Πνευματικό κλίμα Δυτική Ευρώπημετά το 1830 άλλαξε σημαντικά σε σύγκριση με ρομαντική εποχή. Ο υποκειμενικός ιδεαλισμός των ρομαντικών αντικαταστάθηκε από την πίστη στην παντοδυναμία της λογικής και της επιστήμης και την πίστη στην πρόοδο. Δύο ιδέες καθόρισαν τη σκέψη των Ευρωπαίων κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου - ο θετικισμός (μια κατεύθυνση στη φιλοσοφία που βασίζεται στη συλλογή αντικειμενικών γεγονότων για σκοπούς επιστημονικής ανάλυσης) και ο οργανισμός ( εξελικτική θεωρίαΔαρβίνος, επεκτάθηκε και σε άλλους τομείς της ζωής). Ο 19ος αιώνας είναι ένας αιώνας ραγδαίας ανάπτυξης της επιστήμης και της τεχνολογίας, της ανόδου των κοινωνικών επιστημών και αυτή η επιθυμία για επιστήμη διεισδύει στη λογοτεχνία. Οι ρεαλιστές καλλιτέχνες είδαν το καθήκον τους να περιγράφουν στη λογοτεχνία όλο τον πλούτο των φαινομένων του γύρω κόσμου, όλη την ποικιλομορφία των ανθρώπινων τύπων, δηλαδή επιστήμη XIXαιώνες και η ρεαλιστική λογοτεχνία είναι εμποτισμένα με το ίδιο πνεύμα συλλογής γεγονότων, συστηματοποίησης και ανάπτυξης μιας συνεπούς αντίληψης της πραγματικότητας. Και η εξήγηση της πραγματικότητας δόθηκε με βάση τις αρχές της εξέλιξης: στη ζωή της κοινωνίας και του ατόμου, φάνηκε η δράση των ίδιων δυνάμεων όπως στη φύση, παρόμοιοι μηχανισμοί φυσικής επιλογής.
Μέχρι τη δεκαετία του τριάντα του 19ου αιώνα, το νέο σύστημα δημόσιες σχέσεις. Ήταν ένα αστικό σύστημα, στο οποίο κάθε άτομο ήταν αρκετά άκαμπτα τοποθετημένο σε ένα συγκεκριμένο κοινωνικό-ταξικό περιβάλλον, δηλαδή είχε περάσει η εποχή της ρομαντικής «ελευθερίας» και της «ανησυχίας» ενός ανθρώπου. Στην κλασική αστική κοινωνία, η ιδιότητα του ατόμου σε μια συγκεκριμένη τάξη εμφανιζόταν ως ένας αμετάβλητος νόμος ύπαρξης και, κατά συνέπεια, έγινε η αρχή της καλλιτεχνικής ανάπτυξης της ζωής. Επομένως, οι ρεαλιστές χρησιμοποιούν τις ανακαλύψεις των ρομαντικών στον τομέα της ψυχολογίας, αλλά ταιριάζουν σε ένα πρόσφατα κατανοητό άτομο σε μια ιστορικά αξιόπιστη, σύγχρονη ζωή. Για τους ρεαλιστές, ο άνθρωπος καθορίζεται πρωτίστως από το κοινωνικο-ιστορικό περιβάλλον και ο ρεαλισμός βασίζεται στην αρχή του κοινωνικο-ταξικού ντετερμινισμού.
Η αντίληψη των ρεαλιστών για τον ανθρώπινο χαρακτήρα άλλαξε επίσης. Για τους ρομαντικούς, ο εξαιρετικός χαρακτήρας ήταν η υποκειμενική ιδιότητα του ατόμου. ο ήρωας ενός ρεαλιστικού έργου είναι πάντα ένα μοναδικό προϊόν αλληλεπίδρασης ιστορική διαδικασίακαι συγκεκριμένες (βιολογικές, ατομικές, τυχαίες) περιστάσεις, επομένως εμπειρία ζωήςΟι ρεαλιστές κατανοούν κάθε άτομο ως μοναδικό και πολύτιμο από αυτήν ακριβώς τη μοναδικότητα, και, από την άλλη πλευρά, η εμπειρία της ζωής κάθε ατόμου έχει γενικό, παγκόσμιο ενδιαφέρον, επειδή περιέχει επαναλαμβανόμενα, καθολικά χαρακτηριστικά. Εδώ βρίσκεται η βάση του ρεαλιστικού δόγματος του τύπου, η βάση της ρεαλιστικής τυποποίησης.
Οι ρεαλιστές κληρονόμησαν άμεσα από τους ρομαντικούς την αυτοεκτίμηση που ανακάλυψαν. ανθρώπινη προσωπικότητα, αλλά ανέθεσε αυτή την προσωπικότητα σε συγκεκριμένο τόπο, χρόνο, περιβάλλον. Η ρεαλιστική τέχνη είναι δημοκρατική - οι ρεαλιστές ήρθαν για πρώτη φορά στη σκηνή " ανθρωπάκι», που προηγουμένως δεν είχε θεωρηθεί ενδιαφέρον θέμα για τη λογοτεχνία, αποκαταστάθηκαν τα δικαιώματά του. Ρεαλιστική λογοτεχνίαεμποτισμένοι με ένα γενικά αισιόδοξο πνεύμα: ενώ ασκούσαν κριτική στη σύγχρονη κοινωνία τους, οι ρεαλιστές συγγραφείς ήταν σίγουροι για την αποτελεσματικότητα της κριτικής τους, για το γεγονός ότι αυτή η κοινωνία μπορούσε να βελτιωθεί και να μεταρρυθμιστεί και πίστευαν στο αναπόφευκτο της προόδου.
Ο ρεαλισμός του 19ου αιώνα προσπάθησε να καλύψει τη ζωή όσο το δυνατόν ευρύτερα, να δείξει όλες τις λεπτομέρειες της κοινωνικής δομής, όλους τους τύπους ανθρώπινων σχέσεων, οι οποίες, φυσικά, απαιτούσαν έργα μεγάλους όγκους. Αυτός είναι εν μέρει ο λόγος που το μυθιστόρημα γίνεται το κορυφαίο είδος στη λογοτεχνία του ρεαλισμού - το είδος μιας μεγάλης επικής αφήγησης στην οποία υπάρχει μια θέση για όλο αυτό το γιγάντιο υλικό ζωής. Ειδικά στο πρώιμο στάδιο του ρεαλισμού, τα μυθιστορήματα διακρίνονταν για μεγαλύτερο όγκο από ό,τι συνηθίζεται σήμερα. Επιπλέον, το μυθιστόρημα ήταν τον 19ο αιώνα το νεότερο από τα διαθέσιμα είδη, δηλαδή ένα είδος χωρίς το βάρος της κανονικής παράδοσης.
Το μυθιστόρημα είναι ένα είδος ανοιχτό σε κάθε τι νέο. ο μυθιστοριογράφος εξερευνά τη ζωή ελεύθερα και αμερόληπτα, χωρίς να γνωρίζει εκ των προτέρων πού θα τον οδηγήσει η καλλιτεχνική του αναζήτηση. Με αυτόν τον τρόπο, το μυθιστόρημα μοιάζει με το πνεύμα της επιστημονικής έρευνας XIX αιώνα, και κάτω από την πένα τους το είδος μετατράπηκε σε εργαλείο έρευνας και γνώσης της πραγματικότητας, εξωτερικών και εσωτερικών συγκρούσεων ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη. Ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα στις μορφές της ίδιας της ζωής, και από την εποχή του ρεαλισμού η έννοια του " μυθιστόρημα«Αρχίζει να συνδέεται πια με την ποίηση και το δράμα, αλλά πρωτίστως με την πεζογραφία. Το μυθιστόρημα γίνεται το κυρίαρχο είδος της παγκόσμιας λογοτεχνίας.
