξία. ηχητικό και σημασιολογικό στένσιλ. «...Υπάρχουν πολύ λίγες ρίμες στη ρωσική γλώσσα. Ο ένας καλεί τον άλλον. Η «φλόγα» αναπόφευκτα σέρνει την «πέτρα» μαζί της. Εξαιτίας των «συναισθημάτων», εμφανίζεται σίγουρα η «τέχνη». Ποιος δεν έχει βαρεθεί την «αγάπη» και το «αίμα», «δύσκολο» και «υπέροχο», «πιστό» και «υποκριτικό» και ούτω καθεξής». (Α. Πούσκιν«Ταξίδι από τη Μόσχα στην Αγία Πετρούπολη»).

Φτωχή ομοιοκαταληξία - μόνο τα τονισμένα φωνήεντα είναι σύμφωνα σε αυτό: "κοντά" - "γη", "αυτή" - "ψυχή", κλπ. Μερικές φορές φτωχή ομοιοκαταληξίαπου ονομάζεται «επαρκής» ομοιοκαταληξία.

ΚΕΝΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - στίχος χωρίς ομοιοκαταληξία:

Από τις απολαύσεις της ζωής
Η μουσική είναι κατώτερη από την αγάπη μόνο.
Αλλά η αγάπη είναι και μια μελωδία...
(Α. Πούσκιν)

Ο κενός στίχος εμφανίστηκε στη ρωσική ποίηση τον 18ο αιώνα. (Β. Τρεντιακόφσκι), τον 19ο αι. χρησιμοποιήθηκε από τον Α. Πούσκιν ("Πάλι επισκέφτηκα..."),

M. Lermontov («Τραγούδι για τον τσάρο Ivan Vasilyevich...»), N. Nekrasov («Who Lives Well in Rus») κ.λπ. Τον 20ο αιώνα. Ο κενός στίχος αναπαρίσταται στα έργα των I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov κ.α.

ΒΡΑΧΥΚΟΛΟΝ - μονοσύλλαβος στίχος που χρησιμοποιείται για να μεταφέρει έναν ενεργητικό ρυθμό ή ως κωμική μορφή.

μέτωπο -
Κιμωλία.
Bel
Φέρετρο.
Αδω
Κρότος.
Δεμάτι
Strel -
Ημέρα
Αγιος!
Κρύπτη
Τυφλός
σκιά -
Στην κόλαση!
(V. Khodasevich."Κηδεία")

BURIME – 1. Ποίημα με δοσμένες ομοιοκαταληξίες. 2. Ένα παιχνίδι που αποτελείται από τη σύνθεση τέτοιων ποιημάτων. Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού, πληρούνται οι ακόλουθες προϋποθέσεις: οι ρίμες πρέπει να είναι απροσδόκητες και ποικίλες. δεν μπορούν να αλλάξουν ή να αναδιαταχθούν.

Ελεύθερος στίχος - ελεύθερος στίχος. Μπορεί να λείπει μέτρο και ομοιοκαταληξία. Ο ελεύθερος στίχος είναι ένας στίχος στον οποίο η μονάδα ρυθμικής οργάνωσης (γραμμή, Rhyme, στροφή)εμφανίζεται ο τονισμός (άσμα σε προφορική απόδοση):

Ήμουν ξαπλωμένος στην κορυφή ενός βουνού
Ήμουν περιτριγυρισμένος από γη.
Μαγεμένη άκρη κάτω
Έχασε όλα τα χρώματα εκτός από δύο:
Γαλάζιο,
Ανοιχτό καφέ όπου υπάρχει μπλε πέτρα
η πένα του Αζραήλ έγραψε,
Το Νταγκεστάν ήταν ξαπλωμένο γύρω μου.
(Α. Ταρκόφσκι)

ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΟΜΟΡΦΙΑ - σύμφωνα, το ένα (ή και τα δύο) από τα οποία βρίσκονται μέσα στον στίχο. Η εσωτερική ομοιοκαταληξία μπορεί να είναι σταθερή (εμφανίζεται σε μια καισούρα και καθορίζει το όριο μεταξύ ημιστιχίων) και ακανόνιστη (σπάει τον στίχο σε ξεχωριστές ρυθμικές άνισες και ασυνεπείς ομάδες):

Εάν η ρέα εξαφανιστεί,
Μουδιασμένος και λαμπερός
Νιφάδες χιονιού μπούκλα. -
Αν νυστάζει, απόμακρη
Άλλοτε με μομφή, άλλοτε με αγάπη,
Οι ήχοι του κλάματος είναι απαλοί.
(Κ. Balmont)

ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - στίχος σε διαφορετικά πόδια. Το κυρίαρχο μέγεθος του ελεύθερου στίχου είναι ο ιαμβικός με μήκος στίχου από ένα έως έξι πόδια. Αυτή η φόρμα είναι βολική για ζωντανή μετάδοση καθομιλουμένηκαι επομένως χρησιμοποιείται κυρίως σε μύθους, κωμωδίες στίχωνκαι δράματα («Woe from Wit» του A. S. Griboyedov και άλλων).

Σταυροί / όχι, εσύ / υπόστεγο από / τερπέν / I 4-stop.
Από ra/zoren/ya, 2-stop.
Τι ομιλία / ki τους / και ru / κελιά 4-stop.
Όταν είναι σε / πρόσθετο / ψέματα όταν / στερέωση / αν, 4-stop.
Πάμε / ζητάμε / για τους εαυτούς μας / upra / εσείς στο / το Ποτάμι, 6 στάσεις.
Στο οποίο / torus / το ρέμα / και το ποτάμι / κυλάει / υπάρχουν 6 στάσεις.
(Ι. Κρίλοφ)

Οκτάγωνο - μια στροφή οκτώ στίχων με μια συγκεκριμένη μέθοδο ομοιοκαταληξίας. Δείτε περισσότερες λεπτομέρειες. Οκτάβα. Triolet.

ΕΞΑΜΕΤΡΟ – εξάμετρο δάκτυλος,αγαπημένος μετρ της αρχαίας ελληνικής ποίησης:

Ο γιος του Κεραυνού και της Λήθης - Φοίβος, θυμωμένος με τον βασιλιά
Έφερε μια κακή πληγή στον στρατό: έθνη χάθηκαν.
(Ομηρος.Ιλιάδα; λωρίδα N. Gnedich)

Η κοπέλα έριξε το δοχείο με νερό και το έσπασε στον γκρεμό.
Η παρθένα κάθεται λυπημένη, αδρανής κρατώντας ένα σκάγιο.
Θαύμα! Το νερό που ρέει από τη σπασμένη λάρνακα δεν θα στεγνώσει,
Η Παναγία, πάνω από το αιώνιο ρέμα, κάθεται για πάντα λυπημένη.
(Α. Πούσκιν)

ΥΠΕΡΔΑΚΤΥΛΙΚΗ ΟΡΙΟΤΗΤΑ - ένα σύμφωνο στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τέταρτη και σε άλλες συλλαβές από το τέλος του στίχου:

Πάει, Μπάλντα, κουκλάκια,
Και ο ιερέας, βλέποντας τον Μπάλντα, πετάει πάνω...
(Α. Πούσκιν)

ΔΑΚΤΥΛΙΚΗ ΡΥΜΑ - ένα σύμφωνο στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τρίτη συλλαβή από το τέλος του στίχου:

Εγώ, Μητέρα του Θεού, τώρα με την προσευχή
Πριν από την εικόνα σου, φωτεινή λάμψη,
Όχι για τη σωτηρία, όχι πριν από τη μάχη
Όχι με ευγνωμοσύνη ή μετάνοια,
Δεν προσεύχομαι για την έρημη ψυχή μου,
Για την ψυχή ενός περιπλανώμενου στο φως ενός χωρίς ρίζες...
(M. Yu)

ΔΑΚΤΥΛ – τρισύλλαβο μέτρο με έμφαση στην 1η, 4η, 7η, 10η κ.λπ.

Πλησίαζε / γκρι πίσω / γάτα
Ο αέρας ήταν / τρυφερός και / μεθυσμένος,
Και από εκεί / έγνεψε / κήπο
Κάπως για / ειδικά / πράσινο.
(I. Annensky(δάκτυλος 3 ποδιών))

ΖΕΥΓΑΡΙ – 1. Στίχος δύο στίχων με ζευγαρωτή ομοιοκαταληξία:

Απαλό μπλε μυστηριώδες πρόσωπο
Έπεσε πάνω από τα μαραμένα τριαντάφυλλα.
Και οι λάμπες χρυσώνουν το φέρετρο
Και τα παιδιά τους ρέουν διάφανα...
(Ι. Μπούνιν)

2. Τύπος στίχων; ένα πλήρες ποίημα δύο στίχων:

Από άλλους δέχομαι έπαινο - τι στάχτη,
Από σένα και βλασφημία – έπαινο.
(Α. Αχμάτοβα)

DOLNIK (Pauznik) – ποιητικό μέτρο στα όρια συλλαβοτονικόΚαι τόνικστιχουργία. Με βάση τη ρυθμική επανάληψη των δυνατών (βλ. ΤΠΕ)και αδύναμα σημεία, καθώς και μεταβλητές παύσεις μεταξύ τονισμένων συλλαβών. Το εύρος των ενδιάμεσων διαστημάτων κυμαίνεται από 0 έως 4 χωρίς τάση. Το μήκος ενός στίχου καθορίζεται από τον αριθμό των τάσεων σε μια γραμμή. Το ντόλνικ άρχισε να χρησιμοποιείται ευρέως στις αρχές του 20ου αιώνα:

Αργά το φθινόπωρο. Ο ουρανός είναι ανοιχτός
Και τα δάση γεμίζουν σιωπή.
Ξαπλωμένος στη θολή ακτή
Το κεφάλι της γοργόνας είναι άρρωστο.
(Α. Μπλοκ(τριών στροφών dolder))

ΓΥΝΑΙΚΕΙΑ ΡΗΜΑ - ένα σύμφωνο στο οποίο η έμφαση πέφτει στη δεύτερη συλλαβή από το τέλος του στίχου:

Αυτά τα πενιχρά χωριά
Αυτή η πενιχρή φύση
Η πατρίδα της μακροθυμίας,
Είστε η άκρη του ρωσικού λαού!
(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (από τα αρχαία ελληνικά κυριολεκτικά «δέσμη», «γέφυρα») - μια ένδειξη της κοινότητας διαφόρων ποιητικών μορφών, λογοτεχνικών κινημάτων και τύπων τέχνης (βλ. Biryukov SE.Ζεύγμα: Η ρωσική ποίηση από τον μανιερισμό στον μεταμοντερνισμό. – Μ., 1994).

