Ρεαλισμός (από τα τελευταία λατινικά reālis - πραγματικός) - καλλιτεχνική μέθοδοςστην τέχνη και τη λογοτεχνία. Η ιστορία του ρεαλισμού στην παγκόσμια λογοτεχνία είναι ασυνήθιστα πλούσια. Η ίδια η ιδέα του άλλαξε σε διάφορα στάδια καλλιτεχνική ανάπτυξη, αντανακλώντας την επίμονη επιθυμία των καλλιτεχνών για μια αληθινή απεικόνιση της πραγματικότητας.
Εικονογράφηση του V. Milashevsky για το μυθιστόρημα του Charles Dickens " Μεταθανάτιες σημειώσειςΛέσχη Pickwick.
Εικονογράφηση του O. Vereisky για το μυθιστόρημα του L. N. Tolstoy «Anna Karenina».
Εικονογράφηση του D. Shmarinov για το μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "Crime and Punishment".
Εικονογράφηση του V. Serov για την ιστορία του M. Gorky «Foma Gordeev».
Εικονογράφηση του B. Zaborov για το μυθιστόρημα του M. Andersen-Nexo «Ditte - Child of Man».
Ωστόσο, η έννοια της αλήθειας, της αλήθειας είναι από τις πιο δύσκολες στην αισθητική. Για παράδειγμα, ο θεωρητικός του γαλλικού κλασικισμού N. Boileau ζήτησε να καθοδηγείται από την αλήθεια και να «μιμείται τη φύση». Αλλά ο ρομαντικός V. Hugo, ένθερμος αντίπαλος του κλασικισμού, προέτρεψε «να συμβουλεύεστε μόνο τη φύση, την αλήθεια και την έμπνευσή σας, που είναι επίσης αλήθεια και φύση». Έτσι, αμφότεροι υπερασπίστηκαν την «αλήθεια» και τη «φύση».
Η επιλογή των φαινομένων της ζωής, η εκτίμησή τους, η ικανότητα να τα παρουσιάζονται ως σημαντικά, χαρακτηριστικά, τυπικά - όλα αυτά συνδέονται με την άποψη του καλλιτέχνη για τη ζωή και αυτό, με τη σειρά του, εξαρτάται από την κοσμοθεωρία του, από την ικανότητα να κατανοεί τα προηγμένα κινήματα της εποχής. Η επιθυμία για αντικειμενικότητα συχνά αναγκάζει τον καλλιτέχνη να απεικονίσει την πραγματική ισορροπία δυνάμεων στην κοινωνία, ακόμη και σε αντίθεση με τις δικές του πολιτικές πεποιθήσεις.
Τα συγκεκριμένα χαρακτηριστικά του ρεαλισμού εξαρτώνται από αυτά ιστορικές συνθήκες, στο οποίο αναπτύσσεται η τέχνη. Οι εθνικές ιστορικές συγκυρίες καθορίζουν επίσης την άνιση ανάπτυξη του ρεαλισμού διαφορετικές χώρες.
Ο ρεαλισμός δεν είναι κάτι δεδομένο και αμετάβλητο μια για πάντα. Στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, μπορούν να περιγραφούν διάφοροι κύριοι τύποι ανάπτυξής της.
Όχι στην επιστήμη ομοφωνίαγια την αρχική περίοδο του ρεαλισμού. Πολλοί ιστορικοί τέχνης το αποδίδουν σε πολύ μακρινές εποχές: μιλούν για ρεαλισμό βραχογραφίες πρωτόγονους ανθρώπους, για τον ρεαλισμό της αρχαίας γλυπτικής. Στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, πολλά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού βρίσκονται στα έργα του αρχαίος κόσμοςκαι τον πρώιμο Μεσαίωνα (σε λαϊκό έπος, για παράδειγμα, στα ρωσικά έπη, στα χρονικά). Ωστόσο, η διαμόρφωση του ρεαλισμού ως καλλιτεχνικό σύστημα V ευρωπαϊκές λογοτεχνίεςΣυνηθίζεται να το συνδέουμε με την εποχή της Αναγέννησης (Αναγέννηση), τη μεγαλύτερη προοδευτική επανάσταση. Μια νέα κατανόηση της ζωής από ένα άτομο που απορρίπτει το εκκλησιαστικό κήρυγμα της δουλικής υπακοής αντικατοπτρίζεται στους στίχους του F. Petrarch, στα μυθιστορήματα του F. Rabelais και του M. Cervantes, στις τραγωδίες και τις κωμωδίες του W. Shakespeare. Μετά από αιώνες μεσαιωνικών εκκλησιαστικών που κήρυτταν ότι ο άνθρωπος είναι «σκεύος αμαρτίας» και καλούσαν για ταπεινοφροσύνη, η λογοτεχνία και η τέχνη της Αναγέννησης δόξασαν τον άνθρωπο ως υπέρτατο πλάσμαφύση, προσπαθώντας να αποκαλύψει την ομορφιά της φυσικής του εμφάνισης και τον πλούτο της ψυχής και του μυαλού του. Ο ρεαλισμός της Αναγέννησης χαρακτηρίζεται από την κλίμακα των εικόνων (Δον Κιχώτης, Άμλετ, Βασιλιάς Ληρ), ποιητοποίηση ανθρώπινη προσωπικότητα, την ικανότητά της για υπέροχο συναίσθημα (όπως στο «Ρωμαίος και Ιουλιέτα») και ταυτόχρονα υψηλή ένταση τραγική σύγκρουση, όταν απεικονίζεται η σύγκρουση μιας προσωπικότητας με τις αδρανείς δυνάμεις που την αντιτίθενται.
Το επόμενο στάδιο στην ανάπτυξη του ρεαλισμού είναι το εκπαιδευτικό στάδιο (βλ. Διαφωτισμός), όταν η λογοτεχνία γίνεται (στη Δύση) όργανο άμεσης προετοιμασίας για την αστικοδημοκρατική επανάσταση. Μεταξύ των εκπαιδευτικών υπήρχαν υποστηρικτές του κλασικισμού, το έργο τους επηρεάστηκε από άλλες μεθόδους και στυλ. Όμως τον 18ο αιώνα. αναπτύσσεται (στην Ευρώπη) και το λεγόμενο εκπαιδευτικός ρεαλισμός, θεωρητικοί του οποίου ήταν ο D. Diderot στη Γαλλία και ο G. Lessing στη Γερμανία. Το αγγλικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα, ιδρυτής του οποίου ήταν ο D. Defoe, συγγραφέας του Robinson Crusoe (1719), απέκτησε παγκόσμια σημασία. Στη λογοτεχνία του Διαφωτισμού εμφανίστηκε ένας δημοκρατικός ήρωας (Φιγκαρό στην τριλογία του P. Beaumarchais, Louise Miller στην τραγωδία «Cunning and Love» του I. F. Schiller, εικόνες αγροτών στον A. N. Radishchev). Διαφωτιστές όλων των φαινομένων δημόσια ζωήκαι οι πράξεις των ανθρώπων αξιολογήθηκαν ως εύλογες ή παράλογες (και έβλεπαν το παράλογο πρωτίστως σε όλα τα παλιά φεουδαρχικά τάγματα και έθιμα). Από αυτό προχώρησαν στην απεικόνιση του ανθρώπινου χαρακτήρα. Οι θετικοί τους ήρωες είναι, πρώτα απ' όλα, η ενσάρκωση της λογικής, οι αρνητικοί είναι μια απόκλιση από τον κανόνα, το προϊόν της παραλογικότητας, της βαρβαρότητας των προηγούμενων εποχών.