Ο Γ.Κ. Ο Kosikov γράφει: «Το κύριο χαρακτηριστικό της ρομαντικής κατάστασης είναι η αλλαγή στην εσωτερική και εξωτερική θέση του ήρωα κατά τη διάρκεια διαφόρων συγκρούσεων με τον κόσμο γύρω του». Σε ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα, κατά κανόνα, ένας «θετικός» ήρωας αντιτίθεται στις υπάρχουσες μορφές κοινωνικής συνύπαρξης ως φορέας ενός ιδανικού, αλλά, σε αντίθεση με ρομαντική λογοτεχνία, σε ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα, η διχόνοια μεταξύ του ήρωα και του κόσμου δεν μετατρέπεται σε πλήρη ρήξη. Ο ήρωας μπορεί να απορρίψει το άμεσο περιβάλλον του, αλλά ποτέ δεν απορρίπτει τον κόσμο ως σύνολο, διατηρεί πάντα την ελπίδα να πραγματοποιήσει τον υποκειμενικό του κόσμο σε κάποιες άλλες σφαίρες της ύπαρξης. Επομένως, ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα βασίζεται ταυτόχρονα στην αντίφαση μεταξύ του ήρωα και του κόσμου και στη βαθιά εσωτερική κοινότητα μεταξύ τους. Η αναζήτηση του ήρωα ενός ρεαλιστικού μυθιστορήματος στα πρώτα στάδια της ύπαρξής του περιορίστηκε στη σφαίρα των κοινωνικών συνθηκών που πρόσφερε η ιστορία. Τον 19ο αιώνα, η κοινωνική κινητικότητα του ατόμου αυξήθηκε απότομα. το παράδειγμα της φανταστικής καριέρας του Ναπολέοντα έγινε πρότυπο αλλαγής κοινωνική θέσηγια τις νέες γενιές. Αυτό το νέο φαινόμενο της πραγματικότητας αποτυπώθηκε στη δημιουργία τέτοιων ποικιλία ειδώνρεαλιστικό μυθιστόρημα ως «μυθιστόρημα καριέρας». Ας το εξετάσουμε χρησιμοποιώντας το παράδειγμα των έργων των δημιουργών του ρεαλιστικού μυθιστορήματος Στένταλ και Μπαλζάκ.
Ο ρεαλισμός είναι μια τάση στη λογοτεχνία και την τέχνη που στοχεύει στην πιστή αναπαραγωγή της πραγματικότητας στα τυπικά της χαρακτηριστικά. Η κυριαρχία του ρεαλισμού ακολούθησε την εποχή του ρομαντισμού και προηγήθηκε του συμβολισμού.
1. Στο επίκεντρο του έργου των ρεαλιστών βρίσκεται η αντικειμενική πραγματικότητα. Στη διάθλασή του μέσα από την κοσμοθεωρία της τέχνης. 2. Ο συγγραφέας υποβάλλει το υλικό ζωής σε φιλοσοφική επεξεργασία. 3. Το ιδανικό είναι η ίδια η πραγματικότητα. Το όμορφο είναι η ίδια η ζωή. 4. Οι ρεαλιστές προσεγγίζουν τη σύνθεση μέσω της ανάλυσης.
5. Η αρχή του τυπικού: Τυπικός ήρωας, συγκεκριμένος χρόνος, τυπικές περιστάσεις
6. Προσδιορισμός σχέσεων αιτίου-αποτελέσματος. 7. Η αρχή του ιστορικισμού. Οι ρεαλιστές στρέφονται στα προβλήματα του παρόντος. Το παρόν είναι η σύγκλιση παρελθόντος και μέλλοντος. 8. Η αρχή της δημοκρατίας και του ανθρωπισμού. 9. Η αρχή της αντικειμενικότητας της ιστορίας. 10. Κυριαρχούν κοινωνικοπολιτικά και φιλοσοφικά θέματα
11. ψυχολογισμός
12. .. Η ανάπτυξη της ποίησης κάπως ηρεμεί 13. Το μυθιστόρημα είναι το κορυφαίο είδος.
13. Το αυξημένο κοινωνικο-κριτικό πάθος είναι ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά του ρωσικού ρεαλισμού - για παράδειγμα, "Ο Γενικός Επιθεωρητής", "Νεκρές Ψυχές" του N.V. Γκόγκολ
14. Το κύριο χαρακτηριστικό του ρεαλισμού ως δημιουργικής μεθόδου είναι η αυξημένη προσοχή στην κοινωνική πλευρά της πραγματικότητας.
15. Οι εικόνες ενός ρεαλιστικού έργου αντανακλούν γενικούς νόμουςύπαρξη, όχι ζωντανοί άνθρωποι. Οποιαδήποτε εικόνα υφαίνεται από τυπικά χαρακτηριστικά που εκδηλώνονται σε τυπικές συνθήκες. Αυτό είναι το παράδοξο της τέχνης. Μια εικόνα δεν μπορεί να συσχετιστεί με ένα ζωντανό άτομο, είναι πιο πλούσια από ένα συγκεκριμένο άτομο - εξ ου και η αντικειμενικότητα του ρεαλισμού.
16. «Ο καλλιτέχνης δεν πρέπει να είναι κριτής των χαρακτήρων του και των όσων λένε, αλλά μόνο ένας αμερόληπτος μάρτυρας
Ρεαλιστές συγγραφείς
Ο ύστερος A. S. Pushkin είναι ο ιδρυτής του ρεαλισμού στη ρωσική λογοτεχνία (το ιστορικό δράμα "Boris Godunov", οι ιστορίες "Η κόρη του καπετάνιου", "Dubrovsky", "Belkin's Tales", το μυθιστόρημα σε στίχο "Eugene Onegin" πίσω στη δεκαετία του 1820 - δεκαετία του 1830)
M. Yu. Lermontov ("Ήρωας της εποχής μας")
N. V. Gogol ("Dead Souls", "The General Inspector")
I. A. Goncharov ("Oblomov")
A. S. Griboedov («Αλίμονο από εξυπνάδα»)
A. I. Herzen ("Ποιος φταίει;")
N. G. Chernyshevsky ("Τι να κάνω;")
F. M. Dostoevsky ("Φτωχοί", "Λευκές Νύχτες", "Ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι", "Έγκλημα και Τιμωρία", "Δαίμονες")
Λ. Ν. Τολστόι ("Πόλεμος και Ειρήνη", "Άννα Καρένινα", "Ανάσταση").
I. S. Turgenev ("Rudin", "The Noble Nest", "Asya", "Spring Waters", "Fathers and Sons", "New", "On the Eve", "Mu-mu")
A. P. Chekhov ("The Cherry Orchard", "Three Sisters", "Student", "Chameleon", "The Seagull", "Man in a Case"
Από τα μέσα του 19ου αιώνα, λαμβάνει χώρα η διαμόρφωση της ρωσικής ρεαλιστικής λογοτεχνίας, η οποία δημιουργήθηκε με φόντο την τεταμένη κοινωνικοπολιτική κατάσταση που αναπτύχθηκε στη Ρωσία κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Νικολάου Ι. Μια κρίση του δουλοπαροικιακού συστήματος είναι και οι αντιθέσεις μεταξύ των αρχών και των απλών ανθρώπων είναι έντονες. Υπάρχει επείγουσα ανάγκη να δημιουργηθεί ρεαλιστική λογοτεχνία που να ανταποκρίνεται έντονα στην κοινωνικοπολιτική κατάσταση στη χώρα.
