Itd. Lik je katera koli oseba, oseba, osebnost ali entiteta, ki obstaja v umetniškem delu. Postopek pošiljanja informacij o liku leposlovje imenovana značilnost. Liki so lahko popolnoma izmišljeni ali temeljijo na resničnem, zgodovinska osnova. Liki so lahko človeški, živalski, nadnaravni, mitični, božanski ali abstraktne personifikacije.

V svojem običajnem pomenu enako kot literarni junak. V literarni kritiki izraz značaj uporabljeno v ožjem, vendar ne vedno istem pomenu. Najpogosteje pod značaj igralec se razume. Toda tudi tu se razlaga razlikujeta:

1. Oseba, predstavljena in označena v dejanju in ne v opisu; potem koncept značaj Najbolj ustrezajo junakom dramaturgije, podobam-vlogam.
2. Vsak akter, nasploh subjekt delovanja. V tej razlagi lik nasprotuje le »čistemu« subjektu doživljanja, ki nastopa v besedilih, zato izraz značaj ne velja za ti »lirični junak«: ne morete reči »lirični lik«.

Pod značaj včasih se razume samo mladoletna oseba. V tem razumevanju izraz značaj korelira z zoženim pomenom pojma junak- osrednja oseba ali ena od osrednjih oseb dela. Na tej podlagi je nastal izraz "epizodni značaj".

Arhetipi

Zlasti lik lahko temelji na arhetipu, ki je splošna karakteristična podoba, kot so tiste, ki so navedene spodaj. Jungovi arhetipi se zgledujejo po mitologiji, legendah in ljudskih pravljicah. Na primer, Puck iz Sen kresne noči Williama Shakespeara in Bugs Bunny prikazujeta jungovski arhetip prevaranta, saj izpodbijata uveljavljene standarde obnašanja. Potem ko jih je sprejela literarna kritika, so začeli igrati arhetipi posebno vlogo v parceli.

Glej tudi

• Ethos je starogrški izraz za značaj, ki ga je uporabil Aristotel v Poetika

Opombe

kategorije:

• Literarna teorija
• Znaki
• Filmska in video terminologija
• Koncepti iger igranja vlog
• Računalniške igre
• Gledališče
• Analitična psihologija

Fundacija Wikimedia.

Sopomenke

Oglejte si, kaj je "znak" v drugih slovarjih: - (francosko personnage, iz personne oseba, osebnost). Pomembna, pomembna oseba; vloga, ki jo igra igralec ali igralka. Slovar tuje besede , vključeno v ruski jezik. Chudinov A.N., 1910. ZNAČAJ značaj Ph.D. gledališko.....

značaj Slovar tujih besed ruskega jezika - a, m. personnage m. 1. Lik v umetniškem delu (navadno drami, romanu). BAS 1. Vsak od dvorjanov se je bal, da se bo starost junaka prilepila nanj skupaj z obleko. Dolžnost. Tempelj 70. Tukaj so vsi glavni pevci... ...

Zgodovinski slovar galicizmov ruskega jezika V fikciji je lik. Ker je človek tisti, ki je nosilec, do te mere, da so v leposlovju podobe, ki odražajo ljudi v njihovih interakcijah, najpogostejše in najpogosteje... ... Literarna enciklopedija

cm … Slovar sinonimov

LIK, značaj, vin. pl. jej in živi, ​​mož. (Francoska osebnost). 1. Lik v dramski oz literarno delo(osvetljeno). Lik v predstavi. 2. prenos Oseba, osebnost (ironično). Komični lik. Slovar Ushakova. D.N...... Razlagalni slovar Ušakova

Avtorski natečaj -K2
Beseda "junak" ("heros" - grško) pomeni polboga ali pobožanstveno osebo.
Pri starih Grkih so bili junaki bodisi mešanci (eden od staršev je bog, drugi je človek) bodisi izjemni moški, ki so zasloveli s svojimi dejanji, na primer vojaškimi podvigi ali potovanji. Vsekakor pa je naslov heroja človeku dal veliko prednosti. Častili so ga in mu v čast skladali pesmi in druge pesmi. Postopoma se je koncept »junaka« preselil v literaturo, kjer se je obdržal do danes.
Zdaj, v našem razumevanju, je junak lahko "plemeniti človek" ali "ničvreden človek", če deluje v okviru umetniškega dela.

Izraz "junak" je sosednji izrazu "lik" in pogosto se ti izrazi dojemajo kot sinonimi.
Oseba v Stari Rim poimenovali so masko, ki si jo je igralec nadel pred predstavo – tragična ali komična.

Junak in lik nista isto.

KNJIŽEVNI JUNAK je eksponent zapletnega dejanja, ki razkriva vsebino dela.

LIK je vsak lik v delu.

