La coexistence simultanée de différentes directions est caractéristique. Modernisme et réalisme ensemble. Du nouveau dans l’ancien. Les mêmes thèmes se retrouvent dans les œuvres d'écrivains de différentes directions. Questions sur la vie et la mort, la foi, le sens de la vie, le bien et le mal. Au tournant du XXe siècle, l’ambiance était apocalyptique. Et à côté se trouve un hymne à l’homme. 1903ᴦ. Amer. Poème en prose ʼʼHommeʼʼ. Nietzsche est une idole pour Gorki, Kuprin et d'autres.
Publié sur réf.rf
Cela soulève des questions sur le respect de soi, la dignité et la valeur personnelle. Kouprine "Duel" Freud intéressant, intérêt pour le subconscient. ʼʼHomme - ϶ᴛᴏ semble fierʼʼ. Attention à la personne. Sologub, au contraire, fait attention au petit homme. Andreev a fait percevoir à l'homme ordinaire les pensées d'un homme fier et l'a amené à réaliser l'impossibilité de la vie. Le problème de la personnalité. Recherche, questions sur la vie et la mort sur un pied d'égalité. Le motif de la mort est présent dans presque tous les poèmes. La recherche de sens et de soutien chez l’homme, puis la question de la foi et de l’incrédulité s’est posée. Ils ne se tournent pas moins vers le diable que vers Dieu. Une tentative de comprendre ce qui est plus grand : le diabolique ou le divin. Mais le début du siècle reste une époque de prospérité. Haut niveau d'art des mots. Réalistes : Tolstoï, Tchekhov, Kuprin, Bounine.

Les écrivains comptaient sur un lecteur réfléchi. Le son ouvert de la voix de l'auteur dans Gorki, Blok, Kuprin, Andreev. Le motif du départ, de la rupture avec le foyer, l'environnement, la famille parmi les habitants de Znanievo.

Maison d'édition ʼʼZnanieʼʼ. Fondamentalement axé sur littérature réaliste. Il existe une « communauté de personnes alphabétisées ». Οʜᴎ sont engagés dans la diffusion de l'alphabétisation. Piatnitski y travaille. En 1898, à son initiative, la maison d'édition « Znanie » fut séparée de cette société. Ils publient d’abord travaux scientifiques. Littérature d'éducation générale.

Toutes les maisons d'édition publient des ouvrages réalistes. « World of Art » est la première maison d'édition moderniste. 1898ᴦ. Et le magazine du même nom. L'organisateur du numéro est Diaghilev. Il y avait ici des symbolistes jusqu'en 1903, puis ils ont eu la revue « New Way ». ʼʼScorpionʼʼ (ʼʼBalanceʼʼ) à Saint-Pétersbourg, ʼʼGrifʼʼ (ʼʼToison d'Orʼʼ) à Moscou.

ʼʼSatyriconʼʼ et ʼʼNouveau Satyriconʼʼ. Averchenko, Teffi, Sasha Cherny, Boukhov.

caractéristiques générales littérature du début du siècle. (plus de détails, veuillez lire)

Fin XIX - début XX siècles. est devenue une époque de brillant épanouissement de la culture russe, son « âge d’argent » (l’« âge d’or » était appelé l’époque de Pouchkine). Dans les sciences, la littérature et l'art, de nouveaux talents sont apparus les uns après les autres, des innovations audacieuses sont nées et la concurrence différentes directions, regroupements et styles. En même temps, la culture âge d'argent« Il y avait de profondes contradictions caractéristiques de toute la vie russe de cette époque.

La percée rapide de la Russie dans le développement et le choc des différents modes de vie et cultures ont modifié la conscience d'elle-même de l'intelligentsia créatrice. Beaucoup ne se contentaient plus de la description et de l'étude de la réalité visible, de l'analyse problèmes sociaux. J'étais attiré par des questions profondes et éternelles - sur l'essence de la vie et de la mort, du bien et du mal, de la nature humaine. L'intérêt pour la religion a été ravivé ; Le thème religieux a eu une forte influence sur le développement de la culture russe au début du XXe siècle.

Dans le même temps, ce tournant n'a pas seulement enrichi la littérature et l'art : il a constamment rappelé aux écrivains, aux artistes et aux poètes les explosions sociales imminentes, le fait que tout le mode de vie familier, toute l'ancienne culture, pourraient périr. Certains attendaient ces changements avec joie, d’autres avec mélancolie et horreur, ce qui apportait pessimisme et angoisse dans leur travail.

Au tournant des XIXème et XXème siècles. littérature développée dans d’autres conditions historiques qu'avant. Si vous cherchez un mot qui caractérise les caractéristiques les plus importantes période sous revue, alors le mot « crise » sera utilisé. Les grandes découvertes scientifiques ont ébranlé les idées classiques sur la structure du monde et ont conduit à la conclusion paradoxale : « la matière a disparu ». Une nouvelle vision du monde déterminera donc le nouveau visage du réalisme du XXe siècle, qui différera considérablement du réalisme classique de ses prédécesseurs. Des conséquences également dévastatrices pour esprit humain a eu une crise de foi (« Dieu est mort ! » s'écria Nietzsche). Cela a conduit au fait que l'homme du 20e siècle a commencé à subir de plus en plus l'influence d'idées irréligieuses. Le culte des plaisirs sensuels, l'apologie du mal et de la mort, la glorification de la volonté personnelle de l'individu, la reconnaissance du droit à la violence, qui s'est transformée en terreur, tous ces traits indiquent une profonde crise de conscience.

Dans la littérature russe du début du XXe siècle, une crise des idées anciennes sur l'art et un sentiment d'épuisement du développement passé se feront sentir, et une réévaluation des valeurs prendra forme.

Le renouveau de la littérature et sa modernisation provoqueront l'émergence de nouvelles tendances et écoles. La refonte des anciens moyens d’expression et le renouveau de la poésie marqueront l’avènement de « l’âge d’argent » de la littérature russe. Ce terme est associé au nom de N. Berdiaev, qui l'a utilisé dans l'un de ses discours au salon de D. Merezhkovsky. Plus tard critique d'art et l'éditeur d'Apollon, S. Makovsky, a consolidé cette phrase en intitulant son livre sur la culture russe au tournant du siècle « Sur le Parnasse de l'âge d'argent ». Plusieurs décennies s'écouleront et A. Akhmatova écrira "... le mois d'argent est brillant / froid au cours de l'âge d'argent".

Cadre chronologique La période définie par cette métaphore peut être désignée comme suit : 1892 - sortie de l'ère de l'intemporalité, début de l'essor social dans le pays, manifeste et recueil "Symboles" de D. Merezhkovsky, les premiers récits de M. Gorki, etc. .) - 1917. Selon un autre point de vue, la fin chronologique de cette période peut être considérée comme 1921-1922 (l'effondrement des illusions anciennes, l'émigration massive de personnalités culturelles russes hors de Russie, qui a commencé après la mort de A. Blok et N. Gumilyov, le expulsion d'un groupe d'écrivains, de philosophes et d'historiens de pays).