Οι συγγραφείς στρέφονται στα κοινωνικοπολιτικά προβλήματα της ρωσικής πραγματικότητας. Το είδος του ρεαλιστικού μυθιστορήματος αναπτύσσεται. Τα έργα του δημιουργούνται από τον I.S. Turgenev, F.M. Ντοστογιέφσκι, Λ.Ν. Τολστόι, Ι.Α. Γκοντσάροφ. Αξίζει να σημειωθούν τα ποιητικά έργα του Νεκράσοφ, ο οποίος ήταν ο πρώτος που εισήγαγε κοινωνικά ζητήματα στην ποίηση. Το ποίημά του «Ποιος ζει καλά στη Ρωσία;» είναι γνωστό, καθώς και πολλά ποιήματα που αντανακλούν τη δύσκολη και απελπιστική ζωή των ανθρώπων. Τέλος 19ου αιώνα - Η ρεαλιστική παράδοση άρχισε να σβήνει. Αντικαταστάθηκε από τη λεγόμενη παρακμιακή λογοτεχνία. . Ο ρεαλισμός γίνεται, ως ένα βαθμό, μια μέθοδος καλλιτεχνικής γνώσης της πραγματικότητας. Στη δεκαετία του '40, προέκυψε ένα «φυσικό σχολείο» - το έργο του Γκόγκολ, ήταν ένας μεγάλος καινοτόμος, ανακαλύπτοντας ότι ακόμη και ένα ασήμαντο γεγονός, όπως η απόκτηση ενός πανωφόρι από έναν ανήλικο υπάλληλο, μπορεί να γίνει ένα σημαντικό γεγονός για την κατανόηση των περισσότερων σημαντικά ζητήματα της ανθρώπινης ύπαρξης.
«Φυσικό Σχολείο» έγινε αρχικό στάδιοανάπτυξη του ρεαλισμού στη ρωσική λογοτεχνία.
Θέματα: Ζωή, έθιμα, χαρακτήρες, γεγονότα από τη ζωή των κατώτερων τάξεων έγιναν αντικείμενο μελέτης από τους «φυσιοδίφες». Το κορυφαίο είδος ήταν το «φυσιολογικό δοκίμιο», το οποίο βασίστηκε σε ακριβή «φωτογραφία» της ζωής διαφόρων τάξεων.
στη λογοτεχνία» φυσικό σχολείο«Η ταξική θέση του ήρωα, η επαγγελματική του ιδιότητα και η κοινωνική λειτουργία που επιτελεί υπερίσχυσαν καθοριστικά του ατομικού του χαρακτήρα.
Εκείνοι που εντάχθηκαν στο «φυσικό σχολείο» ήταν οι: Nekrasov, Grigorovich, Saltykov-Shchedrin, Goncharov, Panaev, Druzhinin και άλλοι.
Το καθήκον της αληθινής προβολής και εξερεύνησης της ζωής προϋποθέτει στον ρεαλισμό πολλές τεχνικές για την απεικόνιση της πραγματικότητας, γι' αυτό και τα έργα των Ρώσων συγγραφέων είναι τόσο διαφορετικά τόσο σε μορφή όσο και σε περιεχόμενο.
Ο ρεαλισμός ως μέθοδος απεικόνισης της πραγματικότητας στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. πήρε το όνομα κριτικός ρεαλισμός, γιατί το κύριο καθήκον του ήταν να ασκήσει κριτική στην πραγματικότητα, το ζήτημα της σχέσης ανθρώπου και κοινωνίας.
Σε ποιο βαθμό η κοινωνία επηρεάζει τη μοίρα του ήρωα; Ποιος φταίει που ένας άνθρωπος είναι δυστυχισμένος; Τι να κάνετε για να αλλάξετε έναν άνθρωπο και τον κόσμο; - αυτά είναι τα κύρια ερωτήματα της λογοτεχνίας γενικά, της ρωσικής λογοτεχνίας του δεύτερου μισό του 19ου αιώνα V. - συγκεκριμένα.
Ψυχολογία - χαρακτηρίζει έναν ήρωα αναλύοντάς τον εσωτερικός κόσμος, η εξέταση των ψυχολογικών διαδικασιών μέσω των οποίων πραγματοποιείται η αυτογνωσία ενός ατόμου και εκφράζεται η στάση του στον κόσμο, έχει γίνει η κορυφαία μέθοδος της ρωσικής λογοτεχνίας από τη διαμόρφωση του ρεαλιστικού στυλ σε αυτήν.
Ένα από τα αξιοσημείωτα χαρακτηριστικά των έργων του Τουργκένιεφ της δεκαετίας του '50 ήταν η εμφάνιση σε αυτά ενός ήρωα που ενσάρκωσε την ιδέα της ενότητας της ιδεολογίας και της ψυχολογίας.
Ο ρεαλισμός του 2ου μισού του 19ου αιώνα έφτασε στο αποκορύφωμά του ακριβώς στη ρωσική λογοτεχνία, ειδικά στα έργα του L.N. Τολστόι και F.M. Ντοστογιέφσκι, που στα τέλη του 19ου αιώνα έγιναν τα κεντρικά πρόσωπα της παγκόσμιας λογοτεχνικής διαδικασίας. Εμπλούτισε την παγκόσμια λογοτεχνία με νέες αρχές για την κατασκευή ενός κοινωνικο-ψυχολογικού μυθιστορήματος, φιλοσοφικά και ηθικά ζητήματα, νέους τρόπους αποκάλυψης της ανθρώπινης ψυχής στα βαθιά της στρώματα
Ο Turgenev πιστώνεται ότι δημιούργησε λογοτεχνικούς τύπους ιδεολόγων - ηρώων, των οποίων η προσέγγιση της προσωπικότητας και ο χαρακτηρισμός του εσωτερικού τους κόσμου συνδέεται άμεσα με την εκτίμηση του συγγραφέα για την κοσμοθεωρία τους και το κοινωνικοϊστορικό νόημα των φιλοσοφικών τους εννοιών. Η συγχώνευση των ψυχολογικών, ιστορικών-τυπολογικών και ιδεολογικών πτυχών στους ήρωες του Τουργκένιεφ είναι τόσο πλήρης που τα ονόματά τους έχουν γίνει κοινό ουσιαστικό για ένα ορισμένο στάδιο στην ανάπτυξη της κοινωνικής σκέψης, ένας συγκεκριμένος κοινωνικός τύπος που αντιπροσωπεύει μια τάξη στην ιστορική της κατάσταση και η ψυχολογική σύνθεση του ατόμου (Rudin, Bazarov, Kirsanov , Mr. N. από την ιστορία «Asya» - «Ρώσος σε ραντεβού»).
Οι ήρωες του Ντοστογιέφσκι βρίσκονται στο έλεος των ιδεών. Σαν σκλάβοι την ακολουθούν εκφράζοντας την αυτοανάπτυξή της. Έχοντας «αποδεχτεί» ένα ορισμένο σύστημα στην ψυχή τους, υπακούουν στους νόμους της λογικής του, περνούν μαζί του όλα τα απαραίτητα στάδια της ανάπτυξής του και φέρουν τον ζυγό των μετενσαρκώσεών του. Έτσι, ο Ρασκόλνικοφ, του οποίου η ιδέα προήλθε από την απόρριψη της κοινωνικής αδικίας και την παθιασμένη επιθυμία για καλό, περνώντας από όλα τα λογικά στάδια μαζί με την ιδέα που κυρίευσε ολόκληρη την ύπαρξή του, αποδέχεται τον φόνο και δικαιολογεί την τυραννία μιας ισχυρής προσωπικότητας. άφωνες μάζες. Σε μοναχικούς μονόλογους-στοχασμούς, ο Ρασκόλνικοφ «δυναμώνει» στην ιδέα του, πέφτει κάτω από τη δύναμή του, χάνεται στον δυσοίωνο φαύλο κύκλο του και μετά, έχοντας ολοκληρώσει την «εμπειρία» και υποφέροντας την εσωτερική ήττα, αρχίζει να αναζητά πυρετωδώς τον διάλογο, τη δυνατότητα αξιολογώντας από κοινού τα αποτελέσματα του πειράματος.
Στον Τολστόι, το σύστημα ιδεών που αναπτύσσει και αναπτύσσει ο ήρωας στη διάρκεια της ζωής του είναι μια μορφή επικοινωνίας του με το περιβάλλον και πηγάζει από τον χαρακτήρα του, από τα ψυχολογικά και ηθικά χαρακτηριστικά της προσωπικότητάς του.