Beseda "značaj" je značilna po tem, da nima dodatnih pomenov.
Vzemimo za primer izraz "igralec". Takoj je jasno, da mora delovati = izvajati dejanja, potem pa cel kup junakov ne sodi v to definicijo. Začenši od Papa Pippi Nogavička, mitskega morskega kapitana, in konča z ljudmi v "Borisu Godunovu", ki so, kot vedno, "tihi".
Čustveno-ocenjevalna konotacija izraza »junak« implicira izključno pozitivne lastnosti = junaštvo\junaštvo. In potem še ne bo spadalo pod to definicijo več ljudi. No, kaj pa če bi recimo Čičikova ali Gobseka imenovali za heroja?
In zdaj se literarni znanstveniki borijo s filologi - koga naj imenujemo "junak" in koga "lik"?
Kdo bo zmagal, bo pokazal čas. Medtem bomo računali na preprost način.

Junak je pomemben lik za izražanje ideje dela. In liki so vsi drugi.

Malo kasneje bomo govorili o sistemu znakov v umetniško delo, govora bo o glavnih (junakih) in stranskih (likih).

Zdaj pa si oglejmo še nekaj definicij.

LIRIČNI JUNAK
Koncept liričnega junaka je prvi oblikoval Yu.N. Tynyanov leta 1921 v zvezi z delom A.A. Blok.
Lirski junak - podoba junaka v lirično delo, doživetja, občutki, misli, ki odsevajo avtorjev pogled na svet.
Lirični junak ni avtobiografska podoba avtorja.
Ne morete reči "lirični lik" - samo "lirični junak".

PODOBA JUNAKA je umetniška posplošitev človeških lastnosti, značajskih lastnosti v individualnem videzu junaka.

KNJIŽEVNA VRSTA je posplošena podoba človekove individualnosti, najbolj značilna za določeno družbeno okolje v določenem času. Povezuje dve plati – posamezno (enotno) in splošno.
Tipično ne pomeni povprečno. Tip v sebi koncentrira vse, kar je najbolj presenetljivo, značilno za celotno skupino ljudi - socialno, nacionalno, starostno itd. Na primer tip dekleta Turgenjeva ali dame Balzacove starosti.

KARAKTER IN KARAKTER

IN moderna literarna kritika lik je edinstvena individualnost lika, njegov notranji videz, to je tisto, kar ga razlikuje od drugih ljudi.

Značaj je sestavljen iz različnih lastnosti in lastnosti, ki niso združene po naključju. Vsak lik ima glavno, prevladujočo lastnost.

Znak je lahko preprost ali zapleten.
Preprost značaj odlikujeta celovitost in statičnost. Junak je pozitiven ali negativen.
Preprosti liki so tradicionalno združeni v pare, najpogosteje na podlagi opozicije "slabo" - "dobro". Kontrast izostri vrline dobrote in omalovažuje zasluge negativnih junakov. Primer - Shvabrin in Grinev v " Kapitanova hči»
Kompleksen značaj je junakovo nenehno iskanje samega sebe, junakova duhovna evolucija itd.
Kompleksen značaj je zelo težko označiti kot "pozitiven" ali "negativen". V njem sta nedoslednost in paradoks. Kot kapitan Zheglov, ki je ubogega Gruzdeva skoraj poslal v zapor, a je sosedu Sharapova zlahka dal kartice s hrano.

STRUKTURA KNJIŽEVNEGA LIKA

Literarni junak je kompleksna in večplastna oseba. Ima dva videza - zunanji in notranji.

Za ustvarjanje videza junaka delajo:

PORTRET. Ta obraz, postava, značilne lastnosti postavo (na primer Quasimodova grba ali Kareninova ušesa).

OBLAČILA, ki lahko odražajo tudi določene značajske lastnosti junaka.

GOVOR, katerega lastnosti označujejo junaka nič manj kot njegov videz.

STAROST, ki določa potencialno možnost določenih dejanj.

POKLIC, ki kaže stopnjo socializacije junaka, določa njegov položaj v družbi.

ŽIVLJENJSKA zgodovina. Podatki o poreklu junaka, njegovih starših/sorodnikih, državi in ​​kraju, kjer živi, ​​dajejo junaku čutno oprijemljiv realizem in zgodovinsko specifičnost.

Notranji videz junaka je sestavljen iz:

SVETOVNAZORSKO IN ETIČNO PREPRIČANJE, ki junaku dajeta vrednostne smernice, osmišljata njegov obstoj.

MISLI IN STALIŠČA, ki orišejo pestro življenje junakove duše.

VERA (ali pomanjkanje le-te), ki določa prisotnost junaka na duhovnem področju, njegov odnos do Boga in Cerkve.

IZJAVE IN DEJANJA, ki kažejo na rezultate interakcije duše in duha junaka.
Junak ne more samo razmišljati in ljubiti, ampak se tudi zaveda čustev, analizira lastne dejavnosti, torej razmišlja. Umetniška refleksija omogoča avtorju, da prepozna osebno samozavest junaka in označi njegov odnos do sebe.

RAZVOJ ZNAČAJA

Torej, lik je izmišljena animirana oseba z določenim značajem in edinstvenimi zunanjimi značilnostmi. Avtor mora priti do teh podatkov in jih prepričljivo posredovati bralcu.
Če avtor tega ne stori, bralec lik dojema kot karton in ni vključen v njegove izkušnje.

