>

Χαρακτηριστικά του Simeonov-Pishchik από το "The Cherry Orchard". Ο αιώνιος οφειλέτης στο έργο του Τσέχοφ

Γιούρι Κουζμένκοφ

να παίξει το ρόλο του Simeonov-Pishchik

στο έργο του Α. Τσέχοφ " Ο Βυσσινόκηπος»

Ακόμα και να τον κόψεις, ακόμα και να τον χτυπήσεις, ακόμα και να τον κόψεις,

Μιλήστε για αυτόν είτε λίγο είτε πολύ,

Όλος αυτός ο πόνος, όλη αυτή η κραυγή από την ψυχή

Του δόθηκε εκατονταπλάσια από τον Θεό!

Αλλά χωρίς ενθουσιασμό, αίμα και χωρίς μαρτύριο,

Υπερβολική κατανάλωση αλκοόλ, πόνος, έντονο hangover,

Μπορεί να μην ακούς τον χτύπο της καρδιάς σου,

Όταν ξαφνικά χτυπάει η έμπνευση.

Ο καλλιτέχνης είναι παιδί, πιστεύει σαν παιδί,

Όλα τα παίζει ένας ανόητος ανόητος.

Πιστεύει στο άλμα από ταράτσες

Ότι δεν υπάρχει πια ευτυχία χωρίς λευκό πηλό.

Είναι Ρώσος, τρώει και πίνει πολύ,

Διψά όμως με όλη του την ψυχή για πνευματική τροφή.

Κι αν δανειστεί χρήματα, θα γελάσει και θα τα δώσει πίσω

Kaligulovsky Simeonov-Pishchik.

Γιατί ήταν απαραίτητο να σκοτωθεί;

Εκατομμύρια άνθρωποι σαν εσάς μπορούν να σκοτωθούν;

Πόσο καλό είναι να παίζεις τέτοιους ανθρώπους,

Άλλωστε, δεν είσαι άνθρωπος, είσαι καλύτερος - είσαι Άλογο!

Όταν ένας στενός φίλος σε αφήνει,

Και όλα γύρω είναι γελοία, ανόητα,

Ο Χάιφετς δεν χρειάζεται και η Μπρουκ δεν χρειάζεται -

Πηγαίνετε να δείτε τον Kuzmenkov.

Το «The Cherry Orchard» θα παγώσει στη μνήμη,

Μια αδερφή θα παγώσει για πάντα στην αγκαλιά του αδερφού της...

Και οπισθοχωρεί προς τις πόρτες

Θλιβερό, λυπηρό, τρομακτικό.

Από το βιβλίο One and a Half Eyed Sagittarius συγγραφέας Livshits Benedict Konstantinovich

37. ΕΚΠΛΗΡΩΣΗ Η ζέστη διάφανη, το λίπος ξερό, Και το αποκαλυφθέν κριάρι είναι ευχάριστο. Μέσα από τα σύννεφα της μηλιάς τα χέρια σου ασπρίζουν και μαραζώνουν. Το σπαθί της γαλάζιας σκόνης που βράζει βγήκε στην πύλη - και η μέρα πέρασε: Παλάμες κάτω, πλαγιά των κρίνων Εσύ, σαν στην καρδιά, κατέβα μέσα

Από το βιβλίο Η ζωή μου στην τέχνη συγγραφέας Stanislavsky Konstantin Sergeevich

«Ο Βυσσινόκηπος» Είχα την τύχη να παρατηρήσω απ’ έξω τη διαδικασία δημιουργίας του έργου του «Ο Βυσσινόκηπος» από τον Τσέχοφ. Κάποτε, όταν μιλούσαμε με τον Anton Pavlovich για αλιείαΟ καλλιτέχνης μας A.R απεικόνισε πώς έβαζαν ένα σκουλήκι σε ένα αγκίστρι, πώς έριχναν ένα καλάμι ψαρέματος στον πάτο ή με.

Από το βιβλίο Προς Ρίχτερ συγγραφέας Μπορίσοφ Γιούρι Αλμπέρτοβιτς

"The Cherry Orchard" Μετά τις λέξεις: "... μια τέτοια χαρά και ζωντάνια θα πρέπει να αναγνωριστεί ως εξαιρετική, εξαιρετική, πολύ πάνω από τον κανόνα." ...όλα τα έργα του Τσέχοφ είναι εμποτισμένα με αυτή την επιθυμία για καλύτερη ζωήκαι τελειώνουμε με ειλικρινή πίστη στο επόμενο μέλλον. Είστε έκπληκτοι αυτό

Από το βιβλίο Η εφεύρεση του θεάτρου συγγραφέας Ροζόφσκι Μαρκ Γκριγκόριεβιτς

Σχετικά με το έργο «Σκέψη», ό.π. 62 Νο. 3 Οι σκέψεις μου φαίνονται εντελώς λανθασμένες

Από το βιβλίο Το Επάγγελμά μου συγγραφέας Ομπρατσόφ Σεργκέι

Α.Π. Τσέχοφ. Ο Βυσσινόκηπος. Κωμωδία Σκηνοθεσία Mark Rozovsky Σκηνογραφία και κοστούμια Ksenia Shimanovskaya Πρεμιέρα - Σεπτέμβριος 2001 Ο Μαρκ Ροζόφσκι κοιμάται και γκρινιάζει για το έργο: Κωμωδία. Κωμωδία;.. Κωμωδία!..Μα πού και γιατί ο Τσέχοφ τα έχει όλα με χιούμορ

Από το βιβλίο Γεμίζοντας την Παύση συγγραφέας Demidova Alla Sergeevna

«Ο Βυσσινόκηπος» Όπως ήδη γνωρίζετε από το πρώτο μέρος του βιβλίου, όλη μου η παιδική ηλικία είναι συνδεδεμένη με το κτήμα Ποταπόβο και τη νονά μου, την Μπάμπα Κάπα. Λίγα μίλια από το Potapov στον ποταμό Pakhra υπήρχε το κτήμα της αδερφής του Baba Kapa, ​​επίσης ακτήμονας ευγενούς, Durasova, και είχε

Από το βιβλίο How I Teaught in America συγγραφέας Γκάτσεφ Γκεόργκι Ντμίτριεβιτς

Efros “The Cherry Orchard” 1975, 24 Φεβρουαρίου. Στις 10 το πρωί στον πάνω μπουφέ γίνεται η πρώτη πρόβα του “The Cherry Orchard”. Ήρθε ο Έφρος για την πρώτη πρόβα στο θέατρο δεν μαζεύονται μόνο οι διορισμένοι ερμηνευτές, αλλά και όσοι θα ήθελαν να παίξουν, αλλά δεν βρέθηκαν στη σειρά διανομής.

Από το βιβλίο Baker Street on Petrogradskaya συγγραφέας Μασλένικοφ Ιγκόρ Φεντόροβιτς

«Ο Βυσσινόκηπος» του Τσέχοφ - το τακτοποιούσαν και είναι ενδιαφέρον Masha Raskolnikova: - Όταν διάβασα τις δύο πρώτες πράξεις, φαντάστηκα πόσο καλά θα μπορούσε να ανέβει σε ένα τρελοκομείο! Όλοι μιλάνε, δεν ακούνε ο ένας τον άλλον, μουρμουρίζουν το ίδιο πράγμα... Θέατρο του Παραλόγου... - Αυτό είναι νέο και ζωντανό: έτσι είναι, εκεί

Από το βιβλίο "Συναντήσεις" συγγραφέας Terapiano Yuri Konstantinovich

Ο ΒΥΣΑΛΟΝΟΣ ΜΑΣ Μη πραγματοποιημένος: πυρετώδεις μάχες, πενήντα χρόνια υπηρεσίας και η πρόταση του Peter Ustinov. - Κι εσύ, διοργανωτή του πάρτι, μας προσφέρεις αυτό! - Αστείο παραμύθιπερίπου τρεις χωρισμένες γυναίκες. - Δεν έχω ερωμένη. Αλλά ήταν. - Ανταλλάσσω έναν ξένο με διπλωμάτη. - Ο Αντρέιτσενκο δεν το έκανε καν

Από το βιβλίο Μαρίνα Βλάδη, η γοητευτική «μάγισσα» συγγραφέας Σούσκο Γιούρι Μιχαήλοβιτς

Γιούρι Τεραπιάνο. Συναντήσεις (Νέα Υόρκη. Εκδοτικός Οίκος Τσέχοφ,

Από το βιβλίο Κόκκινα Φανάρια συγγραφέας Γκάρφωμα Βαλεντίν Ιωσήφοβιτς

«Ο Βυσσινόκηπος μου»

Από το βιβλίο Vladimir Vysotsky χωρίς μύθους και θρύλους συγγραφέας Μπακίν Βίκτορ Βασίλιεβιτς

Ο Evgeny Steblov θα παίξει το ρόλο του Gaev στο έργο του A. Chekhov «The Cherry Orchard» Τόσες πολλές κινήσεις, εκφράσεις προσώπου, λέξεις, Κάποιοι είναι στο στόχο, άλλοι χάνονται από το «The Orchard». Πόσο όμορφη είσαι, Zhenya Steblov, τόσο από μέσα, όπως πάντα, όσο και από την πρόσοψη. Είναι μάταιο, ίσως προσπαθούμε, σκάβουμε τούνελ, δεν θα το βρουν έναν αιώνα τώρα

Από το βιβλίο Τσέχοφ χωρίς γυαλάδα συγγραφέας Fokin Pavel Evgenievich

"Ο ΚΕΡΑΣΟΠΗΓΟΣ"

Από το βιβλίο του Τσέχοφ συγγραφέας Γκρόμοφ Μιχαήλ Πέτροβιτς

«The Cherry Orchard» Konstantin Sergeevich Stanislavsky: Μια φορά σε μια από τις πρόβες, όταν αρχίσαμε να τον ενοχλούμε για να γράψει ένα άλλο έργο, άρχισε να κάνει κάποιες υποδείξεις για την πλοκή του μελλοντικού έργου Φαντάστηκε ένα ανοιχτό παράθυρο με ένα κλαδί άσπρο άνθη κερασιάς, αναρρίχηση από

Από το βιβλίο της Σοφίας Λόρεν συγγραφέας Ναντεζντίν Νικολάι Γιακόβλεβιτς

“The Cherry Orchard” 1 “The Cherry Orchard” - τελευταίο παιχνίδιΤσέχοφ; όταν κρατούσε τα τυπωμένα αποτυπώματά της στα χέρια του, δεν είχε πολύ να ζήσει, λίγους μήνες. Πρεμιέρα της κωμωδίας στη Μόσχα θέατρο τέχνηςέλαβε χώρα στα γενέθλια της συγγραφέα, 17 Ιανουαρίου 1904, και μαζί της

Από το βιβλίο του συγγραφέα

12. Το λικέρ κεράσι της γιαγιάς Λουίζ Αρχές καλοκαιριού 1945. Πόλεμος έχει τελειώσει. Η Romilda Villani αποφάσισε ότι ήταν καιρός να επιστρέψει στην πατρίδα της Pozzuoli Ήταν μια ένδοξη στιγμή. Οι περισσότεροι Ιταλοί δεν αντιλήφθηκαν την ήττα του φασιστικού καθεστώτος ως εθνική ντροπή. Κατά,

Έχουμε συνηθίσει να ολοκληρώνουμε τη μελέτη ενός σημαντικού έργου με ένα δοκίμιο, τάξη ή σπίτι, δίνοντας στους μαθητές μας την ευκαιρία να συστηματοποιήσουν τις γνώσεις που έχουν αποκτήσει και στους εαυτούς μας να αξιολογήσουν τα αποτελέσματα των κοινές δραστηριότητες. Μεταξύ των παραδοσιακών τελικών θεμάτων στο «The Cherry Orchard» του Τσέχοφ είναι «Το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον της Ρωσίας στο «The Cherry Orchard» του A.P. Τσέχοφ», «Καινοτομία της δραματουργίας του Τσέχοφ», «Εικόνες του Γκάεφ και της Ρανέβσκαγια (Ερμολάι Λοπάχιν, Πέτια Τροφίμοφ)». Είναι αδύνατο να γράψουμε για αυτά τα θέματα χωρίς να επαναλάβουμε πολλά από αυτά που ειπώθηκαν στην τάξη. Το έργο σκέψης του μαθητή σε αυτή την περίπτωση στοχεύει μόνο στη λογική κατασκευή μιας επανάληψης όσων ακούστηκαν και σημειώθηκαν προηγουμένως. Αυτό είναι αρκετά κουραστικό να το κάνετε, αν και είναι χρήσιμο, ειδικά σε μαθήματα ανθρωπιστικών επιστημών, όπου πρέπει να προετοιμάσετε τους αποφοίτους για μια ειδική εξέταση. Αλλά αν δεν υπάρχει τέτοια ανάγκη και το έργο της διατήρησης έντονο ενδιαφέρον για τον συγγραφέα και το κείμενο έρχεται στο προσκήνιο, είναι πιο βολικό να προτείνουμε θέματα διαφορετικού είδους, εν μέρει ερευνητικά.

Για αρκετά μαθήματα για το τελευταίο Το έργο του Τσέχοφέχουμε χρόνο να συζητήσουμε κάποια θέματα ποιητικής: χαρακτηριστικά του είδους και της πλοκής, κύρια κίνητρα, ασυνήθιστοι διάλογοι, ο ρόλος των σκηνικών κατευθύνσεων.

Μπορείτε να βασιστείτε σε μια συνομιλία στο βιβλίο του Z. Paperny "Contrary to all the rules..." και ακόμη και να παραθέσετε μερικά σημαντικά αποσπάσματα, για παράδειγμα αυτά.

  • «Τα έργα του Τσέχοφ μιλούν για τραγικές αποτυχίες, κακοτυχίες, παραλογισμούς στη μοίρα των ηρώων, για τη διχόνοια μεταξύ των ονείρων και της καθημερινότητας. Αλλά όλες αυτές οι «ασυνέπειες» λέγονται σε μια δραματική αφήγηση, όπου όλα είναι υποδεέστερα και ανάλογα, όλα συμπίπτουν και απηχούν το ένα το άλλο. Η δυσαρμονία της πραγματικότητας αντιμετωπίζεται από την κρυμμένη αρμονία της φόρμας, τη ρυθμικότητα και τη μουσικότητα των επαναλήψεων, λεπτομέρειες που «ταιριάζουν» μεταξύ τους».
  • «Η διάθεση δεν είναι μόνο το πνεύμα των έργων του Τσέχοφ. Δημιουργείται από την αλληλεπίδραση πολλών, πολλών ποιητικών μικροποσοτήτων».
  • «Έλαβαν ιδιαίτερη σημασία από τον Τσέχοφ δευτερεύοντες χαρακτήρες. <…>Όσοι, εκ πρώτης όψεως, βρίσκονται κάπου στην περιφέρεια της πλοκής, αποκτούν ένα γενικευμένο συμβολικό νόημα. Η σκιά της «αδεξιότητας» πέφτει σε πολλούς από τους χαρακτήρες στο «The Cherry Orchard» και έτσι ανεπαίσθητα, σχεδόν ανεπαίσθητα, συνδέει όλα όσα συμβαίνουν».