Μπορεί να υποστηριχθεί ότι και οι τρεις μεγάλοι Ρώσοι ρεαλιστές του μέσου αιώνα - ο Τουργκένιεφ, ο Τολστόι και ο Ντοστογιέφσκι - απεικονίζουν την ψυχική και ιδεολογική ζωή ενός ατόμου ως κοινωνικό φαινόμενο και τελικά προϋποθέτουν υποχρεωτική επαφή μεταξύ των ανθρώπων, χωρίς την οποία η ανάπτυξη της συνείδησης είναι αδύνατο.
Στη δημιουργικότητα Griboedova, και ιδιαιτερα Πούσκιν, αναδύεται η μέθοδος του κριτικού ρεαλισμού. Αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν σταθερό μόνο στον Πούσκιν, ο οποίος πήγε μπροστά και ψηλότερα. Ο Griboedov, ωστόσο, δεν διατήρησε τα ύψη που επιτεύχθηκαν στο "Woe from Wit". Στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας, είναι ένα παράδειγμα του συγγραφέα ενός κλασική δουλειά. Και οι ποιητές του λεγόμενου «γαλαξία Πούσκιν» (Delvig, Yazykov, Boratynsky) αποδείχθηκε ότι δεν μπόρεσαν να συλλάβουν αυτήν την ανακάλυψή του. Η ρωσική λογοτεχνία παρέμενε ακόμα ρομαντική.
Μόνο δέκα χρόνια αργότερα, όταν δημιουργήθηκαν οι «Μασκαράδες», «Ο Γενικός Επιθεωρητής», «Αραμπέσκες» και «Μίργκοροντ» και ο Πούσκιν βρισκόταν στο ζενίθ της φήμης του (» Βασίλισσα των Μπαστούνι», « Η κόρη του καπετάνιου"), σε αυτή τη συγχορδιακή σύμπτωση τριών διαφορετικών μεγαλοφυιών του ρεαλισμού, οι αρχές της ρεαλιστικής μεθόδου ενισχύθηκαν στις έντονα ατομικές της μορφές, αποκαλύπτοντας τις εσωτερικές της δυνατότητες. Καλύφθηκαν τα κύρια είδη και είδη δημιουργικότητας, ιδιαίτερα σημαντική ήταν η εμφάνιση της ρεαλιστικής πεζογραφίας, η οποία καταγράφηκε ως σημείο των καιρών Μπελίνσκιστο άρθρο «On the Russian story and Gogol’s stories» (1835).
Ο ρεαλισμός φαίνεται διαφορετικός μεταξύ των τριών ιδρυτών του.
Στην καλλιτεχνική αντίληψη του κόσμου, ο ρεαλιστής Πούσκιν κυριαρχείται από την ιδέα του Νόμου, των νόμων που καθορίζουν την κατάσταση του πολιτισμού, τις κοινωνικές δομές, τη θέση και τη σημασία του ανθρώπου, την αυτάρκεια και τη σύνδεσή του με το σύνολο. , η δυνατότητα συγγραφικών κρίσεων. Ο Πούσκιν αναζητά νόμους στις εκπαιδευτικές θεωρίες, στα ηθικά οικουμενικές ανθρώπινες αξίες, V ιστορικό ρόλοΡωσική αριστοκρατία, στη ρωσική λαϊκή εξέγερση. Τέλος, στον Χριστιανισμό και στο «Ευαγγέλιο». Εξ ου και η καθολική αποδοχή και αρμονία του Πούσκιν παρ' όλη την τραγωδία της προσωπικής του μοίρας.
U Λέρμοντοφ- αντίθετα: οξεία έχθρα με τη θεία παγκόσμια τάξη, με τους νόμους της κοινωνίας, ψέματα και υποκρισία, κάθε είδους υπεράσπιση των ατομικών δικαιωμάτων.
U Γκόγκολ- ένας κόσμος μακριά από κάθε ιδέα για το νόμο, χυδαία καθημερινή ζωή, στον οποίο ακρωτηριάζονται όλες οι έννοιες της τιμής και της ηθικής, της συνείδησης - με μια λέξη, ρωσική πραγματικότητα, άξια γκροτέσκου χλευασμού: «κατηγορήστε τον βραδινό καθρέφτη αν το πρόσωπό σας είναι στραβό .»
Ωστόσο, σε αυτήν την περίπτωση, ο ρεαλισμός αποδείχθηκε ότι ήταν η παρτίδα των μεγαλοφυιών, η λογοτεχνία παρέμεινε ρομαντική ( Zagoskin, Lazhechnikov, Kozlov, Veltman, V. Odoevsky, Venediktov, Marlinskny, N. Polevoy, Zhadovskaya, Pavlova, Krasov, Kukolnik, I. Panaev, Pogorelsky, Podolinsky, Polezhaev και άλλοι.).
Υπήρχε διαμάχη στο θέατρο για Μόχαλοβα προς Καρατύγινα, δηλαδή μεταξύ των ρομαντικών και των κλασικιστών.
Και μόνο δέκα χρόνια αργότερα, δηλαδή γύρω στο 1845, στα έργα των νέων συγγραφέων της «φυσικής σχολής» ( Nekrasov, Turgenev, Goncharov, Herzen, Dostoevsky και πολλοί άλλοι) ο ρεαλισμός τελικά κερδίζει και γίνεται μαζική δημιουργικότητα. Το «φυσικό σχολείο» είναι η αληθινή πραγματικότητα της ρωσικής λογοτεχνίας. Εάν ένας από τους ακόλουθους προσπαθεί τώρα να την απαρνηθεί, υποτιμήστε τη σημασία οργανωτικές μορφέςκαι την εδραίωση, την επιρροή του Μπελίνσκι, τότε κάνει βαθιά λάθος. Είμαστε βέβαιοι ότι δεν υπήρχε «σχολή», αλλά υπήρχε μια «μπάντα» από την οποία πέρασαν διάφορες στιλιστικές τάσεις. Τι είναι όμως το «σερί»; Θα καταλήξουμε και πάλι στην έννοια του «σχολείου», που δεν διακρινόταν καθόλου από την ομοιομορφία των ταλέντων, είχε ακριβώς διαφορετικές στυλιστικές κινήσεις (σύγκρινε, για παράδειγμα, τον Τουργκένιεφ και τον Ντοστογιέφσκι), δύο ισχυρές εσωτερικές ροές: ρεαλιστική και πραγματικά νατουραλιστική. (V. Dal, Bupsov , Grebenka, Grigorovich, I. Panaev, Kulchitsky, κ.λπ.).
Με τον θάνατο του Μπελίνσκι, το «σχολείο» δεν πέθανε, αν και έχασε τον θεωρητικό και τον εμπνευστή του. Έχει εξελιχθεί σε ένα ισχυρό λογοτεχνική κατεύθυνση, οι κύριες μορφές της -ρεαλιστές συγγραφείς- στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα έγιναν η δόξα της ρωσικής λογοτεχνίας. Όσοι δεν ανήκαν επίσημα στο «σχολείο» και δεν βίωσαν το προκαταρκτικό στάδιο της ρομαντικής ανάπτυξης εντάχθηκαν σε αυτήν την ισχυρή τάση. Saltykov, Pisemsky, Ostrovsky, S. Aksakov, L. Tolstoy.
Καθ' όλη τη διάρκεια του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα, η ρεαλιστική σκηνοθεσία κυριαρχούσε στη ρωσική λογοτεχνία. Η κυριαρχία της εκτείνεται επίσης εν μέρει στις αρχές του 20ου αιώνα, αν έχουμε υπόψη μας Τσέχοφ και Λ. Τολστόι. Ο ρεαλισμός γενικά μπορεί να χαρακτηριστεί ως κριτικός, κοινωνικά καταγγελτικός. Η ειλικρινής, αληθινή ρωσική λογοτεχνία δεν θα μπορούσε να είναι κάτι άλλο στη χώρα της δουλοπαροικίας και της απολυταρχίας.