Το ΙΚΤ είναι μια δυνατή ρυθμική συλλαβή σε στίχο.

QUATREIN – 1. Η πιο συνηθισμένη στροφή στη ρωσική ποίηση, που αποτελείται από τέσσερις στίχους: «In the depths of Siberian ores» του A. Pushkin, «Sail» του M. Lermontov, «Why are greedily look at the road» του Ν. Nekrasov, «Πορτρέτο» του N. Zabolotsky, «. Χιονίζει» B. Pasternak και άλλοι Η μέθοδος της ομοιοκαταληξίας μπορεί να ζευγαρώσει (aabb),εγκύκλιος (Αβάς),σταυρός (abab); 2. Είδος στίχων. ένα ποίημα τεσσάρων γραμμών με κατεξοχήν φιλοσοφικό περιεχόμενο, που εκφράζει μια ολοκληρωμένη σκέψη:

Μέχρι να πείσει, μέχρι
Η δολοφονία είναι απλή:
Δύο πουλιά έφτιαξαν μια φωλιά για μένα:
Αλήθεια - και Ορφανότητα.
(Μ. Τσβετάεβα)

ΡΗΤΡΑ - μια ομάδα τελικών συλλαβών σε μια γραμμή ποίησης.

LIMERICK – 1. Στερεά στροφή. πεντάλφα με διπλό σύμφωνο με βάση την αρχή της ομοιοκαταληξίας ααμπα.Το λίμερικ εισήχθη στη λογοτεχνία ως ένα είδος κωμικού ποιήματος που αφηγείται ένα ασυνήθιστο περιστατικό από τον Άγγλο ποιητή Έντουαρντ Ληρ:

Εκεί ζούσε ένας γέρος από το Μαρόκο,
Έβλεπε παραδόξως άσχημα.
- Αυτό είναι το πόδι σου;
- Αμφιβάλλω λίγο, -
Απάντησε ο γέρος από το Μαρόκο.

2. Λογοτεχνικό παιχνίδι, που συνίσταται στη σύνθεση παρόμοιων κωμικών ποιημάτων. σε αυτήν την περίπτωση, το λίμερικ πρέπει απαραίτητα να ξεκινά με τις λέξεις: "Μια φορά κι έναν καιρό ...", "Μια φορά κι έναν καιρό ζούσε ένας γέρος ...", κ.λπ.

LIPOGRAM - ένα ποίημα στο οποίο δεν χρησιμοποιείται συγκεκριμένος ήχος. Έτσι, στο ποίημα του G. R. Derzhavin "The Nightingale in a Dream" δεν υπάρχει ήχος "r":

Κοιμήθηκα σε έναν ψηλό λόφο,
Άκουσα τη φωνή σου, αηδόνι.
Ακόμα και στον πιο βαθύ ύπνο
Ήταν ξεκάθαρο στην ψυχή μου:
Ακούστηκε και μετά αντηχούσε,
Βόγκηξε και χαμογέλασε
Ακούγοντας από μακριά, -
Και στην αγκαλιά της Καλλίστα
Τραγούδια, αναστεναγμοί, κλικ, σφυρίγματα
Απόλαυσε ένα γλυκό όνειρο.<…>

ΜΑΚΑΡΟΝΙΚΗ ΠΟΙΗΣΗ - ποίηση σατυρικού ή παρωδικού χαρακτήρα. το κωμικό αποτέλεσμα επιτυγχάνεται σε αυτό με την ανάμειξη λέξεων από διαφορετικές γλώσσες και στυλ:

Ξεκίνησα λοιπόν τον δρόμο:
Σύρθηκε στην πόλη της Αγίας Πετρούπολης
Και πήρε εισιτήριο
Για τον εαυτό μου, και pur Anet,
Και pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "Heir",
Φόρτωσε το πλήρωμα
Προετοιμάστηκε για ένα ταξίδι<…>
(I. Myatlev("Οι αισθήσεις και οι παρατηρήσεις της κυρίας Kurdyukova στο εξωτερικό δόθηκαν στο L'Etrange"))

MESOSISH - ένα ποίημα στο οποίο τα γράμματα στη μέση της κάθετης γραμμής σχηματίζουν μια λέξη.

METER - μια ορισμένη ρυθμική διάταξη των επαναλήψεων μέσα σε ποιητικές γραμμές. Οι τύποι του μέτρου στη συλλαβική-τονική στιχουργία είναι δισύλλαβοι (βλ. Trochee, Iambic),τρισύλλαβο (βλ Dactyl, Amphibrachium, Anapest)και άλλα ποιητικά μέτρα.

Η ΜΕΤΡΙΚΗ είναι ένα τμήμα της ποίησης που μελετά τη ρυθμική οργάνωση του στίχου.

MONORYM - ένα ποίημα που χρησιμοποιεί μια ομοιοκαταληξία:

Πότε, παιδιά, είστε μαθητές,
Μην ταράζετε το μυαλό σας στις στιγμές
Πάνω από τους Άμλετ, τις Λύρες, τα Κεντ,
Πάνω από βασιλιάδες και πάνω από προέδρους,
Πάνω από τις θάλασσες και τις ηπείρους,
Μην ανακατεύεστε με τους αντιπάλους σας εκεί,
Να είστε έξυπνοι με τους ανταγωνιστές σας
Πώς θα ολοκληρώσετε το μάθημα με επιφανείς;
Και θα τεθεί σε λειτουργία με διπλώματα ευρεσιτεχνίας -
Μην κοιτάτε την υπηρεσία των επίκουρων καθηγητών
Και μην περιφρονείτε, παιδιά, δώρα!<…>
(A. Apukhtin)

MONOSTYCH - ένα ποίημα που αποτελείται από έναν στίχο.

Εγώ
Η εκφραστικότητα είναι το κλειδί για κόσμους και μυστικά.
II
Η αγάπη είναι φωτιά, και το αίμα είναι φωτιά, και η ζωή είναι φωτιά, είμαστε φλογεροί.
(Κ. Balmont)

MORA - στην αρχαία στιχουργία, μια μονάδα χρόνου για την προφορά μιας μικρής συλλαβής.

ΑΡΣΕΝΙΚΗ ΟΡΙΟΤΗΤΑ - ένα σύμφωνο στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τελευταία συλλαβή του στίχου:

Είμαστε ελεύθερα πουλιά. ήρθε η ώρα, αδερφέ, ήρθε η ώρα!
Εκεί που το βουνό ασπρίζει πίσω από τα σύννεφα,
Εκεί που οι άκρες της θάλασσας γίνονται μπλε,
Εκεί που περπατάμε μόνο ο άνεμος... ναι εγώ!
(Α. Πούσκιν)

ODIC STROPHE - στροφή δέκα στίχων με ομοιοκαταληξία AbAbVVgDDg:

Αχ εσείς που περιμένετε
Η Πατρίδα από τα βάθη της
Και θέλει να τους δει,
Ποιοι καλούν από ξένες χώρες.
Ω, ευλογημένες οι μέρες σου!
Να είσαι καλά τώρα
Είναι η καλοσύνη σου να δείχνεις
Τι μπορεί να έχει ο Πλατόνοφ
Και οι γρήγοροι Νεύτωνες
Η ρωσική γη γεννά.
(M. V. Lomonosov(«Ωδή την ημέρα της προσχώρησης στον Πανρωσικό θρόνο της Αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα. 1747»))

ΟΚΤΑΒΑ - στροφή οκτώ στίχων με τριπλό σύμφωνο λόγω ομοιοκαταληξίας abababvv:

Ο στίχος αρμονίζει θεϊκά μυστικά
Μην σκεφτείτε να το ανακαλύψετε από τα βιβλία των σοφών:
Στην ακτή των νυσταγμένων νερών, περιπλανώμενος μόνος, τυχαία,
Άκου με την ψυχή σου τον ψίθυρο των καλαμιών,
Λέω δάση βελανιδιάς: ο ήχος τους είναι εξαιρετικός
Νιώσε και κατάλαβε... Στο σύμφωνο της ποίησης
Άθελά σου από τα χείλη σου διαστασιακές οκτάβες
Οι βελανιδιές ρέουν, ηχηρές σαν μουσική.
(A. Maikov)

Η οκτάβα βρίσκεται στον Βύρωνα, τον Α. Πούσκιν, τον Α.Κ. Τολστόι και άλλους ποιητές.