La littérature russe du XXe siècle était représentée par trois mouvements littéraires principaux : le réalisme, le modernisme et l’avant-garde littéraire.

Représentants des mouvements littéraires

Symbolistes seniors: V.Ya. Brioussov, K.D. Balmont, D.S. Merezhkovsky, Z.N. Gippius, F.K. Sologub et coll.

Mystiques- Chercheurs de Dieu : D.S. Merezhkovsky, Z.N. Gippius, N. Minsky.

Décadents-individualistes : V.Ya. Brioussov, K.D. Balmont, F.K. Sologoub.

Symbolistes juniors: A.A. Blok, Andrey Bely (B.N. Bugaev), V.I. Ivanov et coll.

Acméisme : N.-É. Goumilev, A.A. Akhmatova, S.M. Gorodetsky, O.E. Mandelstam, M.A. Zenkevitch, V.I. Narbut.

Cubo-futuristes(poètes de "Gilea") : D.D. Burlyuk, V.V. Khlebnikov, V.V. Kamenski, V.V. Maïakovski, A.E. Tordu.

Égofuturistes: I. Sévéryanine, I. Ignatiev, K. Olimpov, V. Gnedov.

Groupe "Mezzanine de Poésie" : V. Shershenevich, Khrisanf, R. Ivnev et autres.

Association "Centrifugeuse"" : B.L. Pasternak, N.N. Aseev, S.P. Bobrov et autres.

Un des phénomènes les plus intéressants dans l'art des premières décennies du XXe siècle, on a assisté à une renaissance de formes romantiques, largement oubliées depuis le début du siècle dernier.

Maisons d'édition réalistes :

Connaissance (problème littérature d'enseignement général– Kuprin, Bounine, Andreev, Veresaev) ; collections; sociale Problèmes

Collections et almaci de rose musquée (Saint-Pétersbourg)

Collections et almanachs de Slovo (Moscou)

Gorki publie la revue littéraire et politique ʼʼLetopisʼʼ (maison d'édition Parus)

ʼʼWorld of Artʼʼ (art moderniste ; magazine du même nom) – fondateur de Diaghilev

"Nouveau chemin", "Scorpion", "Vautour" - symboliste.

ʼʼSatyriconʼʼ, ʼʼNouveau Satyriconʼʼ - satire (Averchenko, S. Cherny)

1 Théorie littéraire. Composition. Architectonique, intrigue et intrigue. La composition comme organisation du développement de l'intrigue

3 Littérature du XXe siècle. MM. Zochtchenko. Le monde artistique de l'écrivain. Image " petit homme» nouvelle Russie

Aux éléments de la composition Travail littéraire inclure des épigraphes, des dédicaces, des prologues, des épilogues, des parties, des chapitres, des actes, des phénomènes, des scènes, des préfaces et des postfaces des « éditeurs » (créés par l'imagination de l'auteur d'images extra-intrigues), des dialogues, des monologues, des épisodes, des histoires et des épisodes insérés, des lettres, des chansons (par exemple, le rêve d'Oblomov dans le roman "Oblomov" de Gontcharov, une lettre de Tatiana à Onéguine et d'Onéguine à Tatiana dans le roman "Eugène Onéguine" de Pouchkine, la chanson "Le soleil se lève et se couche..." dans le drame de Gorki " Aux basses profondeurs"); toutes les descriptions artistiques - portraits, paysages, intérieurs - sont aussi des éléments de composition.

a) l'action de l'œuvre peut commencer dès la fin des événements, et les épisodes ultérieurs restitueront le cours temporel de l'action et expliqueront les raisons de ce qui se passe ; une telle composition est appelée inverse (cette technique a été utilisée par N. Chernyshevsky dans le roman « Que faire ? ») ;

b) l'auteur utilise une composition de cadrage, ou une composition en anneaux, dans laquelle l'auteur utilise, par exemple, la répétition de strophes (la dernière répète la première), descriptions artistiques(l'œuvre commence et se termine par un paysage ou un intérieur), les événements du début et de la fin se déroulent au même endroit, les mêmes personnages y participent, etc. ; Cette technique se retrouve aussi bien en poésie (Pouchkine, Tioutchev, A. Blok y ont souvent eu recours dans « Poèmes sur une belle dame ») qu'en prose (« Ruelles sombres» I. Bounine; "Le chant du faucon", "La vieille femme Izergil" de M. Gorky) ;

c) l'auteur utilise la technique de la rétrospection, c'est-à-dire le retour de l'action dans le passé, lorsque les raisons du récit actuel ont été posées (par exemple, l'histoire de l'auteur sur Pavel Petrovich Kirsanov dans le roman « Pères et fils » de Tourgueniev) ; Souvent, lors de l'utilisation de la rétrospection, une histoire insérée du héros apparaît dans l'œuvre, et ce type de composition sera appelé « une histoire dans l'histoire » (la confession de Marmeladov et la lettre de Pulcheria Alexandrovna dans « Crime et Châtiment » ; chapitre 13 « Le Apparition du héros » dans « Le Maître et Marguerite » ; « Après le bal » de Tolstoï, « Asya » de Tourgueniev, « Groseille » de Tchekhov) ;

d) souvent l'organisateur de la composition est une image artistique, par exemple la route dans le poème de Gogol " Âmes mortes" ; faites attention au schéma de la narration de l'auteur : l'arrivée de Chichikov dans la ville de NN - la route de Manilovka - le domaine de Manilov - la route - l'arrivée à Korobochka - la route - une taverne, rencontre avec Nozdryov - la route - arrivée à Nozdryov - la route - etc.; il est important que le premier tome se termine sur la route ; Ainsi, l'image devient l'élément structurant principal de l'œuvre ;

e) l'auteur peut faire précéder l'action principale d'une exposition, qui sera, par exemple, tout le premier chapitre du roman « Eugène Onéguine », ou il peut commencer l'action immédiatement, brusquement, « sans accélération », comme le fait Dostoïevski. dans le roman « Crime et Châtiment » ou Boulgakov dans « Le Maître et Marguerite » ;

f) la composition de l'œuvre peut être basée sur la symétrie des mots, des images, des épisodes (ou des scènes, des chapitres, des phénomènes, etc.) et se reflétera, comme par exemple dans le poème « Les Douze » d'A. Blok ; une composition en miroir est souvent associée à un cadre (ce principe de composition est caractéristique de nombreux poèmes de M. Tsvetaeva, V. Mayakovsky, etc.) ;

g) l'auteur utilise souvent la technique d'une « rupture » compositionnelle des événements : il interrompt le récit au endroit intéressantà la fin d'un chapitre, et un nouveau chapitre commence par une histoire sur un autre événement ; par exemple, il est utilisé par Dostoïevski dans Crime et Châtiment et Boulgakov dans La Garde Blanche et Le Maître et Marguerite. Cette technique est très appréciée des auteurs d'ouvrages d'aventure et de détective ou d'ouvrages où le rôle de l'intrigue est très important.