Μερικοί θεωρητικοί, απογοητευμένοι από τον σοσιαλιστικό ρεαλισμό, το θεωρούν σημάδι καλούς τρόπουςαρνούνται τον ορισμό του «κρίσιμου» σε σχέση με το παλιό κλασικό ρεαλισμός XIXαιώνας. Αλλά η κριτική του ρεαλισμού του περασμένου αιώνα είναι μια άλλη απόδειξη ότι δεν είχε τίποτα κοινό με το ασεβές «τι θέλετε;» πάνω στο οποίο οικοδομήθηκε ο μπολσεβίκος σοσιαλιστικό ρεαλισμό, που κατέστρεψε τη σοβιετική λογοτεχνία.
Είναι διαφορετικό εάν θέσουμε το ζήτημα των εσωτερικών τυπολογικών ποικιλιών του ρωσικού κριτικού ρεαλισμού. Από τους προγόνους του - Πούσκιν, Λερμόντοφ και Γκόγκολ- Ο ρεαλισμός εμφανίστηκε σε διαφορετικούς τύπους, όπως ήταν επίσης ποικίλος μεταξύ των ρεαλιστών συγγραφέων του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα.
Προσφέρεται πιο εύκολα στη θεματική ταξινόμηση: έργα από την ευγενή, την εμπορική, τη γραφειοκρατική, την αγροτική ζωή - από τον Τουργκένιεφ μέχρι τον Ζλατοβράτσκι. Λίγο πολύ ξεκάθαρο ταξινόμηση του είδους: οικογενειακό, καθημερινό, είδος χρονικού - από το S.T. Ο Ακσάκοφ στον Γκαρίν-Μιχαηλόφσκι· ρομαντισμός με τα ίδια στοιχεία της οικογένειας και της καθημερινότητας, σχέση αγάπης, μόνο σε πιο ώριμο ηλικιακό στάδιο ανάπτυξης των ηρώων, σε πιο γενικευμένη τυποποίηση, με αδύναμο ιδεολογικό στοιχείο. ΣΕ " Συνηθισμένη ιστορία«Οι συγκρούσεις μεταξύ των δύο Aduevs σχετίζονται με την ηλικία, όχι ιδεολογικές. Υπήρχε επίσης το είδος του κοινωνικο-κοινωνικού μυθιστορήματος, που είναι το "Oblomov" και το "Fathers and Sons". Αλλά οι οπτικές γωνίες στις οποίες εξετάζονται τα προβλήματα είναι διαφορετικές. Στον «Ομπλόμοφ» εξετάζονται σταδιακά οι καλές κλίσεις στον Ιλιούσα, όταν είναι ακόμα παιχνιδιάρικο παιδί, και η ταφή τους ως αποτέλεσμα αρχοντιάς και αδράνειας. Στο Τουργκένιεφ διάσημο μυθιστόρημα- «ιδεολογική» σύγκρουση «πατέρων» και «υιών», «αρχών» και «μηδενισμού», η ανωτερότητα των απλών πολιτών έναντι των ευγενών, νέες τάσεις της εποχής.
Το πιο δύσκολο έργο είναι να καθιερωθεί η τυπολογία και οι συγκεκριμένες τροποποιήσεις του ρεαλισμού σε μεθοδολογική βάση. Όλοι οι συγγραφείς του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα είναι ρεαλιστές. Αλλά σε ποιους τύπους διακρίνεται ο ίδιος ο ρεαλισμός;
Μπορεί κανείς να ξεχωρίσει συγγραφείς των οποίων ο ρεαλισμός αντικατοπτρίζει με ακρίβεια τις μορφές της ίδιας της ζωής. Τέτοιοι είναι ο Turgenev και ο Goncharov και όλοι όσοι προέρχονται από το «φυσικό σχολείο». Ο Νεκράσοφ έχει επίσης πολλές από αυτές τις μορφές ζωής. Αλλά στα καλύτερα ποιήματά του - "Frost - Red Nose", "Who Lives Well in Rus" - είναι πολύ εφευρετικός, καταφεύγοντας στη λαογραφία, τη φαντασία, τις παραβολές, τις παραβολές και τις αλληγορίες. Τα κίνητρα της πλοκής που συνδέουν τα επεισόδια στο τελευταίο ποίημα είναι καθαρά παραμυθένια, τα χαρακτηριστικά των ηρώων - επτά αναζητητές της αλήθειας - χτίζονται σε σταθερές λαογραφικές επαναλήψεις. Στο ποίημα του Nekrasov "Σύγχρονοι" υπάρχει μια σκισμένη σύνθεση, η μοντελοποίηση των εικόνων είναι καθαρά γκροτέσκο.
Ο Χέρτσεν έχει έναν εντελώς μοναδικό κριτικό ρεαλισμό: δεν υπάρχουν μορφές ζωής εδώ, αλλά «εγκάρδια ανθρωπιστική σκέψη». Ο Μπελίνσκι σημείωσε το βολταϊκό ύφος του ταλέντου του: «το ταλέντο μπήκε στο μυαλό». Αυτό το μυαλό αποδεικνύεται ότι είναι ένας γεννήτρια εικόνων, μια βιογραφία προσωπικοτήτων, το σύνολο των οποίων, σύμφωνα με την αρχή της αντίθεσης και της σύντηξης, αποκαλύπτει την «ομορφιά του σύμπαντος». Αυτές οι ιδιότητες έχουν ήδη εμφανιστεί στο "Ποιος φταίει;" Αλλά η γραφική ανθρωπιστική σκέψη του Χέρτσεν εκφράστηκε με πλήρη ισχύ στο Παρελθόν και Σκέψεις. Ο Χέρτσεν βάζει τις πιο αφηρημένες έννοιες σε ζωντανές εικόνες: για παράδειγμα, ο ιδεαλισμός για πάντα, αλλά ανεπιτυχώς, ποδοπάτησε τον υλισμό «με τα ασώματα πόδια του». Οι Tyufyaev και Nicholas I, Granovsky και Belinsky, Dubelt και Benckendorf εμφανίζονται ως ανθρώπινους τύπουςκαι είδη σκέψης, πολιτειακά και δημιουργικά. Αυτές οι ιδιότητες του ταλέντου κάνουν τον Χέρτσεν παρόμοιο με τον Ντοστογιέφσκι, τον συγγραφέα «ιδεολογικών» μυθιστορημάτων. Αλλά τα πορτρέτα του Χέρτσεν ζωγραφίζονται αυστηρά σύμφωνα με τα κοινωνικά χαρακτηριστικά, που πηγαίνουν πίσω στις «μορφές ζωής», ενώ ο ιδεολογισμός του Ντοστογιέφσκι είναι πιο αφηρημένος, πιο κολασμένος και κρυμμένος στα βάθη της προσωπικότητας.