ΟΝΕΓΚΙΝ ΣΤΡΟΦΑ - στροφή που αποτελείται από 14 στίχους (AbAbVVg-gDeeJj);δημιουργία του Α. Πούσκιν (μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν»). Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της στροφής του Onegin είναι η υποχρεωτική χρήση του ιαμβικού τετραμέτρου.

Επιτρέψτε μου να γίνω γνωστός ως παλιός πιστός,
Δεν με νοιάζει - χαίρομαι μάλιστα:
Γράφω Onegin σε μέγεθος:
Τραγουδάω φίλοι μου με τον παλιό τρόπο.
Παρακαλώ ακούστε αυτό το παραμύθι!
Το απροσδόκητο τέλος του
Ίσως εγκρίνετε
Ας σκύψουμε ελαφρά το κεφάλι.
Τηρώντας ένα αρχαίο έθιμο,
Είμαστε το ευεργετικό κρασί
Ας πιούμε ανόητα ποιήματα,
Και θα τρέχουν κουτσαίνοντας,
Για την ήσυχη οικογένειά μου
Στο ποτάμι της λήθης για την ειρήνη.<…>
(Μ. Λέρμοντοφ(ταμίας Tambov))

ΠΑΛΙΝΔΡΟΜ (ελληνικά «παλίνδρομος» - τρέχει προς τα πίσω), ή ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ - λέξη, φράση, στίχος, που διαβάζεται εξίσου από αριστερά προς τα δεξιά και από δεξιά προς τα αριστερά. Ένα ολόκληρο ποίημα μπορεί να χτιστεί σε ένα παλινδρομο (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat" κ.λπ.):

Όσο πιο εύθραυστο το πνεύμα, τόσο πιο λεπτό το τολμηρό,
πονηρός (ιδιαίτερα ήσυχος σε καυγά).
Αυτά είναι στον καυγά του Βίγια. Πίστη στο φως.
(V. Palchikov)

ΠΕΝΤΑΜΕΤΡΟ – πεντάμετρο δάκτυλος.Χρησιμοποιείται σε συνδυασμό με εξάμετροσαν ελεγειακός δίστιχο:

Ακούω τον σιωπηλό ήχο του θείου ελληνικού λόγου.
Νιώθω τη σκιά του μεγάλου γέρου με την ταραγμένη ψυχή μου.
(Α. Πούσκιν)

Το ΠΕΝΤΟΝ είναι ένα πεντασύλλαβο πόδι που αποτελείται από μία τονισμένη και τέσσερις άτονες συλλαβές. Στη ρωσική ποίηση, «χρησιμοποιείται κυρίως το τρίτο πεντόνι, με έμφαση στην τρίτη συλλαβή:

Κόκκινη φλόγα
Ξημέρωσε?
Σε όλη την επιφάνεια της γης
Η ομίχλη σέρνεται...
(Α. Κολτσόφ)

Το PEON είναι ένα τετρασύλλαβο πόδι που αποτελείται από μία τονισμένη και τρεις άτονες συλλαβές. Τα Peons διαφέρουν στη θέση του άγχους - από το πρώτο έως το τέταρτο:

Κοιμήσου, μισά / νεκρά και μαραμένα λουλούδια / εσύ,
Έτσι δεν σε δεσμεύουν / με τις ράτσες / τα χρώματα της ομορφιάς / εσύ,
Κοντά στα μονοπάτια πέρα / που ταξίδεψε / γαλουχήθηκε από τον δημιουργό,
Τσαλακωμένα από την / κίτρινη κόλα / γατόψαρο που δεν σε είδαν...
(Κ. Balmont(πεντάμετρο πέον πρώτα))

Φακοί – / sudariki,
Πες μου/πες μου
Τι είδες / τι άκουσες
Είσαι στο νυχτερινό λεωφορείο;…
(I. Myatlev(δύο πόδια peon δευτερόλεπτο))

Ακούγοντας τον άνεμο, / η λεύκα λυγίζει, / η φθινοπωρινή βροχή πέφτει από τον ουρανό,
Από πάνω μου / ακούγεται το μετρημένο χτύπημα του ρολογιού / των κουκουβάγιων του τοίχου.
Κανείς / δεν μου χαμογελάει / και η καρδιά μου χτυπάει ανήσυχα /
Και από τα χείλη δεν / σκάει ελεύθερα / μονότονος / λυπημένος στίχος·
Και σαν ήσυχος / μακρινός αλήτης, / έξω από το παράθυρο / ακούω ένα μουρμουρητό,
Ακατανόητος / παράξενος ψίθυρος / - ψίθυρος σταγόνων / βροχής.
(Κ. Balmont(τρίτο τετραμετρικό πεόνιο))

Ας χρησιμοποιήσουμε το τρίτο παιόν περισσότερο στη ρωσική ποίηση. peon του τέταρτου τύπου δεν εμφανίζεται ως ανεξάρτητος μετρητής.

TRANSFER – ρυθμική αναντιστοιχία. το τέλος της πρότασης δεν συμπίπτει με το τέλος του στίχου. χρησιμεύει ως μέσο δημιουργίας συνομιλητικού τονισμού:

Χειμώνας. Τι να κάνουμε στο χωριό; συναντώ
Ο υπηρέτης που μου φέρνει ένα φλιτζάνι τσάι το πρωί,
Ερωτήσεις: είναι ζεστό; Έσβησε η χιονοθύελλα;...
(Α. Πούσκιν)

PYRRICHIUM – πόδι με προφορά που λείπει:

Η καταιγίδα/ομίχλη/σκεπάζει τον ουρανό/
Ανεμοστρόβιλοι / χιονισμένοι / απότομοι / χα...
(Α. Πούσκιν(το τρίτο πόδι του δεύτερου στίχου είναι πυρρίχιος))

ΠΕΝΤΑΘΣ – στροφή-τετράστιχα με διπλό σύμφωνο:

Πώς μια κολόνα καπνού φωτίζει στα ύψη! -
Πώς η σκιά από κάτω γλιστρά άπιαστα!..
«Αυτή είναι η ζωή μας», μου είπες, «
Όχι ελαφρύς καπνός που λάμπει στο φως του φεγγαριού,
Και αυτή η σκιά τρέχει από τον καπνό...»
(F. Tyutchev)

Ένα είδος πεντάβερκου είναι Αστείο πεντάστιχο.

ΡΥΘΜΟΣ - επαναληψιμότητα, αναλογικότητα πανομοιότυπων φαινομένων σε ίσα διαστήματα χρόνου και χώρου. Σε ένα έργο τέχνης ο ρυθμός πραγματοποιείται σε διάφορα επίπεδα: πλοκή, σύνθεση, γλώσσα, στίχος.

RHYME (Περιφερειακή συμφωνία) - πανομοιότυπες ρήτρες. Οι ομοιοκαταληξίες χαρακτηρίζονται από τη θέση (ζευγάρωμα, σταυρός, δακτύλιος), από τονισμό (αρσενικό, θηλυκό, δακτυλικό, υπερδακτυλικό), από σύνθεση (απλή, σύνθετη), από ήχο (ακριβές, ρίζα ή συναφωνία), μονόφωνο κ.λπ.

SEXTINE - στροφή έξι στίχων (ababab).Σπάνια βρίσκεται στη ρωσική ποίηση:

King Fire με Queen Water. -
Ομορφιά του κόσμου.
Τους σερβίρει τη μέρα με ασπροπρόσωπους
Τη νύχτα υπάρχει σκοτάδι,
Λυκόφως με τη Σελήνη-Κορθίτσα.
Έχουν τρεις πυλώνες για να τους στηρίξουν.<…>
(Κ. Balmont)

ΣΥΛΛΑΒΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται σε ίσο αριθμό συλλαβών σε εναλλασσόμενους στίχους. Όταν υπάρχει μεγάλος αριθμός συλλαβών, εισάγεται μια καισούρα, η οποία χωρίζει τη γραμμή σε δύο μέρη. Η συλλαβική στιχουργία χρησιμοποιείται κυρίως σε γλώσσες που έχουν συνεχή έμφαση. Στη ρωσική ποίηση χρησιμοποιήθηκε τον 17ο-18ο αιώνα. S. Polotsky, A. Kantemir κ.ά.

ΣΥΛΛΑΒΙΚΟΣ ΤΟΝΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται στη διατεταγμένη διάταξη τονισμένων και άτονων συλλαβών σε έναν στίχο. Βασικά μέτρα (διαστάσεις) – δισύλλαβα (Iambic, Horey)και τρισύλλαβος (Dactyl, Amphibrachium, Anapaest).

ΣΟΝΕΤΟ – 1. Στίχος αποτελούμενη από 14 στίχους με διάφορους τρόπους ομοιοκαταληξίας. Τύποι σονέτου: Ιταλικά (μέθοδος ομοιοκαταληξίας: abab//abab//vgv//gvg)\Γαλλικά (μέθοδος ομοιοκαταληξίας: abba/abba//vvg//ddg)\Αγγλικά (μέθοδος ομοιοκαταληξίας: abab//vgvg//dede//LJ).Στη ρωσική λογοτεχνία, αναπτύσσονται επίσης «ακανόνιστες» μορφές σονέτου με μη σταθερές μεθόδους ομοιοκαταληξίας.