Στην τάξη μιλάμε επίσης για ήρωες που, με κάποιο τέντωμα, μπορούν να θεωρηθούν οι κύριοι, δηλαδή για τους Gaev, Ranevskaya, Lopakhin, Petya Trofimov.

Ταυτόχρονα, σκόπιμα δεν αγγίζουμε (όσο είναι δυνατόν) άλλους χαρακτήρες - Epikhodov, Charlotte, Simeonov-Pishchik, Firs. Οι μαθητές θα γράψουν ένα δοκίμιο για ένα από αυτά. Εργασία για το σπίτι- προετοιμασία για ένα δοκίμιο στην τάξη με θέμα «Η θέση της Charlotte (Epikhodov, Simeonov-Pishchik, κ.λπ.) στο σύστημα εικόνων του έργου». Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να ξαναδιαβάσετε το έργο, να θυμηθείτε όλες τις γραμμές και τις ενέργειες του χαρακτήρα και να προσπαθήσετε να τις κατανοήσετε υπό το φως των όσων έχουν ήδη ειπωθεί και κατανοηθεί.

Λίγο πριν την έναρξη της γραπτής εργασίας (διατίθεται μία ώρα για αυτήν), λέμε στους μαθητές ότι σε καλό δοκίμιοΠρέπει να υπάρχουν απαντήσεις σε τουλάχιστον τρία ερωτήματα: πώς συνδέεται αυτός ο χαρακτήρας με τα κύρια κίνητρα του έργου, ποιες ομοιότητες μπορούν να βρεθούν μεταξύ αυτού και άλλων χαρακτήρων, πώς επηρεάζει τη γενική διάθεση του έργου.

Φυσικά, δεν είναι κάθε μαθητής ικανός για μια τέτοια εργασία. Σε ορισμένα έργα (με αδύναμο C) δεν υπήρχε τίποτα άλλο παρά μια λίγο πολύ συνειδητή ιστορία για το τι ακριβώς είπε και έκανε ο ήρωας καθ' όλη τη διάρκεια τέσσερις δράσειςπαίζει. Δεν υπήρχαν πλήρεις, εξαντλητικές απαντήσεις στα ερωτήματα που τέθηκαν σε κανένα από τα δοκίμια (και αυτό δεν ήταν αναμενόμενο, υπήρχαν εκτάσεις, ακόμη και χονδροειδή λάθη στην ερμηνεία ορισμένων παρατηρήσεων). Αλλά ενδιαφέρουσες σκέψεις και μάλλον λεπτές ανεξάρτητες παρατηρήσεις δεν ήταν επίσης ασυνήθιστες. Αυτό μπορεί να κριθεί από τα έργα που δίνονται παρακάτω (συντομευμένα, αλλά χωρίς διορθώσεις σύνταξης) από τους μαθητές της ενδέκατης τάξης του σχολείου Νο. 57 της Μόσχας Igor Yastrebov, Svetlana Popova, Evgenia Sechina και Mikhail Meshkov.

Simeonov-Pishchik

Με την πρώτη ματιά, ο Boris Borisovich είναι ένας ήρωας για τον οποίο μπορούμε να πούμε με βεβαιότητα ότι είναι κωμικός. Ο Simeonov-Pishchik αποκοιμιέται κατά τη διάρκεια των παρατηρήσεών του, αστειεύεται για το γεγονός ότι η οικογένειά του προέρχεται από το άλογο που έβαλε ο Καλιγούλας στη Γερουσία, ζητά συνεχώς να δανειστεί χρήματα, ακόμη και ενώ χορεύει, χάνει και βρίσκει τα χρήματα που έχει. Φυσικά, συμπάσαμε με την απελπιστική οικονομική του κατάσταση, αλλά οι κωμικές σκηνές και απίστευτες ιστορίεςη απόκτηση των απαραίτητων χρημάτων, όπως είπε ο ίδιος ο Simeonov-Pishchik, δεν επιτρέπει αυτό το συναίσθημα να γίνει οξύ. Ωστόσο, μερικές φορές κάνει πράγματα που δεν ταιριάζουν στο μεγάλη εικόνα. Είναι αυτός που παίρνει τον Lopakhin, μεθυσμένο από την ευτυχία και το κονιάκ του, μακριά από τον πικρά κλάμα Lyubov Andreevna μετά την πώληση βυσσινόκηπος; μόνο αυτός επικοινωνεί με τη Σάρλοτ, η οποία «θέλει να μιλήσει, αλλά δεν έχει κανέναν». Απροσδόκητα, ο Μπόρις Μπορίσοβιτς δείχνει περισσότερη ανθρωπιά από ό,τι θα περίμενε κανείς από αυτόν.

Κάθε ήρωας του έργου "The Cherry Orchard" έχει το δικό του κίνητρο και ο Simeonov-Pishchik δεν αποτελεί εξαίρεση. Ο ίδιος ταξιδεύει συνεχώς από τον έναν γνωστό στον άλλο θέλοντας να δανειστεί ή να επιστρέψει και το κίνητρό του είναι η κίνηση. Στη δεύτερη πράξη, όταν όλοι απλώς περπατούν και μιλάνε, δεν τον βλέπουμε, αλλά εμφανίζεται όταν η Ranevskaya φτάνει και φεύγει από το κτήμα, είναι παρών όταν ο Gaev και ο Lopakhin επιστρέφουν από τη δημοπρασία. Πάντα βιάζεται να φτάσει κάπου και κάνει τους άλλους να βιάζονται.

Οι ήρωες, που με σιγουριά μπορούν να θεωρηθούν δευτερεύοντες στο έργο «Ο Βυσσινόκηπος», έχουν συχνά κάτι κοινό με τους ήρωες που ισχυρίζονται ότι είναι οι κύριοι. Ο Simeonov-Pishchik είναι πάντα γεμάτος ανησυχίες, προσπαθώντας να συγκεντρώσει χρήματα πριν έναν ορισμένο αριθμό, βιάζεται να φτάσει κάπου και συχνά δεν έχει χρόνο. Με αυτόν τον τρόπο μοιάζει με τον Λοπάκιν, ο οποίος επίσης παρακολουθεί πάντα τον χρόνο, που έχει πάντα πολλά να κάνει και που αργεί πάντα στο τρένο. Ο Pishchik από τον Nietzsche κατέληξε στο συμπέρασμα ότι είναι δυνατό να «φτιάχνεις πλαστά χαρτιά» και ο Lopakhin δηλώνει ευθέως ότι «διάβασε το βιβλίο και δεν κατάλαβε τίποτα». Και ακόμα κι αν ο ένας δανείζει χρήματα στον άλλον, έχουν πολλά κοινά.

Έτσι, ο Simeonov-Pishchik κατέχει σημαντική θέση στο κοινό σύστημαχαρακτήρες, και η απουσία του θα άλλαζε την αίσθηση μας από το έργο «Ο Βυσσινόκηπος».

Epikhodov

Στην κωμωδία «Ο Βυσσινόκηπος» είναι πολλά δευτερεύοντες χαρακτήρεςπαίζει σημαντικό ρόλο στο έργο, ένας από αυτούς είναι ο Epikhodov. Παίρνει μέρος σε πολλές κωμικές καταστάσεις και έχει ακόμη και το παρατσούκλι «είκοσι δύο ατυχίες». Ο Epikhodov χτυπά σε μια καρέκλα, συνθλίβει ένα χαρτόνι με ένα καπέλο, βάζοντας μια βαλίτσα πάνω του, η Varya θέλει να τον χτυπήσει με ένα ραβδί όταν χτυπά τον Lopakhin.

Όπως πολλοί άλλοι ήρωες του έργου, ο Epikhodov δεν κάνει τίποτα, τον παρασύρει η ροή της ζωής. Ο Epikhodov, όπως και οι υπόλοιποι χαρακτήρες της κωμωδίας, μπορεί να αναφέρεται ως "klutz". Σπάει κάτι συνέχεια και προσπαθεί να κάνει πράγματα που δεν ξέρει πώς να κάνει: παίζει κιθάρα και τραγουδά «σαν τσακάλι», μιλάει αστεία και αγράμματα για βιβλία και πεποιθήσεις, παίζει μπιλιάρδο και σπάει το σύνθημά του. Οι πράξεις και τα λόγια του (για παράδειγμα, μια απροσδόκητη και περιττή ερώτηση για τον Bocle) συμπληρώνουν πολλά άλλα γεγονότα που συνέβησαν ακατάλληλα (για παράδειγμα, μια μπάλα την ημέρα της δημοπρασίας, οι υψηλές ομιλίες του Gaev, μια προσπάθεια να κανονίσουμε μια εξήγηση μεταξύ Varya και Lopakhin λίγο πριν την αναχώρηση, μια παράλογη σπατάλη των χρημάτων της Ranevskaya).

Στην εικόνα του Epikhodov μπορεί κανείς να δει τα ενισχυμένα κωμικά χαρακτηριστικά των κύριων χαρακτήρων.

Μερικές λανθασμένες φράσεις του κακομαθημένου Lopakhin (για παράδειγμα, «Κάθε αγανάκτηση έχει τη δική της αξιοπρέπεια») είναι παρόμοιες με αυτές των ακόμη πιο αγράμματων και αστείες λέξεις Epikhodov, ο οποίος χρησιμοποιεί πολλές περιττές και ακατάστατες φράσεις («Αλλά, φυσικά, αν κοιτάξεις από την οπτική γωνία, τότε εσύ, αν μου επιτρέπεται να το θέσω έτσι, συγχωρείς την ειλικρίνειά μου, με έφερες εντελώς σε κατάσταση μυαλού ”).

Προσπάθειες του Epikhodov, που θέλει να φαίνεται σαν «ανεπτυγμένο άτομο», να μιλήσει με υπέροχες λέξεις (για παράδειγμα, η φράση «Για έναν τρελό που είναι ερωτευμένος, αυτό είναι μαντολίνο», που λέγεται όταν έπαιζε κιθάρα) και να τραγουδήσει για υψηλή αγάπη- περισσότερο αστεία επιλογήΟι κενές ομιλίες του Gaev για την «σεβαστή γκαρνταρόμπα» και για την «υπέροχη φύση». Τόσο ο Gaev όσο και ο Epikhodov μιλούν ακατάλληλα για τάσεις και πεποιθήσεις στις οποίες δεν καταλαβαίνουν τίποτα, και ο Epikhodov βγαίνει με εντελώς γελοία λόγια ότι "δεν μπορεί να καταλάβει με κανέναν τρόπο αν πρέπει να ζήσει ή να αυτοπυροβοληθεί" και σε περίπτωση που φέρει ένα περίστροφο με αυτόν . Ο Epikhodov αποκαλεί τα μικρά του προβλήματα ατυχίες, λέει ότι «η μοίρα τον αντιμετωπίζει χωρίς λύπη, όπως μια καταιγίδα αντιμετωπίζει ένα μικρό πλοίο» και αυτό θυμίζει τον Gaev, ο οποίος λέει ότι «πήρε πολλά στη ζωή για τις πεποιθήσεις του».

Μπορείτε να παρατηρήσετε κάποιες ομοιότητες μεταξύ του Epikhodov και του απατεώνα Yasha. Και οι δύο ήρωες φαντάζονται ότι είναι μορφωμένοι άνθρωποι και αμέσως αφού μιλούν για την εκπαίδευσή τους, εκφράζουν κάποια παράλογη κρίση (φράση Epikhodov για το περίστροφο, λόγια του Yasha "αν ένα κορίτσι αγαπά κάποιον, τότε είναι ανήθικο"). Ο Yasha και ο Epikhodov περιφρονούν τη Ρωσία και πιστεύουν ότι «στο εξωτερικό όλα ήταν εδώ και πολύ καιρό σε πλήρη εξέλιξη». Λένε και οι δύο σκληρά λόγιαπερί του άρρωστου Έλατου. Ο Epikhodov έχει μια φράση «Μακρόβια έλατα, κατά τη γνώμη μου τελική γνώμη, δεν είναι κατάλληλο για επισκευή, πρέπει να πάει στους προγόνους του», λέει ο Yasha στον Firs: «Σε βαρέθηκα, παππού. Μακάρι να πεθάνεις σύντομα».

Έτσι, ο Epikhodov είναι ένας σημαντικός χαρακτήρας που συμμετέχει στη δημιουργία της διάθεσης και της γενικότερης ατμόσφαιρας του έργου και βοηθά στην καλύτερη κατανόηση των άλλων χαρακτήρων.

Σαρλότ

Αν ξεχωρίσουμε τους βασικούς χαρακτήρες του «The Cherry Orchard» (τουλάχιστον τους πιο σημαντικούς), θα είναι εκείνοι των οποίων η μοίρα και οι σκέψεις συνδέονται με το περιβόλι. Παραμένοντας όμως έτσι στην περιφέρεια του οικοπέδου, όσο σε αυτήν την περίπτωσηαυτή η λέξη ισχύει και στο τέλος της αφίσας οι χαρακτήρες: Epikhodov, Simeonov-Pishchik, Charlotte Ivanovna είναι σημαντικοί για την κατανόηση του έργου, το οποίο θα προσπαθήσουμε να δείξουμε με το τελευταίο παράδειγμα.

Ο κοιλιωτισμός της Charlotte, όπως οι «ατυχίες» του Epikhodov και οι αιώνιες ανησυχίες του Pishchik για τα χρήματα, είναι μια από τις πιο εντυπωσιακές φαρσικές λεπτομέρειες του «The Cherry Orchard» (γενικά και οι τρεις είναι ανώτεροι από τους κύριους χαρακτήρες από αυτή την άποψη, τουλάχιστον όχι κατώτερες από αυτά: υπάρχουν παρόμοια χαρακτηριστικά, για παράδειγμα, και ο Gaev με την τάση του για εγκάρδιους λόγους, αλλά σε μικρούς ρόλους συγκεντρώνονται πολύ πιο έντονα).