Ένας άλλος τύπος ρεαλισμού εμφανίζεται εξαιρετικά καθαρά στη ρωσική λογοτεχνία - σατιρικός, γκροτέσκος, όπως βρίσκουμε στον Γκόγκολ και στον Στσέντριν. Όχι όμως μόνο αυτοί. Υπάρχει σάτιρα και γκροτέσκο σε μεμονωμένες εικόνες του Ostrovsky (Murzavetsky, Gradoboev, Khlynov), του Sukhovo-Kobylin (Varravin, Tarelkin), του Leskov (Levsha, Onopry Peregud) και άλλων, το γκροτέσκο δεν είναι απλή υπερβολή ή φαντασία. Αυτός είναι ο συνδυασμός σε εικόνες, τύπους, πλοκές σε ένα ενιαίο σύνολο αυτού που δεν συμβαίνει στη φυσική ζωή, αλλά ό,τι είναι δυνατό στην καλλιτεχνική φαντασία ως τεχνική για τον προσδιορισμό ενός συγκεκριμένου κοινωνικού μοτίβου. Στον Γκόγκολ, τις περισσότερες φορές - οι ιδιορρυθμίες ενός αδρανούς μυαλού, το παράλογο της τρέχουσας κατάστασης, η αδράνεια της συνήθειας, η ρουτίνα της γενικά αποδεκτής γνώμης, το παράλογο, με τη μορφή του λογικού: τα ψέματα του Χλεστάκοφ για τη ζωή του στην Αγία Πετρούπολη , τους χαρακτηρισμούς του για τον δήμαρχο και τους αξιωματούχους της επαρχίας σε επιστολή προς τον Τριάπιτσκιν. Η ίδια η πιθανότητα των εμπορικών τεχνασμάτων του Chichikov με νεκρές ψυχέςβασίζεται στο γεγονός ότι στη φεουδαρχική πραγματικότητα ήταν εύκολο να αγοράζονται και να πωλούνται ζωντανές ψυχές. Ο Shchedrin αντλεί τις γκροτέσκες τεχνικές του από τον κόσμο του γραφειοκρατικού μηχανισμού, τις ιδιορρυθμίες του οποίου έχει μελετήσει καλά. U απλοί άνθρωποιΕίναι αδύνατο αντί για μυαλό στο κεφάλι μας να υπάρχει είτε κιμάς είτε αυτόματο όργανο. Αλλά στα κεφάλια των πομπαντούρ του Φουλόφ, όλα είναι πιθανά. Σε στυλ Σουίφτ, «εξοικειώνει» ένα φαινόμενο, απεικονίζει το αδύνατο όσο το δυνατόν (τη συζήτηση ανάμεσα στο Γουρούνι και την Αλήθεια, το αγόρι «με παντελόνι» και το αγόρι «χωρίς παντελόνι»). Ο Shchedrin αναπαράγει με μαεστρία την καζουιστία της γραφειοκρατικής μιζέριας, την αμήχανη λογική του συλλογισμού των δεσποτάδων με αυτοπεποίθηση, όλων αυτών των κυβερνητών, των επικεφαλής τμημάτων, των αρχιγραμματέων και των τριμηνιαίων αξιωματικών. Η κενή φιλοσοφία τους είναι σταθερά εδραιωμένη: «Αφήστε τον νόμο να σταθεί στην ντουλάπα», «Ο μέσος άνθρωπος φταίει πάντα για κάτι», «Η δωροδοκία τελικά πέθανε και ένα τζακ ποτ εμφανίστηκε στη θέση της», «Ο Διαφωτισμός είναι μόνο χρήσιμος όταν έχει έναν αφώτιστο χαρακτήρα», «Είμαι σίγουρος ότι δεν θα το ανεχτώ!», «Χαστούκισέ τον». Η πολυφωνία των κυβερνητικών στελεχών και η βαρετή άσκοπη συζήτηση του Judushka Golovlev αναπαράγονται με ψυχολογικά διορατικό τρόπο.
Περίπου στη δεκαετία του 60-70, διαμορφώθηκε ένας άλλος τύπος κριτικού ρεαλισμού, ο οποίος μπορεί υπό όρους να ονομαστεί φιλοσοφικό-θρησκευτικό, ηθικό-ψυχολογικό. Μιλάμε πρωτίστως για τον Ντοστογιέφσκι και τον Λ. Τολστόι. Φυσικά και το ένα και το άλλο έχουν πολλά καταπληκτικάκαθημερινοί πίνακες ζωγραφικής, ενδελεχώς ανεπτυγμένοι στις μορφές της ζωής. Στους «Αδελφούς Καραμάζοφ» και «Άννα Καρένινα» θα βρούμε την «οικογενειακή σκέψη». Κι όμως, με τον Ντοστογιέφσκι και τον Τολστόι, μια ορισμένη «διδασκαλία» βρίσκεται στο προσκήνιο, είτε πρόκειται για «σοιλισμό» είτε για «απλούστευση». Από αυτό το πρίσμα, ο ρεαλισμός εντείνεται στη διαπεραστική του δύναμη.
Αλλά δεν πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι φιλοσοφικά, ψυχολογικός ρεαλισμόςβρίσκεται μόνο σε αυτούς τους δύο γίγαντες της ρωσικής λογοτεχνίας. Σε άλλο καλλιτεχνικό επίπεδο, χωρίς την ανάπτυξη φιλοσοφικών και ηθικών δογμάτων στην κλίμακα μιας ολιστικής θρησκευτικής διδασκαλίας, συναντάται επίσης σε συγκεκριμένες μορφές στο έργο του Garshin, στα έργα του όπως «Τέσσερις μέρες», «Κόκκινο λουλούδι», ξεκάθαρα γραμμένο με συγκεκριμένη διατριβή. Οι ιδιότητες αυτού του τύπου ρεαλισμού εμφανίζονται και σε λαϊκιστές συγγραφείς: στο «The Power of the Earth» του G.I. Ουσπένσκι, στο «Θεμέλια» του Ζλατοβράτσκι. Το «δύσκολο» ταλέντο του Λεσκώφ είναι φυσικά της ίδιας φύσης, με μια προκατειλημμένη ιδέα, απεικόνισε τους «δίκαιους ανθρώπους» του, τους «μαγεμένους περιπλανώμενους», που αγαπούσαν να διαλέγουν ταλαντούχους ανθρώπους από τους ανθρώπους, προικισμένους από τη χάρη του Θεού. , τραγικά καταδικασμένοι σε θάνατο στη στοιχειώδη ύπαρξή τους.
Τι είναι ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία; Είναι μια από τις πιο κοινές κατευθύνσεις, αντανακλώντας ρεαλιστική εικόναπραγματικότητα. Το κύριο καθήκον αυτής της κατεύθυνσης είναι αξιόπιστη αποκάλυψη φαινομένων που συναντώνται στη ζωή,χρησιμοποιώντας λεπτομερή περιγραφή των εικονιζόμενων χαρακτήρων και των καταστάσεων που τους συμβαίνουν, μέσω τυποποίησης. Αυτό που είναι σημαντικό είναι η έλλειψη στολισμού.
Μεταξύ άλλων κατευθύνσεων, μόνο σε ρεαλιστικές Ιδιαίτερη προσοχήδίνεται στα δεξιά καλλιτεχνική απεικόνισηζωή, και όχι η αναδυόμενη αντίδραση σε ορισμένα γεγονότα ζωής, για παράδειγμα, όπως στον ρομαντισμό και τον κλασικισμό. Οι ήρωες των ρεαλιστών συγγραφέων εμφανίζονται ενώπιον των αναγνωστών όπως ακριβώς παρουσιάστηκαν στο βλέμμα του συγγραφέα και όχι όπως θα ήθελε να τους δει ο συγγραφέας.
Ο ρεαλισμός, ως μια από τις διαδεδομένες τάσεις στη λογοτεχνία, εγκαταστάθηκε πιο κοντά στα μέσα του 19ου αιώνα μετά τον προκάτοχό του - τον ρομαντισμό. Ο 19ος αιώνας ορίστηκε στη συνέχεια ως η εποχή των ρεαλιστικών έργων, αλλά ο ρομαντισμός δεν έπαψε να υπάρχει, απλώς επιβραδύνθηκε στην ανάπτυξη, μετατρέποντας σταδιακά σε νεορομαντισμό.
Σπουδαίος!Ο ορισμός αυτού του όρου εισήχθη για πρώτη φορά στο κριτική λογοτεχνίας DI. Πισάρεφ.
Τα κύρια χαρακτηριστικά αυτής της κατεύθυνσης είναι τα εξής:
- Πλήρης συμμόρφωση με την πραγματικότητα που απεικονίζεται σε οποιοδήποτε έργο του πίνακα.
- Αληθινή συγκεκριμένη τυποποίηση όλων των λεπτομερειών στις εικόνες των ηρώων.
- Η βάση είναι μια κατάσταση σύγκρουσης μεταξύ ενός ατόμου και της κοινωνίας.
- Εικόνα στο έργο βαθιές καταστάσεις σύγκρουσης, το δράμα της ζωής.
- Ο συγγραφέας έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στην περιγραφή όλων των φαινομένων περιβάλλον.