2. Είδος στίχων. ένα ποίημα αποτελούμενο από 14 στίχους, κυρίως φιλοσοφικό, ερωτικό, ελεγειακό περιεχόμενο - σονέτα των V. Shakespeare, A. Pushkin, Vyach. Ivanova και άλλοι.

SPONDE – πόδι με πρόσθετη (υπερ-σχήμα) πίεση:

Σουηδός, ρώσικος ko/let, ru/bit, re/jet.
(Α. Πούσκιν)

(ιαμβικό τετράμετρο – πρώτο σπόντεο πόδι)

ΣΤΙΧΟΣ – 1. Γραμμήσε ένα ποίημα? 2. Το σύνολο των χαρακτηριστικών της στιχουργίας ενός ποιητή: στίχος Μαρίνα Τσβετάεβα, Α. Τβαρντόφσκι κ.λπ.

Το STOP είναι ένας επαναλαμβανόμενος συνδυασμός τονισμένων και άτονων φωνηέντων. Το πόδι χρησιμεύει ως μονάδα στίχου στο συλλαβικό-τονικό σύστημα στιχουργίας: ιαμβικό τρίμετρο, αναπαέστιο τετράμετρο κ.λπ.

STROPHE - μια ομάδα στίχων που ενώνονται με επαναλαμβανόμενο μέτρο, μέθοδο ομοιοκαταληξίας, τονισμό κ.λπ.

Το STROPHIC είναι ένα τμήμα στιχουργίας που μελετά τις τεχνικές σύνθεσης στη δομή του στίχου.

TACTOVIK - ένας ποιητικός μετρητής στα όρια της συλλαβικής-τονικής και τονικής στιχουργίας. Με βάση τη ρυθμική επανάληψη των δυνατών (βλ. ΤΠΕ)και αδύναμα σημεία, καθώς και μεταβλητές παύσεις μεταξύ τονισμένων συλλαβών. Το εύρος των ενδιάμεσων διαστημάτων κυμαίνεται από 2 έως 3 χωρίς τάση. Το μήκος ενός στίχου καθορίζεται από τον αριθμό των τάσεων σε μια γραμμή. Ο τακτικός άρχισε να χρησιμοποιείται ευρέως στις αρχές του 20ου αιώνα:

Ένας μαύρος έτρεχε στην πόλη.
Έσβησε τους φακούς, ανεβαίνοντας τις σκάλες.
Αργή, λευκή αυγή πλησίασε,
Μαζί με τον άντρα ανέβηκε τις σκάλες.
(Α. Μπλοκ(τακτικός τεσσάρων κτύπων))

TERZETT – στροφή τριών στίχων (αχ, μπβ, εεεκαι τα λοιπά.). Το Terzetto χρησιμοποιείται σπάνια στη ρωσική ποίηση:

Είναι σαν γοργόνα, ευάερη και παράξενα χλωμή,
Ένα κύμα παίζει στα μάτια της, ξεφεύγει,
Στα πράσινα μάτια της υπάρχει ένα βάθος - κρύο.
Έλα να σε αγκαλιάσει, να σε χαϊδέψει,
Μη γλιτώσω τον εαυτό μου, βασανίζω, ίσως καταστρέφω,
Αλλά και πάλι θα σε φιλήσει χωρίς να σε αγαπήσει.
Και θα απομακρυνθεί αμέσως, και η ψυχή του θα είναι μακριά,
Και θα είναι σιωπηλός κάτω από τη Σελήνη σε χρυσόσκονη
Βλέποντας αδιάφορα τα πλοία να βυθίζονται στο βάθος.
(Κ. Balmont)

TERZINA - στροφή τριών στίχων (aba, bvb, vgvκαι τα λοιπά.):

Και μετά πήγαμε - και ο φόβος με αγκάλιασε.
Imp, βάζοντας την οπλή του κάτω από τον εαυτό του
Έστριψε τον τοκογλύφο από τη φωτιά της κόλασης.
Ζεστό λίπος έσταζε στην καπνιστή γούρνα,
Και ο τοκογλύφος έψηνε στη φωτιά
Και εγώ: «Πες μου: τι κρύβεται σε αυτή την εκτέλεση;
(Α. Πούσκιν)

Είναι γραμμένο στο terzas " Η Θεία Κωμωδία» Δάντης.

ΤΟΝΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται στη διατεταγμένη διάταξη των τονισμένων συλλαβών σε έναν στίχο, ενώ ο αριθμός των άτονων συλλαβών δεν λαμβάνεται υπόψη.

ΑΚΡΙΒΗ ΡΗΜΑ - ομοιοκαταληξία στην οποία ακούγονται ρήτραταιριάξει:

Στο γαλάζιο βράδυ, στο φεγγαρόφωτο βράδυ
Κάποτε ήμουν όμορφος και νέος.
Ασταμάτητο, μοναδικό
Όλα πέταξαν... μακριά... παρελθόν...
Η καρδιά κρύωσε και τα μάτια έσβησαν...
Μπλε ευτυχία! Φεγγαρόλουστες νύχτες!
(ΜΕ. Γεσένιν)

TRIOLET – στροφή οκτώ στίχων (abbaabab)επαναλαμβάνοντας τις ίδιες γραμμές:

Είμαι ξαπλωμένος στο γρασίδι στην ακτή
Ακούω το πιτσίλισμα του νυχτερινού ποταμού.
Έχοντας περάσει χωράφια και πτώματα,
Είμαι ξαπλωμένος στο γρασίδι στην ακτή.
Σε ένα ομιχλώδες λιβάδι
Οι πράσινες λάμψεις τρεμοπαίζουν,
Είμαι ξαπλωμένος στο γρασίδι στην ακτή
Νυχτερινό ποτάμι και ακούω παφλασμούς.
(V. Bryusov)

ΕΙΚΟΝΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ - ποιήματα των οποίων οι γραμμές σχηματίζουν το περίγραμμα ενός αντικειμένου ή ενός γεωμετρικού σχήματος:

βλέπω
Αυγή
Ακτίνες
Πώς με τα πράγματα
Λάμπω στο σκοτάδι,
Χαίρομαι όλη μου την ψυχή.
Αλλά τί; - Υπάρχει μόνο μια γλυκιά λάμψη από τον ήλιο;
Οχι! – Η πυραμίδα είναι ανάμνηση καλών πράξεων.
(G. Derzhavin)

Το PHONICS είναι ένα τμήμα στιχουργίας που μελετά την υγιή οργάνωση του στίχου.

ΤΡΟΧΕΑ (Τράχεως) – δισύλλαβο μέγεθος με έμφαση στην 1η, 3η, 5η, 7η, 9η κ.λπ.

Χωράφια με καλαμπόκι / συμπιεσμένα, / άλση / γυμνά,
Από το νερό / μάνα και / υγρασία.
Κολέ / γατόψαρο για / μπλε / βουνά
Ο ήλιος / ήταν / ήσυχα / έδυε.
(ΜΕ. Γεσένιν(τετράμετρο τροχάκι))

ΚΑΙΣΟΥΡΑ - μια παύση στη μέση μιας ποιητικής γραμμής. Συνήθως η καισούρα εμφανίζεται σε στίχους έξι ποδιών ή περισσότερο:

Η επιστήμη είναι σκισμένη, // κομμένη σε κουρέλια,
Από όλα σχεδόν τα σπίτια // γκρεμισμένα με κατάρα·
Δεν θέλουν να τη γνωρίσουν, // οι φιλίες της τρέχουν,
Πώς, ποιος υπέφερε στη θάλασσα, // υπηρεσία πλοίου.
(Α. Cantemir(Σάτιρα 1. Για όσους βλασφημούν τη διδασκαλία: Στο μυαλό σας))

HEXA - μια στροφή έξι γραμμών με τριπλή συμφωνία. Η μέθοδος ομοιοκαταληξίας μπορεί να είναι διαφορετική:

Σήμερα το πρωί, αυτή η χαρά, ΕΝΑ
Αυτή η δύναμη και της ημέρας και του φωτός, ΕΝΑ
Αυτό το μπλε θησαυροφυλάκιο σι
Αυτή η κραυγή και οι χορδές ΣΕ
Αυτά τα κοπάδια, αυτά τα πουλιά, ΣΕ
Αυτή η συζήτηση για το νερό... σι
(Α. Φετ)

Ο τύπος των έξι γραμμών είναι Σέξτινα.

Το JAMB είναι το πιο κοινό δισύλλαβο μέτρο στη ρωσική ποίηση με έμφαση στη 2η, 4η, 6η, 8η κ.λπ. συλλαβές:

Friend / ga do / είμαστε αδρανείς / noah
Μελάνι / niya / δικό μου!
Ο αιώνας μου / rdno / εικόνα / ny
Εσύ / έκλεψες / δύναμη Ι.
(Α. Πούσκιν(ιαμβικό τρίμετρο))

4. Λογοτεχνική διαδικασία

ΠΡΩΤΟΠΟΡΙΑ – συνηθισμένο όνομαμια σειρά από κινήματα στην τέχνη του 20ού αιώνα, τα οποία ενώνονται με την απόρριψη των παραδόσεων των προκατόχων τους, κυρίως των ρεαλιστών. Οι αρχές της πρωτοπορίας ως λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού κινήματος εφαρμόστηκαν με διαφορετικούς τρόπους στον φουτουρισμό, τον κυβισμό, τον Νταντά, τον σουρεαλισμό, τον εξπρεσιονισμό κ.λπ.