Οι πιο συνηθισμένες ενέργειές της δεν είναι τόσο αξιοσημείωτες, αλλά πολυάριθμες: πηγαινοέρχεται στην πρώτη πράξη, με μια λωρτζάνα στη ζώνη της. τρώει ένα αγγούρι? λέει ότι ο σκύλος της "και τρώει ξηρούς καρπούς" (Pishchik ( έκπληκτος). Σκέψου το!); σε ένα παλιό καπέλο που τσακίζει με ένα όπλο...<…>Απροσδόκητα θλιβερά σχόλια που απευθύνονται σε κανέναν ξέσπασαν στο κωμικό και καθημερινό: «Δεν έχω κανέναν να μιλήσω... Είμαι ολομόναχος, μόνος, δεν έχω κανέναν και... και ποιος είμαι, γιατί είμαι, είναι άγνωστο...» Και , παρά τη διαφορά στον τόνο, η αρχή του πιο μακροχρόνιου τέτοιου μονολόγου: «Δεν έχω πραγματικό διαβατήριο, δεν ξέρω πόσο χρονών είμαι, και ακόμα μου φαίνεται ότι έχω "Είμαι νέος", αναφέρεται στην εικόνα της Ranevskaya μαζί της "και τώρα είμαι σαν μικρός"

Μόλις καθιερωθεί, αυτός ο παραλληλισμός αναπτύσσεται και οι ενέργειες της Σάρλοτ ρίχνουν ήδη μια σκιά σε ολόκληρο το έργο. Κατά τη διάρκεια της αγωνιώδους αναμονής για τα αποτελέσματα της δημοπρασίας, η Charlotte δείχνει κόλπα και - ein, zwei, drei - «πουλάει» την κουβέρτα πίσω από την οποία κρύβονται η Anya και η Varya - έτσι διαθλάται το κίνητρο για την πώληση του σπιτιού. και ως εκ τούτου, οι φιλοδοξίες και οι ελπίδες που συνδέονται με τη δημοπρασία επισκιάζονται από τη βλακεία αυτής της σκηνής: είναι εξίσου τεχνητές και αδικαιολόγητες στο Gaev και στη Ranevskaya, και στο Lopakhin, σύμφωνα με τα λόγια του Petya Trofimov, μοιάζουν με «κουνώντας τα χέρια του. ” Και μετά τελευταίο επεισόδιομε τη συμμετοχή της Charlotte, όπου ο ίδιος ο κοιλιωτισμός αντί κωμικό εφέαποκτά μια απόχρωση της ίδιας μελαγχολίας: με κάτι, κυρίως, φαίνεται, την ευκολία να μετατρέπεις ένα «παιδί» σε κόμπο, τονίζει την ανησυχία, την άστεγη της Σάρλοτ («Πρέπει να φύγω... Δεν έχω πού να ζήσω στο πόλη») - με κάνει να το θυμάμαι αυτό πρώην ιδιοκτήτεςτα κτήματα είναι πλέον σχεδόν τόσο άστεγα όσο εκείνη. Ακόμα και κειμενικές συμπτώσεις γίνονται συμβολικό νόημα(Ranevskaya, πράξη πρώτη: «Θέλω να πηδήξω, κουνώ τα χέρια μου», σκηνοθετικές οδηγίες στην τρίτη πράξη: «Στην αίθουσα, μια φιγούρα με γκρι καπέλο, με καρό παντελόνι, κουνάει τα χέρια του και χοροπηδά» σε φωνές «Μπράβο, Σαρλότ Ιβάνοβνα!»).

Έτσι, η εικόνα είναι δευτερεύουσα, η γκουβερνάντα Charlotte με τον δικό της τρόπο ξεκινά ολόκληρο το έργο, εισάγοντας σε αυτό όχι μόνο κωμικές νότες.

έλατα

Η εικόνα του Φιρς - του παλιού πιστού υπηρέτη των Γκαεύων - καταλαμβάνει σημαντικό μέροςστο σύστημα εικόνας του έργου. Κατά τη γνώμη μου, τα λόγια και οι πράξεις του ενισχύουν το συναίσθημα που δημιουργείται κεντρικούς χαρακτήρες: Lyubov Andreevna και Leonid Andreevich, άνθρωποι που ζουν σε μεγάλο βαθμό στο παρελθόν τους. Εξάλλου, για τον Φιρς εξακολουθούν να είναι «τα παιδιά του άρχοντα». Θυμάται ποια ρούχα απαιτούνται «για ταξίδια» και γυρίζει στον Γκάεφ με τις λέξεις: «Πάλι, φορούσαν λάθος παντελόνι» και πιο κοντά στο βράδυ του φέρνει ένα παλτό. Παράλληλα, ο Φιρς είναι ο μοναδικός οικονομικός άνθρωπος σε αυτό το σπίτι: «Χωρίς εμένα ποιος θα δώσει, ποιος θα δώσει εντολές; Ένα για όλο το σπίτι.» Ο Φιρς εμφανίζεται σε αυτό το έργο ως το «πνεύμα του κτήματος».

Πριν φύγουν όλοι ανησυχούσαν και ανησυχούσαν για αυτόν. Τέσσερις φορές διευκρινίστηκε αν ο Φιρς στάλθηκε στο νοσοκομείο. Ωστόσο, αυτό δεν συνέβη ποτέ και μένει μόνος σε ένα πανσιόν, στο οποίο δεν θα υπάρχει κανείς μέχρι την άνοιξη. Αλλά και τότε δεν σταματά να σκέφτεται τους Γκαγιέφ: «Και ο Λεονίντ Αντρέιχ, υποθέτω, δεν φόρεσε γούνινο παλτό, πήγε με παλτό... Δεν φάνηκα... Είναι νέος και πράσινος. !» Μάλλον, το πνεύμα του κτήματος προοριζόταν να πεθάνει μαζί της. Το «πνεύμα της ιστορίας» ξεχάστηκε, όπως και η ίδια η ιστορία στην οποία έζησε. Με φόντο μια τέτοια εικόνα, οι φράσεις «Αντίο, παλιά ζωή!» ακούγονται με πικρή ειρωνεία. και «Γεια σου, νέα ζωή!»

Ο ήχος μιας σπασμένης χορδής, που εμφανίζεται δύο φορές στο έργο, είναι επίσης άρρηκτα συνδεδεμένος με το έλατο. Μετά την πρώτη φορά λέει μια φράση που πιθανότατα μπορεί να ονομαστεί προφητική: «Πριν την κακοτυχία υπήρχε και...» Η δεύτερη φορά που ακούμε αυτόν τον ήχο είναι αφότου έμεινε ο Φιρς σε ένα κλειδωμένο σπίτι. Από εκείνη τη στιγμή, η μοίρα του, όπως και η μοίρα όλων των εποχών στην οποία ανήκε, ήταν προδιαγεγραμμένη. Έτσι, ο Φιρς επηρεάζει εξαιρετικά έντονα την αντίληψή μας για ένα από τα προβλήματα που τίθενται στο έργο - την αλλαγή του χρόνου, όντας ο ίδιος η εικόνα αυτής της εποχής.

Στο κλασικό δράμα, οι ήρωες εκτελούν πράξεις, προφέρουν μονολόγους, κερδίζουν ή πεθαίνουν. Ανάλογα με τον ρόλο τους στην ανάπτυξη της δράσης, χωρίζονται σε θετικά και αρνητικά, κύρια και δευτερεύοντα. Σε ένα έργο του Τσέχοφ δεν υπάρχουν κύριοι ή δευτερεύοντες χαρακτήρες. χαρακτήρες. Ο Epikhodov είναι εξίσου σημαντικός για τον συγγραφέα με τον Gaev, και η Charlotte δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσα από τη Ranevskaya. Ακόμη και ο «τυχαίος» Περαστικός, που εμφανίζεται στο τέλος της δεύτερης πράξης, ένα επεισοδιακό πρόσωπο, από την άποψη του παραδοσιακού δράματος, παίζει έναν συγκεκριμένο σημασιολογικό ρόλο στο έργο του Τσέχοφ.

Ασκηση

Που υποβλήθηκε από προσγειωμένος αρχοντιάστο έργο του Α.Π. «Ο Βυσσινόκηπος» του Τσέχοφ; Δίνω σύντομη περιγραφήαυτούς τους χαρακτήρες.

Απάντηση

Η τοπική αριστοκρατία εκπροσωπείται στο έργο από τους παλιούς ιδιοκτήτες του οπωρώνα κερασιών - τον αδελφό και την αδελφή Gaev και Ranevskaya, καθώς και τον Simeonov-Pishchik.

Η Ranevskaya και ο Gaev είναι ωραίοι, γλυκοί, με τον τρόπο τους καλοί άνθρωποι. Η Ranevskaya είναι συναισθηματική, συνηθισμένη σε μια αδράνεια ζωή, σπαταλά χρήματα, τα συναισθήματά της είναι επιφανειακά και ρηχά.

Ασκηση

Μιλήστε μας για τον Gaev. Πώς μοιάζει με τον Ranevskaya; Τι σας ενδιαφέρει; Συγκρίνετε τους μονολόγους τους μπροστά στην ντουλάπα. Πώς χαρακτηρίζουν τους χαρακτήρες;

Απάντηση

Ο Γκάεφ είναι από πολλές απόψεις παρόμοιος με την αδερφή του, εντελώς ανήμπορος σε πρακτικά ζητήματα, ένας φρασεολόγος. Είναι ήδη πάνω από πενήντα, αλλά είναι ακόμα σαν παιδί. Η Γκαέβα εξακολουθεί να γδύνεται από τον Φιρς το βράδυ.

Όταν η Ρανέβσκαγια επιστρέφει στο μητρική κατοικία, ανησυχεί για το αναστημένο παρελθόν, εκπλήσσεται που όλα είναι ίδια εδώ. όπως ήταν, σαν να μην κουνούσε ο χρόνος. Αυτή η αμετάβλητη των πραγμάτων ευχαριστεί τον Gaev. Μόνο που ο ενθουσιασμός του είναι ειλικρινά γελοίος. Πομπωδώς και πανηγυρικά απευθύνεται στην ντουλάπα. Η αγάπη του για το κτήμα περιορίζεται από τη δική του ευγλωττία. Προσφέρει πολλά σχέδια για τη διάσωση του κτήματος, αλλά είναι σαφές ότι όλα είναι αβάσιμα.

Ερώτηση

Τι είναι κοντά στους ιδιοκτήτες του κερασιόκηπου Simeonov-Pishchik;

Απάντηση

Εκείνες οι ιδιότητες που στη Ranevskaya περιβάλλονται από μια ομίχλη ποίησης, στον Gaev μειώνονται στο κόμικ και στον Simeon Pishchik μειώνονται σε φάρσα.

Ερώτηση

Πώς χαρακτηρίζεται η Ranevskaya από τη στάση της απέναντι στον Var, στην Anya, στους υπηρέτες, στον Lopakhin, στον Trofimov; Πώς μπορείτε να αξιολογήσετε την ευγένεια της Ranevskaya;

Απάντηση

Η ευγένεια της Ranevskaya συνυπάρχει με την αδιαφορία. Φιλάει τα πράγματα και παίρνει την είδηση ​​του θανάτου της νταντάς εντελώς αδιάφορα: «Αγαπητέ μου γέροντα», αποκαλεί Φιρς. Και μετά έμεινε στο σπίτι όπου τελείωσε για πάντα η ζωή του.

Η Ranevskaya αφήνει τη Varya, την οποία αγαπά, «σαν τη δική της». Η Άνι πηγαίνει στο Παρίσι με τα λεφτά. Αγαπά την Anya, κλαίει για τον νεκρό γιο του, αλλά αφήνει τη 12χρονη Anya για 5 χρόνια με τον άτυχο αδερφό του. αγκαλιάζει τον Firs, φιλά την Dunyasha, αλλά δεν σκέφτεται το γεγονός ότι δεν υπάρχει τίποτα να φάει στο σπίτι, κ.λπ.

Ερώτηση

Πώς την χαρακτηρίζει η άρνησή της στην πρόταση του Lopakhin; Γιατί ηρέμησαν όλοι μετά το ξεπούλημα του βυσσινόκηπου;

Απάντηση

Ο κήπος της Ranevskaya είναι αγαπητός, αλλά η αγάπη της είναι ανενεργή. Ήλπιζε ότι θα λειτουργούσε έτσι. Και στην Πράξη IV, η Ranevskaya και ο Gaev ηρέμησαν εντελώς. Αυτό που τους ανησύχησε πέρασε, δεν αισθάνονται πια υπεύθυνοι για τον βυσσινόκηπο.

Ερωτήσεις

1.​ Πώς να κατανοήσετε τα λόγια του Τσέχοφ: «Δεν είναι δύσκολο να παίξεις τη Ρανέβσκαγια, απλά πρέπει να πάρεις τον σωστό τόνο από την αρχή. πρέπει να βρεις ένα χαμόγελο και έναν τρόπο να γελάσεις, πρέπει να ξέρεις να ντύνεσαι»;

2. Ποια θεωρεί η Ρανέβσκαγια αμαρτίες της και είναι αμαρτίες; Ποιες είναι οι πραγματικές της αμαρτίες;

3. Ποιος φταίει για τη μοίρα της Ranevskaya; Υπήρχε επιλογή;

Ασκηση

Βρείτε τα θετικά και τα αρνητικά στις εικόνες των τοπικών αρχόντων.

συμπεράσματα

Οι εικόνες της Ranevskaya και του Gaev είναι η ενσάρκωση της ειρήνης ευγενής φωλιά, για τους οποίους ο χρόνος έχει σταματήσει. Το δράμα βρίσκεται στην ευπάθεια και την απλότητά τους. Η κωμωδία βρίσκεται στην αντίθεση λόγου και πράξεων. Μάταια ζωή, μέλλον χωρίς ελπίδα, ζωή με χρέη, «σε βάρος κάποιου άλλου». «Εγωιστές, σαν παιδιά, και πλαδαροί, σαν ηλικιωμένοι», θα πει ο Γκόρκι γι 'αυτούς.

Βιβλιογραφία

1. Δ.Ν. Murin. Ρωσική λογοτεχνία δεύτερο μισό του 19ου αιώνααιώνας. Κατευθυντήριες γραμμέςμε τη μορφή προγραμματισμού μαθήματος. Βαθμός 10. Μ.: SMIO Press, 2002.

2. Ε.Σ. Rogover. Ρωσική λογοτεχνία XIXαιώνας. Μ.: Saga; Φόρουμ, 2004.

3. Εγκυκλοπαίδεια για παιδιά. Τ. 9. Ρωσική λογοτεχνία. Μέρος Ι. Από έπη και χρονικά έως κλασικά του 19ου αιώνααιώνας. Μ.: Avanta+, 1999.