- Σημαντικό χαρακτηριστικό αυτού του λογοτεχνικού κινήματος θεωρείται η σημαντική προσοχή του συγγραφέα στον εσωτερικό κόσμο ενός ατόμου, την ψυχική του κατάσταση.
Κύρια είδη
Σε οποιαδήποτε κατεύθυνση της λογοτεχνίας, συμπεριλαμβανομένης της ρεαλιστικής, αναπτύσσεται ένα συγκεκριμένο σύστημα ειδών. Η ανάπτυξή του επηρεάστηκε ιδιαίτερα από πεζογραφικά είδηρεαλισμός, λόγω του γεγονότος ότι περισσότερα από άλλα ήταν κατάλληλα για πιο σωστά καλλιτεχνική περιγραφήνέες πραγματικότητες, η αντανάκλασή τους στη λογοτεχνία. Τα έργα αυτής της κατεύθυνσης χωρίζονται στα ακόλουθα είδη.
- Ένα κοινωνικό και καθημερινό μυθιστόρημα που περιγράφει έναν τρόπο ζωής και έναν συγκεκριμένο τύπο χαρακτήρα που ενυπάρχει σε αυτόν τον τρόπο ζωής. Ένα καλό παράδειγμακοινωνικό και καθημερινό είδος έχει γίνει " Άννα Καρένινα».
- Ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα, στην περιγραφή του οποίου μπορεί κανείς να δει μια πλήρη λεπτομερή αποκάλυψη της ανθρώπινης προσωπικότητας, της προσωπικότητάς του και του εσωτερικού του κόσμου.
- Ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα σε στίχο είναι ένα ειδικό είδος μυθιστορήματος. Ένα υπέροχο παράδειγμα αυτού του είδους είναι το "", γραμμένο από τον Alexander Sergeevich Pushkin.
- Ένα ρεαλιστικό φιλοσοφικό μυθιστόρημα περιέχει αιώνιους προβληματισμούς για θέματα όπως: το νόημα της ανθρώπινης ύπαρξης, η αντιπαράθεση μεταξύ καλών και κακών πλευρών, ένας συγκεκριμένος σκοπός της ανθρώπινης ζωής. Ένα παράδειγμα ρεαλιστικής φιλοσοφικό μυθιστόρημαείναι το "", ο συγγραφέας του οποίου είναι ο Μιχαήλ Γιούριεβιτς Λέρμοντοφ.
- Ιστορία.
- Ιστορία.
Στη Ρωσία, η ανάπτυξή του ξεκίνησε τη δεκαετία του 1830 και ήταν συνέπεια της κατάστασης των συγκρούσεων διάφορα πεδίακοινωνία, αντιθέσεις μεταξύ υψηλότερων βαθμίδων και απλών ανθρώπων. Οι συγγραφείς άρχισαν να στρέφονται προς τρέχοντα προβλήματατης εποχής του.
Έτσι ξεκινά η ταχεία ανάπτυξη ενός νέου είδους - του ρεαλιστικού μυθιστορήματος, το οποίο, κατά κανόνα, περιέγραφε τη σκληρή ζωή κοινοί άνθρωποι, τα βάρη και τα προβλήματά τους.
Το αρχικό στάδιο στην ανάπτυξη της ρεαλιστικής τάσης στη ρωσική λογοτεχνία είναι το «φυσικό σχολείο». Κατά την περίοδο του «φυσικού σχολείου». κυριολεκτικά δουλεύει V σε μεγαλύτερο βαθμόπροσπάθησαν να περιγράψουν τη θέση του ήρωα στην κοινωνία, την ανήκησή του σε κάποιο είδος επαγγέλματος. Ανάμεσα σε όλα τα είδη ηγετική θέσηκατειλημμένος φυσιολογικό δοκίμιο.
Στις δεκαετίες 1850-1900, ο ρεαλισμός άρχισε να αποκαλείται κριτικός, αφού ο κύριος στόχος ήταν να ασκήσει κριτική σε αυτό που συνέβαινε, τη σχέση μεταξύ ενός συγκεκριμένου ατόμου και σφαιρών της κοινωνίας. Εξετάστηκαν θέματα όπως: το μέτρο της επιρροής της κοινωνίας στη ζωή ενός ατόμου. ενέργειες που μπορούν να αλλάξουν ένα άτομο και τον κόσμο γύρω του. ο λόγος της έλλειψης ευτυχίας στην ανθρώπινη ζωή.
Αυτό το λογοτεχνικό κίνημα έχει γίνει εξαιρετικά δημοφιλές σε Ρωσική λογοτεχνία, αφού οι Ρώσοι συγγραφείς μπόρεσαν να φτιάξουν έναν κόσμο σύστημα του είδουςπλουσιότερος. Έργα εμφανίστηκαν από σε βάθος ερωτήματα φιλοσοφίας και ηθικής.
ΕΙΝΑΙ. Ο Τουργκένιεφ δημιούργησε έναν ιδεολογικό τύπο ηρώων, ο χαρακτήρας, η προσωπικότητα και η εσωτερική κατάσταση του οποίου εξαρτώνται άμεσα από την εκτίμηση του συγγραφέα για την κοσμοθεωρία, βρίσκοντας ορισμένη σημασίαστις έννοιες της φιλοσοφίας τους. Τέτοιοι ήρωες υπόκεινται σε ιδέες που ακολουθούν μέχρι το τέλος, αναπτύσσοντάς τις όσο το δυνατόν περισσότερο.
Στα έργα του Λ.Ν. Τολστόι, το σύστημα ιδεών που αναπτύσσεται κατά τη διάρκεια της ζωής του χαρακτήρα καθορίζει τη μορφή της αλληλεπίδρασής του με τη γύρω πραγματικότητα και εξαρτάται από την ηθική και τα προσωπικά χαρακτηριστικά των ηρώων του έργου.
Ιδρυτής του ρεαλισμού
Ο τίτλος του πρωτοπόρου αυτής της τάσης στη ρωσική λογοτεχνία απονεμήθηκε δικαιωματικά στον Alexander Sergeevich Pushkin. Είναι ο γενικά αναγνωρισμένος ιδρυτής του ρεαλισμού στη Ρωσία. Θεωρούνται οι «Μπορίς Γκοντούνοφ» και «Ευγένιος Ονέγκιν». λαμπρό παράδειγμαρεαλισμός στη ρωσική λογοτεχνία εκείνης της εποχής. Επίσης χαρακτηριστικά παραδείγματα ήταν έργα του Alexander Sergeevich όπως "Belkin's Tales" και "The Captain's Daughter".
ΣΕ δημιουργικές εργασίεςΟ Πούσκιν σταδιακά αρχίζει να αναπτύσσει τον κλασικό ρεαλισμό. Η απεικόνιση της προσωπικότητας κάθε χαρακτήρα από τον συγγραφέα είναι περιεκτική σε μια προσπάθεια να περιγραφεί την πολυπλοκότητα του εσωτερικού του κόσμου και την ψυχική του κατάσταση, που ξεδιπλώνονται πολύ αρμονικά. Αναδημιουργώντας τις εμπειρίες ενός συγκεκριμένου ατόμου, ο ηθικός του χαρακτήρας βοηθά τον Πούσκιν να ξεπεράσει την αυτοβούληση της περιγραφής των παθών που ενυπάρχουν στον παραλογισμό.
Ήρωες Α.Σ. Ο Πούσκιν εμφανίζεται ενώπιον των αναγνωστών με ανοιχτές πλευρές της ύπαρξής τους. Ο συγγραφέας δίνει ιδιαίτερη προσοχή στην περιγραφή των πτυχών του ανθρώπινου εσωτερικού κόσμου, απεικονίζει τον ήρωα στη διαδικασία ανάπτυξης και διαμόρφωσης της προσωπικότητάς του, οι οποίες επηρεάζονται από την πραγματικότητα της κοινωνίας και του περιβάλλοντος. Αυτό οφειλόταν στην επίγνωσή του για την ανάγκη απεικόνισης μιας συγκεκριμένης ιστορικής και εθνικής ταυτότητας στα χαρακτηριστικά του λαού.