La composition d'une œuvre peut être thématique, dans laquelle l'essentiel est d'identifier les relations entre les images centrales de l'œuvre. Ce type de composition est plus caractéristique des paroles. Il existe trois types de telles compositions :

1. séquentiel, représentant le raisonnement logique, le passage d'une pensée à une autre et la conclusion ultérieure à la fin de l'ouvrage (« Cicéron », « Silentium », « La nature est un sphinx, et donc c'est plus vrai... » Tioutchev);

2. développement et transformation de l'image centrale : image centrale est examiné par l'auteur sous différents angles, ses traits et caractéristiques frappants sont révélés ; une telle composition suppose une augmentation progressive de la tension émotionnelle et un point culminant d'expériences, qui se produisent souvent à la fin de l'œuvre (« La Mer » de Joukovski, « Je suis venu vers vous avec des salutations... » de Fet) ;

3. comparaison de 2 images entrées en interaction artistique (« Stranger » de Blok) ; une telle composition est basée sur la technique de l'antithèse, ou de l'opposition.

Ainsi, la composition est un aspect de la forme d’une œuvre littéraire, mais son contenu s’exprime à travers les caractéristiques de la forme. La composition d'une œuvre est un moyen important d'incarner l'idée de l'auteur.

2 Littérature du XIXe siècle. MOI. Saltykov-Shchedrin. Une dénonciation satirique du despotisme du pouvoir et de la longanimité du peuple

Parmi les classiques de la critique russe réalisme XIX V. MOI. Saltykov-Shchedrin (1826-1889) se positionne comme un artiste des mots inégalé dans le domaine de la satire socio-politique. Cela détermine l’originalité et la signification durable de son patrimoine littéraire. Démocrate révolutionnaire, socialiste et éducateur dans ses convictions idéologiques, il a agi comme un ardent défenseur des peuples opprimés et un dénonciateur intrépide des classes privilégiées. Le pathétique principal de son œuvre réside dans le déni intransigeant de toute forme d'oppression de l'homme par l'homme au nom de la victoire des idéaux de la démocratie et du socialisme. Dans les années 50-80. La voix du brillant satiriste, le «procureur de la vie publique russe», comme l'appelaient ses contemporains, résonnait avec force et colère dans toute la Russie, inspirant les meilleures forces de la nation à combattre le régime sociopolitique de l'autocratie.

Les vues idéologiques et esthétiques de Saltykov se sont formées, d'une part, sous l'influence des idées de Belinsky qu'il avait adoptées dans sa jeunesse, des idées des socialistes utopistes français, et en général sous l'influence de vastes quêtes philosophiques, littéraires et sociales de l'époque des années 40, et d'autre part, dans le contexte de la première montée démocratique en Russie. Les pairs littéraires de Tourgueniev, Gontcharov, Tolstoï, Dostoïevski, Saltykov-Shchedrin étaient, comme eux, un écrivain de haut niveau. culture esthétique, et en même temps, il a perçu avec une sensibilité exceptionnelle les tendances révolutionnaires des années 60, le puissant sermon idéologique de Chernyshevsky, donnant dans son œuvre une synthèse organique des qualités d'un artiste émouvant qui comprenait parfaitement la psychologie sociale de toutes les couches de politique et publiciste capricieux, s'est toujours consacré avec passion à la lutte qui se déroule dans l'espace public.

Saltykov, étant déjà devenu un écrivain célèbre, a poursuivi ses activités officielles pendant plusieurs années. Il a été vice-gouverneur de Riazan et de Tver (1858-1862), président de la chambre d'État de Penza, Tuley de Riazan (1865-1868). Dans ces fonctions, il s'efforçait, dans la mesure où les conditions le permettaient, de « ne pas offenser le paysan ». Une telle attitude humaine envers le peuple était inhabituelle dans le milieu bureaucratique le plus élevé, et ses collègues, rappelant le révolutionnaire français Robespierre, appelaient le vice-gouverneur Saltykov Vice-Robespierre.

Les nombreuses années d'activité professionnelle de Saltykov lui ont donné un riche matériel de créativité. Sur le plan personnel expérience de la vie il comprenait parfaitement les aspects officiels et les coulisses de la plus haute bureaucratie et de l'administration, et c'est pourquoi ses flèches satiriques ont touché la cible avec autant de précision.

En 1868, Saltykov-Shchedrin, ayant rompu pour toujours avec le service et se consacrant exclusivement à la littérature, se tenait avec Nekrasov à la tête des « Notes de la patrie », et après la mort de Nekrasov (1878) - à la tête de ce magazine de premier plan, qui perpétue les traditions démocratiques révolutionnaires du Sovremennik, interdites par le gouvernement en 1866

La période de travail à Otechestvennye zapiski - de janvier 1868 jusqu'à sa fermeture en avril 1884 - fut la période la plus brillante de l'activité littéraire de Saltykov-Shchedrin, la période de la plus grande floraison de sa satire. Ses œuvres paraissaient mensuellement sur les pages du magazine, attirant l'attention de tous les lecteurs russes.

Littérature russe au tournant du siècle tendances littéraires, courants

Caractéristiques générales de la période Dernières années XIXème siècle est devenu un tournant pour les cultures russe et occidentale. Depuis 2000 et jusqu'à Révolution d'Octobre Littéralement, tous les aspects de 1917 ont changé La vie russe, allant de l'économie, de la politique et de la science à la technologie, la culture et l'art. La nouvelle étape du développement historique et culturel était à la fois incroyablement dynamique et extrêmement dramatique. On peut dire que la Russie, à un tournant pour elle, était en avance sur les autres pays en termes de rythme et de profondeur des changements, ainsi que d'ampleur des conflits internes.

Quels sont les plus importants événements historiques s'est-il passé en Russie au début du 20e siècle ? La Russie a connu trois révolutions : des années ; -Février et octobre 1917, -Guerre russo-japonaise gg. -D'abord guerre mondiale gg., -Guerre civile

La situation politique intérieure en Russie La fin du XIXe siècle a révélé les phénomènes de crise les plus profonds de l'économie Empire russe. L'affrontement de trois forces : les défenseurs du monarchisme, les partisans des réformes bourgeoises, les idéologues de la révolution prolétarienne. Diverses voies de perestroïka ont été proposées : « d'en haut », par des moyens légaux, « d'en bas » - par la révolution.