Κωμωδία σε 4 πράξεις

Χαρακτήρες
Ranevskaya Lyubov Andreevna, κτηματίας. Anya, η κόρη της, 17 ετών. Varya, αυτή προγονή, 24 χρονών. Gaev Leonid Andreevich, αδελφός της Ranevskaya. Λοπαχίν Ερμολάι Αλεξέεβιτς, έμπορος. Τροφίμοφ Πετρ Σεργκέεβιτς, μαθητης σχολειου. Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, κτηματίας. Σαρλότ Ιβάνοβνα, γκουβερνάντα. Epikhodov Semyon Panteleevich, υπάλληλος. Dunyasha, υπηρέτρια. Έλατα, πεζός, γέρος 87 ετών. Yasha, ένας νεαρός πεζός. Περαστικός. Υπεύθυνος Σταθμού. Ταχυδρομικός υπάλληλος. Καλεσμένοι, υπηρέτες.

Η δράση λαμβάνει χώρα στο κτήμα της L.A. Ranevskaya.

Πράξη πρώτη

Ένα δωμάτιο που λέγεται ακόμα νηπιαγωγείο. Μια από τις πόρτες οδηγεί στο δωμάτιο της Anya. Το ξημέρωμα έρχεται σύντομα ο ήλιος θα ανατείλει. Είναι ήδη Μάιος, οι κερασιές ανθίζουν, αλλά κάνει κρύο στον κήπο, είναι πρωί. Τα παράθυρα στο δωμάτιο είναι κλειστά.

Ο Dunyasha μπαίνει με ένα κερί και ο Lopakhin με ένα βιβλίο στο χέρι.

Λοπάχιν. Το τρένο έφτασε, δόξα τω Θεώ. Τι ώρα είναι τώρα; Dunyasha. Σε λίγο είναι δύο. (Σβήνει το κερί.) Έχει ήδη ανάψει. Λοπάχιν. Πόσο αργούσε το τρένο; Για τουλάχιστον δύο ώρες. (Χασμουρητά και τεντώνεται.)Είμαι καλός, τι ανόητος που ήμουν! Ήρθα εδώ επίτηδες για να τον συναντήσω στο σταθμό, και ξαφνικά κοιμήθηκα... με πήρε ο ύπνος ενώ καθόμουν. Είναι κρίμα... Μακάρι να με ξυπνήσεις. Dunyasha. Νόμιζα ότι έφυγες. (Ακούει.)Φαίνεται ότι είναι ήδη στο δρόμο τους. Λοπάχιν (ακούει). Όχι... Πάρε τις αποσκευές σου, αυτό κι εκείνο...

Η Lyubov Andreevna έζησε στο εξωτερικό για πέντε χρόνια, δεν ξέρω τι έχει γίνει τώρα... Είναι καλός άνθρωπος. Ένας εύκολος, απλός άνθρωπος. Θυμάμαι όταν ήμουν ένα αγόρι περίπου δεκαπέντε χρονών, ο αείμνηστος πατέρας μου - πουλούσε σε ένα μαγαζί εδώ στο χωριό - με χτύπησε με τη γροθιά του στο πρόσωπο, μου βγήκε αίμα από τη μύτη... Μετά ήρθαμε μαζί στο αυλή για κάποιο λόγο, και ήταν μεθυσμένος. Ο Λιούμποφ Αντρέεβνα, όπως θυμάμαι τώρα, ακόμα νέος, τόσο αδύνατη, με οδήγησε στο νιπτήρα, σε αυτό ακριβώς το δωμάτιο, στο νηπιαγωγείο. «Μην κλαις, λέει, ανθρωπάκι, θα γιατρευτεί πριν τον γάμο...»

Ένας χωρικός... Ο πατέρας μου, είναι αλήθεια, ήταν χωρικός, αλλά εδώ είμαι με λευκό γιλέκο και κίτρινα παπούτσια. Με γουρούνι σε μια σειρά Καλάς... Απλά τώρα είναι πλούσιος, πολλά λεφτά, αλλά αν το σκεφτείς και το καταλάβεις, τότε ο άντρας είναι άντρας... (Ξεφυλλίζει το βιβλίο.)Διάβασα το βιβλίο και δεν κατάλαβα τίποτα. Διάβασα και με πήρε ο ύπνος.

 Dunyasha. Και τα σκυλιά δεν κοιμήθηκαν όλη τη νύχτα, αισθάνονται ότι έρχονται οι ιδιοκτήτες τους. Λοπάχιν. Τι είσαι, Ντουνιάσα, λοιπόν... Dunyasha. Τα χέρια τρέμουν. θα λιποθυμήσω. Λοπάχιν. Είσαι πολύ ευγενής, Ντουνιάσα. Και ντύνεσαι σαν νεαρή κυρία, το ίδιο και το χτένισμά σου. Δεν μπορείτε να το κάνετε με αυτόν τον τρόπο. Πρέπει να θυμόμαστε τον εαυτό μας.

Ο Epikhodov μπαίνει με ένα μπουκέτο. Φοράει ένα σακάκι και γυαλιστερές μπότες που τρίζουν δυνατά. μπαίνοντας, ρίχνει την ανθοδέσμη.

Epikhodov (σηκώνει το μπουκέτο). Το έστειλε λοιπόν ο Κηπουρός, λέει, να το βάλει στην τραπεζαρία. (Δίνει στην Dunyasha μια ανθοδέσμη.) Λοπάχιν. Και φέρε μου λίγο kvass. Dunyasha. Ακούω. (Φύλλα.) Epikhodov. Είναι πρωί, η παγωνιά είναι τρεις βαθμοί, και οι κερασιές είναι όλες ανθισμένες. Δεν μπορώ να εγκρίνω το κλίμα μας. (Αναστενάζει.) Δεν μπορώ. Το κλίμα μας μπορεί να μην ευνοεί σωστά. Εδώ, Ερμολάι Αλεξέιχ, να σου προσθέσω, αγόρασα μπότες για τον εαυτό μου την προηγούμενη μέρα, και αυτές, τολμώ να σε διαβεβαιώσω, τρίζουν τόσο πολύ που δεν υπάρχει περίπτωση. Με τι να το λιπάνω; Λοπάχιν. Ασε με ήσυχο. Με έχει κουράσει. Epikhodov. Κάθε μέρα μου συμβαίνει κάποια ατυχία. Και δεν παραπονιέμαι, το έχω συνηθίσει και μάλιστα χαμογελάω.

Ο Dunyasha μπαίνει και δίνει στον Lopakhin kvass.

Θα πάω. (Χτυπά σε μια καρέκλα, η οποία πέφτει.)Εδώ... (Σαν θριαμβευτής.)Βλέπετε, συγχωρείτε την έκφραση, τι περίσταση, παρεμπιπτόντως... Αυτό είναι απλά υπέροχο! (Φύλλα.)

 Dunyasha. Και σε μένα, Ερμολάι Αλεξέιχ, πρέπει να ομολογήσω, ο Επιχόντοφ έκανε μια προσφορά. Λοπάχιν. ΕΝΑ! Dunyasha. Δεν ξέρω πώς... Είναι ήσυχος άνθρωπος, αλλά μερικές φορές όταν αρχίζει να μιλάει, δεν καταλαβαίνεις τίποτα. Είναι και καλό και ευαίσθητο, απλά ακατανόητο. Μου αρέσει κάπως. Με αγαπάει τρελά. Είναι ένας δυστυχισμένος άνθρωπος, κάτι συμβαίνει κάθε μέρα. Τον πειράζουν έτσι: είκοσι δύο συμφορές... Λοπάχιν (ακούει). Φαίνεται ότι έρχονται... Dunyasha. Αυτοι ερχονται! Τι μου συμβαίνει... Κρυώνω τελείως. Λοπάχιν. Πραγματικά πάνε. Πάμε να συναντηθούμε. Θα με αναγνωρίσει; Δεν έχουμε δει ο ένας τον άλλον εδώ και πέντε χρόνια. Dunyasha (ενθουσιασμένος). Θα πέσω... Α, θα πέσω!

Μπορείτε να ακούσετε δύο άμαξες να πλησιάζουν το σπίτι. Ο Lopakhin και ο Dunyasha φεύγουν γρήγορα. Η σκηνή είναι άδεια. Υπάρχει θόρυβος στα γειτονικά δωμάτια. Ο Φιρς, που είχε πάει να συναντήσει τον Λιούμποφ Αντρέεβνα, περνά βιαστικά από τη σκηνή, στηριζόμενος σε ένα ραβδί. Είναι με ένα παλιό λιβάδι και ένα ψηλό καπέλο. Λέει κάτι στον εαυτό του, αλλά δεν ακούγεται ούτε μια λέξη. Ο θόρυβος πίσω από τη σκηνή γίνεται όλο και πιο δυνατός. Φωνή: "Πάμε εδώ..." Λιούμποφ Αντρέεβνα, Anya και Σαρλότ Ιβάνοβναμε ένα σκυλί σε μια αλυσίδα, ντυμένο για ταξίδια. Η Varya με παλτό και κασκόλ, ο Gaev, ο Simeonov-Pishchik, ο Lopakhin, ο Dunyasha με μια δέσμη και μια ομπρέλα, ένας υπηρέτης με πράγματα - όλοι περπατούν μέσα στο δωμάτιο.

Άνυα. Πάμε εδώ. Θυμάσαι, μαμά, ποιο δωμάτιο είναι αυτό; Λιούμποφ Αντρέεβνα (με χαρά, μέσα από δάκρυα). Παιδική! Varya . Είναι τόσο κρύο, τα χέρια μου είναι μουδιασμένα. (Στον Lyubov Andreevna.)Τα δωμάτιά σου, λευκά και μωβ, παραμένουν ίδια, μαμά. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Παιδικό δωμάτιο, καλό μου, όμορφο δωμάτιο... Κοιμόμουν εδώ όταν ήμουν μικρός... (Κλαίω.) Και τώρα είμαι σαν κοριτσάκι... (Φιλάει τον αδερφό του, Varya, και μετά πάλι τον αδελφό του.)Αλλά η Varya είναι ακόμα η ίδια, μοιάζει με καλόγρια. Και αναγνώρισα την Ντουνιάσα... (Φιλιά Ντουνιάσα.) Gaev. Το τρένο καθυστέρησε δύο ώρες. Με τι μοιάζει; Ποιες είναι οι διαδικασίες; Charlotte (προς Pishchik). Ο σκύλος μου τρώει επίσης ξηρούς καρπούς. Pishchik (έκπληκτος). Απλά σκέψου!

Όλοι φεύγουν εκτός από την Anya και την Dunyasha.

Dunyasha. Έχουμε βαρεθεί να περιμένουμε... (Βγάζει το παλτό και το καπέλο της Anya.) Άνυα. Δεν κοιμήθηκα στο δρόμο για τέσσερις νύχτες... τώρα κρυώνω πολύ. Dunyasha. Έφυγες τη Σαρακοστή, τότε είχε χιόνι, είχε παγετό, αλλά τώρα; Αγάπη μου! (Γελάει, τη φιλάει.)Σε περίμενα γλυκάκι μου φωτάκι... Θα σου πω τώρα, δεν αντέχω ούτε λεπτό... Anya (νωχελικά). Κάτι πάλι... Dunyasha. Ο γραμματέας Επιχόντοφ μου πρότεινε μετά τον Άγιο. Άνυα. Είστε όλοι για ένα πράγμα... (Ισιώνει τα μαλλιά της.)Έχασα όλες τις καρφίτσες μου... (Είναι πολύ κουρασμένη, ακόμα και τρεκλίζοντας.) Dunyasha. Δεν ξέρω τι να σκεφτώ. Με αγαπάει, με αγαπάει τόσο πολύ! Άνυα (κοιτάζει την πόρτα του, τρυφερά). Το δωμάτιό μου, τα παράθυρά μου, σαν να μην έφυγα ποτέ. Είμαι σπίτι! Αύριο το πρωί θα σηκωθώ και θα τρέξω στον κήπο... Αχ, να μπορούσα να κοιμηθώ! Δεν κοιμήθηκα σε όλη τη διαδρομή, με βασάνιζε το άγχος. Dunyasha. Την τρίτη μέρα έφτασε ο Πιότρ Σεργκέιχ. Anya (με χαρά). Πέτρος! Dunyasha. Κοιμούνται στο λουτρό και μένουν εκεί. Φοβάμαι, λένε, να με ντροπιάσουν. (Κοιτάζοντας το ρολόι τσέπης του.)Θα έπρεπε να τους είχαμε ξυπνήσει, αλλά η Βαρβάρα Μιχαήλοβνα δεν το παρήγγειλε. Εσύ, λέει, μην τον ξυπνάς.

Μπαίνει η Βάρυα, έχει ένα σωρό κλειδιά στη ζώνη της.