Ο ΑΚΜΕΙΣΜΟΣ είναι ένα κίνημα στη ρωσική ποίηση της δεκαετίας του 1910-1920. Εκπρόσωποι: N. Gumilyov, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin και άλλοι Σε αντίθεση με τον συμβολισμό, ο Acmeism διακήρυξε την επιστροφή στον υλικό κόσμο, το θέμα, την ακριβή σημασία των λέξεων. va. Οι Acmeists δημιούργησαν τη λογοτεχνική ομάδα «The Workshop of Poets» και εξέδωσαν ένα αλμανάκ και το περιοδικό «Hyperborea» (1912–1913).

UNDERGROUND (αγγλικά "underground" - underground) είναι το γενικό όνομα για τα έργα της ρωσικής ανεπίσημης τέχνης της δεκαετίας του 70-80. ΧΧ αιώνα

Το ΜΠΑΡΟΚ (ιταλικά "Bagosso" - προσχηματικό) είναι ένα στυλ στην τέχνη του 16ου-18ου αιώνα, που χαρακτηρίζεται από υπερβολή, μεγαλοπρέπεια, πάθος και επιθυμία για αντίθεση και αντίθεση.

ΑΙΩΝΙΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ - εικόνες, καλλιτεχνική αξίαπου ξεπέρασαν τα όρια ενός συγκεκριμένου λογοτεχνικού έργου και της ιστορικής εποχής που τα γέννησε. Άμλετ (W. Shakespeare), Δον Κιχώτης (Μ. Θερβάντες) κ.ά.

Ο DADAISM (γαλλικά "dada" - ξύλινο άλογο, παιχνίδι, μεταφορικά - "baby talk") είναι μια από τις κατευθύνσεις της λογοτεχνικής πρωτοπορίας, που αναπτύχθηκε στην Ευρώπη (1916-1922). Προηγήθηκε ο ντανταϊσμός σουρεαλισμόςΚαι εξπρεσιονισμός.

DECADENTITY (Λατινικά "decadentia" - παρακμή) είναι μια γενική ονομασία για τα φαινόμενα κρίσης στον πολιτισμό τέλη XIX- αρχές του 20ου αιώνα, που χαρακτηρίζονται από συναισθήματα απελπισίας και απόρριψης της ζωής. Η παρακμή χαρακτηρίζεται από την απόρριψη της ιδιότητας του πολίτη στην τέχνη, την ανακήρυξη της λατρείας της ομορφιάς ως ύψιστου στόχου. Πολλά κίνητρα παρακμής έγιναν κοινή ιδιοκτησία καλλιτεχνικές κινήσεις νεωτερισμός.

ΦΑΝΤΑΣΤΕΣ (Γαλλική «εικόνα» - εικόνα) - μια λογοτεχνική ομάδα του 1919–1927, η οποία περιελάμβανε τους S. Yesenin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Shershenevich και άλλους Οι Imagists καλλιεργήσαμε την εικόνα: «εμείς που γυαλίζουμε την εικόνα που καθαρίζει τη φόρμα από τη σκόνη του περιεχομένου καλύτερα από μια μπότα του δρόμου, βεβαιώνουμε ότι ο μόνος νόμος της τέχνης, η μόνη και ασύγκριτη μέθοδος είναι να αποκαλύψει τη ζωή μέσα από την εικόνα και το ρυθμό των εικόνων...» Στο λογοτεχνικό έργο, οι Imagists βασίστηκε σε σύνθετη μεταφορά, παιχνίδι ρυθμών κ.λπ.

Ο ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ είναι ένα κίνημα στην τέχνη του τέλους του 19ου – αρχών του 20ου αιώνα. Στη λογοτεχνία, ο ιμπρεσιονισμός επεδίωξε να μεταφέρει αποσπασματικές λυρικές εντυπώσεις, σχεδιασμένες για τη συνειρμική σκέψη του αναγνώστη, ικανή να αναδημιουργήσει τελικά μια πλήρη εικόνα. Στο ιμπρεσιονιστικό στυλ κατέφυγαν οι Α. Τσέχοφ, Ι. Μπούνιν, Α. Φετ, Κ. Μπαλμόν και πολλοί άλλοι. και τα λοιπά.

Ο ΚΛΑΣΙΣΚΙΣΜΟΣ είναι ένα λογοτεχνικό κίνημα του 17ου-18ου αιώνα που προέκυψε στη Γαλλία και διακήρυξε την επιστροφή στην αρχαία τέχνη ως πρότυπο. Η ορθολογιστική ποιητική του κλασικισμού εκτίθεται στο έργο του N. Boileau. Ποιητική τέχνη" Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του κλασικισμού είναι η υπεροχή της λογικής έναντι των συναισθημάτων. το αντικείμενο της εικόνας είναι το ύψιστο στην ανθρώπινη ζωή. Οι απαιτήσεις που προβάλλει αυτή η κατεύθυνση είναι: αυστηρότητα στυλ. απεικόνιση ενός ήρωα σε μοιραίες στιγμές της ζωής. ενότητα χρόνου, δράσης και τόπου - πιο ξεκάθαρα εκδηλώνεται στο δράμα. Στη Ρωσία, ο κλασικισμός εμφανίστηκε στη δεκαετία του 30-50. XVIII αιώνα στα έργα των A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin.

ΕΝΝΟΙΟΛΟΓΟΙ - μια λογοτεχνική ένωση που προέκυψε στα τέλη του 20ου αιώνα, αρνείται την ανάγκη δημιουργίας καλλιτεχνικών εικόνων: καλλιτεχνική ιδέαυπάρχει εκτός του υλικού (σε επίπεδο εφαρμογής, έργου ή σχολίου). Εννοιολογιστές είναι οι D. A. Prigov, L. Rubinstein, N. Iskrenko και άλλοι.

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ – χαρακτηρίζεται από την κοινότητα των λογοτεχνικών φαινομένων σε ορισμένο χρόνο. Μια λογοτεχνική κατεύθυνση προϋποθέτει μια ενότητα κοσμοθεωρίας, αισθητικών απόψεων των συγγραφέων και τρόπων απεικόνισης της ζωής σε μια ορισμένη ιστορική περίοδο. Η λογοτεχνική κατεύθυνση χαρακτηρίζεται επίσης από μια κοινή καλλιτεχνική μέθοδο. Τα λογοτεχνικά κινήματα περιλαμβάνουν τον κλασικισμό, τον συναισθηματισμό, τον ρομαντισμό κ.λπ.

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑ (εξέλιξη της λογοτεχνίας) - αποκαλύπτεται σε μια αλλαγή στις λογοτεχνικές τάσεις, στην ενημέρωση του περιεχομένου και της μορφής των έργων, στη δημιουργία νέων συνδέσεων με άλλα είδη τέχνης, με τη φιλοσοφία, με την επιστήμη κ.λπ. Η λογοτεχνική διαδικασία προχωρά σύμφωνα με τους δικούς του νόμους και δεν συνδέεται άμεσα με την ανάπτυξη της κοινωνίας.

Ο ΜΟΝΤΕΡΝΙΣΜΟΣ (γαλλικά «μοντέρνα» - μοντέρνα) είναι ένας γενικός ορισμός μιας σειράς τάσεων στην τέχνη του 20ου αιώνα, που χαρακτηρίζεται από μια ρήξη με τις παραδόσεις του ρεαλισμού. Ο όρος «μοντερνισμός» χρησιμοποιείται για να αναφερθεί σε μια ποικιλία μη ρεαλιστικών κινημάτων στην τέχνη και τη λογοτεχνία του 20ού αιώνα. – από τον συμβολισμό στην αρχή του στον μεταμοντερνισμό στο τέλος.

OBERIU (Ένωση Πραγματικής Τέχνης) - μια ομάδα συγγραφέων και καλλιτεχνών: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov και άλλοι - εργάστηκε στο Λένινγκραντ το 1926–1931. Οι Ομπεριούτ κληρονόμησαν τους μελλοντολόγους, ομολογώντας την τέχνη του παραλόγου, την απόρριψη της λογικής, τον συνήθη υπολογισμό του χρόνου κ.λπ. Οι Ομπεριούτ ήταν ιδιαίτερα ενεργοί στον χώρο του θεάτρου. μεγάλη τέχνη και ποίηση.

Ο ΜΕΤΑΜΟΝΤΕΡΝΙΣΜΟΣ είναι ένας τύπος αισθητικής συνείδησης στην τέχνη του τέλους του 20ού αιώνα. ΣΕ κόσμος τέχνηςΈνας μεταμοντερνιστής συγγραφέας, κατά κανόνα, είτε δεν υποδεικνύει αίτια και συνέπειες, είτε ανταλλάσσονται εύκολα. Εδώ οι έννοιες του χρόνου και του χώρου είναι θολές, η σχέση μεταξύ του συγγραφέα και του ήρωα είναι ασυνήθιστη. Βασικά στοιχεία του στυλ είναι η ειρωνεία και η παρωδία. Τα έργα του μεταμοντερνισμού έχουν σχεδιαστεί για τον συνειρμικό χαρακτήρα της αντίληψης, για την ενεργό συν-δημιουργία του αναγνώστη. Πολλά από αυτά περιέχουν λεπτομερή κριτική αυτοαξιολόγηση, δηλαδή συνδυάζονται λογοτεχνία και λογοτεχνική κριτική. Οι μεταμοντερνιστικές δημιουργίες χαρακτηρίζονται από συγκεκριμένες εικόνες, τους λεγόμενους προσομοιωτές, δηλαδή αντιγράφουν εικόνες, εικόνες χωρίς νέο πρωτότυπο περιεχόμενο, χρησιμοποιώντας ό,τι είναι ήδη γνωστό, προσομοιώνουν την πραγματικότητα και την διακωμωδούν. Ο μεταμοντερνισμός καταστρέφει κάθε είδους ιεραρχίες και αντιθέσεις, αντικαθιστώντας τες με υπαινιγμούς, αναμνήσεις και παραθέσεις. Σε αντίθεση με την πρωτοπορία, δεν αρνείται τους προκατόχους του, αλλά όλες οι παραδόσεις στην τέχνη έχουν την ίδια αξία γι' αυτήν.