Découvertes scientifiques du 20e siècle Le début du 20e siècle a été une époque de découvertes scientifiques naturelles à l'échelle mondiale, notamment dans le domaine de la physique et des mathématiques. Les plus importants d'entre eux furent l'invention de la communication sans fil, la découverte radiographies, détermination de la masse des électrons, étude du phénomène de rayonnement. La vision du monde de l’humanité a été bouleversée par la création théorie des quanta(1900), théories spéciales (1905) et générales () de la relativité. Les idées antérieures sur la structure du monde ont été complètement ébranlées. L'idée de la connaissabilité du monde, qui était auparavant une vérité infaillible, a été remise en question.

Fondements philosophiques culture du tournant du siècle : La question principale est la question de l’Homme et de Dieu. Sans la foi en Dieu, l’homme ne trouvera jamais le sens de l’existence. (F.M. Dostoïevski) Poétisation de l’image de l’Homme : « L’homme – ça a l’air fier ! » (M. Gorki) La pensée russe faisait écho au « sombre génie allemand ». (Alexandre Blok). La philosophie de F. Nietzsche sur le surhomme est « la volonté de réévaluer ». (A. Bely) Le surhomme est une perspective générale et incroyablement lointaine de l'humanité, qui trouvera le sens de son existence sans Dieu : « Dieu est mort. »

Peinture Des positions fortes étaient occupées par les représentants de l'école académique russe et les héritiers des vagabonds académiques. L'émergence d'un nouveau style - moderne (les adeptes de ce style se sont unis dans la société créative "Monde de l'Art"), le symbolisme moderne dans. peinture (exposition "Blue Rose", étroitement liée à la poésie ; le symbolisme n'était pas uni direction stylistique) Symbolismedin L'émergence de groupes représentant la direction avant-gardiste de l'art (exposition "Jack of Diamonds"), genre préféré de l'avant-garde de l'avant-garde artistes de garde - natures mortes Néo-primitivisme (exposition « Queue d'âne ») Néo-primitivisme Style d'auteur (synthèse des tendances de l'avant-garde européenne avec les tendances russes traditions nationales) Droits d'auteur

Histoire tragique littérature du XXe siècle 1. Dans les années 20, les écrivains qui constituaient la fleur de la littérature russe sont partis ou ont été expulsés : I. Bounine, A. Kuprin, I. Shmelev et autres 2. L'impact de la censure sur la littérature : 1926 - le. revue " Nouveau monde"avec "Le Conte de la Lune non éteinte" de B. Pilnyak. Dans les années 1930, l’écrivain est abattu. I.A. Bounine

Littérature de la fin du XIXe et du début du XXe siècle À la fin du XIXe et au début du XXe siècle, la littérature russe est devenue esthétiquement multicouche. Au tournant du siècle, le réalisme restait un mouvement littéraire à grande échelle et influent. Ainsi, Tolstoï et Tchekhov ont vécu et travaillé à cette époque. (reflet de la réalité, vérité de la vie) A.P. Tchekhov. Yalta

La transition de l'ère de la littérature russe classique à la nouvelle époque littéraire s'est accompagnée d'une transition inhabituellement rapide. La poésie russe, contrairement aux exemples précédents, est revenue au premier plan de la vie culturelle générale du pays. Ainsi commença une nouvelle ère poétique, appelée la « renaissance poétique » ou « l’âge d’argent ».

Le modernisme (du français moderne - « le plus récent », « moderne ») est un phénomène nouveau dans la littérature et l'art. Son objectif est la création d'une culture poétique qui favorise le renouveau spirituel de l'humanité et la transformation du monde par le biais de l'art. Le symbolisme (du grec symbolon - « signe, signe ») est un mouvement littéraire et artistique qui considérait le but de l'art comme une compréhension intuitive de l'unité du monde à travers des symboles. L'existentialisme est une vision du monde qui soulève des questions sur la manière dont une personne peut vivre face à des catastrophes historiques imminentes, basée sur le principe de l'opposition entre le sujet et l'objet.

Fondements idéologiques du réalisme et du modernisme Fondement idéologique du réalisme Philosophie du modernisme au XXe siècle. La vérité est Une, le bien vainc le mal, Dieu vainc le diable. Le monde est inconnaissable, l’homme n’est pas capable de séparer le bien du mal. Héros Cherchant le chemin vers le plus haut, valeurs éternelles, porteur des idéaux de bonté et d’amour. Complexe, contradictoire, se démarquant du reste du monde, souvent à contre-courant. Valeurs les plus élevées Idéaux spirituels et chrétiens Personnalité dans sa diversité But de l'art Harmonisation de la vie Expression de soi et de sa compréhension du monde et de l'homme.

Les principes fondamentaux des vieux réalistes, acceptés par les nouveaux, sont un rejet de la littérature élitiste, compréhensible seulement par « quelques » spécialistes de la littérature. Goût pour le public - sensibilisation rôle public et la responsabilité de l'écrivain. Historicisme : l’art est le reflet de l’époque, son véritable miroir. Le traditionalisme est un lien spirituel et esthétique avec les préceptes des classiques. Tolstoï Lev Nikolaïevitch Tchekhov Anton Pavlovitch

Écrivains - réalistes Bounine Ivan Alekseevich Kuprin Alexander Ivanovich Zaitsev Boris Konstantinovich Veresaev Vikenty Vikentievich

Écrivains réalistes Maxim Gorki Korolenko Vladimir Galaktionovich Andreev Leonid Nikolaevich Zamyatin Evgeniy Ivanovich

Âge d'argent Âge d'argent - partie culture artistique La Russie fin XIXe - début XXe siècles, associée au symbolisme, à l'acméisme, à la littérature « néo-paysanne » et en partie au futurisme.

SYMBOLISME En mars 1894, un recueil intitulé « Symbolistes russes » est publié. Après un certain temps, deux autres numéros portant le même nom sont apparus. L'auteur des trois recueils était le jeune poète Valery Bryusov, qui a utilisé différents pseudonymes afin de créer l'impression de l'existence de tout un mouvement poétique.

SYMBOLISME Le symbolisme est le premier et le plus grand des mouvements modernistes apparus en Russie. Base théorique Le symbolisme russe a été fondé en 1892 avec une conférence de D. S. Merezhkovsky « Sur les causes du déclin et les nouvelles tendances de la littérature russe moderne ». Le titre de la conférence contenait une évaluation de l’état de la littérature. L’auteur fondait ses espoirs sur sa renaissance sur les « nouvelles tendances ». Dmitri Sergueïevitch Merezhkovsky

Les principales dispositions du courant Andrey Symbole blanc- la catégorie esthétique centrale du nouveau mouvement. L'idée d'un symbole est qu'il est perçu comme une allégorie. La chaîne de symboles ressemble à un ensemble de hiéroglyphes, sorte de chiffre pour les « initiés ». Ainsi, le symbole s'avère être l'une des variétés de tropes.

Les principales dispositions du mouvement Le symbole est polysémantique : il contient une variété illimitée de significations. "Le symbole est une fenêtre sur l'infini", a déclaré Fiodor Sologub.