Varya . Ντουνιάσα, καφέ γρήγορα... Η μαμά ζητάει καφέ. Dunyasha. Μισό λεπτό. (Φύλλα.) Varya . Λοιπόν, δόξα τω Θεώ, φτάσαμε. Είσαι πάλι σπίτι. (Χαϊδεύοντας.) Η αγάπη μου έφτασε! Η ομορφιά έφτασε! Άνυα. Έχω υποφέρει αρκετά. Varya . φαντάζομαι! Άνυα. Έφυγα τη Μεγάλη Εβδομάδα, έκανε κρύο τότε. Η Σάρλοτ μιλάει σε όλη τη διαδρομή, κάνοντας κόλπα. Και γιατί με ανάγκασες τη Σάρλοτ... Varya . Δεν μπορείς να πας μόνος, αγάπη μου. Στα δεκαεπτά! Άνυα. Φτάνουμε στο Παρίσι, έχει κρύο και χιόνι. Μιλάω απαίσια γαλλικά. Η μαμά μένει στον πέμπτο όροφο, έρχομαι κοντά της, έχει μερικές Γαλλίδες, έναν γέρο ιερέα με ένα βιβλίο, και είναι καπνός, άβολα. Ξαφνικά λυπήθηκα τη μητέρα μου, τόσο λυπάμαι, αγκάλιασα το κεφάλι της, την έσφιξα με τα χέρια μου και δεν μπορούσα να την αφήσω. Η μαμά τότε συνέχισε να χαϊδεύει και να κλαίει... Varya (με δάκρυα). Μη μιλάς, μη μιλάς... Άνυα. Είχε ήδη πουλήσει τη ντάκα της κοντά στο Μεντόν, δεν της είχε μείνει τίποτα, τίποτα. Επίσης δεν μου έμεινε ούτε δεκάρα, μόλις φτάσαμε εκεί. Και η μαμά δεν καταλαβαίνει! Καθόμαστε στο σταθμό για μεσημεριανό γεύμα, και ζητά το πιο ακριβό πράγμα και δίνει στους πεζούς από ένα ρούβλι ο καθένας ως φιλοδώρημα. Η Σαρλότ επίσης. Ο Yasha απαιτεί επίσης μια μερίδα για τον εαυτό του, είναι απλά τρομερό. Τελικά, η μαμά έχει έναν ποδαρικό, τον Yasha, τον φέραμε εδώ... Varya . Είδα έναν απατεώνα. Άνυα. Λοιπόν, πώς; Πλήρωσες τόκους; Varya . Που ακριβώς. Άνυα. Θεέ μου, Θεέ μου... Varya . Το ακίνητο θα πουληθεί τον Αύγουστο... Άνυα. Θεέ μου... Λοπάχιν (κοιτάζει από την πόρτα και βουίζει). Με-ε-ε... (Φεύγει.) Varya (με δάκρυα). Έτσι θα του το έδινα... (Κουνάει τη γροθιά του.) Άνυα (αγκαλιάζει τη Varya, ήσυχα). Varya, έκανε πρόταση; (Η Βάρυα κουνάει αρνητικά το κεφάλι της.)Άλλωστε σε αγαπάει... Γιατί δεν εξηγείς τι περιμένεις; Varya . Δεν νομίζω ότι θα μας βγει κάτι. Έχει πολλά να κάνει, δεν έχει χρόνο για μένα... και δεν δίνει σημασία. Ο Θεός να τον έχει, μου είναι δύσκολο να τον δω... Όλοι μιλούν για τον γάμο μας, όλοι συγχαίρουν, αλλά στην πραγματικότητα δεν υπάρχει τίποτα, όλα είναι σαν όνειρο... (Με διαφορετικό τόνο.) Η καρφίτσα σου μοιάζει με μέλισσα. Anya (λυπημένη). Η μαμά αγόρασε αυτό. (Πηγαίνει στο δωμάτιό του, μιλάει χαρούμενα, σαν παιδί.)Και στο Παρίσι είμαι αερόστατοπέταξε! Varya . Η αγαπημένη μου έφτασε! Η ομορφιά έφτασε!

Η Dunyasha έχει ήδη επιστρέψει με μια καφετιέρα και φτιάχνει καφέ.

(Στέκει κοντά στην πόρτα.)Εγώ, καλή μου, περνάω όλη την ημέρα κάνοντας δουλειές του σπιτιού και ακόμα ονειρεύομαι. Θα σε παντρευόμουν με έναν πλούσιο και μετά θα ήμουν ήσυχος, θα πήγαινα στην έρημο, μετά στο Κίεβο... στη Μόσχα, και ούτω καθεξής θα πήγαινα σε ιερά μέρη... πηγαίνω. Μεγαλείο!.. Άνυα. Τα πουλιά τραγουδούν στον κήπο. Τι ώρα είναι τώρα; Varya . Πρέπει να είναι το τρίτο. Ήρθε η ώρα να κοιμηθείς, αγάπη μου. (Μπαίνοντας στο δωμάτιο της Anya.)Μεγαλείο!

Ο Yasha μπαίνει με μια κουβέρτα και μια τσάντα ταξιδιού.

Yasha (περπατάει στη σκηνή, απαλά). Μπορώ να πάω εδώ, κύριε; Dunyasha. Και δεν θα σε αναγνωρίσεις, Γιάσα. Τι έχεις γίνει στο εξωτερικό; Yasha. Χμ... Ποιος είσαι; Dunyasha. Όταν έφυγες από εδώ, ήμουν σαν... (Δείχνει πόντους από το πάτωμα.) Dunyasha, κόρη του Fedora Kozoedov. Δεν θυμάσαι! Yasha. Χμ... Αγγούρι! (Κοιτάζει τριγύρω και την αγκαλιάζει. ουρλιάζει και ρίχνει το πιατάκι. Η Yasha φεύγει γρήγορα.) Varya (στην πόρτα, με μια ανικανοποίητη φωνή). Τί άλλο υπάρχει εκεί; Dunyasha (με δάκρυα). Έσπασα το πιατάκι... Varya . Αυτό είναι καλό. Άνυα (βγαίνοντας από το δωμάτιό του). Πρέπει να προειδοποιήσω τη μητέρα μου: η Πέτυα είναι εδώ... Varya . Του διέταξα να μην τον ξυπνήσει. Anya (σκεπτόμενη.) Πριν από έξι χρόνια πέθανε ο πατέρας μου, ένα μήνα αργότερα ο αδελφός μου Grisha, ένα όμορφο επτάχρονο αγόρι, πνίγηκε στο ποτάμι. Η μαμά δεν άντεξε, έφυγε, έφυγε, χωρίς να κοιτάξει πίσω... (Ανατριχιάζει.) Πόσο την καταλαβαίνω, αν ήξερε!

Και ο Petya Trofimov ήταν ο δάσκαλος του Grisha, μπορεί να σας θυμίσει...

Μπαίνει έλατα? φοράει ένα σακάκι και ένα λευκό γιλέκο.

έλατα (πάει στην καφετιέρα, ανήσυχη). Η κυρία θα φάει εδώ... (Βάζει λευκά γάντια.)Είναι έτοιμος ο καφές σου; (Αυστηρά στον Dunyasha.) Εσύ! Τι γίνεται με την κρέμα; Dunyasha. Ω, Θεέ μου... (Φεύγει γρήγορα.) έλατα (μπούστα γύρω από την καφετιέρα). Ε, ρε Κλουτζ... (Μουρμουρίζοντας στον εαυτό του.)Ήρθαμε από το Παρίσι... Και ο κύριος πήγε κάποτε στο Παρίσι... έφιππος... (γέλια.) Varya . Πρώτα, τι λες; έλατα. Εσυ τι θελεις; (Χαρούμενα.) Η κυρία μου έφτασε! Το περίμενε! Τώρα τουλάχιστον να πεθάνεις... (Κλαίει από χαρά.)

Εισαγω Λιούμποφ Αντρέεβνα, Gaev, Lopakhin και Simeonov-Pishchik; Ο Simeonov-Pishchik με ένα λεπτό υφασμάτινο εσώρουχο και παντελόνι. Ο Gaev, μπαίνοντας, κάνει κινήσεις με τα χέρια και το σώμα του, σαν να παίζει μπιλιάρδο.

Λιούμποφ Αντρέεβνα. Σαν αυτό; Να θυμηθώ... Κίτρινο στη γωνία! Διπλό στη μέση! Gaev. Κόβω σε μια γωνία! Μια φορά κι έναν καιρό, εσύ κι εγώ, αδερφή, κοιμόμασταν σε αυτό το δωμάτιο, και τώρα είμαι ήδη πενήντα ενός χρονών, παραδόξως... Λοπάχιν. Ναι, ο χρόνος κυλάει. Gaev. Ποιόν; Λοπάχιν. Ο χρόνος, λέω, κυλάει. Gaev. Και εδώ μυρίζει σαν πατσουλί. Άνυα. θα πάω για ύπνο. Καληνυχτα, Μητέρα. (Φιλάει μητέρα.) Λιούμποφ Αντρέεβνα. Αγαπημένο μου παιδί. (Της φιλάει τα χέρια.) Χαίρεσαι που είσαι σπίτι; Δεν θα συνέλθω. Άνυα. Αντίο θείε. Gaev (της φιλάει το πρόσωπο, τα χέρια). Ο Κύριος είναι μαζί σας. Πόσο μοιάζεις με τη μητέρα σου! (Στην αδερφή της.) Εσύ, Λιούμπα, ήσουν ακριβώς έτσι στην ηλικία της.

Η Άνια σφίγγει τα χέρια με τον Λοπάχιν και τον Πίστσικ, φεύγει και κλείνει την πόρτα πίσω της.

Λιούμποφ Αντρέεβνα. Ήταν πολύ κουρασμένη. Pischik. Ο δρόμος μάλλον είναι μακρύς. Varya (Lopakhin και Pishchik). Λοιπόν, κύριοι; Είναι η τρίτη ώρα, ήρθε η ώρα να γνωρίσουμε την τιμή. Λιούμποφ Αντρέεβνα(γέλια). Είσαι ακόμα η ίδια, Βάρυα. (Την τραβάει κοντά του και τη φιλάει.)Θα πιω καφεδάκι και μετά θα φύγουμε όλοι.

Η Φιρς βάζει ένα μαξιλάρι κάτω από τα πόδια της.

Ευχαριστώ αγαπητέ μου. Έχω συνηθίσει τον καφέ. Το πίνω μέρα νύχτα. Σε ευχαριστώ γέρο μου. (Φιλιά έλατα.)

 Varya . Για να δούμε αν φέρθηκαν όλα τα πράγματα... (Φεύγει.) Λιούμποφ Αντρέεβνα. Αλήθεια εγώ κάθομαι; (Γέλια.) Θέλω να πηδήξω και να κουνήσω τα χέρια μου. (Καλύπτει το πρόσωπό του με τα χέρια του.)Κι αν ονειρεύομαι! Ο Θεός ξέρει, αγαπώ την πατρίδα μου, την αγαπώ πολύ, δεν μπορούσα να κοιτάξω από την άμαξα, συνέχισα να κλαίω. (Μέσα από δάκρυα.) Ωστόσο, πρέπει να πιείτε καφέ. Ευχαριστώ, Firs, ευχαριστώ, γέρο μου. Χαίρομαι πολύ που είσαι ακόμα ζωντανός. έλατα. Προχθές. Gaev. Δεν ακούει καλά. Λοπάχιν. Τώρα, στις πέντε η ώρα το πρωί, πρέπει να πάω στο Χάρκοβο. Κρίμα! Ήθελα να σε κοιτάξω, να μιλήσω... Είσαι ακόμα το ίδιο υπέροχη. Pishchik (αναπνέει βαριά). Ακόμα πιο όμορφο... Ντυμένος σαν Παριζιάνας... το καρότσι μου χάθηκε, και οι τέσσερις ρόδες... Λοπάχιν. Ο αδερφός σου, Λεονίντ Αντρέιχ, λέει για μένα ότι είμαι βαρετός, είμαι κουλάκος, αλλά αυτό δεν με ενδιαφέρει πραγματικά. Αφήστε τον να μιλήσει. Εύχομαι μόνο να με πιστεύεις ακόμα, να με κοιτάζουν τα εκπληκτικά, συγκινητικά μάτια σου όπως πριν. Ελεήμων Θεέ! Ο πατέρας μου ήταν δουλοπάροικος για τον παππού και τον πατέρα σου, αλλά εσύ, στην πραγματικότητα, κάποτε έκανες τόσα πολλά για μένα που ξέχασα τα πάντα και σε αγαπώ σαν τη δική μου... περισσότερο από τη δική μου. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Δεν μπορώ να κάτσω, δεν μπορώ... (Πηδά πάνω και περπατά με μεγάλο ενθουσιασμό.)Δεν θα επιβιώσω από αυτή τη χαρά... Γέλα με, είμαι ανόητος... Η ντουλάπα είναι αγαπητή μου... (Φιλάει τη ντουλάπα.) Το τραπέζι είναι δικό μου. Gaev. Και χωρίς εσένα, η νταντά πέθανε εδώ. Λιούμποφ Αντρέεβνα (κάθεται και πίνει καφέ). Ναι, η βασιλεία των ουρανών. Μου έγραψαν. Gaev. Και ο Αναστάσιος πέθανε. Ο μαϊντανός Kosoy με άφησε και τώρα μένει στην πόλη με τον δικαστικό επιμελητή. (Βγάζει ένα κουτί γλειφιτζούρια από την τσέπη του και ρουφάει.) Pischik. Κόρη μου, Ντασένκα... Σε υποκλίνομαι... Λοπάχιν. Θέλω να σας πω κάτι πολύ ευχάριστο και αστείο. (Κοιτάζοντας το ρολόι του.)Φεύγω τώρα, δεν έχω χρόνο να μιλήσω... Λοιπόν, θα το πω με δυο τρεις λέξεις. Ξέρεις ήδη ότι ο κερασιόκηπος σου πωλείται για χρέη, έχει προγραμματιστεί δημοπρασία για τις είκοσι δύο Αυγούστου, αλλά μην ανησυχείς, καλή μου, κοιμήσου καλά, υπάρχει διέξοδος... Εδώ είναι το έργο μου. Προσοχή παρακαλώ! Το κτήμα σας βρίσκεται μόλις είκοσι μίλια από την πόλη, κοντά στο ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗ, και αν ο οπωρώνας κερασιών και η γη κατά μήκος του ποταμού χωριστούν σε οικόπεδα ντάτσας και μετά ενοικιαστούν ως ντάκες, τότε θα έχετε τουλάχιστον είκοσι πέντε χιλιάδες το χρόνο εισόδημα. Gaev. Συγγνώμη, τι ανοησία! Λιούμποφ Αντρέεβνα. Δεν σε καταλαβαίνω, Ερμολάι Αλεξέιχ. Λοπάχιν. Θα παίρνετε από τους κατοίκους του καλοκαιριού το λιγότερο είκοσι πέντε ρούβλια το χρόνο ανά δέκατο, και αν το ανακοινώσετε τώρα, τότε εγγυώμαι οτιδήποτε, δεν θα σας μείνει ούτε ένα δωρεάν σκραπ μέχρι το φθινόπωρο, όλα θα αφαιρεθούν . Με μια λέξη, συγχαρητήρια, σώθηκες. Η τοποθεσία είναι υπέροχη, το ποτάμι είναι βαθύ. Μόνο, βέβαια, πρέπει να το καθαρίσουμε, να το καθαρίσουμε... π.χ., ας πούμε, γκρεμίστε όλα τα παλιά κτίρια, αυτό το σπίτι που δεν είναι πια για τίποτα, κόψτε τον παλιό βυσσινόκηπο... Λιούμποφ Αντρέεβνα. ΤΕΡΜΑΤΙΣΜΟΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ; Αγαπητέ μου, συγχώρεσέ με, δεν καταλαβαίνεις τίποτα. Αν υπάρχει κάτι ενδιαφέρον, έστω και υπέροχο, σε όλη την επαρχία, αυτό είναι μόνο ο κερασιώνός μας. Λοπάχιν. Το μόνο αξιοσημείωτο σε αυτόν τον κήπο είναι ότι είναι πολύ μεγάλος. Τα κεράσια γεννιούνται μία φορά κάθε δύο χρόνια, και δεν υπάρχει πού να τα βάλεις, κανείς δεν τα αγοράζει. Gaev. Και στο " Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό«Αναφέρεται αυτός ο κήπος. Λοπάχιν (κοιτάζοντας το ρολόι του). Αν δεν καταλήξουμε σε τίποτα και δεν καταλήξουμε σε τίποτα, τότε στις 22 Αυγούστου τόσο ο κήπος με τις κερασιές όσο και ολόκληρο το κτήμα θα πουληθούν σε δημοπρασία. Αποφάσισε! Δεν υπάρχει άλλος τρόπος, στο ορκίζομαι. Όχι και όχι. έλατα. Παλιά, πριν από σαράντα με πενήντα περίπου χρόνια, τα κεράσια τα στέγνωναν, τα μούλιαζαν, τα τουρσί, έφτιαχναν μαρμελάδα και κάποτε... Gaev. Σώπα, Έλατα. έλατα. Και παλιά τα αποξηραμένα κεράσια στέλνονταν με καρότσι στη Μόσχα και στο Χάρκοβο. Λεφτά υπήρχαν! Και τα αποξηραμένα κεράσια τότε ήταν μαλακά, ζουμερά, γλυκά, μυρωδάτα... Ήξεραν τη μέθοδο τότε... Λιούμποφ Αντρέεβνα. Πού είναι αυτή η μέθοδος τώρα; έλατα. Ξέχασα. Κανείς δεν θυμάται. Pischik (Στον Lyubov Andreevna). Τι συμβαίνει στο Παρίσι; Πως; Έφαγες βατράχια; Λιούμποφ Αντρέεβνα. Έφαγε κροκόδειλους. Pischik. Απλά σκέψου... Λοπάχιν. Μέχρι τώρα στο χωριό υπήρχαν μόνο κύριοι και χωρικοί, τώρα όμως υπάρχουν και καλοκαιρινοί κάτοικοι. Όλες οι πόλεις, ακόμα και οι πιο μικρές, περιτριγυρίζονται πλέον από ντάκες. Και μπορούμε να πούμε ότι σε είκοσι χρόνια ο θερινός κάτοικος θα πολλαπλασιαστεί σε εξαιρετικό βαθμό. Τώρα πίνει μόνο τσάι στο μπαλκόνι, αλλά μπορεί στο ένα δέκατο του να αρχίσει να ασχολείται με τη γεωργία και τότε ο βυσσινόκηπος σου να γίνει χαρούμενος, πλούσιος, πολυτελής... Gaev (αγανακτισμένος). Τι ασυναρτησίες!