Razvoj značaja je precej delovno intenziven proces in zahteva spretnost.
večina učinkovit način- to pomeni, da na poseben list papirja zapišete vse osebnostne lastnosti svojega značaja, ki jih želite predstaviti bralcu. Naravnost do točke.
Prva točka je videz junaka (debel, tanek, blond, rjavolaska itd.). Druga točka je starost. Tretja sta izobrazba in poklic.
Bodite prepričani, da odgovorite (najprej sebi) na naslednja vprašanja:
- kako se lik povezuje z drugimi ljudmi? (družaben\zaprt, občutljiv\brezčuten, spoštljiv\nesramen)
- kako se lik počuti glede svojega dela? (priden/len, ustvarjalen/rutinar, odgovoren/neodgovoren, proaktiven/pasiven)
- Kako se lik počuti o sebi? (ima samospoštovanje, samokritičen, ponosen, skromen, aroganten, nečimrn, aroganten, občutljiv, sramežljiv, sebičen)
- kako se lik počuti glede svojih stvari? (urejen/površen, previden s stvarmi/nepreviden)
Izbor vprašanj ni naključen. Odgovori nanje bodo dali POPOLNO sliko osebnosti lika.
Bolje je, da si odgovore zapišete in jih držite pred očmi skozi celotno delo na delu.
Kaj bo to dalo? Tudi če v delu ne navedete VSEH LASTNOSTI osebnosti (za manjše in epizodni liki to ni racionalno), potem se bo avtorjevo POPOLNO razumevanje njegovih likov vseeno preneslo na bralca in bo njihove slike naredilo tridimenzionalne.

UMETNIŠKI DETAJLI igrajo veliko vlogo pri ustvarjanju/razkrivanju podob likov.

Umetniški detajl je detajl, ki ga je avtor obdaril s pomembno pomensko in čustveno obremenitvijo.
Svetla podrobnost nadomesti celotne opisne fragmente, odreže nepotrebne podrobnosti, ki zamegljujejo bistvo zadeve.
Ekspresivna, uspešno najdena podrobnost je dokaz avtorjeve spretnosti.

Posebej bi rad opozoril na tak trenutek, kot je IZBIRA IMENA LIKA.

Po Pavlu Florenskem so "imena bistvo kategorij osebnega spoznanja." Imena niso le imenovana, ampak dejansko razglašajo duhovno in fizično bistvo človeka. Oblikujejo posebne modele osebnega obstoja, ki postanejo skupni vsakemu nosilcu določenega imena. Imena so vnaprej določena duhovne kvalitete, dejanja in celo usodo osebe.

Obstoj lika v leposlovnem delu se začne z izbiro njegovega imena. Zelo pomembno je, kako poimenujete svojega junaka.
Primerjajte možnosti za ime Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Vsaka od možnosti izkristalizira določene osebnostne lastnosti in daje ključ do značaja.
Ko se enkrat odločite za ime lika, ga ne spreminjajte (po nepotrebnem) sproti, saj lahko to zmede bralčevo dojemanje.
Če ste v življenju nagnjeni k temu, da svoje prijatelje in znance imenujete pomanjševalno in omalovažujoče (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), nadzorujte svojo strast v pisni obliki. V umetniškem delu mora biti uporaba takih imen upravičena. Številne Vovke in Tanke izgledajo grozno.

SISTEM ZNAKOV

Literarni junak je izrazito individualna oseba in hkrati jasno kolektivna oseba, torej ga generirajo družbeno okolje in medosebni odnosi.

Malo verjetno je, da bo vaše delo vsebovalo samo enega junaka (čeprav se je to zgodilo). V večini primerov je lik na presečišču treh žarkov.
Prvi so prijatelji, sodelavci (prijateljski odnosi).
Drugi so sovražniki, slabovoljci (sovražni odnosi).
Tretji - drugi tujci(nevtralno razmerje)
Ti trije žarki (in ljudje v njih) ustvarjajo strogo hierarhično strukturo ali KARAKTERNI SISTEM.
Liki so razdeljeni po stopnji avtorjeve pozornosti (ali pogostosti upodobitve v delu), namenu in funkcijah, ki jih opravljajo.

Tradicionalno obstajajo glavni, sekundarni in epizodni liki.

GLAVNI LIK(i) je vedno v središču dela.
Glavni lik aktivno obvladuje in preoblikuje umetniška realnost. Njegov značaj (glej zgoraj) vnaprej določa dogodke.

Aksiom - glavni lik mora biti svetel, to pomeni, da mora biti njegova struktura natančno napisana, vrzeli niso dovoljene.

STRANSKI LIKI se sicer nahajajo poleg glavnega junaka, vendar nekoliko zadaj, tako rekoč v ozadju likovne upodobitve.
Liki in portreti manjših likov so redko podrobni, pogosteje so pikčasti. Ti junaki pomagajo glavnim junakom, da se odprejo in zagotovijo razvoj akcije.