Les principales dispositions du mouvement La relation entre le poète et son public s'est construite d'une manière nouvelle dans le symbolisme. Le poète symboliste ne cherchait pas à être universellement compréhensible. Il ne s'adressait pas à tout le monde, mais seulement aux « initiés », non pas au lecteur-consommateur, mais au lecteur-créateur, lecteur-co-auteur. Les paroles symbolistes ont éveillé le « sixième sens » chez une personne, aiguisé et affiné sa perception. Pour y parvenir, les symbolistes ont cherché à utiliser au maximum les capacités associatives du mot et se sont tournés vers les motifs et les images de différentes cultures.

Symbolistes principaux Gippius Zinaida Nikolaevna Balmont Konstantin Dmitrievich Fedor Sologub Kuzmin Mikhail Alekseevich

Jeunes symbolistes « Le but final de l’art est la recréation de la vie. » (A. Blok) Andreï Bely Alexandre Alexandrovitch Blok Ivanov Viatcheslav Ivanovitch

Acméisme Le mouvement littéraire de l'acméisme est apparu au début des années 1910. (du grec acmé - plus haut degré quelque chose, épanouissement, pic, bordure). Depuis large éventail parmi les participants à "l'Atelier", un groupe d'acméistes plus restreint et esthétiquement plus cohérent s'est démarqué : N. Gumilyov, A. Akhmatova, S. Gorodetsky, O. Mandelstam, M. Zenkevich et V. Narbut.

Acmeists Akhmatova Anna Andreevna Mandelstam Osip Emilievich Gumilyov Nikolai Stepanovich Sergei Gorodetsky

Futurisme Futurisme (du latin futurum - futur). Il s'est annoncé pour la première fois en Italie. On considère que la naissance du futurisme russe remonte à 1910, lorsque le premier recueil futuriste «Zadok Judges» (ses auteurs étaient D. Burliuk, V. Khlebnikov, V. Kamensky) a été publié. Avec V. Maïakovski et A. Kruchenykh, ces poètes formèrent bientôt un groupe de poètes cubo-futuristes, ou poètes « Gilea ».
Les principales dispositions du mouvement Comme programme artistique, les futuristes mettent en avant le rêve utopique de la naissance d'un super-art capable de bouleverser le monde. L'artiste V. Tatlin a sérieusement conçu des ailes pour les humains, K. Malevitch a développé des projets de villes satellites naviguant sur l'orbite terrestre, V. Khlebnikov a tenté d'offrir à l'humanité un nouveau langage universel et de découvrir les « lois du temps ».

Le futurisme a développé une sorte de répertoire choquant. Des noms amers ont été utilisés : « Chukuryuk » - pour la photo ; "Dead Moon" - pour une collection d'œuvres ; "Va au diable!" - pour un manifeste littéraire.

Une gifle au goût du public. Jetez Pouchkine, Dostoïevski, Tolstoï, etc., etc. du bateau à vapeur de la modernité.... À tous ces Maxim Gorky, Kuprins, Bloks, Sologubs, Remizovs, Averchenkos, Chernys, Kuzmins, Bunins et ainsi de suite. et ainsi de suite. Tout ce dont vous avez besoin est une datcha au bord de la rivière. Le destin donne une telle récompense aux tailleurs... Du haut des gratte-ciel nous regardons leur insignifiance !.. Nous ordonnons d'honorer les droits des poètes : 1. Augmenter le vocabulaire dans son volume avec des mots arbitraires et dérivés (Word Innovation) . 2. Une haine insurmontable envers la langue qui existait avant eux. 3. Avec horreur, ôte de ton front fier la couronne de gloire que tu as confectionnée avec les balais de bain. 4. Tenez-vous sur le rocher du mot « nous » au milieu des sifflements et de l’indignation. Et si les marques sales de votre « bon sens » et de votre « bon goût » restent encore dans nos lignes, alors pour la première fois les éclairs de la nouvelle beauté à venir de la parole qui se valorise (auto-valorisée) tremblent déjà sur eux. . D. Burliuk, Alexey Kruchenykh, V. Mayakovsky, Victor Khlebnikov Moscou, décembre 1912

Poètes néo-paysans Nous sommes les nuages ​​du petit matin, les aubes du printemps rosé. N. Gumilyov Yesenin Sergueï Alexandrovitch Oreshin Piotr Vasilievich Klyuev Nikolay Alekseevich

Des écrivains qui n'en faisaient pas partie groupes littéraires Maximilien Alexandrovitch Voloshin Boris Leonidovich Pasternak Vladislav Felitsianovich Khodasevich Marina Ivanovna Tsvetaeva

Tirons des conclusions Au tournant du siècle, la littérature russe a connu une époque de gloire comparable par l'éclat et la diversité des talents au brillant début du XIXe siècle. C'est une période de développement intensif pensée philosophique, arts visuels, mise en scène. La littérature se développe diverses directions. Entre 1890 et 1917, trois mouvements littéraires- le symbolisme, l'acméisme et le futurisme, qui constituent la base du modernisme en tant que mouvement littéraire. La littérature de l'âge d'argent a révélé une brillante constellation d'individus poétiques brillants, dont chacun représentait une immense couche créative qui a enrichi non seulement la littérature russe, mais aussi poésie du monde XXe siècle.

Tirons des conclusions Les dernières années du XIXe siècle constituent un tournant pour les cultures russe et occidentale. Depuis 2000 et jusqu’à la Révolution d’Octobre 1917, tous les aspects de la vie russe ont changé, depuis l’économie, la politique et la science jusqu’à la technologie, la culture et l’art. La nouvelle étape du développement historique et culturel était à la fois incroyablement dynamique et extrêmement dramatique. On peut dire que la Russie, à un tournant pour elle, était en avance sur les autres pays en termes de rythme et de profondeur des changements, ainsi que d'ampleur des conflits internes.

Questions : Quels ont été les événements historiques les plus importants survenus en Russie au tournant du siècle ? Quelles idées philosophiques occupaient l’esprit de l’humanité ? Qui a inventé le terme « Âge d’argent » ? Quelles tendances littéraires existaient au tournant du siècle ? Quelles traditions les écrivains réalistes ont-ils développés au début du XXe siècle ? Que signifie le terme « modernisme » ? Qu’entend-on par « littérature du Parti » ? Nommez les représentants de « l’âge d’argent ».