Η Βάρυα και η Γιάσα μπαίνουν.

Varya . Εδώ, μαμά, υπάρχουν δύο τηλεγραφήματα για σένα. (Επιλέγει ένα κλειδί και ξεκλειδώνει το ντουλάπι αντίκα με ένα κουδούνισμα.)Εδώ είναι. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Αυτό είναι από το Παρίσι. (Σκίζει τα τηλεγραφήματα χωρίς να διαβάζει.)Τελείωσε με το Παρίσι... Gaev. Ξέρεις, Λιούμπα, πόσο χρονών είναι αυτό το ντουλάπι; Πριν από μια εβδομάδα έβγαλα το κάτω συρτάρι και κοίταξα ότι υπήρχαν αριθμοί καμένοι μέσα σε αυτό. Το ντουλάπι κατασκευάστηκε ακριβώς πριν από εκατό χρόνια. Με τι μοιάζει; ΕΝΑ; Θα μπορούσαμε να γιορτάσουμε την επέτειο. Ένα άψυχο αντικείμενο, αλλά και πάλι, τέλος πάντων, μια βιβλιοθήκη. Pishchik (έκπληκτος). Εκατό χρόνια... Σκέψου!.. Gaev. Ναι... Αυτό είναι ένα πράγμα... (Έχοντας νιώσει την ντουλάπα.) Αγαπητέ, σεβαστή ντουλάπα! Χαιρετίζω την ύπαρξή σας, η οποία για περισσότερα από εκατό χρόνια κατευθύνεται προς τα φωτεινά ιδανικά της καλοσύνης και της δικαιοσύνης. Το σιωπηλό σας κάλεσμα για γόνιμη εργασία δεν έχει αποδυναμωθεί εδώ και εκατό χρόνια, διατηρώντας (με δάκρυα) σε γενιές το οικογενειακό μας σθένος, την πίστη σε ένα καλύτερο μέλλον και γαλουχώντας μέσα μας τα ιδανικά της καλοσύνης και της κοινωνικής αυτογνωσίας. Λοπάχιν. Ναί... Λιούμποφ Αντρέεβνα. Είσαι ακόμα το ίδιο, Lepya. Gaev (λίγο μπερδεμένο). Από τη μπάλα στα δεξιά στη γωνία! Το μετριάζω! Λοπάχιν (κοιτάζοντας το ρολόι του). Λοιπόν πρέπει να φύγω. Yasha (δίνει φάρμακο στον Lyubov Andreevna). Ίσως πρέπει να πάρεις κάποια χάπια τώρα... Pischik. Δεν χρειάζεται να πάρεις φάρμακα αγαπητέ... δεν κάνουν ούτε κακό ούτε καλό... Δώσ' το εδώ... αγαπητέ. (Παίρνει τα χάπια, τα χύνει στην παλάμη του, τα φυσάει, τα βάζει στο στόμα του και τα πλένει με κβας.)Εδώ! Λιούμποφ Αντρέεβνα(φοβισμένος). Είσαι τρελός! Pischik. Πήρα όλα τα χάπια. Λοπάχιν. Τι χάλι.

Όλοι γελούν.

έλατα. Ήταν μαζί μας την Άγια μέρα, έφαγαν μισό κουβά αγγούρια... (Μουρμουρίζοντας.) Λιούμποφ Αντρέεβνα. Για τι μιλάει; Varya. Τρία χρόνια τώρα μουρμουρίζει έτσι. Το έχουμε συνηθίσει. Yasha. Προχωρημένη ηλικία.

Σαρλότ Ιβάνοβναμε ένα άσπρο φόρεμα, πολύ λεπτό, κολλητό, με ένα λοζνέτ στη ζώνη, περνάει στη σκηνή.

Λοπάχιν. Συγγνώμη, Σαρλότ Ιβάνοβνα, δεν πρόλαβα να σε χαιρετήσω ακόμα. (Θέλει να της φιλήσει το χέρι.) Σαρλότ (αφαιρώντας το χέρι της). Αν σε αφήσω να μου φιλήσεις το χέρι, θα ευχηθείς στον αγκώνα και μετά στον ώμο... Λοπάχιν. Δεν έχω τύχη σήμερα.

Όλοι γελούν.

Charlotte Ivanovna, δείξε μου το κόλπο!

 Λιούμποφ Αντρέεβνα. Σάρλοτ, δείξε μου ένα κόλπο! Σαρλότ. Δεν χρειάζεται. Θέλω να κοιμηθώ. (Φύλλα.) Λοπάχιν. Τα λέμε σε τρεις εβδομάδες. (Φιλάει το χέρι της Λιούμποφ Αντρέεβνα.)Αντίο για τώρα. Είναι ώρα. (Στον Γκάεβ.) Αντίο. (Φιλάει τον Πίστσικ.)Αντιο σας. (Δίνει το χέρι του στον Varya, μετά στον Firs και τον Yasha.)Δεν θέλω να φύγω. (Στον Lyubov Andreevna.)Αν σκέφτεσαι για ντάκες και αποφασίσεις, τότε πες μου, θα σου πάρω ένα δάνειο πενήντα χιλιάδων. Σκεφτείτε το σοβαρά. Varya (με θυμό). Ναι, φύγε επιτέλους! Λοπάχιν. Φεύγω, φεύγω... (Φεύγει.) Gaev. Ζαμπόν. Ωστόσο, συγγνώμη... Η Varya τον παντρεύεται, αυτός είναι ο γαμπρός της Varya. Varya . Μη λες πολλά, θείε. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Λοιπόν, Varya, θα χαρώ πολύ. Είναι καλός άνθρωπος. Pischik. Φίλε, πρέπει να πούμε την αλήθεια... ο πιο άξιος... Και η Ντασένκα μου... λέει επίσης ότι... διαφορετικές λέξειςμιλάει. (Ροχαλίζει, αλλά ξυπνά αμέσως.)Αλλά και πάλι, αγαπητή κυρία, δάνεισέ μου... δάνειο διακόσια σαράντα ρούβλια... πληρώστε αύριο τους τόκους της υποθήκης... Varya (φοβισμένη). Οχι όχι! Λιούμποφ Αντρέεβνα. Πραγματικά δεν έχω τίποτα. Pischik. Θα υπάρξουν μερικά. (Γέλια.) Ποτέ δεν χάνω την ελπίδα. Τώρα, νομίζω, όλα χάθηκαν, είμαι νεκρός, και ιδού, ο σιδηρόδρομος πέρασε από τη γη μου, και... με πλήρωσαν. Και μετά, κοίτα, κάτι άλλο θα γίνει όχι σήμερα ή αύριο... Η Ντασένκα θα κερδίσει διακόσιες χιλιάδες... έχει εισιτήριο. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Ο καφές πίνεται, μπορείς να ξεκουραστείς. έλατα (καθαρίζει την Gaeva με μια βούρτσα, διδακτικά). Πάλι φόρεσαν λάθος παντελόνι. Και τι να σε κάνω! Varya (ήσυχα). Η Άνια κοιμάται. (Ανοίγει αθόρυβα το παράθυρο.)Ο ήλιος έχει ήδη ανατείλει, δεν κάνει κρύο. Κοίτα, μαμά: τι υπέροχα δέντρα! Θεέ μου, ο αέρας! Τα ψαρόνια τραγουδούν! Gaev (ανοίγει άλλο παράθυρο). Ο κήπος είναι ολόλευκος. Το ξέχασες, Λιούμπα; Αυτό το μακρύ δρομάκι πηγαίνει ευθεία, σαν τεντωμένη ζώνη, λάμπει μέσα φεγγαρόλουστες νύχτες. Θυμάσαι; Εχεις ξεχάσει; Λιούμποφ Αντρέεβνα (κοιτάζει έξω από το παράθυρο στον κήπο). Ω, παιδική μου ηλικία, αγνότητά μου! Κοιμόμουν σε αυτό το νηπιαγωγείο, κοίταξα τον κήπο από εδώ, η ευτυχία ξυπνούσε μαζί μου κάθε πρωί, και τότε ήταν ακριβώς το ίδιο, τίποτα δεν έχει αλλάξει. (Γελάει από χαρά.)Όλα, ολόλευκα! Ω κήπο μου! Μετά από ένα σκοτεινό, θυελλώδες φθινόπωρο και κρύος χειμώναςπάλι είσαι νέος, γεμάτος ευτυχία, οι ουράνιοι άγγελοι δεν σε έχουν εγκαταλείψει... Να μπορούσα να βγάλω τη βαριά πέτρα από το στήθος και τους ώμους μου, να μπορούσα να ξεχάσω το παρελθόν μου! Gaev. Ναι, και ο κήπος θα πουληθεί για χρέη, παραδόξως... Λιούμποφ Αντρέεβνα. Κοίτα, η αείμνηστη μητέρα περπατά στον κήπο... με λευκό φόρεμα! (Γελάει από χαρά.)Αυτή είναι αυτή. Gaev. Οπου; Varya . Ο Κύριος είναι μαζί σου, μαμά. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Δεν υπάρχει κανείς, μου φάνηκε. Δεξιά, στη στροφή προς το κιόσκι, ένα λευκό δέντρο έσκυψε, που έμοιαζε με γυναίκα...

Ο Τροφίμοφ μπαίνει μέσα, φορώντας μια φορεμένη φοιτητική στολή και γυαλιά.

Τι καταπληκτικός κήπος! Λευκές μάζες λουλουδιών, γαλάζιος ουρανός...

Τροφίμοφ. Λιούμποφ Αντρέεβνα!

Τον κοίταξε πίσω.

Απλώς θα σου υποκλιθώ και θα φύγω αμέσως. (Του φιλά θερμά το χέρι.)Μου διέταξαν να περιμένω μέχρι το πρωί, αλλά δεν είχα αρκετή υπομονή...

Ο Λιούμποφ Αντρέεβνα κοιτάζει σαστισμένος.

Varya (μέσα από δάκρυα). Αυτός είναι ο Petya Trofimov... Τροφίμοφ. Πέτια Τροφίμοφ, πρώην δάσκαλοςΗ Grisha σου... Αλήθεια έχω αλλάξει τόσο πολύ;

Ο Λιούμποφ Αντρέεβνα τον αγκαλιάζει και κλαίει ήσυχα.

Gaev (ντροπιασμένος). Γεμάτη, γεμάτη, Λιούμπα. Varya (κλαίει). Σου είπα, Πέτια, να περιμένεις μέχρι αύριο. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Ο Γκρίσα είναι ο... αγόρι μου... ο Γκρίσα... ο γιος... Varya . Τι να κάνω μαμά; Θέλημα Θεού. Τροφίμοφ (μαλακά, μέσα από δάκρυα). Θα είναι, θα είναι... Λιούμποφ Αντρέεβνα(κλαίει ήσυχα). Το αγόρι πέθανε, πνίγηκε... Γιατί; Για ποιο πράγμα φίλε μου; (Ήσυχα.) Η Άνυα κοιμάται εκεί, και εγώ μιλάω δυνατά... κάνοντας θόρυβο... Τι, Πέτυα; Γιατί είσαι τόσο ηλίθιος; Γιατί γέρασες; Τροφίμοφ. Μια γυναίκα στην άμαξα με αποκάλεσε αυτό: άθλιος κύριος. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Ήσουν απλώς ένα αγόρι τότε, ένας χαριτωμένος μαθητής, αλλά τώρα δεν έχεις πυκνά μαλλιά και γυαλιά. Είσαι ακόμα φοιτητής; (Πηγαίνει στην πόρτα.) Τροφίμοφ. Πρέπει να είμαι αιώνιος μαθητής. Λιούμποφ Αντρέεβνα (φιλάει τον αδερφό του και μετά τη Βάρυα). Λοιπόν, κοιμήσου... Και εσύ γέρασες, Λεονίντ. Pishchik (την ακολουθεί). Λοιπόν, τώρα να κοιμηθώ... Α, ουρική μου αρθρίτιδα. Θα μείνω μαζί σου... Θα ήθελα, Λιούμποφ Αντρέεβνα, ψυχή μου, αύριο το πρωί... διακόσια σαράντα ρούβλια... Gaev. Και αυτό είναι όλο δικό του. Pischik. Διακόσια σαράντα ρούβλια... για να πληρώσει τους τόκους της υποθήκης. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Δεν έχω λεφτά καλή μου. Pischik. Θα το επιστρέψω γλυκιά μου... Το ποσό είναι ασήμαντο... Λιούμποφ Αντρέεβνα. Λοιπόν, εντάξει, θα δώσει ο Λεονίντ... Δώσ' το, Λεονίντ. Gaev. Θα του το δώσω, κράτα την τσέπη σου. Λιούμποφ Αντρέεβνα. Τι να κάνεις, δώσε το... Χρειάζεται... Θα το δώσει.