Ο ρεαλισμός του Διαφωτισμού επέτρεπε συχνά τη σύμβαση. Έτσι, οι συνθήκες στο μυθιστόρημα και το δράμα δεν ήταν απαραίτητα τυπικές. Θα μπορούσαν να είναι υπό όρους, όπως στο πείραμα: «Ας υποθέσουμε ότι ένα άτομο βρίσκεται επάνω έρημο νησί...». Ταυτόχρονα, ο Ντεφό απεικονίζει τη συμπεριφορά του Ρόμπινσον όχι όπως θα μπορούσε να είναι στην πραγματικότητα (το πρωτότυπο του ήρωά του ξέσπασε, έχασε ακόμη και την αρθρωμένη ομιλία του), αλλά καθώς θέλει να παρουσιάσει ένα άτομο, πλήρως οπλισμένο με τη σωματική και ψυχική του δύναμη, ως ένας ήρωας, νικητής των δυνάμεων της φύσης. Συμβατικός είναι και ο Φάουστ στον Ι. Β. Γκαίτε, που παρουσιάζεται στον αγώνα για την εγκαθίδρυση υψηλών ιδανικών. Τα χαρακτηριστικά μιας γνωστής σύμβασης διακρίνουν επίσης την κωμωδία του D. I. Fonvizin "The Minor".
Ένας νέος τύπος ρεαλισμού εμφανίστηκε τον 19ο αιώνα. Αυτός είναι ο κριτικός ρεαλισμός. Διαφέρει σημαντικά τόσο από την Αναγέννηση όσο και από τον Διαφωτισμό. Η άνθησή του στη Δύση συνδέεται με τα ονόματα των Stendhal και O. Balzac στη Γαλλία, C. Dickens, W. Thackeray στην Αγγλία, στη Ρωσία - A. S. Pushkin, N. V. Gogol, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy, A.P. Chekhov.
Ο κριτικός ρεαλισμός απεικονίζει με νέο τρόπο τη σχέση μεταξύ ανθρώπου και περιβάλλον. Ο ανθρώπινος χαρακτήρας αποκαλύπτεται σε οργανική σύνδεση με τις κοινωνικές συνθήκες. Το θέμα της βαθιάς κοινωνικής ανάλυσης ήταν εσωτερικός κόσμοςο ανθρώπινος, ο κριτικός ρεαλισμός επομένως γίνεται ταυτόχρονα ψυχολογικός. Ο ρομαντισμός, που προσπαθούσε να διεισδύσει στα μυστικά του ανθρώπινου «εγώ», έπαιξε μεγάλο ρόλο στην προετοιμασία αυτής της ποιότητας του ρεαλισμού.
Εμβάθυνση της γνώσης της ζωής και περιπλέκοντας την εικόνα του κόσμου στον κριτικό ρεαλισμό του 19ου αιώνα. Δεν σημαίνει, ωστόσο, κάποιου είδους απόλυτη υπεροχή έναντι των προηγούμενων σταδίων, γιατί η ανάπτυξη της τέχνης χαρακτηρίζεται όχι μόνο από κέρδη, αλλά και από απώλειες.
Η κλίμακα των εικόνων της Αναγέννησης χάθηκε. Το πάθος της επιβεβαίωσης χαρακτηριστικό των Διαφωτιστών, η αισιόδοξη πίστη τους στη νίκη του καλού επί του κακού, παρέμεινε μοναδική.
Η άνοδος του εργατικού κινήματος στις δυτικές χώρες, συγκρότηση στη δεκαετία του '40. XIX αιώνα Ο μαρξισμός όχι μόνο επηρέασε τη λογοτεχνία του κριτικού ρεαλισμού, αλλά επίσης προκάλεσε τα πρώτα καλλιτεχνικά πειράματα απεικόνισης της πραγματικότητας από την οπτική γωνία του επαναστατικού προλεταριάτου. Στον ρεαλισμό συγγραφέων όπως ο G. Weert, ο W. Morris και ο συγγραφέας της «Διεθνούς» E. Pothier, σκιαγραφούνται νέα χαρακτηριστικά που προεξοφλούν τις καλλιτεχνικές ανακαλύψεις του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.
ΣΕ Ρωσία XIXαιώνα είναι μια περίοδος εξαιρετικής δύναμης και πεδίου ανάπτυξης του ρεαλισμού. Στο δεύτερο μισό του αιώνα, τα καλλιτεχνικά επιτεύγματα του ρεαλισμού, φέρνοντας τη ρωσική λογοτεχνία στη διεθνή σκηνή, κέρδισαν την παγκόσμια αναγνώριση.
Ο πλούτος και η ποικιλομορφία των ρωσικών ρεαλισμός XIX V. επιτρέψτε μας να μιλήσουμε για τις διάφορες μορφές του.
Ο σχηματισμός του συνδέεται με το όνομα του A. S. Pushkin, ο οποίος οδήγησε τη ρωσική λογοτεχνία στο ευρύ μονοπάτι της απεικόνισης «της μοίρας των ανθρώπων, της μοίρας του ανθρώπου». Στις συνθήκες της επιταχυνόμενης ανάπτυξης της ρωσικής κουλτούρας, ο Πούσκιν φαίνεται να προλαβαίνει την προηγούμενη υστέρησή του, ανοίγοντας νέους δρόμους σχεδόν σε όλα τα είδη και, με την οικουμενικότητα και την αισιοδοξία του, αποδεικνύεται ότι μοιάζει με τους τιτάνες της Αναγέννησης. Το έργο του Πούσκιν θέτει τα θεμέλια του κριτικού ρεαλισμού, που αναπτύχθηκε στο έργο του N.V. Gogol και μετά από αυτόν στη λεγόμενη φυσική σχολή.
Παράσταση στη δεκαετία του '60. επαναστάτες δημοκράτες με επικεφαλής τον N. G. Chernyshevsky δίνει νέα χαρακτηριστικά στον ρωσικό κριτικό ρεαλισμό (η επαναστατική φύση της κριτικής, εικόνες νέων ανθρώπων).
Ξεχωριστή θέση στην ιστορία του ρωσικού ρεαλισμού έχουν ο Λ. Ν. Τολστόι και ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι. Χάρη σε αυτούς απέκτησε το ρωσικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα παγκόσμια σημασία. Δικα τους ψυχολογική μαεστρία, η διείσδυση στη «διαλεκτική της ψυχής» άνοιξε το δρόμο για την καλλιτεχνική αναζήτηση των συγγραφέων του 20ού αιώνα. Ο ρεαλισμός στον 20ο αιώνα σε όλο τον κόσμο φέρει το αποτύπωμα των αισθητικών ανακαλύψεων του Λ. Ν. Τολστόι και του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι.
Η ανάπτυξη του ρωσικού απελευθερωτικού κινήματος, το οποίο μέχρι το τέλος του αιώνα μετέφερε το κέντρο του παγκόσμιου επαναστατικού αγώνα από τη Δύση στη Ρωσία, οδηγεί στο γεγονός ότι το έργο των μεγάλων Ρώσων ρεαλιστών γίνεται, όπως είπε ο Β. Ι. Λένιν για τον Λ. Ν. Τολστόι , «ένας καθρέφτης της ρωσικής επανάστασης» σύμφωνα με το αντικειμενικό ιστορικό τους περιεχόμενο, παρ' όλες τις διαφορές στις ιδεολογικές τους θέσεις.
Το δημιουργικό πεδίο του ρωσικού σοσιαλρεαλισμού αντικατοπτρίζεται στον πλούτο των ειδών, ειδικά στον τομέα του μυθιστορήματος: φιλοσοφικό και ιστορικό (L. N. Tolstoy), επαναστατικό δημοσιογραφικό (N. G. Chernyshevsky), καθημερινό (I. A. Goncharov), σατιρικό (M. E. Saltykov-Shchedrin), ψυχολογική (F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy). Μέχρι το τέλος του αιώνα, ήταν ένας καινοτόμος στο είδος της ρεαλιστικής ιστορίας και του πρωτότυπου " λυρικό δράμα«Μιλάει ο Α.Π. Τσέχοφ.
