Τι είναι ιδέα σε ένα λογοτεχνικό έργο. Τι είναι μια ιδέα

Καλλιτεχνική ιδέα

Καλλιτεχνική ιδέα

Η κύρια ιδέα που περιέχεται σε ένα έργο τέχνης. Η ιδέα εκφράζει τη στάση του συγγραφέα στο πρόβλημα που τίθεται στο έργο του, στις σκέψεις που εκφράζουν οι χαρακτήρες. Η ιδέα ενός έργου είναι μια γενίκευση ολόκληρου του περιεχομένου του έργου.
Μόνο στα κανονιστικά-διδακτικά έργα η ιδέα ενός έργου παίρνει τον χαρακτήρα μιας ξεκάθαρα εκφρασμένης ξεκάθαρης κρίσης (όπως, για παράδειγμα, μύθος). Συνήθως, καλλιτεχνική ιδέαδεν μπορεί να περιοριστεί σε καμία μεμονωμένη δήλωση που αντικατοπτρίζει τη σκέψη του συγγραφέα. Έτσι, η ιδέα του «War and Peace» του L.N.Τολστόι δεν μπορεί να αναχθεί σε σκέψεις για τον ασήμαντο ρόλο του λεγόμενου. σπουδαίοι άνθρωποι στην ιστορία και για τη μοιρολατρία ως την πιο αποδεκτή ιδέα στην εξήγησηιστορικά γεγονότα . Όταν αντιλαμβανόμαστε την αφήγηση της πλοκής και τα ιστορικά και φιλοσοφικά κεφάλαια του «Πόλεμος και Ειρήνη» ως ενιαίο σύνολο, η ιδέα του έργου αποκαλύπτεται ως δήλωση για την ανωτερότητα της φυσικής, στοιχειώδους ζωής έναντι της ψεύτικης και μάταιης ύπαρξης εκείνων που ακολουθούν απερίσκεπτα τη δημόσια μόδα και αγωνίζονται για φήμη και επιτυχία. Η ιδέα του μυθιστορήματος του F.M.Ντοστογιέφσκι
Το "Έγκλημα και Τιμωρία" είναι ευρύτερο και πιο πολύπλευρο από την ιδέα που εξέφρασε η Sonya Marmeladova σχετικά με το απαράδεκτο ενός ατόμου να αποφασίσει εάν κάποιος άλλος έχει το δικαίωμα να ζήσει. Για τον F. M. Dostoevsky, οι σκέψεις για τον φόνο ως αμαρτία που διαπράττει ένα άτομο εναντίον του εαυτού του και ως αμαρτία που αποξενώνει τον δολοφόνο από τους κοντινούς και αγαπητούς του δεν είναι λιγότερο σημαντικές. Εξίσου σημαντική για την κατανόηση της ιδέας του μυθιστορήματος είναι η ιδέα των περιορισμών του ανθρώπινου ορθολογισμού, του ανυπέρβλητου ελαττώματος του νου, ικανού να οικοδομήσει οποιαδήποτε λογικά συνεπή θεωρία. Ο συγγραφέας δείχνει ότι μόνο η ζωή και η θρησκευτική διαίσθηση και πίστη μπορούν να αντικρούσουν την αθεϊστική και απάνθρωπη θεωρία. Συχνά η ιδέα ενός έργου δεν αντανακλάται καθόλου στις δηλώσεις του αφηγητή ή των χαρακτήρων και μπορεί να οριστεί πολύ πρόχειρα. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι εγγενές κυρίως σε πολλά λεγόμενα. μεταρεαλιστικά έργα (για παράδειγμα, ιστορίες, νουβέλες και θεατρικά έργα του A.P.Τσέχοφ ) και τα έργα μοντερνιστών συγγραφέων που απεικονίζουν έναν παράλογο κόσμο (για παράδειγμα, μυθιστορήματα, νουβέλες και ιστορίες του F.).
ο Κάφκα Η άρνηση της ύπαρξης της ιδέας ενός έργου είναι χαρακτηριστικό της λογοτεχνίας; Η ιδέα του έργου δεν αναγνωρίζεται ούτε από τους μεταμοντέρνους θεωρητικούς. Σύμφωνα με τις μεταμοντερνιστικές ιδέες, ένα λογοτεχνικό κείμενο είναι ανεξάρτητο από τη βούληση και την πρόθεση του συγγραφέα και το νόημα του έργου γεννιέται όταν διαβάζεται από τον αναγνώστη, ο οποίος τοποθετεί ελεύθερα το έργο σε ένα ή άλλο σημασιολογικό πλαίσιο. Αντί για την ιδέα ενός έργου, ο μεταμοντερνισμός προσφέρει ένα παιχνίδι νοημάτων, στο οποίο μια ορισμένη τελική σημασιολογική αυθεντία είναι αδύνατη: κάθε ιδέα που περιέχεται σε ένα έργο παρουσιάζεται με ειρωνεία, με αποστασιοποίηση. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, δύσκολα δικαιολογείται να μιλάμε για απουσία ιδεών στα μεταμοντερνιστικά κείμενα. Η αδυναμία σοβαρής κρίσης, η απόλυτη ειρωνεία και η παιχνιδιάρικη φύση της ύπαρξης - αυτή είναι η ιδέα που ενώνει τη μεταμοντέρνα λογοτεχνία.

Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Ρόσμαν. Επιμέλεια καθ. Gorkina A.P. 2006 .

Δείτε τι σημαίνει «καλλιτεχνική ιδέα» σε άλλα λεξικά:

Η σημασιολογική ακεραιότητα των έργων τέχνης ως προϊόν συναισθηματικής εμπειρίας και κυριαρχίας της ζωής από τον συγγραφέα. Δεν μπορεί να αναδημιουργηθεί επαρκώς με άλλες τέχνες και λογικές διατυπώσεις. εκφράζεται σε όλη την... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

Περιεχομένη-σημασιολογική ακεραιότητα έργο τέχνηςως προϊόν συναισθηματικής εμπειρίας και κυριαρχίας της ζωής από τον συγγραφέα. Δεν μπορεί να αναδημιουργηθεί επαρκώς με άλλες τέχνες και λογικές διατυπώσεις. εκφράζεται σε όλη την... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

ΙΔΕΑ καλλιτεχνική- (από την ελληνική αναπαράσταση ιδεών) που ενσωματώνεται στην παραγωγή. Ο ισχυρισμός είναι μια αισθητικά γενικευμένη σκέψη του συγγραφέα, που αντικατοπτρίζει μια συγκεκριμένη έννοια του κόσμου και του ανθρώπου (Artistic Concept). Ι. συνιστά την αξιακή-ιδεολογική πλευρά της τέχνης. κέντρο. Και… … Αισθητική: Λεξιλόγιο

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΙΔΕΑ- ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΙΔΕΑ, γενικευτική, συναισθηματική, ευφάνταστη σκέψη που βασίζεται σε ένα έργο τέχνης καλλιτεχνική σκέψηΥπάρχουν πάντα τέτοια ατομικά φαινόμενα της ζωής στα οποία εκδηλώνεται πιο ξεκάθαρα και ενεργά... ...

καλλιτεχνική ιδέα- (από την ελληνική ιδέα ιδέα, έννοια, πρωτότυπο, αναπαράσταση) η κύρια ιδέα που βρίσκεται κάτω από ένα έργο τέχνης. Δικα τους. πραγματοποιείται μέσα από ολόκληρο το σύστημα των εικόνων, αποκαλύπτεται σε όλη την καλλιτεχνική δομή του έργου και έτσι δίνει... ... Λεξικό λογοτεχνικοί όροι

μορφή τέχνης- ΦΟΡΜΑ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ έννοια, που δηλώνει την εποικοδομητική ενότητα ενός έργου τέχνης, τη μοναδική του ακεραιότητα. Περιλαμβάνει τις έννοιες των αρχιτεκτονικών, μουσικών και άλλων μορφών. Διακρίνονται επίσης χωρικές και χρονικές... Εγκυκλοπαίδεια Επιστημολογίας και Φιλοσοφίας της Επιστήμης

Παιδική Σχολή καλών τεχνώνπόλη Obninsk (MU "Παιδικό Σχολείο Τέχνης") Ιδρύθηκε το 1964 Διευθύντρια Nadezhda Petrovna Sizova Διεύθυνση 249020, Περιοχή Καλούγκα, Obninsk, οδός Guryanova, κτίριο 15 Τηλεφωνική εργασία+7 48439 6 44 6 ... Wikipedia

Συντεταγμένες: 37°58′32″ Β. w. 23°44′57″ Α. d / 37,975556° n. w. 23 ... Βικιπαίδεια

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΕΝΝΟΙΑ- (από λατ. conceptus σκέψη, ιδέα) εικονιστική ερμηνεία της ζωής, τα προβλήματά της στην παραγωγή. ισχυρισμός, ο συγκεκριμένος ιδεολογικός και αισθητικός προσανατολισμός τόσο ενός μεμονωμένου έργου όσο και του έργου του καλλιτέχνη στο σύνολό του. Κ. χ διαφέρει. τόσο άμεσο όσο και... Αισθητική: Λεξιλόγιο