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-1.jpg" alt=">La littérature russe au tournant des XIXe et XXe siècles COMPLÉTÉ PAR : ÉTUDIANT"> Литература России на рубеже 19 -20 веков ВЫПОЛНИЛА: УЧЕНИЦА 11 Б КЛАССА ШНУРКОВА А.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-2.jpg" alt="> Caractéristiques générales de la période Les dernières années du XIXe siècle ont été des tournants pour les Russes"> Общая характеристика периода Последние годы XIX столетия стали поворотными для русской и западной культур. Начиная с 1890 - х гг. и вплоть до Октябрьской революции 1917 года изменились буквально все стороны российской жизни, начиная от экономики, политики и науки, и заканчивая технологией, культурой и искусством. Новая стадия историко-культурного развития была невероятно динамична и, в то же время, крайне драматична. Можно сказать, что Россия в переломное для нее время опережала другие страны по темпам и глубине перемен, а также по колоссальности внутренних конфликтов.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-3.jpg" alt="> Quels ont été les événements historiques les plus importants qui ont eu lieu en Russie à le début du 20e siècle en Russie ?"> Какие важнейшие исторические события происходили в России в начале 20 века? Россия пережила три революции: -1905 года; -Февральскую и Октябрьскую 1917 г. , -Русско-японскую войну 1904 -1905 гг. -Первую мировую войну 1914 -1918 гг. , -Гражданскую войну!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-4.jpg" alt="> La situation politique intérieure de la Russie La fin du XIXe siècle révélée les crises les plus profondes"> Внутриполитическая обстановка в России Конец XIX столетия обнажил глубочайшие кризисные явления в экономике Российской Империи. -Противоборство трех сил: защитники монархизма, сторонники буржуазных реформ, идеологи пролетарской революции. Выдвигались различные пути перестройки: «сверху» , законными средствами, «снизу» - путем революции.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-5.jpg" alt=">Découvertes scientifiques du 20e siècle Le début du 20e siècle est devenu une époque de sciences naturelles mondiales"> Научные открытия н. 20 века Начало XX столетия стало временем глобальных естественнонаучных открытий, особенно в области физики и математики. Самыми важными из них стали изобретение беспроволочной связи, открытие рентгеновских лучей, определение массы электрона, исследование феномена радиации. Мировоззрение человечества перевернули создание квантовой теории (1900), специальной (1905) и общей (1916 -1917) теории относительности. Прежние представления о строении мира были полностью поколеблены. Идея познаваемости мира, бывшая прежде непогрешимой истиной, подверглась сомнению.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-6.jpg" alt="> Histoire tragique de la littérature du 20e siècle 1. Au 20e"> Трагическая история литературы 20 века 1. В 20 -е годы уехали или были изгнаны писатели, составлявшие цвет русской литературы: И. Бунин, А. Куприн, И. Шмелев и др. 2. Воздействие цензуры на литературу: 1926 год- конфискован журнал «Новый мир» с « Повестью непо- гашенной луны» Б. Пильняка. В 30 -е годы писателя рас- стреляют. (Е. Замятин, М. Булгаков и др.) И. А. Бунин!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-7.jpg" alt=">Histoire tragique de la littérature du début du XXe siècle 3. De la début des années 30 - x années"> Трагическая история литературы н. 20 века 3. С начала 30 -х годов начался процесс физического уничтожения писателей: были расстреляны или погибли в лагерях Н. Клюев, И. Бабель, О. Мандельштам и многие другие.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-8.jpg" alt="> Histoire tragique de la littérature du début du 20e siècle 4. Du début des années 30 - x années"> Трагическая история литературы н. 20 века 4. С начала 30 -х годов появилась тен- денция приве- дения литературы к единому методу - социалистическо му реализму. Одним из представителей стал М. Горький.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-9.jpg" alt="> En d'autres termes, presque tout Des gens créatifsétaient en conflit au 20e siècle"> En d'autres termes, presque tous les créateurs du 20e siècle étaient en conflit avec l'État qui, étant un système totalitaire, cherchait à supprimer le potentiel créatif de l'individu.

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-10.jpg" alt="> Littérature du XIXe - début du XXe siècle À la fin du 19ème -"> Литература к. 19 - н. 20 веков В конце XIX - начале XX века русская литература стала эстетически многослойной. Реализм на рубеже веков оставался масштабным и влиятельным литературным направлением. Так, в эту эпоху жили и творили Толстой и Чехов. (отражение реальности, жизненной правды) А. П. Чехов. Ялта. 1903 г.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-11.jpg" alt="> La transition de l'ère de la littérature russe classique à la nouvelle littérature le temps était accompagné d'un phénomène inhabituel"> Переход от эпохи классической русской литературы к новому литературному времени сопровождался необычайно быстрой. На авансцену общекультурной жизни страны снова вышла русская поэзия, не похожая на прежние образцы. Так началась новая поэтическая эпоха, получившая название "поэтического ренессанса" или "серебряного века".!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-12.jpg" alt="> L'âge d'argent fait partie de la culture artistique de la Russie au fin du 19e-début du 20e siècle,"> Серебряный век- часть художественной культуры России конца XIX - начала XX века, связанная с символизмом, акмеизмом, "неокрестьянской" литературой и отчасти футуризмом.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-13.jpg" alt=">Nouvelles tendances de la littérature russe au tournant du siècle période de 1890 à 1917"> Новые течения в литературе России рубежа веков В период с 1890 по 1917 год особенно ярко заявили о себе три литературных течения - символизм, акмеизм и футуризм, которые составили основу модернизма как литературного направления.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-14.jpg" alt=">SYMBOLISM Mars 1894 - une collection avec le titre"> СИМВОЛИЗМ Март 1894 г. - вышел в свет сборник с названием "Русские символисты". Через некоторое время появились еще два выпуска с таким же названием. Автором всех трех сборников был молодой поэт Валерий Брюсов, использовавший разные псевдонимы для того, чтобы создать впечатление существования целого поэтического направления.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-15.jpg" alt="> SYMBOLISME Le symbolisme est le premier et le plus grand des mouvements modernistes,"> СИМВОЛИЗМ Символизм является первым и самым крупным из модернистских течений, возникших в России. Теоретическая основа русского символизма была заложена в 1892 году лекцией Д. С. Мережков- ского "О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы". В названии лекции содержалась оценка состояния литературы. Надежда на ее возрождение возлагалась автором на "новые течения". Дмитрий Сергеевич Мережковский!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-16.jpg" alt=">Les principales dispositions du mouvement Andrey Bely Symbole - l'esthétique centrale"> Основные положения течения Андрей Белый Символ - центральная эстетическая категория нового течения. Представление о символе заключается в том, что он воспринимается как иносказание. Цепь символов напоминает набор иероглифов, своеобразных шифров для "посвященных". Таким образом, символ оказывается одной из разновидностей тропов.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-17.jpg" alt="> Dispositions de base du flux Le symbole est polysémantique : il contient un variété illimitée de significations."> Основные положения течения Символ многозначен: он содержит безграничное множество смыслов. "Символ - окно в бесконечность", - сказал Федор Сологуб.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-18.jpg" alt="> Les principales dispositions du mouvement Les relations entre"> Основные положения течения По-новому строились в символизме отношения между поэтом и его аудиторией. Поэт- символист не стремился быть общепонятным. Он обращался не ко всем, но лишь к "посвященным", не к читателю- потребителю, а к читателю -творцу, читателю- соавтору. Символистская лирика будила "шестое чувство" в человеке, обостряла и утончал а его восприятие. Для этого символисты стремились максимально использовать ассоциативные возможности слова, обращались к мотивам и образам разных культур.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-19.jpg" alt=">Acmeism Le mouvement littéraire de l'Acmeism est apparu au début des années 1910. ( du grec acmé -"> Акмеизм Литературное течение акмеизма возникло в начале 1910 -х годов. (от греч. acme - высшая степень чего- либо, расцвет, вершина, острие). Из широкого круга участников "Цеха" выделилась более узкая и эстетически более сплоченная группа акмеистов - Н. Гумилев, А. Ахматова, С. Городецкий, О. Мандельштам, М. Зенкевич и В. Нарбут.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-20.jpg" alt="> Les principes de base du flux de syllabes sautées et de nouveaux rythmes sont créés"> Основные положения теченияпропуска слогов и Новые ритмы создаются путем А. Ахматова перестановки ударения Самоценность каждого явления «Непознаваемые по своему смыслу слова нельзя познать»!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-21.jpg" alt=">Individualités créatrices des symbolistes joignit les mains sous un voile sombre. ."> Творческие индивидуальности символистов Сжала руки под темной вуалью. . . "Отчего ты сегодня бледна? " - Оттого, что я терпкой печалью Напоила его допьяна. Как забуду? Он вышел, шатаясь, Искривился мучительно рот. . . Я сбежала, перил не касаясь, Я бежала за ним до ворот. Задыхаясь, я крикнула: "Шутка Все, что было. Уйдешь, я умру". Улыбнулся спокойно и жутко И сказал мне: "Не стой на ветру". 8 января 1911!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-22.jpg" alt="> Futurisme (du latin futurum - futur). Pour la première fois il a déclaré"> Футуризм (от лат. futurum - будущее). Впервые он заявил Футуризм о себе в Италии. Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел в свет первый футуристический сборник "Садок Судей" (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменский). Вместе с В. Маяковским и А. Крученых эти поэты вскоре составили группировку кубофутуристов, или поэтов "Гилеи" (Гилея - !} nom grec ancien partie de la province de Tauride, où le père de D. Burliuk dirigeait le domaine et où les poètes de la nouvelle association arrivèrent en 1911).