Είναι σημαντικό να τονίσουμε ότι ο ρωσικός ρεαλισμός του 19ου αι. δεν αναπτύχθηκε μεμονωμένα από το παγκόσμιο ιστορικό λογοτεχνική διαδικασία. Αυτή ήταν η αρχή μιας εποχής όπου, σύμφωνα με τα λόγια του Κ. Μαρξ και του Φ. Ένγκελς, «οι καρποί της πνευματικής δραστηριότητας μεμονωμένων εθνών γίνονται κοινή ιδιοκτησία».
Ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι σημείωσε ως ένα από τα χαρακτηριστικά της ρωσικής λογοτεχνίας την «ικανότητά της για καθολικότητα, πανανθρωπιά, πανανθρώπινη ανταπόκριση». Εδώ δεν μιλάμε τόσο για δυτικές επιρροές, αλλά για οργανική ανάπτυξη σύμφωνα με Ευρωπαϊκός πολιτισμόςτις αιωνόβιες παραδόσεις του.
Στις αρχές του 20ου αιώνα. η εμφάνιση των θεατρικών έργων του Μ. Γκόρκι «The Bourgeois», «At the Lower Depths» και ιδιαίτερα του μυθιστορήματος «Mother» (και στη Δύση - το μυθιστόρημα «Pelle the Conqueror» του M. Andersen-Nexo) μαρτυρεί τη διαμόρφωση σοσιαλιστικό ρεαλισμό. Στη δεκαετία του 20 ανακοινώνει τον εαυτό της με μεγάλες επιτυχίες Σοβιετική λογοτεχνίακαι στις αρχές της δεκαετίας του '30. Σε πολλές καπιταλιστικές χώρες, αναδύεται μια λογοτεχνία του επαναστατικού προλεταριάτου. Η λογοτεχνία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού γίνεται σημαντικος ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣκόσμος λογοτεχνική ανάπτυξη. Πρέπει να σημειωθεί ότι η σοβιετική λογοτεχνία στο σύνολό της διατηρεί περισσότερες συνδέσεις με την καλλιτεχνική εμπειρία του 19ου αιώνα από τη λογοτεχνία στη Δύση (συμπεριλαμβανομένης της σοσιαλιστικής λογοτεχνίας).
Η αρχή της γενικής κρίσης του καπιταλισμού, δύο παγκόσμιοι πόλεμοι, η επιτάχυνση της επαναστατικής διαδικασίας σε όλο τον κόσμο υπό την επιρροή Οκτωβριανή επανάστασηκαι ύπαρξη Σοβιετική Ένωση, και μετά το 1945 ο σχηματισμός του παγκόσμιου συστήματος του σοσιαλισμού - όλα αυτά επηρέασαν τη μοίρα του ρεαλισμού.
Ο κριτικός ρεαλισμός, που συνέχισε να αναπτύσσεται στη ρωσική λογοτεχνία μέχρι την Οκτωβριανή Επανάσταση (I.A. Bunin, A.I. Kuprin) και στη Δύση, τον 20ο αιώνα. έλαβε περαιτέρω ανάπτυξη, ενώ υφίσταται σημαντικές αλλαγές. Στον κριτικό ρεαλισμό του 20ού αιώνα. στη Δύση, τα περισσότερα διάφορες επιρροές, συμπεριλαμβανομένων ορισμένων χαρακτηριστικών μη ρεαλιστικών κινημάτων του 20ού αιώνα. (συμβολισμός, ιμπρεσιονισμός, εξπρεσιονισμός), που φυσικά δεν αποκλείει τον αγώνα των ρεαλιστών ενάντια στη μη ρεαλιστική αισθητική.
Από τη δεκαετία του 20 περίπου. Στη βιβλιογραφία της Δύσης, υπάρχει μια τάση προς τον εις βάθος ψυχολογισμό, τη μετάδοση του «ρεύματος της συνείδησης». Υπάρχει ένα λεγόμενο πνευματικό μυθιστόρημα T. Manna; αποκτά ιδιαίτερο νόημαυποκείμενο, για παράδειγμα, στο E. Hemingway. Αυτή η εστίαση στο άτομο και το δικό του πνευματικό κόσμοστον κριτικό ρεαλισμό της Δύσης αποδυναμώνει σημαντικά το επικό εύρος της. Επική κλίμακα στον 20ο αιώνα. είναι η αξία των συγγραφέων του σοσιαλιστικού ρεαλισμού («The Life of Klim Samgin» του M. Gorky, « Ήσυχο Ντον«M. A. Sholokhov, «Walking in the Torment» του A. N. Tolstoy, «The Dead Remain Young» του A. Zegers).
Διαφορετικός ρεαλιστές XIX V. συγγραφείς του 20ού αιώνα πιο συχνά καταφεύγουν στη φαντασία (Α. Γαλλία, Κ. Τσάπεκ), στη σύμβαση (για παράδειγμα, ο Μπ. Μπρεχτ), δημιουργώντας παραβολικά μυθιστορήματα και παραβολικά δράματα (βλ. Παραβολή). Παράλληλα, στον ρεαλισμό του 20ού αιώνα. το έγγραφο, το γεγονός, θριαμβεύει. Τα έργα ντοκιμαντέρ εμφανίζονται σε διάφορες χώρες στο πλαίσιο τόσο του κριτικού ρεαλισμού όσο και του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.
Έτσι, ενώ παραμένουν ντοκιμαντέρ, τα αυτοβιογραφικά βιβλία των E. Hemingway, S. O'Casey, I. Becher είναι έργα μεγάλης γενικής σημασίας, όπως π.χ. κλασικά βιβλίαο σοσιαλιστικός ρεαλισμός, όπως το «Report with a Noose Around the Neck» του Yu Fuchik και το «The Young Guard» του A. A. Fadeev.
Ρεαλισμός ονομάζεται συνήθως ένα κίνημα στην τέχνη και τη λογοτεχνία, του οποίου οι εκπρόσωποι προσπάθησαν για μια ρεαλιστική και αληθινή αναπαραγωγή της πραγματικότητας. Με άλλα λόγια, ο κόσμος απεικονιζόταν ως τυπικός και απλός, με όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του.
Γενικά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού
Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία διακρίνεται από μια σειρά κοινών χαρακτηριστικών. Πρώτον, η ζωή απεικονιζόταν σε εικόνες που αντιστοιχούσαν στην πραγματικότητα. Δεύτερον, η πραγματικότητα για τους εκπροσώπους αυτού του κινήματος έχει γίνει ένα μέσο κατανόησης του εαυτού τους και του κόσμου γύρω τους. Τρίτον, οι εικόνες στις σελίδες κυριολεκτικά δουλεύειδιακρίνονταν από την αλήθεια των λεπτομερειών, την ιδιαιτερότητα και την τυπικότητα. Είναι ενδιαφέρον ότι η τέχνη των ρεαλιστών, με τις αρχές που επιβεβαιώνουν τη ζωή τους, προσπάθησε να εξετάσει την πραγματικότητα σε εξέλιξη. Οι ρεαλιστές ανακάλυψαν νέες κοινωνικές και ψυχολογικές σχέσεις.
Η εμφάνιση του ρεαλισμού
Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία ως μορφή καλλιτεχνική δημιουργίαπροέκυψε κατά την Αναγέννηση, αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού και εκδηλώθηκε ως ανεξάρτητο κίνημα μόλις στη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα. Οι πρώτοι ρεαλιστές στη Ρωσία περιλαμβάνουν τον μεγάλο Ρώσο ποιητή A.S. Πούσκιν (μερικές φορές αποκαλείται ακόμη και ο ιδρυτής αυτού του κινήματος) και όχι λιγότερο εξαιρετικός συγγραφέας N.V. Ο Γκόγκολ με το μυθιστόρημά του " Νεκρές ψυχές" Σχετικά με κριτική λογοτεχνίας, τότε μέσα στα όριά του εμφανίστηκε ο όρος «ρεαλισμός» χάρη στον D. Pisarev. Ήταν αυτός που εισήγαγε τον όρο στη δημοσιογραφία και την κριτική. Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα έγινε διακριτικό χαρακτηριστικόεκείνης της εποχής, έχοντας τα δικά της χαρακτηριστικά και χαρακτηριστικά.
Χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού ρεαλισμού
Οι εκπρόσωποι του ρεαλισμού στη λογοτεχνία είναι πολλοί. Οι πιο διάσημοι και εξέχοντες συγγραφείς περιλαμβάνουν συγγραφείς όπως οι Stendhal, Charles Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoy, G. Flaubert, M. Twain, F.M. Dostoevsky, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner και πολλοί άλλοι. Όλοι τους εργάστηκαν για την ανάπτυξη της δημιουργικής μεθόδου του ρεαλισμού και ενσάρκωσαν στα έργα τους τα πιο εντυπωσιακά χαρακτηριστικά της σε άρρηκτη σύνδεση με τα μοναδικά συγγραφικά τους χαρακτηριστικά.
Η εμφάνιση του ρεαλισμού
Στη δεκαετία του '30 του XIX αιώνα. Ο ρεαλισμός διαδίδεται ευρέως στη λογοτεχνία και την τέχνη. Η ανάπτυξη του ρεαλισμού συνδέεται κυρίως με τα ονόματα των Stendhal και Balzac στη Γαλλία, Pushkin και Gogol στη Ρωσία, Heine και Büchner στη Γερμανία. Ο ρεαλισμός αναπτύσσεται αρχικά στα βάθη του ρομαντισμού και φέρει τη σφραγίδα του τελευταίου. όχι μόνο ο Πούσκιν και ο Χάινε, αλλά και ο Μπαλζάκ γνώρισαν μια έντονη γοητεία στα νιάτα τους ρομαντική λογοτεχνία. Ωστόσο, σε αντίθεση με τη ρομαντική τέχνη, ο ρεαλισμός αρνείται την εξιδανίκευση της πραγματικότητας και τη σχετική επικράτηση του φανταστικού στοιχείου, καθώς και το αυξημένο ενδιαφέρον για την υποκειμενική πλευρά του ανθρώπου. Στον ρεαλισμό, η κυρίαρχη τάση είναι να απεικονίζεται ένα ευρύ κοινωνικό υπόβαθρο πάνω στο οποίο διαδραματίζονται οι ζωές των ηρώων (" Ανθρώπινη Κωμωδία"Balzac, "Eugene Onegin" του Πούσκιν, "Dead Souls" του Gogol κ.λπ.) Βάθος κατανόησης κοινωνική ζωήΟι ρεαλιστές καλλιτέχνες μερικές φορές ξεπερνούν τους φιλοσόφους και τους κοινωνιολόγους της εποχής τους.
Στάδια ανάπτυξης του ρεαλισμού του 19ου αιώνα
Η διαμόρφωση του κριτικού ρεαλισμού συμβαίνει στο ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΧΩΡΕΣκαι στη Ρωσία σχεδόν ταυτόχρονα - τη δεκαετία του 20 - 40 του 19ου αιώνα. Γίνεται κορυφαία τάση στη λογοτεχνία του κόσμου.
Είναι αλήθεια ότι αυτό σημαίνει ταυτόχρονα ότι η λογοτεχνική διαδικασία αυτής της περιόδου είναι ανεπίτρεπτη μόνο σε ένα ρεαλιστικό σύστημα. Τόσο στις ευρωπαϊκές λογοτεχνίες, όσο και - ειδικά - στην αμερικανική λογοτεχνία, η δραστηριότητα των ρομαντικών συγγραφέων συνεχίζεται σε πλήρη έκταση. Έτσι, η ανάπτυξη της λογοτεχνικής διαδικασίας επέρχεται σε μεγάλο βαθμό μέσω της αλληλεπίδρασης της συνύπαρξης αισθητικά συστήματα, και τα χαρακτηριστικά τόσο των εθνικών λογοτεχνιών όσο και του έργου μεμονωμένων συγγραφέων προϋποθέτουν την υποχρεωτική εξέταση αυτής της περίστασης.
Μιλώντας για το γεγονός ότι από τα 30s - 40s ηγετική θέσηΟι ρεαλιστές συγγραφείς καταλαμβάνουν μια θέση στη λογοτεχνία, είναι αδύνατο να μην σημειωθεί ότι ο ίδιος ο ρεαλισμός αποδεικνύεται ότι δεν είναι ένα παγωμένο σύστημα, αλλά ένα φαινόμενο που βρίσκεται στο συνεχής ανάπτυξη. Ήδη από τον 19ο αιώνα προκύπτει η ανάγκη να μιλήσουμε για «διαφορετικούς ρεαλισμούς», που η Merimee, ο Balzac και ο Flaubert απάντησαν εξίσου στα κύρια ιστορικά ερωτήματα που τους πρότεινε η εποχή και ταυτόχρονα τα έργα τους διακρίνονται από διαφορετικό περιεχόμενο και πρωτοτυπία. φόρμες.
Στη δεκαετία του 1830 - 1840, τα πιο αξιόλογα χαρακτηριστικά του ρεαλισμού εμφανίστηκαν στα έργα των Ευρωπαίων συγγραφέων (κυρίως του Μπαλζάκ). λογοτεχνική κατεύθυνση, δίνοντας μια πολύπλευρη εικόνα της πραγματικότητας, επιδιώκοντας μια αναλυτική μελέτη της πραγματικότητας.
Η λογοτεχνία των δεκαετιών 1830 και 1840 τροφοδοτήθηκε σε μεγάλο βαθμό από δηλώσεις σχετικά με την ελκυστικότητα του ίδιου του αιώνα. Αγάπη να 19ος αιώναςπου μοιράζονται, για παράδειγμα, ο Stendhal και ο Balzac, που δεν έπαψαν ποτέ να εκπλήσσονται από τον δυναμισμό, τη διαφορετικότητα και την ανεξάντλητη ενέργειά του. Εξ ου και οι ήρωες του πρώτου σταδίου του ρεαλισμού - ενεργοί, με εφευρετικό μυαλό, που δεν φοβούνται να αντιμετωπίσουν δυσμενείς συνθήκες. Αυτοί οι ήρωες συνδέθηκαν σε μεγάλο βαθμό με την ηρωική εποχή του Ναπολέοντα, αν και αντιλήφθηκαν τη διπρόσωπότητά του, ανέπτυξαν μια στρατηγική για την προσωπική και κοινωνική συμπεριφορά. Ο Σκοτ και ο ιστορικισμός του εμπνέουν τους ήρωες του Στένταλ να βρουν τη θέση τους στη ζωή και την ιστορία μέσα από λάθη και αυταπάτες. Ο Σαίξπηρ βάζει τον Μπαλζάκ να πει για το μυθιστόρημα «Père Goriot» με τα λόγια του μεγάλου Άγγλου «Όλα είναι αληθινά» και να δει απόηχους της σκληρής μοίρας του βασιλιά Ληρ στη μοίρα του σύγχρονου αστού.
Οι ρεαλιστές του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα θα κατηγορήσουν τους προκατόχους τους για «υπολειπόμενο ρομαντισμό». Είναι δύσκολο να διαφωνήσεις με μια τέτοια μομφή. Πράγματι, η ρομαντική παράδοση αντιπροσωπεύεται πολύ αισθητά στα δημιουργικά συστήματα του Balzac, του Stendhal και του Merimee. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Sainte-Beuve αποκάλεσε τον Stendhal «τον τελευταίο ουσάρ του ρομαντισμού». Χαρακτηριστικά του ρομαντισμού αποκαλύπτονται
– στη λατρεία του εξωτισμού (διηγήματα του Mérimée όπως « Ματέο Φαλκόνε", "Carmen", "Tamango", κ.λπ.);
– στην προτίμηση των συγγραφέων να απεικονίζουν φωτεινά άτομα και πάθη που είναι εξαιρετικά στη δύναμή τους (μυθιστόρημα του Stendhal «Red and Black» ή το διήγημα «Vanina Vanini»)·
– πάθος για περιπετειώδεις πλοκές και χρήση στοιχείων φαντασίας (μυθιστόρημα του Μπαλζάκ « Shagreen δέρμα"ή το διήγημα της Merimee "Venus of Il");
– σε μια προσπάθεια σαφούς διαχωρισμού των ηρώων σε αρνητικούς και θετικούς – φορείς των ιδανικών του συγγραφέα (μυθιστορήματα του Ντίκενς).