Aksiom - sekundarni lik ne more biti svetlejši od glavnega.
V nasprotnem primeru bo odejo potegnil nase. Primer iz sorodnega področja. Film "Sedemnajst trenutkov pomladi". Se spomnite dekleta, ki je nadlegovalo Stirlitza v eni izmed zadnjih epizod? (»O nas matematikih pravijo, da smo strašni krekerji... Ampak v ljubezni sem Einstein...«).
V prvi izdaji filma je bila epizoda z njo precej daljša. Igralka Inna Ulyanova je bila tako dobra, da je ukradla vso pozornost in popačila prizor. Naj vas spomnim, da naj bi tam Stirlitz prejel pomembno šifriranje iz centra. Vendar se nihče ni spomnil na šifriranje, vsi so uživali v svetlem klovnovstvu EPIZODIČNEGA (povsem prehodnega) značaja. Uljanovu je seveda žal, a režiserka Lioznova se je popolnoma pravilno odločila in izrezala ta prizor. Ampak primer za razmislek!

EPIZODIČNI JUNAKI so na obrobju sveta dela. Morda sploh nimajo značaja in delujejo kot pasivni izvršitelji avtorjeve volje. Njihove funkcije so izključno uradne.

POZITIVNI in NEGATIVNI JUNAKI navadno delijo sistem osebnosti v delu na dve vojskujoči se frakciji (»rdeči« - »beli«, »naši« - »fašisti«).

Zanimiva je teorija delitve likov glede na ARHETIPE.

Arhetip je primarna ideja, izražena v simbolih in podobah in je osnova vsega.
To pomeni, da bi moral vsak lik v delu služiti kot simbol nečesa.

Po mnenju klasikov je v literaturi sedem arhetipov.
Torej, glavni lik bi lahko bil:
- Protagonist – tisti, ki »pospešuje dogajanje«, pravi Heroj.
- Antagonist - popolnoma nasproten Heroju. Mislim, zlobnež.
- Varuh, modrec, mentor in pomočnik - tisti, ki pomagajo protagonistu

Manjši liki so:
- Prsni prijatelj – simbolizira podporo in vero v glavnega junaka.
- Skeptik - dvomi o vsem, kar se zgodi
- Razumen – sprejema odločitve izključno na podlagi logike.
- Čustven – reagira le s čustvi.

Na primer romani Rowlingove o Harryju Potterju.
Glavni junak je nedvomno sam Harry Potter. Nasprotuje mu zlobnež - Voldemort. Profesor Dumbledore=Modrec se pojavi občasno.
In Harryjeva prijatelja sta razumna Hermiona in čustveni Ron.

Na koncu bi rad spregovoril o številu znakov.
Ko jih je veliko, je to slabo, saj se bodo med seboj začeli podvajati (obstaja samo sedem arhetipov!). Tekmovanje med liki bo povzročilo neusklajenost v glavah bralcev.
Najbolj razumno je, da svoje junake neumno preverjate po arhetipih.
V vašem romanu so na primer tri starke. Prva je vesela, druga pametna, tretja pa samo osamljena babica iz prvega nadstropja. Vprašajte se – kaj predstavljajo? In razumeli boste, da je osamljena starka odveč. Njene fraze (če obstajajo) je mogoče zlahka prenesti na drugo ali prvo (stare dame). Tako se boste znebili nepotrebnega besednega hrupa in se osredotočili na idejo.

Konec koncev, "Ideja je tiran dela" (c) Egri.

© Copyright: Copyright Competition -K2, 2013
Potrdilo o objavi št. 213010300586
ocene

Znak(francosko personnage, iz latinščine persona - oseba, obraz, maska) - vrsta umetniške podobe, predmet dejanja, izkušnje, izjave v delu. Besedne zveze, ki se uporabljajo v sodobni literarni kritiki, imajo enak pomen literarni junak, lik(predvsem v drami, kjer seznam oseb tradicionalno sledi naslovu igre). V tem sinonimnem nizu slov značaj- najbolj nevtralen, njegova etimologija (persona - maska, ki jo je nosil igralec v antičnem gledališču) je komaj zaznavna. V nekaterih kontekstih je nerodno imenovati heroja (iz gr. heros - polbog, pobožanstvena oseba) nekoga, ki je brez herojskih lastnosti (»Nemogoče je, da bi bil junak majhen in nepomemben,« 1 je zapisal Boileau o tragedija), aktivna oseba pa je neaktivna (Podkolesin ali Oblomov).

Pri analizi je najpomembnejši koncept lika (junak, protagonist). epsko in dramatično dela, kjer liki tvorijo določen sistem in zaplet (sistem dogajanja), ki tvori osnovo objektivni svet. IN epski Pripovedovalec (pripovedovalec) je lahko tudi junak, če sodeluje v zapletu (Grinev v "Kapitanovi hčeri" A. Puškina, Makar Devuškin in Varenka Dobroselova v epistolarnem romanu F. M. Dostojevskega "Revni ljudje"). IN besedila pri poustvarjanju predvsem človekovega notranjega sveta so liki (če obstajajo) prikazani pikčasto, fragmentarno, predvsem pa v neločljivi povezavi z izkušnjami lirskega subjekta 1 (na primer kmečka deklica » pohlepno« gleda na cesto v pesmi »Trojka« N.A. Nekrasove, namišljenega sogovornika v pesmi M. Cvetajeve »Poskus ljubosumja«). Iluzija lastno življenje liki v liriki (v primerjavi z epiko in dramo) močno oslabijo.