Λιούμποφ ΑντρέεβναΟ Τροφίμοφ, ο Πίστσικ και ο Φιρς φεύγουν. Ο Gaev, ο Varya και ο Yasha παραμένουν.

Gaev. Η αδερφή μου δεν έχει ξεπεράσει ακόμα τη συνήθεια να σπαταλά χρήματα. (Στον Γιάσα.) Φύγε, αγαπητέ μου, μυρίζεις κοτόπουλο. Yasha (με ένα χαμόγελο). Και εσύ, Leonid Andreich, είσαι ακόμα ο ίδιος όπως ήσουν. Gaev. Ποιόν; (Βάρα.) Τι είπε; Varya (Yasha). Η μητέρα σου ήρθε από το χωριό, κάθεται από χθες στην κοινή αίθουσα, θέλει να σε δει... Yasha. Ο Θεός να την ευλογεί! Varya . Αχ, ξεδιάντροπη! Yasha. Πολύ απαραίτητο. Θα μπορούσα να έρθω αύριο. (Φύλλα.) Varya . Η μαμά είναι ίδια όπως ήταν, δεν έχει αλλάξει καθόλου. Αν είχε τον τρόπο της, θα τα έδινε όλα. Gaev. Ναί...

Εάν προσφέρονται πολλά φάρμακα κατά μιας ασθένειας, αυτό σημαίνει ότι η ασθένεια είναι ανίατη. Νομίζω, κουράζω το μυαλό μου, έχω πολλά χρήματα, πολλά, και αυτό σημαίνει, στην ουσία, κανένα. Θα ήταν ωραίο να λάβουμε μια κληρονομιά από κάποιον, θα ήταν ωραίο να παντρευτούμε την Άνυα μας με έναν πολύ πλούσιο άνδρα, θα ήταν ωραίο να πάμε στο Γιαροσλάβλ και να δοκιμάσουμε την τύχη του με τη θεία κόμισσα. Η θεία μου είναι πολύ, πολύ πλούσια.

 Varya (κλαίει). Μακάρι να βοηθούσε ο Θεός. Gaev. Μην κλαις. Η θεία μου είναι πολύ πλούσια, αλλά δεν μας αγαπά. Η αδερφή μου, πρώτον, παντρεύτηκε δικηγόρο, όχι ευγενή...

Η Άνια εμφανίζεται στην πόρτα.

Παντρεύτηκε έναν μη ευγενή και συμπεριφέρθηκε με τρόπο που δεν μπορούμε να πούμε ότι είναι πολύ ενάρετη. Είναι καλή, ευγενική, συμπαθητική, την αγαπώ πολύ, αλλά όσο κι αν βρίσκεις ελαφρυντικά, πρέπει να παραδεχτώ ότι είναι μοχθηρή. Αυτό γίνεται αισθητό με την παραμικρή της κίνηση.

 Varya (ψιθυρίζει). Η Άνια στέκεται στην πόρτα. Gaev. Ποιόν;

Παραδόξως, κάτι μπήκε στο δεξί μου μάτι... Δεν μπορούσα να δω καλά. Και την Πέμπτη, όταν ήμουν στο περιφερειακό δικαστήριο...

Μπαίνει η Άνια.

Varya . Γιατί δεν κοιμάσαι, Άνια; Άνυα. Δεν μπορώ να κοιμηθώ. Δεν μπορώ. Gaev. Το μωρό μου. (Φιλάει το πρόσωπο και τα χέρια της Anya.)Παιδί μου... (Μέσα από δάκρυα.) Δεν είσαι ανιψιά, είσαι άγγελός μου, είσαι τα πάντα για μένα. Πίστεψε με, πίστεψε... Άνυα. Σε πιστεύω θείε. Όλοι σε αγαπούν και σε σέβονται... αλλά, αγαπητέ θείε, πρέπει να είσαι σιωπηλός, απλά σιωπηλός. Τι είπες μόλις για τη μητέρα μου, για την αδερφή σου; Γιατί το είπες αυτό; Gaev. Ναι ναι... (Καλύπτει το πρόσωπό της με το χέρι της.)Πράγματι, αυτό είναι τρομερό! Θεέ μου! Θεέ μου σώσε με! Και σήμερα έδωσα μια ομιλία μπροστά στην ντουλάπα... τόσο ανόητη! Και μόνο όταν τελείωσα κατάλαβα ότι ήταν ηλίθιο. Varya . Αλήθεια, θείε, πρέπει να σιωπήσεις. Μείνε σιωπηλός, αυτό είναι όλο. Άνυα. Εάν παραμείνετε σιωπηλοί, τότε εσείς οι ίδιοι θα είστε πιο ήρεμοι. Gaev. είμαι σιωπηλός. (Φιλάει τα χέρια της Anya και της Varya.)είμαι σιωπηλός. Ακριβώς για το θέμα. Την Πέμπτη ήμουν στο περιφερειακό δικαστήριο, καλά, η εταιρεία μαζεύτηκε, άρχισε μια συζήτηση για αυτό και αυτό, πέμπτο και δέκατο, και φαίνεται ότι θα είναι δυνατό να κανονίσουμε ένα δάνειο έναντι λογαριασμών για την πληρωμή τόκων στην τράπεζα. Varya . Μακάρι να βοηθούσε ο Θεός! Gaev. Θα πάω την Τρίτη και θα τα ξαναπούμε. (Βάρα.) Μην κλαις. (Όχι.) Η μητέρα σου θα μιλήσει στον Λοπάχιν. αυτός, φυσικά, δεν θα της αρνηθεί... Και όταν θα έχετε ξεκουραστεί, θα πάτε στο Γιαροσλάβλ να δείτε την κόμισσα, τη γιαγιά σας. Έτσι θα δράσουμε από τρία άκρα και η δουλειά μας είναι στο τσουβάλι. Θα πληρώσουμε τους τόκους, είμαι σίγουρος... (Του βάζει ένα γλειφιτζούρι στο στόμα.)Προς τιμήν μου, ορκίζομαι ό,τι θέλετε, το κτήμα δεν θα πουληθεί! (Ενθουσιασμένη.) Ορκίζομαι στην ευτυχία μου! Ορίστε το χέρι μου σε εσάς, τότε πείτε με χάλια, ανέντιμο άτομο αν το επιτρέψω στη δημοπρασία! Το ορκίζομαι με όλο μου το είναι! Άνυα (της έχει επιστρέψει η ήρεμη διάθεση, είναι χαρούμενη). Τι καλός που είσαι, θείε, τι έξυπνος! (Φιλάκια θείο.) Είμαι ήσυχος τώρα! Είμαι ήσυχος! Είμαι χαρούμενος!

Μπαίνει ο Έλατος.

Έλατα (επιτιμητικά). Leonid Andreich, δεν φοβάσαι τον Θεό! Πότε πρέπει να κοιμάστε; Gaev. Τώρα. Φύγε εσύ, Πρώτα. Έτσι, θα γδυθώ μόνος μου. Λοιπόν, παιδιά, αντίο... Λεπτομέρειες αύριο, τώρα πηγαίνετε για ύπνο. (Φιλάει την Anya και τη Varya.)Είμαι άνθρωπος της δεκαετίας του ογδόντα... Δεν επαινούν αυτή τη φορά, αλλά μπορώ ακόμα να πω ότι πήρα πολλά στη ζωή μου για τα πιστεύω μου. Δεν είναι περίεργο που ο άντρας με αγαπάει. Πρέπει να ξέρεις τον τύπο! Πρέπει να ξέρετε ποια... Άνυα. Εσύ πάλι θείε! Varya . Εσύ, θείε, μείνε σιωπηλός. Έλατα (με θυμό). Λεονίντ Αντρέιχ! Gaev. Έρχομαι, έρχομαι... Ξάπλωσε. Από δύο πλευρές μέχρι τη μέση! Βάζω καθαρό... (Φεύγει, ακολουθούμενος από τον Φιρς.) Άνυα. Είμαι ήσυχος τώρα. Δεν θέλω να πάω στο Γιαροσλάβλ, δεν μου αρέσει η γιαγιά μου, αλλά είμαι ακόμα ήσυχος. Ευχαριστώ θείε. (Κάθεται κάτω.) Varya . Χρειάζεται ύπνο. Θα πάω. Και εδώ χωρίς εσένα υπήρχε δυσαρέσκεια. Στις κατοικίες των παλιών υπηρετών, όπως γνωρίζετε, ζουν μόνο παλιοί υπηρέτες: Εφιμιούσκα, Πόλια, Ευστίγνεϊ και Καρπ. Άρχισαν να αφήνουν κάποιους απατεώνες να περάσουν τη νύχτα μαζί τους - έμεινα σιωπηλός. Μόνο που τώρα, ακούω, διέδιδαν φήμη ότι διέταξα να τους ταΐζουν μόνο μπιζέλια. Από τσιγκουνιά, βλέπεις... Και όλο αυτό είναι ο Evstigney... Εντάξει, νομίζω. Αν ναι, νομίζω, τότε περίμενε. Φωνάζω τον Evstigney... (Χασμουρητά.) Έρχεται... Τι γίνεται με εσένα, λέω, Evstigney... είσαι τόσο ανόητος... (Κοιτάζοντας την Άνια.)Άνια!..

Αποκοιμήθηκα!.. (Παίρνει την Άνια από το μπράτσο.)Πάμε για ύπνο... Πάμε!.. (Την οδηγεί.) Η αγαπούλα μου αποκοιμήθηκε! Ας πάμε στο...

Ο A.P. Chekhov έγραψε το διάσημο έργο του «The Cherry Orchard» το 1903. Σε αυτό το έργο, την κεντρική θέση κατέχουν όχι τόσο οι προσωπικές εμπειρίες των χαρακτήρων, όσο ένα αλληγορικό όραμα για τη μοίρα της Ρωσίας. Μερικοί χαρακτήρες προσωποποιούν το παρελθόν (Ranevskaya, Gaev, Firs, Varya), άλλοι - το μέλλον (Lopakhin, Trofimov, Anya). Οι χαρακτήρες στο έργο του Τσέχοφ «Ο Βυσσινόκηπος» αντικατοπτρίζουν την κοινωνία εκείνης της εποχής.

Κύριοι χαρακτήρες

Οι ήρωες του «Βυσσινόκηπου» του Τσέχοφ είναι λυρικοί χαρακτήρες με ιδιαίτερα χαρακτηριστικά. Για παράδειγμα, ο Epikhodov, που ήταν συνεχώς άτυχος, ή ο Trofimov, ένας «αιώνιος μαθητής». Παρακάτω θα παρουσιαστούν όλοι οι χαρακτήρες της παράστασης «Ο Βυσσινόκηπος»:

  • Ranevskaya Lyubov Andreevna, ερωμένη του κτήματος.
  • Anya, η κόρη της, 17 ετών. Δεν είμαι αδιάφορος για τον Τροφίμοφ.
  • Varya, η υιοθετημένη κόρη της, 24 ετών. Ερωτευμένος με τον Λοπάχιν.
  • Gaev Leonid Andreevich, αδελφός της Ranevskaya.
  • Lopakhin Ermolai Alekseevich, γέννημα θρέμμα αγροτών, τώρα έμπορος. Του αρέσει η Βάρυα.
  • Trofimov Pyotr Sergeevich, αιώνιος μαθητής. Του αρέσει η Anya, αλλά είναι πάνω από την αγάπη.
  • Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, ένας γαιοκτήμονας που δεν έχει συνεχώς χρήματα, αλλά πιστεύει στην πιθανότητα απροσδόκητου πλουτισμού.
  • Η Charlotte Ivanovna, η υπηρέτρια, λατρεύει να δείχνει κόλπα.
  • Epikhodov Semyon Panteleevich, υπάλληλος, άτυχος άνδρας. Θέλει να παντρευτεί την Ντουνιάσα.
  • Η Dunyasha, η υπηρέτρια, θεωρεί τον εαυτό της σαν κυρία. Ερωτευμένος με τον Yasha.
  • Ο Φιρς, ένας γέρος πεζός, φροντίζει συνεχώς τον Γκάεφ.
  • Ο Γιάσα, ο κακομαθημένος λακέ της Ρανέβσκαγια.

Εικόνες των χαρακτήρων του έργου

Ο A.P. Chekhov πάντα παρατηρούσε με μεγάλη ακρίβεια και διακριτικότητα τα χαρακτηριστικά του σε κάθε χαρακτήρα, είτε είναι εμφάνιση είτε χαρακτήρας. Αυτό το τσεχοβιανό χαρακτηριστικό υποστηρίζεται επίσης από το έργο "The Cherry Orchard" - οι εικόνες των ηρώων εδώ είναι λυρικές και ακόμη και λίγο συγκινητικές. Το καθένα έχει τα δικά του μοναδικά χαρακτηριστικά. Για ευκολία, τα χαρακτηριστικά των ηρώων του The Cherry Orchard μπορούν να χωριστούν σε ομάδες.

Παλιά γενιά

Η Ranevskaya Lyubov Andreevna εμφανίζεται πολύ επιπόλαιη, αλλά ευγενική γυναίκα, που δεν μπορεί να καταλάβει πλήρως ότι όλα τα λεφτά της έχουν φύγει. Είναι ερωτευμένη με κάποιο σκάρτο που την άφησε χωρίς χρήματα. Και μετά η Ranevskaya επιστρέφει με την Anya στη Ρωσία. Μπορούν να συγκριθούν με ανθρώπους που έφυγαν από τη Ρωσία: όσο καλά κι αν είναι στο εξωτερικό, εξακολουθούν να λαχταρούν την πατρίδα τους. Η εικόνα που επέλεξε ο Τσέχοφ για την πατρίδα του θα γραφτεί παρακάτω.

Η Ranevskaya και ο Gaev είναι η προσωποποίηση της ευγένειας, ο πλούτος των περασμένων ετών, ο οποίος κατά την εποχή του συγγραφέα άρχισε να παρακμάζει. Και ο αδερφός και η αδερφή δεν μπορούν να το καταλάβουν πλήρως αυτό, αλλά παρόλα αυτά νιώθουν ότι κάτι συμβαίνει. Και από τον τρόπο που αρχίζουν να ενεργούν, μπορείτε να δείτε την αντίδραση των συγχρόνων του Τσέχοφ - ήταν είτε μια μετακόμιση στο εξωτερικό, είτε μια προσπάθεια προσαρμογής στις νέες συνθήκες.