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-23.jpg" alt=">Les principales dispositions du flux En tant que programme artistique"> Основные положения течения В качестве художественной программы футуристы выдвинули утопическую мечту о рождении сверхискусства, способного перевернуть мир. Художник В. Татлин всерьез конструировал крылья для человека, К. Малевич разрабатывал проекты городов- спутников, курсирующих по земной орбите, В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть "законы времени".!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-24.jpg" alt="> Une sorte de répertoire choquant s'est développé dans le futurisme. Des noms amers étaient utilisé:"> В футуризме сложился своего рода репертуар эпатирования. Использовались хлесткие названия: "Чукурюк" - для картины; "Дохлая луна" - для сборника произведений; "Идите к черту!" - для литературного манифеста.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-25.jpg" alt=">Une gifle au goût du public Jetez Pouchkine, Dostoïevski, Tolstoï"> Пощечина общественному вкусу Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. , и проч. с Парохода Современности. . Всем этим Максимам Горьким, Куприным, Блокам, Сологубам, Ремизовым, Аверченкам, Черным, Кузминым, Буниным и проч. нужна лишь дача на реке. Такую награду дает судьба портным. . . С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество!. . Мы приказываем чтить права поэтов: 1. На увеличение словаря в его объеме произвольными и производными словами (Словоновшество). 2. На непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3. С ужасом отстранять от гордого чела своего из банных веников сделанный Вами венок грошовой славы. 4. Стоять на глыбе слова "мы" среди свиста и негодования. И если пока еще и в наших строках остались грязные клейма Ваших "Здравого смысла" и "Хорошего вкуса", то все же на них уже трепещут впервые Зарницы Новой Грядущей Красоты Самоценного (самовитого) Слова. Д. Бурлюк, Алексей Крученых, В. Маяковский, Виктор Хлебников Москва, 1912 г. Декабрь!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-26.jpg" alt=">Individualités créatrices du futurisme Dans les poèmes de David"> Творческие индивидуальности футуризма В стихотворениях Давида Бурлюка "звезды - черви, пьяные туманом", "поэзия - истрепанная девка, а красота - кощунственная дрянь". В его провокационных текстах понижающие образы используются предельно максимально: Мне нравится !} homme enceinte Comme il est beau au monument Pouchkine Vêtu d'une veste grise Cueillant le plâtre avec son doigt<. .="">

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-27.jpg" alt=">Individus créatifs du futurisme Oh, riez, vous les rieurs !"> Творческие индивидуальности футуризма О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно. О, засмейтесь усмеяльно! О, рассмешищ надсмеяльных - смех усмейных смехачей! О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей! Смейево, смейево, Усмей, осмей, смешики, Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! 1910!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-28.jpg" alt="> Résumons quels événements historiques vit la Russie au cours de cette période ?"> Подведем итоги Какие исторические события переживает Россия в этот период? Как развивалась литература на рубеже 19 -20 веков? Сформулируйте основные положения символизма, акмеизма, футуризма. Чем эти течения отличаются друг от друга? Назовите !} individus créatifs chacun des mouvements littéraires.

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-29.jpg" alt="> Tirons des conclusions Au tournant du siècle, la littérature russe a connu une époque de gloire comparable à"> Сделаем выводы На рубеже веков русская литература переживала расцвет, сравнимый по яркости и многообразию талантов с блистательным началом 19 века. Это период интенсивного развития философской мысли, изобразительного искусства, сценического мастерства. В литературе развиваются различные направления. В период с 1890 по 1917 год особенно ярко заявили о себе три литературных течения - символизм, акмеизм и футуризм, которые составили основу модернизма как литературного направления. Литература серебряного века явила блестящее созвездие ярких поэтических индивидуальностей, каждый из которых являл собой огромный творческий пласт, обогативший не только русскую, но и мировую поэзию XX века.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-30.jpg" alt="> Tirons des conclusions Les dernières années du XIXe siècle sont devenues des tournants pour le russe et l'occidental"> Сделаем выводы Последние годы XIX столетия стали поворотными для русской и западной культур. Начиная с 1890 - х гг. и вплоть до Октябрьской революции 1917 года изменились буквально все стороны российской жизни, начиная от экономики, политики и науки, и заканчивая технологией, культурой и искусством. Новая стадия историко-культурного развития была невероятно динамична и, в то же время, крайне драматична. Можно сказать, что Россия в переломное для нее время опережала другие страны по темпам и глубине перемен, а также по колоссальности внутренних конфликтов.!}

Pour utiliser les aperçus de présentation, créez un compte Google et connectez-vous : https://accounts.google.com

Légendes des diapositives :

Les principales tendances du développement de la littérature au tournant des XIXe et XXe siècles «... Les sphères silencieuses et invisibles dans lesquelles l'homme s'est engagé ont déformé son image... Sa conscience de soi s'est désintégrée et séparée, est devenue abstraite et idéale. .. L’image de l’homme est devenue multicouche et multicomposante… » M.M.