Έτσι, μεταξύ του ρεαλισμού της πρώτης περιόδου και του ρομαντισμού υπάρχει μια περίπλοκη «οικογενειακή» σύνδεση, που εκδηλώνεται, ειδικότερα, στην κληρονομικότητα τεχνικών, ακόμη και μεμονωμένων θεμάτων και μοτίβων χαρακτηριστικά της ρομαντικής τέχνης (το θέμα των χαμένων ψευδαισθήσεων, το μοτίβο του απογοήτευση, κλπ.).
Στη ρωσική ιστορική και λογοτεχνική επιστήμη, «τα επαναστατικά γεγονότα του 1848 και οι σημαντικές αλλαγές που τα ακολούθησαν στην κοινωνικοπολιτική και πολιτιστική ζωήη αστική κοινωνία» θεωρείται ότι διχάζει τον «ρεαλισμό ξένες χώρες XIX αιώνα σε δύο στάδια - ρεαλισμός του πρώτου και του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα» («Ιστορία ξένη λογοτεχνία XIX αιώνα / Επιμέλεια Elizarova M.E. – Μ., 1964). Το 1848, οι λαϊκές διαμαρτυρίες μετατράπηκαν σε μια σειρά επαναστάσεων που σάρωσαν όλη την Ευρώπη (Γαλλία, Ιταλία, Γερμανία, Αυστρία κ.λπ.). Αυτές οι επαναστάσεις, καθώς και οι αναταραχές στο Βέλγιο και την Αγγλία, ακολούθησαν το «γαλλικό μοντέλο», ως δημοκρατικές διαμαρτυρίες ενάντια σε μια ταξικά προνομιούχα κυβέρνηση που δεν ανταποκρίνεται στις ανάγκες της εποχής, καθώς και υπό τα συνθήματα των κοινωνικών και δημοκρατικών μεταρρυθμίσεων. . Συνολικά, το 1848 σηματοδότησε μια τεράστια ανατροπή στην Ευρώπη. Είναι αλήθεια ότι ως αποτέλεσμα αυτού, μετριοπαθείς φιλελεύθεροι ή συντηρητικοί ήρθαν στην εξουσία παντού, και σε ορισμένα μέρη δημιουργήθηκε ακόμη και μια πιο βάναυση αυταρχική κυβέρνηση.
Αυτό προκάλεσε γενική απογοήτευση για τα αποτελέσματα των επαναστάσεων και, κατά συνέπεια, απαισιόδοξα συναισθήματα. Πολλοί εκπρόσωποι της διανόησης απογοητεύτηκαν από τα μαζικά κινήματα, τις ενεργές ενέργειες του λαού σε ταξική βάση και μετέφεραν τις κύριες προσπάθειές τους στον ιδιωτικό κόσμο του ατόμου και των προσωπικών σχέσεων. Έτσι, το γενικό συμφέρον στρεφόταν προς το άτομο, σημαντικό από μόνο του, και μόνο δευτερευόντως - προς τις σχέσεις του με άλλα άτομα και τον κόσμο γύρω του.
Το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα θεωρείται παραδοσιακά ο «θρίαμβος του ρεαλισμού». Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο ρεαλισμός είχε γίνει δυνατά γνωστός στη λογοτεχνία όχι μόνο της Γαλλίας και της Αγγλίας, αλλά και ορισμένων άλλων χωρών - Γερμανία (τέλη Heine, Raabe, Storm, Fontane), Ρωσία (" φυσικό σχολείο», Τουργκένιεφ, Γκοντσάροφ, Οστρόφσκι, Τολστόι, Ντοστογιέφσκι) κ.λπ.
Παράλληλα, από τη δεκαετία του '50 ξεκινά νέο στάδιοστην ανάπτυξη του ρεαλισμού, που περιλαμβάνει μια νέα προσέγγιση στην απεικόνιση τόσο του ήρωα όσο και της κοινωνίας γύρω του. Η κοινωνική, πολιτική και ηθική ατμόσφαιρα του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα «έστρεψε» τους συγγραφείς προς την ανάλυση ενός ατόμου που δύσκολα μπορεί να ονομαστεί ήρωας, αλλά στη μοίρα και τον χαρακτήρα του οποίου διαθλώνται τα κύρια σημάδια της εποχής, που δεν εκφράζονται σε μια σημαντική πράξη, μια σημαντική πράξη ή πάθος, που συμπιέζεται και μεταφέρει έντονα παγκόσμιες μετατοπίσεις του χρόνου, όχι σε μεγάλης κλίμακας (τόσο κοινωνική όσο και ψυχολογική) αντιπαράθεση και σύγκρουση, όχι τυπικά στα όρια, που συχνά συνορεύει με την αποκλειστικότητα, αλλά καθημερινότητα, καθημερινότητα. Οι συγγραφείς που άρχισαν να εργάζονται εκείνη την εποχή, καθώς και εκείνοι που μπήκαν στη λογοτεχνία νωρίτερα αλλά εργάστηκαν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, για παράδειγμα, ο Ντίκενς ή ο Θάκερι, σίγουρα καθοδηγήθηκαν από μια διαφορετική έννοια της προσωπικότητας. Το μυθιστόρημα του Thackeray «The Newcombs» τονίζει την ιδιαιτερότητα των «ανθρώπινων σπουδών» στον ρεαλισμό αυτής της περιόδου - την ανάγκη κατανόησης και αναλυτικής αναπαραγωγής πολυκατευθυντικών λεπτών νοητικών κινήσεων και έμμεσων, όχι πάντα εκδηλωμένων κοινωνικών συνδέσεων: «Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς πόσες ποικίλοι λόγοικαθορίζει κάθε πράξη ή πάθος μας, πόσο συχνά, όταν αναλύω τα κίνητρά μου, μπέρδεψα το ένα πράγμα με το άλλο...» Αυτή η φράση του Thackeray μεταφέρει, ίσως, κύριο χαρακτηριστικόρεαλισμός της εποχής: όλα επικεντρώνονται στην απεικόνιση του ανθρώπου και του χαρακτήρα και όχι στις περιστάσεις. Αν και τα τελευταία, όπως θα έπρεπε στη ρεαλιστική λογοτεχνία, «δεν εξαφανίζονται», η αλληλεπίδρασή τους με τον χαρακτήρα αποκτά διαφορετική ποιότητα, που συνδέεται με το γεγονός ότι οι περιστάσεις παύουν να είναι ανεξάρτητες, χαρακτηρίζονται όλο και περισσότερο. Η κοινωνιολογική τους λειτουργία είναι τώρα πιο άρρητη από ό,τι ήταν με τον Μπαλζάκ ή τον Στένταλ.
Λόγω της αλλαγμένης έννοιας της προσωπικότητας και του «ανθρωποκεντρισμού» ολόκληρου του καλλιτεχνικού συστήματος (και το «ο άνθρωπος είναι το κέντρο» δεν ήταν απαραίτητα θετικός ήρωαςνικώντας τις κοινωνικές συνθήκες ή χάνοντας -ηθικά ή σωματικά- στον αγώνα εναντίον τους) μπορεί να δημιουργηθεί η εντύπωση ότι οι συγγραφείς του δεύτερου μισού του αιώνα εγκατέλειψαν τη βασική αρχή ρεαλιστική λογοτεχνία: διαλεκτική κατανόηση και απεικόνιση των σχέσεων χαρακτήρα και περιστάσεων και τήρηση της αρχής του κοινωνικο-ψυχολογικού ντετερμινισμού. Επιπλέον, ορισμένοι από τους πιο εξέχοντες ρεαλιστές αυτής της εποχής - Flaubert, J. Eliot, Trollott - όταν μιλούν για τον κόσμο που περιβάλλει τον ήρωα, εμφανίζεται ο όρος «περιβάλλον», ο οποίος συχνά γίνεται αντιληπτός πιο στατικά από την έννοια των «συνθηκών».