Najpogosteje je literarni lik oseba. Stopnja konkretnosti njegove predstavitve je lahko različna in je odvisna od številnih razlogov: od mesta v sistemu likov (prim. v Puškinovem »Agentu na postaji« sta glavna junaka Samson Vyrin in »pokvarjeni deček«, kot da nadomešča svoje peterburške vnuke in vnese v zgodbo za popolnost zgodbe o Vyrinu), o vrsti in žanru dela itd. Predvsem pa načela upodabljanja, sama smer podrobnosti določajo koncept dela, ustvarjalna metoda pisca: manjši lik realistično zgodbo (na primer o Gaginu v "Asu" I. S. Turgenjeva) je mogoče povedati bolj biografsko in socialno kot o glavnem junaku modernističnega romana. »Koliko bralcev se spomni imena pripovedovalca v Nausea ali The Outsider? - je leta 1957 zapisal A. Robbe-Grillet, eden od ustvarjalcev in teoretikov francoskega »novega romana«.<..>Kar zadeva K. iz »Gradu«, se zadovolji s preprosto začetnico, nima ničesar, nima ne družine ne svoje osebe; morda sploh ni geodet« 2. Toda psihologija, miti in paradoksi zavesti imenovanih junakov romani J-P. Upodobljeni so Sartre, A. Camus, F. Kafka blizu in globoko simbolično, ne iluzorno.

Poleg ljudi lahko v delu delujejo in govorijo živali, rastline, stvari, naravni elementi, fantastična bitja, roboti itd. (»Modra ptica« M. Maeterlincka, »Mowgli« R. Kiplinga, »Človek dvoživka« A. Belyaeva, »Vojna s tritoni« K. Capeka, »Solaris« St. Lema, »Mojster in Margarita« M. Bulgakova). Obstajajo žanri, zvrsti literature, v katerih so takšni liki obvezni ali zelo verjetni: pravljica, basna, balada, živalska literatura, Znanstvena fantastika itd.

Likovno sfero literature ne sestavljajo le izolirani posamezniki, ampak tudi kolektivni junaki(njihov prototip je zbor v antični drami). Zanimanje za nacionalne probleme socialna psihologija spodbudil v literature XIX-XX V. razvoj tega slikovnega zornega kota (množica v »katedrali Notre Dame v Parizu» V. Hugo, bazar v »Pariškem trebuhu« E. Zolaja, delavsko naselje v romanu M. Gorkega »Mati«, »starke«, »sosedje«, »gostje«, »pijanci« v L. .Dream Andreeva "Življenje človeka" itd.) 1.

Raznolikost tipov znakov se približa vprašanju subjekta umetniško znanje: nečloveški liki nastopajo kot nosilci moralnih, torej človeških lastnosti; obstoj kolektivnih junakov razkriva zanimanje piscev za splošno različni obrazi. Ne glede na to, kako široko si razlagamo predmet znanja v leposlovju, je njegovo središče "človeška bitja, torej najprej socialno« 2. V razmerju do epike in drame to znakov(iz gr. charakter - znak, značilnost), t.j. družbeno pomembne značilnosti, ki se dovolj jasno kažejo v vedenju in duševnem stanju ljudi; najvišja stopnja značilnosti - vrsta(iz gr. typos - odtis, odtis). (Pogosto besede značaj in vrsta uporabljajo se zamenljivo.)

Ustvarjanje literarni junak, jo pisatelj navadno obdari s takim ali drugačnim značajem: enostranskim ali večstranskim, celovitim ali protislovnim, statičnim ali razvijajočim se, spoštljivo ali prezira itd. »V njem sem hotel prikazati to brezbrižnost do življenja in njegovih užitkov, to prezgodnjo starost duše, ki je postala značilne lastnosti mladina 19. stoletja" 3, je Puškin leta 1822 razložil značaj glavnega junaka pesmi " Kavkaški zapornik" »Romane pišemo, čeprav ne tako nesramno kot nekoč: zlobnež je le zlobnež in Dobrotvorov je dobrotvorov, vendar še vedno strašno nesramno, enobarvno,« je zapisal L. Tolstoj v svojem dnevniku za leto 1890. »Ljudje so vsi natanko enako.« , kot jaz, torej pigi - slabi in dobri skupaj ...« 1 Tudi ljudje preteklih obdobij se za Tolstoja izkažejo za »pige, kar se z njegovega vidika lažno odraža v literaturi: kot »hudobneži« ali »Dobrotvorovci«.

Pisatelj posreduje bralcu svoje razumevanje in oceno življenjskih likov, domneva in izvaja prototipe (tudi če so to zgodovinske osebnosti: prim. lik Petra v romanih »Peter in Aleksej« D. S. Merežkovskega in »Peter Prvi« A.N. Tolstoj), ustvarjanje izmišljenih identitet. »Karakter« in »značaj« nista enaka pojma, kar je opazil že Aristotel: »Karakter bo imel značaj, če<...>v govoru ali dejanju razkrije kakršno koli usmeritev volje, kakršna koli že je ...« 2 V literaturi, ki se osredotoča na utelešenje likov (in to je klasika), slednji tvorijo glavno vsebino – predmet refleksije. , in pogosto debata med bralci in kritiki (Bazarov v oceni M.A. Antonoviča, D.I. Pisareva in N.N. Strahova; Katerina Kabanova v interpretaciji N.A. Dobroljubova in D.I. Pisareva). Kritiki v istem liku vidijo različne like.