Εκπρόσωποι του μεταμοντερνισμού στη ρωσική λογοτεχνία είναι οι Sasha Sokolov («Σχολείο για ηλίθιους»), A. Bitov (« Σπίτι Πούσκιν"), Βεν. Erofeev ("Μόσχα - Petushki") και άλλοι.

Ο ΡΕΑΛΙΣΜΟΣ είναι μια καλλιτεχνική μέθοδος που βασίζεται σε μια αντικειμενική απεικόνιση της πραγματικότητας, που αναπαράγεται και τυποποιείται σύμφωνα με τα ιδανικά του συγγραφέα. Ο ρεαλισμός απεικονίζει τον χαρακτήρα στις αλληλεπιδράσεις του («δεσμούς») με τον περιβάλλοντα κόσμο και τους ανθρώπους. Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ρεαλισμού είναι η επιθυμία για αληθοφάνεια, για αυθεντικότητα. Στη διαδικασία της ιστορικής εξέλιξης, ο ρεαλισμός απέκτησε συγκεκριμένες μορφές λογοτεχνικών κινημάτων: αρχαίος ρεαλισμός, αναγεννησιακός ρεαλισμός, κλασικισμός, συναισθηματισμός κ.λπ.

Τον 19ο και 20ο αιώνα. ο ρεαλισμός αφομοίωσε με επιτυχία ορισμένες καλλιτεχνικές τεχνικές ρομαντικών και μοντερνιστικών κινημάτων.

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ – 1. Καλλιτεχνική μέθοδος που βασίζεται στις υποκειμενικές ιδέες του συγγραφέα, βασιζόμενη κυρίως στη φαντασία, τη διαίσθηση, τις φαντασιώσεις, τα όνειρά του. Όπως ο ρεαλισμός, ο ρομαντισμός εμφανίζεται μόνο με τη μορφή ενός συγκεκριμένου λογοτεχνικού κινήματος σε διάφορες ποικιλίες: αστική, ψυχολογική, φιλοσοφική κ.λπ. ρομαντική δουλειά– μια εξαιρετική, εξαιρετική προσωπικότητα, που απεικονίζεται με εξαιρετική έκφραση. Το ύφος του ρομαντικού συγγραφέα είναι συναισθηματικό, πλούσιο σε οπτικά και εκφραστικά μέσα.

2. Λογοτεχνικό κίνημα που προέκυψε στις αρχές του 18ου–19ου αιώνα, όταν η ελευθερία της κοινωνίας και η ανθρώπινη ελευθερία διακηρύχθηκαν ως ιδανικά. Ο ρομαντισμός χαρακτηρίζεται από ενδιαφέρον για το παρελθόν και την ανάπτυξη της λαογραφίας. αγαπημένα του είδη είναι η ελεγεία, η μπαλάντα, το ποίημα κ.λπ. («Σβετλάνα» του Β. Ζουκόφσκι, «Μτσίρι», «Δαίμονας» του Μ. Λέρμοντοφ κ.λπ.).

ΑΙΣΘΗΜΑΤΙΣΜΟΣ (γαλλικά «sentimental» - sensitive) - η δεύτερη λογοτεχνική κατεύθυνση μισό του XVIII – αρχές XIX V. Το μανιφέστο του δυτικοευρωπαϊκού συναισθηματισμού ήταν το βιβλίο του L. Stern «A Sentimental Journey» (1768). Ο συναισθηματισμός, σε αντίθεση με τον ορθολογισμό του Διαφωτισμού, διακήρυξε τη λατρεία των φυσικών συναισθημάτων στην ανθρώπινη καθημερινότητα. Στη ρωσική λογοτεχνία, ο συναισθηματισμός εμφανίστηκε στα τέλη του 18ου αιώνα. και συνδέεται με τα ονόματα των Ν. Καραμζίν («Φτωχή Λίζα»), Β. Ζουκόφσκι, ποιητές Ραντίστσεφ και άλλων Τα είδη αυτού του λογοτεχνικού κινήματος είναι επιστολικά, οικογενειακά και καθημερινά μυθιστορήματα. εξομολογητική ιστορία, ελεγεία, ταξιδιωτικές σημειώσεις κ.λπ.

Ο ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΣ είναι ένα λογοτεχνικό κίνημα του τέλους του 19ου – αρχών του 20ου αιώνα: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub κ.ά πραγματικότητα αναπαραγωγής. Το σύστημα ζωγραφικής (εικόνων) που προτείνεται στο έργο δημιουργείται μέσα από τα σύμβολα του συγγραφέα και βασίζεται στην προσωπική αντίληψη και τα συναισθηματικά συναισθήματα του καλλιτέχνη. Σημαντικό ρόλο στη δημιουργία και αντίληψη έργων συμβολισμού ανήκει στη διαίσθηση.

Το SOC-ART είναι ένα από τα χαρακτηριστικά φαινόμενα της σοβιετικής ανεπίσημης τέχνης των δεκαετιών 70-80. Προέκυψε ως αντίδραση στη διάχυτη ιδεολογικοποίηση της σοβιετικής κοινωνίας και όλων των ειδών τέχνης, επιλέγοντας τον δρόμο της ειρωνικής αντιπαράθεσης. Παρωδώντας επίσης την ευρωπαϊκή και αμερικανική ποπ τέχνη, χρησιμοποίησε τις τεχνικές του γκροτέσκου, του σατιρικού σοκαρίσματος και της καρικατούρας στη λογοτεχνία. Η τέχνη Sots σημείωσε ιδιαίτερη επιτυχία στη ζωγραφική.

Ο ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΟΣ ΡΕΑΛΙΣΜΟΣ είναι ένα κίνημα στην τέχνη της σοβιετικής περιόδου. Όπως και στο σύστημα του κλασικισμού, ο καλλιτέχνης ήταν υποχρεωμένος να τηρεί αυστηρά ένα συγκεκριμένο σύνολο κανόνων που ρυθμίζουν τα αποτελέσματα της δημιουργικής διαδικασίας. Τα κύρια ιδεολογικά αξιώματα στον τομέα της λογοτεχνίας διατυπώθηκαν στο Πρώτο Συνέδριο Σοβιετικών Συγγραφέων το 1934: «Ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός, ως η κύρια μέθοδος της σοβιετικής μυθοπλασίας και κριτική λογοτεχνίας, απαιτεί από τον καλλιτέχνη μια αληθινή, ιστορικά συγκεκριμένη απεικόνιση της πραγματικότητας στην επαναστατική της εξέλιξη. Ταυτόχρονα, αλήθεια και ιστορική ιδιαιτερότητα καλλιτεχνική εικόναπρέπει να συνδυαστεί με το έργο του ιδεολογικού μετασχηματισμού και της εκπαίδευσης των εργαζομένων στο πνεύμα του σοσιαλισμού». Πράγματι σοσιαλιστικό ρεαλισμόαφαίρεσε την ελευθερία επιλογής του συγγραφέα, στερώντας την τέχνη από ερευνητικές λειτουργίες, αφήνοντάς του μόνο το δικαίωμα να απεικονίζει ιδεολογικές κατευθυντήριες γραμμές, χρησιμεύοντας ως μέσο κομματικής κινητοποίησης και προπαγάνδας.

STYLE – βιώσιμα χαρακτηριστικά χρήσης ποιητικές συσκευέςκαι μέσα που χρησιμεύουν ως έκφραση της πρωτοτυπίας και της μοναδικότητας του φαινομένου της τέχνης. Μελετάται στο επίπεδο ενός έργου τέχνης (το ύφος του «Ευγένιου Ονέγκιν»), στο επίπεδο του ατομικού ύφους του συγγραφέα (ύφος του Ν. Γκόγκολ), στο επίπεδο ενός λογοτεχνικού κινήματος (ύφος κλασικισμού), στο επίπεδο της εποχής (στυλ μπαρόκ).

Ο ΣΟΥΡΕΑΛΙΣΜΟΣ είναι ένα πρωτοποριακό κίνημα στην τέχνη της δεκαετίας του '20. ΧΧ αιώνα, που ανακήρυξε το ανθρώπινο υποσυνείδητο (τα ένστικτα, τα όνειρα, τις παραισθήσεις του) ως πηγή έμπνευσης. Ο σουρεαλισμός σπάει τις λογικές συνδέσεις, τις αντικαθιστά με υποκειμενικούς συνειρμούς και δημιουργεί φανταστικούς συνδυασμούς πραγματικών και μη πραγματικών αντικειμένων και φαινομένων. Ο σουρεαλισμός εκδηλώθηκε πιο ξεκάθαρα στη ζωγραφική - Salvador Dali, Joan Miro, κ.λπ.