Μια ανάλυση των έργων των Flaubert και J. Eliot μας πείθει ότι οι καλλιτέχνες χρειάζονται αυτή τη «στοίβαξη» του περιβάλλοντος πρωτίστως ώστε η περιγραφή της κατάστασης γύρω από τον ήρωα να είναι πιο πλαστική. Το περιβάλλον συχνά αφηγηματικά υπάρχει στον εσωτερικό κόσμο του ήρωα και μέσα από αυτόν, αποκτώντας έναν διαφορετικό χαρακτήρα γενίκευσης: όχι αφισοκοινωνιοποιημένο, αλλά ψυχολογημένο. Αυτό δημιουργεί μια ατμόσφαιρα μεγαλύτερης αντικειμενικότητας σε αυτό που αναπαράγεται. Σε κάθε περίπτωση, από τη σκοπιά του αναγνώστη, που εμπιστεύεται περισσότερο μια τέτοια αντικειμενοποιημένη αφήγηση για την εποχή, αφού αντιλαμβάνεται τον ήρωα του έργου ως κοντινό του πρόσωπο, όπως και ο ίδιος.
Οι συγγραφείς αυτής της περιόδου δεν ξεχνούν καθόλου ένα ακόμη αισθητικό σκηνικό του κριτικού ρεαλισμού - την αντικειμενικότητα αυτού που αναπαράγεται. Όπως γνωρίζετε, ο Μπαλζάκ ανησυχούσε τόσο πολύ για αυτή την αντικειμενικότητα που έψαχνε τρόπους να φέρει πιο κοντά λογοτεχνική γνώση(κατανόηση) και επιστημονική. Αυτή η ιδέα απευθύνθηκε σε πολλούς ρεαλιστές του δεύτερου μισού του αιώνα. Για παράδειγμα, ο Έλιοτ και ο Φλωμπέρ σκέφτηκαν πολύ τη χρήση επιστημονικών, και επομένως, όπως τους φάνηκε, αντικειμενικών μεθόδων ανάλυσης στη λογοτεχνία. Ο Φλομπέρ σκέφτηκε ιδιαίτερα πολύ γι' αυτό, ο οποίος κατανοούσε την αντικειμενικότητα ως συνώνυμο της αμεροληψίας και της αμεροληψίας. Ωστόσο, αυτό ήταν το πνεύμα ολόκληρου του ρεαλισμού της εποχής. Επιπλέον, το έργο των ρεαλιστών στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα συνέβη κατά την περίοδο της απογείωσης στην ανάπτυξη των φυσικών επιστημών και την ακμή του πειραματισμού.
Αυτή ήταν μια σημαντική περίοδος στην ιστορία της επιστήμης. Η βιολογία αναπτύχθηκε γρήγορα (το βιβλίο του C. Darwin «The Origin of Species» δημοσιεύτηκε το 1859), η φυσιολογία και ο σχηματισμός της ψυχολογίας ως επιστήμης έλαβε χώρα. Η φιλοσοφία του θετικισμού του O. Comte έγινε ευρέως διαδεδομένη, η οποία αργότερα έπαιξε σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη της νατουραλιστικής αισθητικής και καλλιτεχνική πρακτική. Αυτά τα χρόνια έγιναν προσπάθειες να δημιουργηθεί ένα σύστημα ψυχολογικής κατανόησης του ανθρώπου.
Ωστόσο, ακόμη και σε αυτό το στάδιο της εξέλιξης της λογοτεχνίας, ο χαρακτήρας του ήρωα δεν συλλαμβάνεται από τον συγγραφέα εκτός κοινωνικής ανάλυσης, αν και ο τελευταίος αποκτά μια ελαφρώς διαφορετική αισθητική ουσία, διαφορετική από αυτή που ήταν χαρακτηριστική του Μπαλζάκ και του Στένταλ. Φυσικά, στα μυθιστορήματα του Φλωμπέρ. Ο Έλιοτ, η Φοντάνα και κάποιοι άλλοι είναι εντυπωσιακοί». νέο επίπεδοεικόνες του εσωτερικού κόσμου ενός ατόμου, μια ποιοτικά νέα δεξιότητα ψυχολογική ανάλυση, που συνίσταται στη βαθύτερη αποκάλυψη της πολυπλοκότητας και του απρόβλεπτου των ανθρώπινων αντιδράσεων στην πραγματικότητα, των κινήτρων και των αιτιών της ανθρώπινης δραστηριότητας» (History of World Literature. Vol. 7. - M., 1990).
Είναι προφανές ότι οι συγγραφείς αυτής της εποχής άλλαξαν απότομα τον προσανατολισμό της δημιουργικότητας και οδήγησαν τη λογοτεχνία (και ειδικότερα το μυθιστόρημα) στον εις βάθος ψυχολογισμό, και στον τύπο «κοινωνικοψυχολογικός ντετερμινισμός» το κοινωνικό και το ψυχολογικό φαινόταν να αλλάζουν θέσεις. Σε αυτή την κατεύθυνση συγκεντρώνονται τα κύρια επιτεύγματα της λογοτεχνίας: οι συγγραφείς άρχισαν όχι μόνο να σχεδιάζουν έναν περίπλοκο εσωτερικό κόσμο λογοτεχνικός ήρωας, αλλά να αναπαράγει ένα καλά λειτουργικό, στοχαστικό ψυχολογικό «μοντέλο χαρακτήρων», σε αυτό και στη λειτουργία του, συνδυάζοντας καλλιτεχνικά το ψυχολογικό-αναλυτικό και κοινωνικό-αναλυτικό. Οι συγγραφείς ενημέρωσαν και αναβίωσαν την αρχή της ψυχολογικής λεπτομέρειας, εισήγαγαν διάλογο με βαθιές ψυχολογικές χροιές και βρήκαν αφηγηματικές τεχνικές για τη μετάδοση «μεταβατικών,» αντιφατικών πνευματικών κινήσεων που προηγουμένως ήταν απρόσιτες στη λογοτεχνία.
Αυτό δεν σημαίνει ότι η ρεαλιστική βιβλιογραφία εγκατέλειψε την κοινωνική ανάλυση: κοινωνική βάσηη αναπαραγόμενη πραγματικότητα και ο ανακατασκευασμένος χαρακτήρας δεν εξαφανίστηκαν, αν και δεν κυριαρχούσε στον χαρακτήρα και τις συνθήκες. Χάρη στους συγγραφείς του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα η λογοτεχνία άρχισε να βρίσκει έμμεσους τρόπους κοινωνικής ανάλυσης, συνεχίζοντας με αυτή την έννοια μια σειρά ανακαλύψεων από συγγραφείς προηγούμενων περιόδων.