Tako se lik pojavi na eni strani kot lik, na drugi strani pa kot umetniška podoba, ki ta lik uteleša z eno ali drugo stopnjo estetske dovršenosti.

V zgodbah A.P. Čehova »Smrt uradnika« in »Debel in tanek« Červjakov in »Tunki« sta edinstveni kot podobi: prvega srečamo v gledališču, »na vrhuncu blaženosti«, drugega na postaji, » obremenjen” s svojo prtljago; prvi je obdarjen s priimkom in položajem, drugi z imenom in činom itd. Zapleti del in njihovi konci so različni. Toda zgodbe so medsebojno zamenljive, ko razpravljamo o temi čaščenja ranga v Čehovu, značaji likov so tako podobni: oba delujeta po istem stereotipu, ne da bi opazila komičnost svojega prostovoljnega lakaja, ki jim prinaša le škodo. Liki so reducirani na komično neskladje med vedenjem likov in njim neznanim etičnim standardom; posledično smrt Červjakova povzroči smeh: to je "smrt uradnika", komičnega junaka.

Če likov v delu običajno ni težko prešteti, potem je razumevanje likov, ki so v njih utelešeni, in ustrezne skupine oseb dejanje interpretacije in analize. V "The Thick and the Thin" so štirje liki, a očitno le dva lika: "The Thin", njegova žena Louise, "née Vanzenbach ... luteranka," in njegov sin Nathanael (odvečnost informacij je dodaten pridih k portretu smešnega človeka) tvorijo eno tesno povezano družinsko skupino. »Suhljati je stresel tri prste, se priklonil z vsem telesom in se zahihital kot Kitajec: »Hee-hee-hee.« Žena se je nasmehnila. Nathanael je zamahnil z nogo in spustil kapo. Vsi trije so bili prijetno omamljeni.«

Število likov in likov v delu (kot v pisateljevem delu kot celoti) običajno ne sovpada: likov je veliko več. Obstajajo osebe, ki nimajo karakterja in izpolnjujejo samo zapletno vlogo (na primer v "Ubogi Lizi" N. M. Karamzina, junakinjinega prijatelja, ki je svojo mamo obvestil o smrti svoje hčerke). Obstajajo dvojniki, različice istega tipa (šest princes Tugoukhovsky v "Gorje od pameti" A. S. Griboedova, Dobninsky in Bobchinsky v "Vladnem inšpektorju" N. V. Gogola, Berkutov in Glafira, ki tvorita kontrastni par glede na Kupavino in Lynyaev , v komediji "Volkovi in ​​ovce" A.N. Ostrovskega). Po izračunih E. Kholodova je v 47 dramah Ostrovskega 728 likov 1 . Obstoj likov istega tipa daje kritikom osnovo za klasifikacije, za privabljanje cele vrste likov k analizi ene vrste (»tirani« in »neodzivni« v članku N.A. Dobrolyubova “ Temno kraljestvo», posvečen ustvarjalnosti Ostrovski; Turgenjevski" dodatna oseba"v člankih" Literarna vrsta šibka oseba»P.V. Annenkova, »Kdaj bo pravi bo prišel dan?" Dobroljubova). Pisatelji se vračajo k tipu in liku, ki so ga odkrili, v njem najdejo nove vidike, dosežejo estetsko dovršenost podobe. Annenkov je opozoril, da se je Turgenjev »deset let ukvarjal z obdelavo istega tipa - plemenite, a nesposobne osebe, od leta 1846, ko so bili napisani »Trije portreti«, vse do »Rudina«, ki se je pojavil leta 1856, kjer je največ podoba take osebe je našla svoje polno utelešenje« 2.

Glede na svoj status v strukturi dela imata značaj in značaj različna merila vrednotenja. Za razliko od likov, ki povzročajo etično obarvana odnos do sebe, značaje ocenjujemo predvsem z estetski zornega kota, torej glede na to, kako svetlo, polno in koncentrirano utelešajo like. kako umetniške podobeČičikov in Juduška Golovlev sta lepa in kot taka zagotavljata estetski užitek. Notranja individualizacija likov V.G Belinsky je menil, da je najpomembnejši preizkus talenta: »Brezhrbteničnost je splošni značaj celotna velika družina oseb, ki jo je izumil Marlinsky, moški in ženske; njihov avtor sam jih ne bi mogel ločiti med seboj niti po imenih, temveč bi jih uganil samo po obleki« 3 .

Sredstva za razkrivanje značaja v delu so različne sestavine in podrobnosti objektivnega sveta: zaplet, značilnosti govora, portret, kostum, notranjost itd. Hkrati zaznavanje lika kot lika ne zahteva nujno podrobne strukture slike. Slike so še posebej varčne izven odra junaki (na primer v Čehovi drami "Tri sestre" - Protopopov, ki ima "romanco" z Natašo; v zgodbi "Kameleon" - general in njegov brat, ljubitelji psov različnih pasem). Edinstvenost kategorije značaja je v njeni končni, integralni funkciji v odnosu do vseh reprezentacijskih sredstev.