La philosophie au tournant du siècle Le marxiste F. Nietzsche et sa théorie de la « volonté et de la liberté » À la recherche de Dieu Les trois directions principales de la philosophie s'éloignent de la vraie foi - un acte d'apostasie.

Philosophie marxiste V.I. Lénine 1910 Le développement de l’esthétique se fera uniquement sur la base d’une « compréhension matérialiste de l’histoire ». « Nous ne connaissons... qu’une seule science prolétarienne : le marxisme »

F. Nietzsche et sa théorie sur « la volonté et la liberté » « … et les pauvres devraient être complètement détruits » « … le remords de conscience apprend à mordre les autres » « … pousser ceux qui tombent »

Recherche de Dieu Reconstruire les formes de la vie civile et existence humaine fondée sur le renouveau du christianisme. C’est-à-dire une tentative de formuler des lois universelles qui freineront les forces agressives de l’humanité.

«Jalons» (N. Berdiaev, S. Boulgakov) De l'idée de révolution sociale à l'idée de révolution spirituelle Le danger d'un service fanatique à tout programme théorique L'inadmissibilité morale de la croyance en la signification universelle de certains idéaux sociaux Ils ont mis en garde contre le caractère désastreux de la voie révolutionnaire pour la Russie.

Disputes sur le nom de l'ère Décadence - (du français « déclin ») - un certain état d'esprit, une conscience de type crise, qui s'exprime par un sentiment de désespoir, d'impuissance, de fatigue mentale. Modernisme - l'âge d'argent « le plus récent et moderne » de la poésie russe La littérature russe, qui possédait auparavant un haut degré d'unité idéologique, est devenue au tournant du siècle esthétiquement multicouche.

Ses fondateurs étaient des écrivains, des publicistes religieux et des philosophes célèbres de « l’âge d’argent ». V. Rozanov D. Merezhkovsky

Mouvements littéraires Réalisme : L. Tolstoï, A. Tchekhov, L. Andreev, I. Bounine, V. Veresaev, A. Kuprin, I. Shmelev, M. Gorky Caractéristiques : 1) Thèmes 2) Héros 3) Genres 4) Caractéristiques stylistiques (manuel pp. 21-28) Modernisme : Symbolisme Acméisme Futurisme G. Severini « Blue Dancer » 1912

Le modernisme en peinture

Le modernisme en architecture

Symbolisme D. Merezhkovsky (Conférence de 1892 « Sur les causes du déclin et les nouvelles tendances de la littérature russe moderne ») V. Bryusov V. Ivanov A. Blok F. Sologub A. Bely F. Sologub a appelé les principaux éléments du renouveau de la littérature " contenu mystique, les symboles et l'expansion de l'impressionnabilité artistique" "un symbole est alors un véritable symbole lorsqu'il est inépuisable dans son sens" "Un symbole est une fenêtre sur l'infini" "Le désir de refléter la vie dans son ensemble, pas seulement de son côté extérieur , non pas à partir de ses phénomènes particuliers, mais de manière figurative à travers des symboles... pour décrire ce qui forme un lien avec l'Éternité, avec le processus universel et mondial

Caractéristiques artistiques Le symbole est la catégorie esthétique centrale ; multi-valeurs : il contient la perspective d'un développement illimité des significations, tandis que la pleine signification du plan sujet de l'image, sa texture matérielle. Catégorie musique. Non pas l’organisation rythmique des sons, mais l’énergie métaphysique universelle, base fondamentale de toute créativité. En même temps, c'est la texture verbale du vers imprégnée de combinaisons sonores et rythmiques, c'est-à-dire utilisation maximale des principes de composition musicale en poésie

« Chaque poème est un voile tendu sur les bords de plusieurs mots. Ces mots brillent comme des étoiles. Grâce à eux, le poème existe." A. Bloc " Des cahiers« Le poème ne doit pas tant transmettre les pensées et les sentiments de l'auteur mais plutôt éveiller les siens chez le lecteur, l'aider dans son ascension spirituelle du « réel » au « » réalité suprême« Les paroles symbolistes ont éveillé le « sixième sens » chez une personne, aiguisé et clarifié sa perception et développé une intuition semblable à l'artistique.

K. Balmont Je suis la sophistication du discours lent russe, Avant moi se trouvent d'autres poètes - précurseurs, J'ai d'abord découvert dans ce discours les déviations, Récité, colérique, doux tintement. Je suis une rupture soudaine, je joue du tonnerre, je suis un flux transparent, je suis pour tout le monde et pour personne. Une éclaboussure multi-mousse, brisée et fusionnée, Pierres précieuses de la terre originelle, Appels forestiers de mai vert - Je comprendrai tout, je prendrai tout, je prendrai tout des autres. Toujours jeune, comme un rêve. Thème fort que je suis amoureux de moi-même et des autres, je suis un vers exquis. 1901

Symbolisme dans la peinture de V. E. Borisov - Musatov « Fantômes » 1903 Odilon Redon "L'oeil comme une boule" 1890

Futurisme FUTURISME (du latin futurum - futur), mouvement d'avant-garde en art européen Années 1910-20, principalement en Italie et en Russie. Dans un effort pour créer « l'art du futur », a-t-il déclaré (dans les manifestes des cubo-futuristes russes de « Gilea », participants à « l'Association des ego-futuristes », « Mezzanine de la poésie », « Centrifugeuse ») le déni de la culture traditionnelle (l’héritage du « passé ») et a cultivé l’esthétique de l’urbanisme et de l’industrie mécanique. La peinture (en Italie - U. Boccioni, G. Severini) se caractérise par des déplacements, des afflux de formes, de multiples répétitions de motifs, comme pour résumer les impressions reçues au cours d'un mouvement rapide. Pour la littérature - l'imbrication du matériel documentaire et de la fiction, en poésie (V.V. Khlebnikov, V.V. Mayakovsky, A.E. Kruchenykh, I. Severyanin) - l'expérimentation linguistique (« mots en liberté » ou « zaum »).

Acméisme AKMEISM (du grec akmé - le plus haut degré de quelque chose, pouvoir épanoui), un mouvement de la poésie russe des années 1910. (S. M. Gorodetsky, M. A. Kuzmin, début N. Gumilev, A. A. Akhmatova, O. E. Mandelstam) ; proclamait la libération de la poésie des pulsions symbolistes vers « l'idéal », de la polysémie et de la fluidité des images, des métaphores compliquées, un retour au monde matériel, à l'objet (ou élément de la « nature »), valeur exacte mots. La poésie « terrestre » de l'Acméisme se caractérise par des motifs modernistes individuels, une tendance à l'esthétisme, à l'intimité ou à la poétisation des sentiments de l'homme primordial.