Ο Φλομπέρ, ο Έλιοτ, οι αδερφοί Γκονκούρ και άλλοι «δίδαξαν» τη λογοτεχνία να προσεγγίζει το κοινωνικό και αυτό που είναι χαρακτηριστικό της εποχής, χαρακτηρίζει τις κοινωνικές, πολιτικές, ιστορικές και ηθικές αρχές της, μέσα από τη συνηθισμένη και καθημερινή ύπαρξη ενός απλού ανθρώπου. Η κοινωνική τυποποίηση μεταξύ των συγγραφέων του δεύτερου μισού του αιώνα είναι η τυποποίηση της «μαζικής εμφάνισης, επανάληψης» (History of World Literature. Vol. 7. - M., 1990). Δεν είναι τόσο φωτεινό και προφανές όσο μεταξύ των εκπροσώπων του κλασικού κριτικού ρεαλισμού της δεκαετίας 1830 - 1840 και εκδηλώνεται πιο συχνά μέσω της «παραβολής του ψυχολογισμού», όταν η βύθιση στον εσωτερικό κόσμο ενός χαρακτήρα σάς επιτρέπει να βυθιστείτε τελικά στην εποχή , στον ιστορικό χρόνο, όπως φαίνεται από τον συγγραφέα. Τα συναισθήματα, τα συναισθήματα και οι διαθέσεις δεν είναι διαχρονικά, αλλά μιας συγκεκριμένης ιστορικής φύσης, αν και είναι πρωτίστως η συνηθισμένη καθημερινή ύπαρξη που υπόκειται σε αναλυτική αναπαραγωγή και όχι ο κόσμος των τιτανικών παθών. Ταυτόχρονα, οι συγγραφείς συχνά απολυτοποιούσαν ακόμη και τη βαρετή και την αθλιότητα της ζωής, την επιπολαιότητα του υλικού, την αντιηρωική φύση του χρόνου και του χαρακτήρα. Γι' αυτό από τη μια ήταν μια αντιρομαντική περίοδος, από την άλλη μια περίοδος λαχτάρας για το ρομαντικό. Αυτό το παράδοξο, για παράδειγμα, είναι χαρακτηριστικό του Φλωμπέρ, των Γκονκούρ και του Μπωντλαίρ.
Υπάρχει ακόμα ένα σημαντικό σημείο, που συνδέεται με την απολυτοποίηση της ατέλειας της ανθρώπινης φύσης και τη δουλική υποταγή στις περιστάσεις: συχνά οι συγγραφείς αντιλαμβάνονταν τα αρνητικά φαινόμενα της εποχής ως δεδομένα, ως κάτι ανυπέρβλητο, ακόμη και τραγικά μοιραίο. Γι' αυτό στα έργα των ρεαλιστών του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα η θετική αρχή είναι τόσο δύσκολο να εκφραστεί: το πρόβλημα του μέλλοντος τους ενδιαφέρει ελάχιστα, είναι «εδώ και τώρα», στην εποχή τους, το κατανοούν σε μια εξαιρετικά αμερόληπτο τρόπο, ως εποχή, αν είναι άξια ανάλυσης, τότε κριτική.
Όπως σημειώθηκε προηγουμένως, ο κριτικός ρεαλισμός είναι ένα λογοτεχνικό κίνημα σε παγκόσμια κλίμακα. Ένα άλλο αξιοσημείωτο χαρακτηριστικό του ρεαλισμού είναι ότι έχει μακρά ιστορία. ΣΕ τέλη XIXκαι τον 20ο αιώνα, το έργο συγγραφέων όπως οι R. Rolland, D. Golusorsi, B. Shaw, E. M. Remarque, T. Dreiser και άλλοι απέκτησαν παγκόσμια φήμη. Ο ρεαλισμός συνεχίζει να υπάρχει μέχρι σήμερα, παραμένοντας η πιο σημαντική μορφή παγκόσμιας δημοκρατικής κουλτούρας.
Κάθε λογοτεχνικό κίνημα χαρακτηρίζεται από τα δικά του χαρακτηριστικά, χάρη στα οποία μνημονεύεται και διακρίνεται ξεχωριστά είδη. Αυτό συνέβη τον δέκατο ένατο αιώνα, όταν έγιναν κάποιες αλλαγές στον κόσμο της γραφής. Οι άνθρωποι άρχισαν να αντιλαμβάνονται την πραγματικότητα με έναν νέο τρόπο, να την βλέπουν από μια εντελώς διαφορετική οπτική. Οι ιδιαιτερότητες της λογοτεχνίας του 19ου αιώνα έγκεινται, πρώτα απ 'όλα, στο γεγονός ότι τώρα οι συγγραφείς άρχισαν να προβάλλουν ιδέες που αποτέλεσαν τη βάση της κατεύθυνσης του ρεαλισμού.
Τι είναι ο ρεαλισμός
Ο ρεαλισμός εμφανίστηκε στη ρωσική λογοτεχνία στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα, όταν έγινε μια ριζική επανάσταση σε αυτόν τον κόσμο. Οι συγγραφείς συνειδητοποίησαν ότι οι προηγούμενες τάσεις, όπως ο ρομαντισμός, δεν ικανοποίησαν τις προσδοκίες του πληθυσμού, καθώς οι κρίσεις τους στερούνταν κοινής λογικής. Τώρα προσπάθησαν να απεικονίσουν στις σελίδες των μυθιστορημάτων τους και λυρικά έργατην πραγματικότητα που βασίλευε τριγύρω, χωρίς καμία υπερβολή. Οι ιδέες τους είχαν πλέον τον πιο ρεαλιστικό χαρακτήρα, που υπήρχε όχι μόνο στη ρωσική λογοτεχνία, αλλά και στην ξένη λογοτεχνία για περισσότερο από μία δεκαετία.
Κύρια χαρακτηριστικά του ρεαλισμού
Ο ρεαλισμός χαρακτηρίστηκε από τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:
- απεικόνιση του κόσμου όπως είναι, αληθινή και φυσική.
- Στο κέντρο των μυθιστορημάτων βρίσκεται ένας τυπικός εκπρόσωπος της κοινωνίας, με τυπικά προβλήματα και ενδιαφέροντα.
- την εμφάνιση ενός νέου τρόπου γνώσης περιβάλλουσα πραγματικότητα- μέσα από ρεαλιστικούς χαρακτήρες και καταστάσεις.
Η ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα είχε μεγάλο ενδιαφέρον για τους επιστήμονες, επειδή μέσω της ανάλυσης των έργων μπόρεσαν να κατανοήσουν την ίδια τη διαδικασία στη λογοτεχνία που υπήρχε εκείνη την εποχή, καθώς και να της δώσουν μια επιστημονική βάση.
Η εμφάνιση της εποχής του Ρεαλισμού
Ο ρεαλισμός δημιουργήθηκε αρχικά ως μια ειδική μορφή για την έκφραση των διαδικασιών της πραγματικότητας. Αυτό συνέβη στις ημέρες που ένα τέτοιο κίνημα όπως η Αναγέννηση βασίλευε τόσο στη λογοτεχνία όσο και στη ζωγραφική. Κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού, εννοιώθηκε με σημαντικό τρόπο και διαμορφώθηκε πλήρως στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα. Οι μελετητές της λογοτεχνίας αναφέρουν δύο Ρώσοι συγγραφείς, που από καιρό έχουν αναγνωριστεί ως οι θεμελιωτές του ρεαλισμού. Αυτοί είναι ο Πούσκιν και ο Γκόγκολ. Χάρη σε αυτούς, αυτή η κατεύθυνση έγινε κατανοητή, έλαβε θεωρητική δικαίωση και σημαντική κατανομή στη χώρα. Με τη βοήθειά τους, η ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα γνώρισε μεγάλη ανάπτυξη.
Δεν υπήρχε πια στη λογοτεχνία υπέροχα συναισθήματα, που κατείχε η κατεύθυνση του ρομαντισμού. Τώρα ο κόσμος ανησυχούσε καθημερινά προβλήματα, τις μεθόδους επίλυσής τους, καθώς και τα συναισθήματα των βασικών χαρακτήρων που τους κυρίευσαν σε μια δεδομένη κατάσταση. Χαρακτηριστικά της λογοτεχνίας του 19ου αιώνα είναι το ενδιαφέρον όλων των εκπροσώπων της κατεύθυνσης του ρεαλισμού για τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά χαρακτήρα κάθε μεμονωμένου ατόμου για εξέταση στο ένα ή στο άλλο κατάσταση ζωής. Κατά κανόνα, αυτό εκφράζεται σε μια σύγκρουση μεταξύ ενός ατόμου και της κοινωνίας, όταν ένα άτομο δεν μπορεί να αποδεχθεί και δεν αποδέχεται τους κανόνες και τις αρχές με τις οποίες ζουν οι άλλοι άνθρωποι. Μερικές φορές στο κέντρο του έργου υπάρχει ένα άτομο με κάποιους εσωτερική σύγκρουση, που προσπαθεί να αντιμετωπίσει ο ίδιος. Τέτοιες συγκρούσεις ονομάζονται συγκρούσεις προσωπικότητας, όταν ένα άτομο καταλαβαίνει ότι από εδώ και πέρα δεν μπορεί να ζήσει όπως ζούσε πριν, ότι πρέπει να κάνει κάτι για να πάρει χαρά και ευτυχία.