Obstaja še en način za preučevanje značaja - izključno kot udeleženec zapleta, trenutno obraz (vendar ne kot lik). V zvezi z arhaičnimi žanri folklore (zlasti z rusko pravljica, meni V.Ya. Propp v knjigi "Morfologija pravljice", 1928) do zgodnjih stopenj razvoja literature je ta pristop tako ali drugače motiviran z materialom: likov kot takih še ni ali pa so manj pomembni. kot dejanje. Aristotel je menil, da je glavna stvar v tragediji dejanje (zaplet): »Torej, zaplet je osnova in tako rekoč duša tragedije, liki pa ji sledijo, kajti tragedija je posnemanje dejanja in zato še posebej likov« 1 .

Z oblikovanjem osebnosti postanejo liki glavni predmet umetniškega spoznavanja. V programih literarnih smeri (začenši s klasicizmom) je koncept osebnosti temeljnega pomena, v tesni povezavi z njegovim razumevanjem v filozofiji in družboslovju. Tako pogled kot zaplet se v estetiki potrjujeta kot najpomembnejši način razkrivanja značaja, njegovo preizkušanje in spodbudo za razvoj. »Človekov značaj se lahko razkrije v najbolj nepomembnih dejanjih; z vidika pesniškega vrednotenja so največja dejanja tista, ki najbolj osvetlijo značaj posameznika« 2 - tem Lessingovim besedam bi se lahko pridružili mnogi pisatelji, kritiki in estetiki.

Zapletne funkcije likov - abstrahirano od njihovih likov - so postale predmet posebne analize na nekaterih področjih literarne kritike 20. stoletja. (Ruski formalizem: V. Ya. Propp, V. B. Šklovski; strukturalizem, zlasti francoski: A.-J. Greimas, Cla. Bremont, R. Bart 3 itd.). V strukturalistični teoriji zapleta je to povezano z nalogo konstruiranja splošnih modelov (struktur), ki jih najdemo v različnih pripovednih besedilih.

LIK je lik (človek ali poosebljeno bitje, včasih stvar, naravni pojav) v epiki in drami, subjekt zavesti in deloma dejanja v karakterni liriki. Govorijo tudi o kolektivnih junakih. Sem spadajo slike " Družba Famusov« v »Gorje od pameti« Gribojedova, »prazna luč« v sedmem poglavju Puškinovega »Evgenija Onjegina«, podoba ljudi v »Vojni in miru« L.N. Tolstoj, "Kdo dobro živi v Rusiji" N.A. Nekrasov, "Peter Veliki" A.N. Tolstoj, slika Donski kozaki V " Tiho Don” M.A. Šolohov, matere zapornikov in na splošno zvijajoča se »nedolžna Rus« v »Rekviemu« A.A. Akhmatova, podoba prebivalcev propadajoče vasi v zgodbi A.I. Solženicina "Matreninov dvor". Toda takšni kolektivni junaki ne obstajajo brez individualnih likov (v besedilih se posplošeni »mi«, na primer v »Dumi« Lermontova ali »Pogumu« Ahmatove, ne nanaša na like v pravem pomenu besede). Vendar pa po drugem mnenju kolektivni junaki obstajajo samo v množične scene, kjer so posamezniki minimalno individualizirani in poudarjeni, se avtor omeji na »reprodukcijo vzklikov, smeha in splošnega gibanja, pri čemer identificira značilnosti ljudske ali množične psihologije«, kot pri A.N. Tolstoj v prizoru Kulmanove usmrtitve: tam se slišijo večinoma nepersonificirani glasovi, dobesedno za trenutek se pojavi »velikoustni tip« in nato izgine.

Liki v delu so glavni in sekundarni, prečni (skozi celotno zgodbo) in epizodni. Včasih njihove vloge v zapletu in vsebini še zdaleč niso enake (glej: Kompozicija). Veliko določa karakterni sistem. V Gribojedovem »Gorje od pameti« so pomembni tudi zunajodrski, neigrajoči, a le omenjeni liki: Skalozubov bratranec, nečak princese Tugouhovske, princ Fjodor (somišljeniki Čatskega, ki je sam v zapletu), neka princesa Marya Aleksevna, katere mnenja se boji sam Famusov, itd. V epiki obstajajo tudi "neodrski" liki. To sta Raskoljnikovljev pokojni tovariš in njegov oče, ki mu je, kot izve sodišče, ta morilec »sledil« in ga je »skoraj podpiral«, ko je bil študent; pesem »Kdo dobro živi v Rusiji« (Kudeyar-ataman iz legende »O dveh velikih grešnikih«, ki izhaja iz soloveškega meniha očeta Pitirima, je ideološko najpomembnejša figura poleg »glavnega junaka« Griše Dobroslonova, ki se pojavi samo v zadnjem delu pesmi, »Praznik za ves svet«).