Το έλατο είναι η εικόνα μιας υπηρέτριας που ήταν πάντα πιστή στα αφεντικά της και δεν ήθελε καμία αλλαγή στη σειρά, γιατί δεν την είχαν ανάγκη. Εάν με τους πρώτους βασικούς χαρακτήρες του "The Cherry Orchard" είναι ξεκάθαρο γιατί θεωρούνται σε αυτήν την ομάδα, τότε γιατί μπορεί να συμπεριληφθεί ο Varya εδώ;

Επειδή η Varya καταλαμβάνει μια παθητική θέση: αποδέχεται ταπεινά την αναπτυσσόμενη θέση, αλλά το όνειρό της είναι η ευκαιρία να περπατήσει σε ιερά μέρη και η ισχυρή πίστη ήταν χαρακτηριστική των ανθρώπων της παλαιότερης γενιάς. Και η Βάρυα, παρά τη φαινομενικά έντονη δραστηριότητά της, δεν συμμετέχει ενεργά σε συζητήσεις για την τύχη του βυσσόκηπου και δεν προσφέρει λύσεις, κάτι που δείχνει την παθητικότητα της εύπορης τάξης εκείνης της εποχής.

Νεότερη γενιά

Εδώ θα ληφθούν υπόψη εκπρόσωποι του μέλλοντος της Ρωσίας - πρόκειται για μορφωμένους νέους που βάζουν τον εαυτό τους πάνω από κάθε συναίσθημα, κάτι που ήταν της μόδας στις αρχές του 1900. Εκείνη την εποχή, το δημόσιο καθήκον και η επιθυμία για ανάπτυξη της επιστήμης μπήκαν στην πρώτη θέση. Αλλά δεν πρέπει να υποθέσει κανείς ότι ο Anton Pavlovich απεικόνισε επαναστατική νεολαία - αυτή είναι, μάλλον, μια απεικόνιση της πλειοψηφίας της διανόησης εκείνης της εποχής, που ασχολούνταν μόνο με τη συζήτηση υψηλών θεμάτων, βάζοντας τον εαυτό τους πάνω από τις ανθρώπινες ανάγκες, αλλά δεν ήταν προσαρμοσμένοι σε οτιδήποτε.

Όλα αυτά ενσωματώθηκαν στον Τροφίμοφ - τον «αιώνιο μαθητή» και τον «άθλιο κύριο», που δεν μπόρεσε ποτέ να αποφοιτήσει από τίποτα και δεν είχε κανένα επάγγελμα. Σε όλο το έργο μίλησε μόνο για διάφορα θέματα και περιφρονούσε τον Λοπάχιν και τη Βάρυα, που μπόρεσαν να παραδεχτούν την ιδέα του πιθανού ρομαντισμού του με την Άνια - είναι «πάνω από την αγάπη».

Η Anya είναι ένα ευγενικό, γλυκό, ακόμα εντελώς άπειρο κορίτσι που θαυμάζει τον Trofimov και ακούει προσεκτικά όλα όσα λέει. Προσωποποιεί τη νεολαία, που πάντα ενδιαφερόταν για τις ιδέες της διανόησης.

Αλλά μια από τις πιο εντυπωσιακές και χαρακτηριστικές εικόνες εκείνης της εποχής ήταν ο Lopakhin, ένας ντόπιος αγροτών που κατάφερε να κάνει μια περιουσία για τον εαυτό του. Όμως, παρά τα πλούτη του, παρέμεινε ουσιαστικά ένας απλός άνθρωπος. Αυτό είναι ένα ενεργό άτομο, ένας εκπρόσωπος της λεγόμενης τάξης "κουλάκων" - πλούσιοι αγρότες. Ο Ερμολάι Αλεξέεβιτς σεβόταν τη δουλειά και η δουλειά ήταν πάντα πρώτη γι 'αυτόν, γι 'αυτό αναβάλει συνέχεια μια εξήγηση με τη Βάρυα.

Ήταν κατά τη διάρκεια εκείνης της περιόδου που μπορούσε να εμφανιστεί ο ήρωας του Lopakhin - τότε αυτή η «ανερχόμενη» αγροτιά, περήφανη για τη συνειδητοποίηση ότι δεν ήταν πια σκλάβοι, έδειξε μεγαλύτερη προσαρμοστικότητα στη ζωή από τους ευγενείς, κάτι που αποδεικνύεται από το γεγονός ότι ο Lopakhin ήταν αυτός που αγόρασε το κτήμα της Ranevskaya.

Γιατί ο χαρακτηρισμός των χαρακτήρων στο The Cherry Orchard επιλέχθηκε ειδικά για αυτούς τους χαρακτήρες; Γιατί πάνω στα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων θα χτιστούν οι εσωτερικές τους συγκρούσεις.

Εσωτερικές συγκρούσεις στο έργο

Το έργο δείχνει όχι μόνο τις προσωπικές εμπειρίες των χαρακτήρων, αλλά και τη μεταξύ τους αντιπαράθεση, που κάνει τις εικόνες των ηρώων του «Βυσσινόκηπου» πιο φωτεινές και βαθύτερες. Ας τους ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά.

Ranevskaya - Lopakhin

Πλέον κύρια σύγκρουσηείναι στο ζευγάρι Ranevskaya - Lopakhin. Και αυτό οφείλεται σε πολλούς λόγους:

  • που ανήκουν σε διαφορετικές γενιές·
  • αντίθεση χαρακτήρων.

Ο Lopakhin προσπαθεί να βοηθήσει τη Ranevskaya να διατηρήσει το κτήμα, κόβοντας τον κήπο με τις κερασιές και χτίζοντας ντάκες στη θέση του. Αλλά για τη Raevskaya αυτό είναι αδύνατο - τελικά, μεγάλωσε σε αυτό το σπίτι και "οι ντάκες είναι τόσο χυδαίοι". Και στο γεγονός ότι ήταν ο Ερμολάι Αλεξέεβιτς που αγόρασε το κτήμα, το βλέπει αυτό ως προδοσία από την πλευρά του. Για αυτόν, η αγορά ενός οπωρώνα κερασιών είναι η επίλυση της προσωπικής του σύγκρουσης: αυτός, ένας απλός άνθρωπος, του οποίου οι πρόγονοι δεν μπορούσαν να ξεπεράσουν την κουζίνα, έχει γίνει πλέον ιδιοκτήτης. Και εδώ έγκειται ο κύριος θρίαμβός του.

Λοπάχιν - Τροφίμοφ

Η σύγκρουση σε ένα ζευγάρι από αυτά τα άτομα συμβαίνει λόγω του ότι έχουν αντίθετες απόψεις. Ο Τροφίμοφ θεωρεί τον Λοπάχιν έναν συνηθισμένο άνθρωπο, αγενή, περιορισμένο, που δεν ενδιαφέρεται για τίποτα άλλο εκτός από τη δουλειά. Ο ίδιος πιστεύει ότι ο Πιότρ Σεργκέεβιτς απλώς σπαταλά τα δικά του νοητική ικανότητα, δεν καταλαβαίνει πώς μπορεί κανείς να ζήσει χωρίς χρήματα, και δεν αποδέχεται την ιδεολογία ότι ο άνθρωπος είναι πάνω από όλα τα γήινα πράγματα.

Trofimov - Varya

Η αντιπαράθεση πιθανότατα βασίζεται σε προσωπική εχθρότητα. Ο Βάρυα περιφρονεί τον Πέτρο επειδή δεν είναι απασχολημένος με τίποτα και φοβάται ότι με τη βοήθεια των έξυπνων ομιλιών του θα κάνει την Άνυα να τον ερωτευτεί. Ως εκ τούτου, η Varya προσπαθεί με κάθε δυνατό τρόπο να τα αποτρέψει. Ο Trofimov πειράζει το κορίτσι "Madame Lopakhina", γνωρίζοντας ότι όλοι περίμεναν αυτό το γεγονός για πολύ καιρό. Την περιφρονεί όμως γιατί ταύτισε αυτόν και την Άνυα με τον εαυτό της και τον Λοπάχιν, γιατί είναι πάνω απ' όλα τα γήινα πάθη.

Έτσι, παραπάνω γράφτηκε εν συντομία για τους χαρακτήρες των ηρώων του "The Cherry Orchard" του Τσέχοφ. Περιγράψαμε μόνο τους πιο σημαντικούς χαρακτήρες. Τώρα μπορούμε να προχωρήσουμε στο πιο ενδιαφέρον πράγμα - την εικόνα του κύριου χαρακτήρα του έργου.

Ο κύριος χαρακτήρας του "The Cherry Orchard"

Ο προσεκτικός αναγνώστης έχει ήδη μαντέψει (ή μαντεύει) ότι πρόκειται για ένα βυσσινόκηπο. Προσωποποιεί την ίδια τη Ρωσία στο έργο: το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον της. Γιατί ο ίδιος ο οπωρώνας έγινε ο κύριος χαρακτήρας του «The Cherry Orchard»;

Γιατί σε αυτό το κτήμα επιστρέφει η Ranevskaya μετά από όλες τις ατυχίες στο εξωτερικό, γιατί εξαιτίας του εντείνεται η εσωτερική σύγκρουση της ηρωίδας (φόβος να χάσει τον κήπο, συνειδητοποίηση της αδυναμίας της, απροθυμία να τον αποχωριστεί) και δημιουργείται μια αντιπαράθεση μεταξύ Ranevskaya και Lopakhin.

Το Cherry Orchard βοηθά επίσης στην επίλυση εσωτερική σύγκρουση Lopakhin: του υπενθύμισε ότι ήταν ένας χωρικός, ένας συνηθισμένος άνθρωπος που κατάφερε από θαύμα να πλουτίσει. Και η ευκαιρία που προέκυψε με την αγορά του κτήματος να κόψει αυτόν τον κήπο σήμαινε ότι πλέον τίποτα άλλο σε εκείνα τα μέρη δεν μπορούσε να του θυμίσει την καταγωγή του.

Τι σήμαινε ο κήπος για τους ήρωες;

Για ευκολία, μπορείτε να γράψετε τη στάση των χαρακτήρων απέναντι στον κήπο με τις κερασιές σε ένα τραπέζι.

ΡανέβσκαγιαGaevΆνυαVaryaΛοπάχινΤροφίμοφ
Ο κήπος είναι σύμβολο πλούτου και ευημερίας. Ο πιο συνδεδεμένος μαζί του χαρούμενες αναμνήσειςΠαιδική ηλικία. Χαρακτηρίζει την προσκόλλησή της στο παρελθόν, οπότε της είναι δύσκολο να το αποχωριστείΊδια στάση με την αδερφή μουΓια αυτήν, ο κήπος είναι ένας συσχετισμός με την παιδική ηλικία, αλλά λόγω της νιότης της, δεν είναι τόσο δεμένη μαζί του και εξακολουθεί να έχει ελπίδες για ένα λαμπρό μέλλονΗ ίδια σχέση με την παιδική ηλικία με την Anya. Παράλληλα, δεν στενοχωριέται από την πώλησή του, αφού πλέον μπορεί να ζει όπως θέλειΟ κήπος του θυμίζει την αγροτική του καταγωγή. Χτυπώντας το, αποχαιρετά το παρελθόν, ενώ ταυτόχρονα ελπίζει σε ένα ευτυχισμένο μέλλον.Οι κερασιές είναι για αυτόν σύμβολο δουλοπαροικίας. Και πιστεύει ότι θα ήταν σωστό να τα εγκαταλείψει για να απελευθερωθεί από τον παλιό τρόπο ζωής

Συμβολισμός του οπωρώνα κερασιών στο έργο

Αλλά πώς συνδέεται τότε η εικόνα του κύριου χαρακτήρα του «The Cherry Orchard» με την εικόνα της Πατρίδας; Μέσα από αυτόν τον κήπο, ο Άντον Τσέχοφ έδειξε το παρελθόν: όταν η χώρα ήταν πλούσια, η τάξη των ευγενών βρισκόταν στην ακμή της και κανείς δεν σκεφτόταν την κατάργηση της δουλοπαροικίας. Στο παρόν, υπάρχει ήδη μια παρακμή στην κοινωνία: είναι διχασμένη, οι κατευθυντήριες γραμμές αλλάζουν. Η Ρωσία ήταν ήδη στο κατώφλι νέα εποχή, οι ευγενείς έγιναν μικρότεροι και οι αγρότες απέκτησαν δύναμη. Και το μέλλον φαίνεται στα όνειρα του Lopakhin: η χώρα θα κυβερνάται από εκείνους που δεν φοβούνται να εργαστούν - μόνο αυτοί οι άνθρωποι θα μπορούν να οδηγήσουν τη χώρα στην ευημερία.

Η πώληση του οπωρώνα της Ranevskaya για χρέη και η αγορά του από τον Lopakhin είναι μια συμβολική μεταφορά της χώρας από την πλούσια τάξη στους απλούς εργάτες. Χρέος εδώ σημαίνει χρέος για το πώς τους αντιμετώπισαν οι ιδιοκτήτες τους για μεγάλο χρονικό διάστημα, πώς εκμεταλλεύονταν τον απλό κόσμο. Και το ότι η εξουσία στη χώρα μεταβιβάζεται στους απλούς ανθρώπους, είναι φυσικό αποτέλεσμα της διαδρομής κατά την οποία κινούνταν η Ρωσία. Και οι ευγενείς έπρεπε μόνο να κάνουν ό,τι έκαναν η Ranevskaya και ο Gaev - να πάνε στο εξωτερικό ή να πάνε στη δουλειά. Και η νέα γενιά θα προσπαθήσει να εκπληρώσει τα όνειρά της για ένα λαμπρό μέλλον.

συμπέρασμα

Έχοντας κάνει μια τόσο μικρή ανάλυση του έργου, μπορεί κανείς να καταλάβει ότι το έργο «Ο Βυσσινόκηπος» είναι μια πιο βαθιά δημιουργία από ό,τι φαίνεται με την πρώτη ματιά. Ο Anton Pavlovich μπόρεσε να μεταφέρει με μαεστρία τη διάθεση της κοινωνίας εκείνης της εποχής, την κατάσταση στην οποία βρέθηκε. Και ο συγγραφέας το έκανε αυτό πολύ χαριτωμένα και διακριτικά, γεγονός που επιτρέπει σε αυτό το έργο να παραμείνει αγαπητό στους αναγνώστες για μεγάλο χρονικό διάστημα.