Προσοχή!Η πραγματικότητα στην απεικόνιση του Πούσκιν συλλέγει μια ακριβή, συγκεκριμένη εικόνα των λεπτομερειών όχι μόνο του εσωτερικού κόσμου ενός συγκεκριμένου χαρακτήρα, αλλά και του κόσμου που τον περιβάλλει, συμπεριλαμβανομένης της λεπτομερούς γενίκευσής του.
Ο νεορεαλισμός στη λογοτεχνία
Οι νέες φιλοσοφικές, αισθητικές και καθημερινές πραγματικότητες στο γύρισμα του 19ου–20ου αιώνα συνέβαλαν στην αλλαγή κατεύθυνσης. Εφαρμοσμένη δύο φορές, αυτή η τροποποίηση απέκτησε το όνομα νεορεαλισμός, το οποίο κέρδισε δημοτικότητα κατά τον 20ο αιώνα.
Ο νεορεαλισμός στη λογοτεχνία αποτελείται από ποικίλα κινήματα, αφού οι εκπρόσωποί του είχαν διαφορετικά καλλιτεχνική προσέγγισηστην εικόνα της πραγματικότητας, συμπεριλαμβανομένων γνωρίσματα του χαρακτήραρεαλιστική κατεύθυνση. Βασίζεται σε έκκληση στις παραδόσεις του κλασικού ρεαλισμού XIX αιώνα, καθώς και σε προβλήματα στην κοινωνική, ηθική, φιλοσοφική και αισθητική σφαίρα της πραγματικότητας. Ένα καλό παράδειγμα που περιέχει όλα αυτά τα χαρακτηριστικά είναι το έργο του Γ.Ν. Vladimov "Ο στρατηγός και ο στρατός του", που γράφτηκε το 1994.
Κάθε λογοτεχνικό κίνημα χαρακτηρίζεται από τα δικά του χαρακτηριστικά, χάρη στα οποία μνημονεύεται και διακρίνεται ξεχωριστά είδη. Αυτό συνέβη τον δέκατο ένατο αιώνα, όταν έγιναν κάποιες αλλαγές στον κόσμο της γραφής. Οι άνθρωποι άρχισαν να αντιλαμβάνονται την πραγματικότητα με έναν νέο τρόπο, να την βλέπουν από μια εντελώς διαφορετική οπτική. Οι ιδιαιτερότητες της λογοτεχνίας του 19ου αιώνα έγκεινται, πρώτα απ 'όλα, στο γεγονός ότι τώρα οι συγγραφείς άρχισαν να προβάλλουν ιδέες που αποτέλεσαν τη βάση της κατεύθυνσης του ρεαλισμού.
Τι είναι ο ρεαλισμός
Ο ρεαλισμός εμφανίστηκε στη ρωσική λογοτεχνία στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα, όταν έγινε μια ριζική επανάσταση σε αυτόν τον κόσμο. Οι συγγραφείς συνειδητοποίησαν ότι οι προηγούμενες τάσεις, όπως ο ρομαντισμός, δεν ικανοποίησαν τις προσδοκίες του πληθυσμού, καθώς οι κρίσεις τους στερούνταν κοινής λογικής. Τώρα προσπάθησαν να απεικονίσουν στις σελίδες των μυθιστορημάτων τους και λυρικά έργατην πραγματικότητα που βασίλευε τριγύρω, χωρίς καμία υπερβολή. Οι ιδέες τους είχαν πλέον τον πιο ρεαλιστικό χαρακτήρα, που υπήρχε όχι μόνο στη ρωσική λογοτεχνία, αλλά και στην ξένη λογοτεχνία για περισσότερο από μία δεκαετία.
Κύρια χαρακτηριστικά του ρεαλισμού
Ο ρεαλισμός χαρακτηρίστηκε από τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:
- απεικόνιση του κόσμου όπως είναι, αληθινή και φυσική.
- Στο κέντρο των μυθιστορημάτων βρίσκεται ένας τυπικός εκπρόσωπος της κοινωνίας, με τυπικά προβλήματα και ενδιαφέροντα.
- την εμφάνιση ενός νέου τρόπου γνώσης περιβάλλουσα πραγματικότητα- μέσα από ρεαλιστικούς χαρακτήρες και καταστάσεις.
Η ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα είχε μεγάλο ενδιαφέρον για τους επιστήμονες, γιατί μέσω της ανάλυσης των έργων μπόρεσαν να κατανοήσουν την ίδια τη διαδικασία στη λογοτεχνία που υπήρχε εκείνη την εποχή, καθώς και να της δώσουν μια επιστημονική βάση.
Η εμφάνιση της εποχής του Ρεαλισμού
Ο ρεαλισμός δημιουργήθηκε αρχικά ως μια ειδική μορφή για την έκφραση των διαδικασιών της πραγματικότητας. Αυτό συνέβη στις ημέρες που ένα τέτοιο κίνημα όπως η Αναγέννηση βασίλευε τόσο στη λογοτεχνία όσο και στη ζωγραφική. Κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού, εννοιώθηκε με σημαντικό τρόπο και διαμορφώθηκε πλήρως στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα. Οι μελετητές της λογοτεχνίας αναφέρουν δύο Ρώσοι συγγραφείς, που από καιρό έχουν αναγνωριστεί ως οι θεμελιωτές του ρεαλισμού. Αυτοί είναι ο Πούσκιν και ο Γκόγκολ. Χάρη σε αυτούς, αυτή την κατεύθυνσηκατανοήθηκε, έλαβε θεωρητική αιτιολόγηση και σημαντική κατανομή στη χώρα. Με τη βοήθειά τους, η ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα γνώρισε μεγάλη ανάπτυξη.
Δεν υπήρχε πια στη λογοτεχνία υπέροχα συναισθήματα, που κατείχε η κατεύθυνση του ρομαντισμού. Τώρα ο κόσμος ανησυχούσε καθημερινά προβλήματα, τις μεθόδους επίλυσής τους, καθώς και τα συναισθήματα των βασικών χαρακτήρων που τους κυρίευσαν σε μια δεδομένη κατάσταση. Χαρακτηριστικά της λογοτεχνίας του 19ου αιώνα είναι το ενδιαφέρον όλων των εκπροσώπων της κατεύθυνσης του ρεαλισμού για τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά χαρακτήρα κάθε μεμονωμένου ατόμου για εξέταση στο ένα ή στο άλλο κατάσταση ζωής. Κατά κανόνα, αυτό εκφράζεται σε μια σύγκρουση μεταξύ ενός ατόμου και της κοινωνίας, όταν ένα άτομο δεν μπορεί να αποδεχθεί και δεν αποδέχεται τους κανόνες και τις αρχές με τις οποίες ζουν οι άλλοι άνθρωποι. Μερικές φορές στο κέντρο του έργου υπάρχει ένα άτομο με κάποιους εσωτερική σύγκρουση, που προσπαθεί να αντιμετωπίσει ο ίδιος. Τέτοιες συγκρούσεις ονομάζονται συγκρούσεις προσωπικότητας, όταν ένα άτομο καταλαβαίνει ότι από εδώ και πέρα δεν μπορεί να ζήσει όπως ζούσε πριν, ότι πρέπει να κάνει κάτι για να πάρει χαρά και ευτυχία.
Από τους σημαντικότερους εκπροσώπους του κινήματος του ρεαλισμού στο Ρωσική λογοτεχνίαΑξίζει να σημειωθεί ο Πούσκιν, ο Γκόγκολ, ο Ντοστογιέφσκι. Κλασικά παγκόσμιαμας έδωσε ρεαλιστές συγγραφείς όπως ο Φλομπέρ, ο Ντίκενς, ακόμη και ο Μπαλζάκ.
» » Ρεαλισμός και χαρακτηριστικά της λογοτεχνίας του 19ου αιώνα