Glede na značaje in dejanja delimo like na pozitivne in negativne. V predrealistični uradni literaturi so bili običajno ostro kontrastni: prvi so bili idealizirani, drugim pa ni prizanašala črna barva. Vendar so bili in so vzvišeni liki, daleč od običajnih negativnih. Močne strasti enormno dvignjen nad "navadno" raven negativni liki ne le zablodeča Ojdipa in Otela v Sofoklejevih in Shakespearovih tragedijah, ampak celo sam uzurpator Macbeth in princ teme in zla, pa če se je imenoval Satan, kot v pesmi Johna Miltona » Izgubljeni raj” (1667), ali Woland, kot v M.A. Bulgakov; v isti vrsti sta Lermontov Demon in Pechorin, ki ni brez demonizma. Značaj in včasih nameni junaka so pri "pozitivnosti" pomembnejši od dejanj. In sploh ne vzvišen, a pameten in očarljiv prevarant Ostap Bender je najljubši junak mnogih bralcev, ki v življenju ne sočustvujejo s tovrstnimi ljudmi.

Obdobje realizma je opustilo jasno nasprotje pozitivnih in negativnih likov. N.V. Gogolj (resda odločno izobčen iz realizma s strani simbolistov oziroma V. V. Nabokova) Čičikova naravnost imenuje lopov in mu vendarle ne odvzame njegove privlačne poteze. Sovjetska literarna kritika je delala zaman, ko je poskušala dokazati čisto negativnost bodisi Oblomova bodisi Stolza ali obeh: oba dobri ljudje in se »dopolnjujeta«, potrebujeta drug drugega. Dostojevski je videl posebno težko nalogo v popolnem ustvarjanju podobe čudovita oseba, vendar je svoje ljubljene junake podvrgel najtežjim preizkušnjam: humanista in zagovornika pravice Raskoljnikova je naredil za »ideološkega« morilca, princa Miškina, ki je podoben Kristusu, za idiota, Aljošo Karamazova bo postavil na preizkušnjo revolucionarnosti. in ateizem. V 20. stoletju v Bulgakovu postane Margarita čarovnica zaradi svojega ljubljenega, "kraljica žoge" za Satana; Mojster je rešil zahvaljujoč njej, precej šibka, čeprav izjemno nadarjena oseba, "ni si zaslužil svetlobe, zaslužil si je mir." In vendar je ruska literatura bogata s podobami resnično pozitivnih junakov. To so Chatsky in Tatyana Larina, Pierre Bezukhov in Natasha Rostova, nekateri čehovski intelektualci, številni liki iz ljudstva I.S. Turgenjeva, N.A. Nekrasova, N.S. Leskova, Bulgakovove Turbine, Šolohovljev Grigorij Melehov (z vsem njegovim metanjem, tudi po njihovi zaslugi) in Andrej Sokolov, Solženicinova pravična Matrjona, Rasputinova starka Darija itd.

Z vidika ustvarjalni proces like lahko razdelimo na »prave« (zgodovinske, podobe sodobnikov, neposredno avtobiografske), izmišljene (ki imajo prototip, a se pojavljajo pod drugim imenom, v drugih situacijah itd., npr. Tolstojev Vasilij Denisov) in izmišljene, morda ki ima več prototipov (Dolokhov v "Vojni in miru"). Ločitev ni absolutna. V predrealistični literaturi in pogosto v sovjetski literaturi, zgodovinska imena poimenovani so bili liki, ki so imeli zelo malo skupnega z ljudmi, ki so nosili ta imena. Liki mitov, legend itd. v enem ali drugem času niso veljali za izmišljene. Med izmišljeni liki Obstajajo fantastične, vendar fantazija ni bila vedno zaznana in je vsi ne dojemajo kot fikcijo. Zanesljivosti zgodbe in pristnosti likov ni treba na noben način poudarjati (»Matreninov dvor« Solženicina). V "Evgeniju Onjeginu" avtor-lik junaka izda za svojega prijatelja, prava oseba, pripovedovalec pa - samo za literarni lik. Romantični junaki so izjemni in njihova usoda je izjemna, sploh ne avtorska, ampak so psihološko pogosto zelo blizu avtorju. Realisti so poskušali objektivno prikazati like, ki jim niso bili blizu: trgovčev sin I.A. Gončarov - gospodar Oblomov in njegov podložni služabnik Zakhara, liberalna in umetniška narava Turgenjeva - nihilist Bazarov, ideološki sovražnik bratov Kirsanov, ki sta bila po starosti in prepričanju blizu pisatelju, grof L.N. Tolstoj - tako aristokrati kot kmetje, navadni zdravnik Čehov - predstavniki najrazličnejših družbenih slojev, pametni in neumni, dobri in zli, poleg tega je skušal vse obravnavati z razumevanjem. Res je, v 20. stoletju. ohranjanje takšne objektivnosti se je izkazalo za težko. Prefinjeni intelektualec Bulgakov ni ljubil proletariata tako kot junak " Pasje srce»Profesor Preobraženski in Šolohov, ki sta odraščala med donskimi kozaki, nista marala in podcenjevala inteligence.

V zgodnji literaturi je bila akcija v ospredju in zato dobesedna znakov. V sodobnem času se poudarek seli na like.