Ο ΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣ είναι ένα πρωτοποριακό κίνημα στην τέχνη της δεκαετίας του 10-20. ΧΧ αιώνα Βασισμένο στην άρνηση των καθιερωμένων παραδόσεων, στην καταστροφή των παραδοσιακών μορφών ειδών και γλώσσας, στη διαισθητική αντίληψη της ραγδαίας ροής του χρόνου, σε συνδυασμό παραστατικού υλικού και μυθοπλασίας. Ο φουτουρισμός χαρακτηρίζεται από την αυτάρκη μορφή-δημιουργία και τη δημιουργία μιας δυσνόητης γλώσσας. Η μεγαλύτερη εξέλιξηο φουτουρισμός έλαβε στην Ιταλία και τη Ρωσία. Επιφανείς εκπρόσωποί της στη ρωσική ποίηση ήταν οι Β. Μαγιακόφσκι, Β. Χλέμπνικοφ, Α. Κρουτσενίκ κ.ά.

Ο ΕΞΙΣΤΕΝΤΙΑΛΙΣΜΟΣ (Λατινικά «existentia» - ύπαρξη) είναι μια κατεύθυνση στην τέχνη των μέσων του 20ου αιώνα, σύμφωνη με τις διδασκαλίες των φιλοσόφων S. Kierkegaard και M. Heidegger, και εν μέρει του N. Berdyaev. Η προσωπικότητα απεικονίζεται σε έναν κλειστό χώρο όπου κυριαρχεί το άγχος, ο φόβος και η μοναξιά. Ο χαρακτήρας κατανοεί την ύπαρξή του σε οριακές καταστάσεις αγώνα, καταστροφής, θανάτου. Αποκτώντας διορατικότητα, ένα άτομο γνωρίζει τον εαυτό του και γίνεται ελεύθερο. Ο υπαρξισμός αρνείται τον ντετερμινισμό και επιβεβαιώνει τη διαίσθηση ως τον κύριο, αν όχι τον μοναδικό, τρόπο κατανόησης ενός έργου τέχνης. Εκπρόσωποι: J. - P. Sartre, A. Camus, W. Golding κ.ά.

Ο ΕΞΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ (Λατινικά "expressio" - έκφραση) είναι ένα πρωτοποριακό κίνημα στην τέχνη του πρώτου τετάρτου του 20ου αιώνα, που διακήρυξε τη μοναδική πραγματικότητα πνευματικός κόσμοςπροσωπικότητα. Η βασική αρχή της απεικόνισης της ανθρώπινης συνείδησης (το κύριο αντικείμενο) είναι η απεριόριστη συναισθηματική ένταση, η οποία επιτυγχάνεται με την παραβίαση πραγματικών αναλογιών, μέχρι να δώσει στον εικονιζόμενο κόσμο ένα γκροτέσκο κάταγμα, φτάνοντας στο σημείο της αφαίρεσης. Εκπρόσωποι: L. Andreev, I. Becher, F. Dürrenmat.

5. Γενικές λογοτεχνικές έννοιες και όροι

ΕΠΑΡΚΕΙΑ – ίσα, πανομοιότυπα.

ΥΠΟΨΗΦΙΑ - η χρήση μιας λέξης (συνδυασμός, φράση, παράθεση κ.λπ.) ως υπόδειξη που ενεργοποιεί την προσοχή του αναγνώστη και επιτρέπει σε κάποιον να δει τη σύνδεση μεταξύ αυτού που απεικονίζεται και κάτι άλλο γνωστό γεγονόςλογοτεχνική, καθημερινή ή κοινωνικοπολιτική ζωή.

Το ALMANAC είναι μια μη περιοδική συλλογή έργων που επιλέγονται σύμφωνα με θεματικά, είδη, εδαφικά κ.λπ. χαρακτηριστικά: «Northern Flowers», «Physiology of St. Petersburg», «Poetry Day», «Tarusa Pages», «Prometheus», « Metropol», κ.λπ.

"ALTER EGO" - δεύτερο "εγώ". αντανακλάται σε λογοτεχνικός ήρωαςμέρη της συνείδησης του συγγραφέα.

ANACREONTICA POETRY - ποιήματα που γιορτάζουν τη χαρά της ζωής. Ο Ανακρέων είναι αρχαίος Έλληνας στιχουργός που έγραψε ποιήματα για την αγάπη, το ποτό κ.λπ. Μεταφράσεις στα ρωσικά από τους G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin κ.ά.

ΣΗΜΕΙΩΣΗ (Λατινικά «annotatio» – σημείωση) είναι μια σύντομη σημείωση που εξηγεί τα περιεχόμενα του βιβλίου. Η περίληψη δίνεται συνήθως στο πίσω μέρος της σελίδας τίτλου του βιβλίου, μετά τη βιβλιογραφική περιγραφή του έργου.

Ο ΑΝΩΝΥΜΟΣ (ελληνικά «ανώνυμος» - ανώνυμος) είναι ο συγγραφέας δημοσιευμένου λογοτεχνικού έργου που δεν έδωσε το όνομά του και δεν χρησιμοποίησε ψευδώνυμο. Η πρώτη έκδοση του «Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα» δημοσιεύτηκε το 1790 χωρίς να αναγράφεται το επώνυμο του συγγραφέα στη σελίδα τίτλου του βιβλίου.

Η ΔΥΣΤΟΠΙΑ είναι ένα είδος επικού έργου, τις περισσότερες φορές μυθιστορήματος, που δημιουργεί μια εικόνα της ζωής μιας κοινωνίας εξαπατημένης από ουτοπικές ψευδαισθήσεις. – J. Orwell “1984”, Eug. Zamyatin “We”, O. Huxley “O Brave New World”, V. Voinovich “Moscow 2042” κ.ά.

ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ – 1. Συλλογή επιλεγμένων έργων ενός συγγραφέα ή ομάδας ποιητών συγκεκριμένης κατεύθυνσης και περιεχομένου. – Η Πετρούπολη στη ρωσική ποίηση (XVIII – αρχές XX αιώνα): Ποιητική ανθολογία. – L., 1988; Ουράνιο τόξο: Παιδική Ανθολογία / Σύνθ. Σάσα Τσέρνι. – Βερολίνο, 1922, κ.λπ. 2. Τον 19ο αιώνα. Ανθολογικά ποιήματα ήταν αυτά που γράφτηκαν στο πνεύμα της αρχαίας λυρικής ποίησης: Α. Πούσκιν «Το άγαλμα του Τσάρσκογιε Σελό», Α. Φετ «Νταιάνα» κ.λπ.

ΑΠΟΚΡΥΦΟΣ (ελληνικά «ανόκρυχος» - μυστικό) - 1. Έργο με βιβλική πλοκή, το περιεχόμενο του οποίου δεν συμπίπτει πλήρως με το κείμενο των ιερών βιβλίων. Για παράδειγμα, «Limonar, δηλαδή, Dukhovny Meadow» του A. Remizov και άλλων 2. Ένα δοκίμιο που αποδίδεται σε οποιονδήποτε συγγραφέα με χαμηλό βαθμό αξιοπιστίας. Στην αρχαία ρωσική λογοτεχνία, για παράδειγμα, τα «Tales of Tsar Constantine», «Tales of Books» και μερικά άλλα υποτίθεται ότι γράφτηκαν από τον Ivan Peresvetov.

Ο ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ (λογοτεχνικός) είναι ένα ψυχολογικό φαινόμενο όταν, κατά την ανάγνωση ενός λογοτεχνικού έργου, μια ιδέα (εικόνα) από ομοιότητα ή αντίθεση προκαλεί μια άλλη.

ΑΠΟΔΟΣΗ (Λατινικά «attributio» - απόδοση) είναι ένα πρόβλημα κειμένου: προσδιορισμός του συγγραφέα ενός έργου στο σύνολό του ή των μερών του.

ΑΦΟΡΙΣΜΟΣ - ένα λακωνικό ρητό που εκφράζει μια ευρύχωρη γενικευμένη σκέψη: «Θα χαιρόμουν να υπηρετήσω, αλλά είναι αρρωστημένο να σε σερβίρουν» (A.S. Griboyedov).

ΜΠΑΛΑΝΤΑ - λυρικό-επικό ποίημα με ιστορική ή ηρωική πλοκή, με την υποχρεωτική παρουσία ενός φανταστικού (ή μυστικιστικού) στοιχείου. Τον 19ο αιώνα η μπαλάντα αναπτύχθηκε στα έργα των V. Zhukovsky ("Svetlana"), A. Pushkin ("Song of προφητικός Όλεγκ"), Α. Τολστόι ("Βασίλι Σιμπάνοφ"). Τον 20ο αιώνα η μπαλάντα αναβίωσε στα έργα των N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Yevtushenko κ.α.

Ο ΜΥΘΟΣ είναι ένα επικό έργο αλληγορικού και ηθικολογικού χαρακτήρα. Η αφήγηση στον μύθο είναι χρωματισμένη με ειρωνεία και στο συμπέρασμα περιέχει το λεγόμενο ηθικό - διδακτικό συμπέρασμα. Ο μύθος ανιχνεύει την ιστορία του στον θρυλικό αρχαίο Έλληνα ποιητή Αίσωπο (VI–V αιώνες π.Χ.). Οι μεγαλύτεροι δάσκαλοι του μύθου ήταν ο Γάλλος Λαφοντέν (XVII αιώνας), ο Γερμανός Λέσινγκ (XVIII αιώνας) και ο δικός μας Ι. Κρίλοφ (XVIII-XIX αι.). Τον 20ο αιώνα ο μύθος παρουσιάστηκε στα έργα των D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin και άλλων.