Από τους σημαντικότερους εκπροσώπους του κινήματος του ρεαλισμού στο Ρωσική λογοτεχνίαΑξίζει να σημειωθεί ο Πούσκιν, ο Γκόγκολ, ο Ντοστογιέφσκι. Κλασικά παγκόσμιαμας έδωσε ρεαλιστές συγγραφείς όπως ο Φλωμπέρ, ο Ντίκενς, ακόμη και ο Μπαλζάκ.
» » Ρεαλισμός και χαρακτηριστικά της λογοτεχνίας του 19ου αιώνα
Πριν από την εμφάνιση του ρεαλισμού ως λογοτεχνικού κινήματος, οι περισσότεροι συγγραφείς είχαν μια μονόπλευρη προσέγγιση στην απεικόνιση ενός προσώπου. Οι κλασικιστές απεικόνιζαν ένα άτομο κυρίως ως προς τα καθήκοντά του προς το κράτος και έδειχναν πολύ λίγο ενδιαφέρον για αυτόν στην καθημερινή του ζωή, στην οικογένεια και στην ιδιωτική ζωή. Οι συναισθηματιστές, αντίθετα, προχώρησαν στην απεικόνιση της προσωπικής ζωής ενός ατόμου και των εσώτερων συναισθημάτων του. Οι ρομαντικοί ενδιαφέρθηκαν επίσης κυρίως για την πνευματική ζωή του ανθρώπου, τον κόσμο των συναισθημάτων και των παθών του.
Αλλά προίκισαν τους ήρωές τους με αισθήματα και πάθη εξαιρετικής δύναμης και τους τοποθέτησαν σε ασυνήθιστες συνθήκες.
Οι ρεαλιστές συγγραφείς απεικονίζουν ένα άτομο με πολλούς τρόπους. Ζωγραφίζουν τυπικούς χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν σε ποιες κοινωνικές συνθήκες διαμορφώθηκε αυτός ή εκείνος ο ήρωας του έργου.
Αυτή η ικανότητα να δίνεις τυπικούς χαρακτήρες σε τυπικές συνθήκες είναι κύριο χαρακτηριστικόρεαλισμός.
Ονομάζουμε τυπικές εικόνες εκείνες στις οποίες τα πιο ζωντανά, πλήρως και αληθινά ενσωματώνουν τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά γνωρίσματα ενός συγκεκριμένου ιστορική περίοδοςγια τη μία ή την άλλη κοινωνική ομάδα ή φαινόμενο (για παράδειγμα, οι Prostakovs-Skotinins στην κωμωδία του Fonvizin είναι τυπικοί εκπρόσωποι της ρωσικής αριστοκρατίας της μέσης χώρας του δεύτερου μισό του XVIIIαιώνας).
Σε τυπικές εικόνες, ένας ρεαλιστής συγγραφέας αντικατοπτρίζει όχι μόνο εκείνα τα χαρακτηριστικά που είναι πιο κοινά σε μια συγκεκριμένη χρονική στιγμή, αλλά και εκείνα που μόλις αρχίζουν να εμφανίζονται και να αναπτύσσονται πλήρως στο μέλλον.
Οι συγκρούσεις που διέπουν τα έργα των κλασικιστών, των συναισθηματιστών και των ρομαντικών ήταν επίσης μονόπλευρες.
Οι κλασικοί συγγραφείς (ειδικά στις τραγωδίες) απεικόνισαν τη σύγκρουση στην ψυχή του ήρωα της συνείδησης της ανάγκης να εκπληρώσει το καθήκον του προς το κράτος με προσωπικά συναισθήματα και ορμές. Για τους συναισθηματικούς, η κύρια σύγκρουση προέκυψε από την κοινωνική ανισότητα των ηρώων που ανήκουν σε διαφορετικές τάξεις. Στον ρομαντισμό, η βάση της σύγκρουσης είναι το χάσμα μεταξύ ονείρου και πραγματικότητας. Μεταξύ των ρεαλιστών συγγραφέων, οι συγκρούσεις είναι τόσο διαφορετικές όσο και στην ίδια τη ζωή.
Στη διαμόρφωση του ρωσικού ρεαλισμού σε αρχές XIXαιώνα, οι Krylov και Griboyedov έπαιξαν σημαντικό ρόλο. Ο Κρίλοφ έγινε ο δημιουργός του ρωσικού ρεαλιστικού μύθου. Οι μύθοι του Κρίλοφ απεικονίζουν με βαθιά ειλικρίνεια τη ζωή της φεουδαρχικής Ρωσίας στα ουσιαστικά της χαρακτηριστικά. Ιδεολογικό περιεχόμενοοι μύθοι του, δημοκρατικοί στον προσανατολισμό τους, η τελειότητα της κατασκευής τους, ο υπέροχος στίχος και η ζωντανή προφορική γλώσσα, που αναπτύχθηκαν στο λαϊκή βάση, - όλα αυτά ήταν μια σημαντική συνεισφορά στη ρωσική ρεαλιστική λογοτεχνία και επηρέασαν την ανάπτυξη του έργου τέτοιων συγγραφέων όπως ο Griboyedov, ο Pushkin, ο Gogol και άλλοι.
Ο Griboyedov, με το έργο του "Woe from Wit", έδωσε ένα παράδειγμα ρωσικής ρεαλιστικής κωμωδίας.
Αλλά ο πραγματικός ιδρυτής της ρωσικής ρεαλιστικής λογοτεχνίας, που έδωσε τέλεια παραδείγματα ρεαλιστικής δημιουργικότητας σε μια μεγάλη ποικιλία λογοτεχνικά είδη, ήταν υπέροχα λαϊκός ποιητήςΠούσκιν.
Ρεαλισμός- 19ος - 20ος αιώνας (από τα λατινικά realis- ισχύει)
Ο ρεαλισμός μπορεί να ορίσει ετερογενή φαινόμενα που ενώνονται με την έννοια της αλήθειας της ζωής: ο αυθόρμητος ρεαλισμός της αρχαίας λογοτεχνίας, ο ρεαλισμός της Αναγέννησης, ο εκπαιδευτικός ρεαλισμός, το «φυσικό σχολείο» ως Πρώτο στάδιοανάπτυξη του κριτικού ρεαλισμού τον 19ο αιώνα, ρεαλισμός XIX-XXαιώνες, «σοσιαλιστικός ρεαλισμός»
- Κύρια χαρακτηριστικά του ρεαλισμού:
- Απεικόνιση της ζωής σε εικόνες που αντιστοιχούν στην ουσία των φαινομένων της ζωής, μέσα από την πληκτρολόγηση των γεγονότων της πραγματικότητας.
- Μια αληθινή αντανάκλαση του κόσμου, μια ευρεία κάλυψη της πραγματικότητας.
- Ιστορισμός;
- Η στάση απέναντι στη λογοτεχνία ως μέσο γνώσης ενός ατόμου για τον εαυτό του και τον κόσμο γύρω του.
- Αντανάκλαση της σύνδεσης μεταξύ ανθρώπου και περιβάλλοντος.
- Τυποποίηση χαρακτήρων και περιστάσεων.
Ρεαλιστές συγγραφείς στη Ρωσία. Εκπρόσωποι του ρεαλισμού στη Ρωσία: A. S. Pushkin, N. V. Gogol, A. N. Ostrovsky, I. A. Goncharov, N. A. Nekrasov, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L N. Tolstoy, A. P. Chekhov, I. A. Bunin και άλλοι.
Αποτελεσματική προετοιμασία για την Ενιαία Κρατική Εξέταση (όλα τα θέματα) -