Η ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ είναι ένα τμήμα λογοτεχνικής κριτικής που παρέχει μια στοχευμένη, συστηματική περιγραφή βιβλίων και άρθρων υπό διάφορες επικεφαλίδες. Βιβλιογραφικά εγχειρίδια αναφοράς για τη μυθοπλασία που έχουν ετοιμάσει οι N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev και άλλοι είναι ευρέως γνωστά. ” παρέχει λεπτομερείς πληροφορίες σχετικά με τις δημοσιεύσεις λογοτεχνικά κείμενα, καθώς και σχετικά με την επιστημονική και κριτική βιβλιογραφία για κάθε έναν από τους συγγραφείς που περιλαμβάνονται σε αυτό το εγχειρίδιο. Υπάρχουν και άλλα είδη βιβλιογραφικών εκδόσεων. Τέτοια είναι, για παράδειγμα, το πεντάτομο βιβλιογραφικό λεξικό «Russian Writers 1800–1917», «Lexicon of Russian Literature of the 20th Century», που συνέταξε ο V. Kazak ή «Russian Writers of the 20th Century». και τα λοιπά.

Οι τρέχουσες πληροφορίες για νέα προϊόντα παρέχονται από ένα ειδικό μηνιαίο ενημερωτικό δελτίο «Λογοτεχνικές Σπουδές», που δημοσιεύεται από το Ινστιτούτο Επιστημονικής Πληροφόρησης RAI. Σχετικά με τα τελευταία καλλιτεχνικά, επιστημονικά και κριτική λογοτεχνίαΣυστηματικά αναφέρονται επίσης η εφημερίδα «Book Review», τα περιοδικά «Questions of Literature», «Russian Literature», «Literary Review», «New Literary Review» και άλλα.

Το BUFF (ιταλικά «buffo» - buffoonish) είναι ένα είδος κόμικ, κυρίως τσίρκου.

ΣΤΕΦΑΝΙ ΣΟΝΕΤΩΝ - ένα ποίημα με 15 σονέτα, που σχηματίζουν ένα είδος αλυσίδας: καθένα από τα 14 σονέτα αρχίζει με την τελευταία γραμμή του προηγούμενου. Το δέκατο πέμπτο σονέτο αποτελείται από αυτές τις δεκατέσσερις επαναλαμβανόμενες γραμμές και ονομάζεται «κλειδί» ή «τουρνπίκα». Ένα στεφάνι από σονέτα παρουσιάζεται στα έργα των V. Bryusov («Λάμπα της σκέψης»), M. Voloshin («Sogopa astralis»), Vyach. Ιβάνοφ ("Στεφάνι Σονέτα"). Συναντάται και στη σύγχρονη ποίηση.

Το VAUDEVILLE είναι ένα είδος κωμωδίας καταστάσεων. Ένα ελαφρύ διασκεδαστικό παιχνίδι καθημερινού περιεχομένου, βασισμένο σε μια διασκεδαστική, τις περισσότερες φορές ερωτική σχέση με μουσική, τραγούδια και χορούς. Ο Vaudeville εκπροσωπείται στα έργα των D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Chekhov, V. Kataev κ.α.

VOLYAPYUK (Volapyuk) – 1. Μια τεχνητή γλώσσα που προσπάθησαν να χρησιμοποιήσουν ως διεθνή γλώσσα. 2. Ασυναρτησίες, χωρίς νόημα σύνολο λέξεων, abracadabra.

DEMIURG – δημιουργός, δημιουργός.

Ο ΝΤΕΤΕΜΙΝΙΣΜΟΣ είναι μια υλιστική φιλοσοφική έννοια σχετικά με τους αντικειμενικούς νόμους και τις σχέσεις αιτίου-αποτελέσματος όλων των φαινομένων της φύσης και της κοινωνίας.

ΔΡΑΜΑ – 1. Είδος τέχνης που έχει συνθετικό χαρακτήρα (συνδυασμός λυρικών και επικών αρχών) και ανήκει εξίσου στη λογοτεχνία και στο θέατρο (κινηματογράφος, τηλεόραση, τσίρκο κ.λπ.). 2. Το ίδιο το δράμα είναι ένα είδος λογοτεχνικού έργου που απεικονίζει οξείες συγκρουσιακές σχέσεις μεταξύ ανθρώπου και κοινωνίας. – Α. Τσέχοφ «Τρεις αδερφές», «Θείος Βάνια», Μ. Γκόρκι «Στο βάθος», «Τα παιδιά του Ήλιου» κ.λπ.

DUMA – 1. Ουκρανικό λαϊκό τραγούδι ή ποίημα σε ιστορικό θέμα; 2. Λυρικό είδος. ποιήματα διαλογιστικού χαρακτήρα, αφιερωμένα σε φιλοσοφικά και κοινωνικά προβλήματα. – Βλέπε «Dumas» των K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov.

ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΗ ΠΟΙΗΣΗ - ποιητικά έργα διαφορετικών τύπων και ειδών που περιέχουν θρησκευτικά μοτίβα: Y. Kublanovsky, S. Averintsev, Z. Mirkina, κ.λπ.

Το GENRE είναι ένα είδος λογοτεχνικού έργου, τα χαρακτηριστικά του οποίου, αν και έχουν αναπτυχθεί ιστορικά, βρίσκονται σε διαδικασία συνεχούς αλλαγής. Η έννοια του είδους χρησιμοποιείται σε τρία επίπεδα: γενικό - το είδος του έπους, του στίχου ή του δράματος. συγκεκριμένα – το είδος του μυθιστορήματος, της ελεγείας, της κωμωδίας. το ίδιο το είδος - ιστορικό μυθιστόρημα, φιλοσοφική ελεγεία, κωμωδία ήθη κ.λπ.

IDYLL - είδος λυρικής ή λυρικής ποίησης. Ένα ειδύλλιο, κατά κανόνα, απεικονίζει την ειρηνική, γαλήνια ζωή των ανθρώπων στην αγκαλιά της όμορφης φύσης. – Αρχαία ειδύλλια, καθώς και ρωσικά ειδύλλια του 18ου – αρχών του 19ου αιώνα. A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich κ.ά.

ΙΕΡΑΡΧΙΑ είναι η διάταξη στοιχείων ή τμημάτων ενός συνόλου σύμφωνα με τα κριτήρια από το ανώτερο στο κατώτερο και αντίστροφα.

INVECTIVE - θυμωμένη καταγγελία.

ΥΠΟΣΤΑΣΗ (ελληνικά «ιπόσταση» - πρόσωπο, ουσία) - 1. Το όνομα κάθε προσώπου της Αγίας Τριάδας: Ο Ένας Θεός εμφανίζεται σε τρεις υποστάσεις - Θεός Πατέρας, Θεός Υιός, Θεός το Άγιο Πνεύμα. 2. Δύο ή περισσότερες πλευρές ενός φαινομένου ή ενός αντικειμένου.

Η ΙΣΤΟΡΙΟΓΡΑΦΙΑ είναι κλάδος της λογοτεχνικής κριτικής που μελετά την ιστορία της ανάπτυξής της.

Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ είναι ένας κλάδος της λογοτεχνικής κριτικής που μελετά τα χαρακτηριστικά της εξέλιξης της λογοτεχνικής διαδικασίας και καθορίζει τη θέση ενός λογοτεχνικού κινήματος, ενός συγγραφέα, ενός λογοτεχνικού έργου σε αυτή τη διαδικασία.

TALKING - ένα αντίγραφο, μια ακριβής μετάφραση από τη μια γλώσσα στην άλλη.

ΚΑΝΟΝΙΚΟ ΚΕΙΜΕΝΟ (συσχετίζεται με τον ελληνικό «καπόπ» - κανόνας) - καθιερώνεται στη διαδικασία επαλήθευσης κειμένου της έκδοσης και χειρόγραφων εκδόσεων του έργου και αντιστοιχεί στην τελευταία «διαθήκη του συγγραφέα».

Το CANZONA είναι είδος λυρικής ποίησης, κυρίως αγάπης. Η ακμή του κανζονιού ήταν ο Μεσαίωνας (έργο των τροβαδούρων). Είναι σπάνιο στη ρωσική ποίηση (V. Bryusov «To the Lady»).

Το CATharsis είναι η κάθαρση της ψυχής του θεατή ή του αναγνώστη, που βιώνεται από αυτόν στη διαδικασία της ενσυναίσθησης με τους λογοτεχνικούς χαρακτήρες. Σύμφωνα με τον Αριστοτέλη, η κάθαρση είναι ο στόχος της τραγωδίας, που εξευγενίζει θεατή και αναγνώστη.

Η ΚΩΜΩΔΙΑ είναι ένα από τα είδη λογοτεχνικής δημιουργικότητας που ανήκει στο δραματικό είδος. Δράση και χαρακτήρες Στην κωμωδία, ο στόχος είναι να γελοιοποιήσετε τους άσχημους στη ζωή. Η κωμωδία προέρχεται από την αρχαία λογοτεχνία και αναπτύσσεται ενεργά μέχρι την εποχή μας. Υπάρχει μια διάκριση μεταξύ κωμωδιών και κωμωδιών χαρακτήρων. Εξ ου και η ποικιλομορφία του είδους της κωμωδίας: κοινωνική, ψυχολογική, καθημερινή, σατιρική.