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΑ- ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΤΗΤΑ, ένας σύνθετος συνδυασμός ιδιοτήτων που καθορίζει αν οι καρποί της δημιουργικής εργασίας ανήκουν στον χώρο της τέχνης. Για τον H., το σημάδι της πληρότητας και της επαρκούς ενσάρκωσης της δημιουργικής ιδέας, εκείνης της «καλλιτεχνίας» που είναι... ... Λογοτεχνικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Βιβλία

• The Knight in Tiger Skin, Shota Rustaveli. Μόσχα, 1941. Κρατικός Εκδοτικός Οίκος» Μυθιστόρημα". Εκδοτικό δέσιμο με επίχρυσο προφίλ του συγγραφέα. Καλή διατήρηση. Με πολλές ατομικές εικονογραφήσεις...

Η βενζίνη είναι δική σας, οι ιδέες δικές μας

Κατά την ανάλυση ενός λογοτεχνικού έργου, χρησιμοποιείται παραδοσιακά η έννοια της «ιδέας», που σημαίνει συχνότερα την απάντηση στο ερώτημα που υποτίθεται ότι θέτει ο συγγραφέας.

Η ιδέα ενός λογοτεχνικού έργου - αυτή είναι η κύρια ιδέα που συνοψίζει το σημασιολογικό, μεταφορικό, συναισθηματικό περιεχόμενο ενός λογοτεχνικού έργου.

Καλλιτεχνική ιδέα του έργου – αυτή είναι η περιεχομενική-σημασιολογική ακεραιότητα ενός έργου τέχνης ως προϊόν συναισθηματικής εμπειρίας και κυριαρχίας της ζωής από τον συγγραφέα. Αυτή η ιδέα δεν μπορεί να αναδημιουργηθεί με άλλες τέχνες και λογικές διατυπώσεις. εκφράζεται παντού καλλιτεχνική δομήέργο, την ενότητα και την αλληλεπίδραση όλων των τυπικών συστατικών του. Συμβατικά (και με στενότερη έννοια), μια ιδέα αναδεικνύεται ως η κύρια σκέψη, ιδεολογικό συμπέρασμα και «μάθημα ζωής» που προκύπτει φυσικά από την ολιστική κατανόηση του έργου.

Μια ιδέα στη λογοτεχνία είναι μια σκέψη που περιέχεται σε ένα έργο. Υπάρχουν πάρα πολλές ιδέες που εκφράζονται στη λογοτεχνία. Υπάρχει λογικές ιδέες Και αφηρημένες ιδέες . Οι λογικές ιδέες είναι έννοιες που μεταφέρονται εύκολα χωρίς μεταφορικά μέσα, μπορούμε να τις αντιληφθούμε με τη διάνοιά μας. Οι λογικές ιδέες είναι χαρακτηριστικές της μη λογοτεχνίας. Τα φανταστικά μυθιστορήματα και ιστορίες χαρακτηρίζονται από φιλοσοφικές και κοινωνικές γενικεύσεις, ιδέες, αναλύσεις αιτιών και συνεπειών, δηλαδή αφηρημένα στοιχεία.

Αλλά υπάρχει επίσης ιδιαίτερο είδοςπολύ λεπτές, ελάχιστα αντιληπτές ιδέες ενός λογοτεχνικού έργου. Καλλιτεχνική ιδέα είναι μια σκέψη που ενσωματώνεται σε μεταφορική μορφή. Ζει μόνο σε μετασχηματισμό και δεν μπορεί να εκφραστεί με τη μορφή προτάσεων ή εννοιών. Η ιδιαιτερότητα αυτής της σκέψης εξαρτάται από την αποκάλυψη του θέματος, την κοσμοθεωρία του συγγραφέα, που μεταφέρεται από τον λόγο και τις πράξεις των χαρακτήρων και από την απεικόνιση εικόνων της ζωής. Βρίσκεται στον συνδυασμό λογικών σκέψεων, εικόνων και όλων των σημαντικών συνθετικών στοιχείων. Μια καλλιτεχνική ιδέα δεν μπορεί να αναχθεί σε μια λογική ιδέα που μπορεί να προσδιοριστεί ή να απεικονιστεί. Η ιδέα αυτού του τύπου είναι αναπόσπαστο κομμάτι της εικόνας, της σύνθεσης.

Η διαμόρφωση μιας καλλιτεχνικής ιδέας είναι δύσκολη δημιουργική διαδικασία. Στη λογοτεχνία επηρεάζεται προσωπική εμπειρία, η κοσμοθεωρία του συγγραφέα, η κατανόηση της ζωής. Μια ιδέα μπορεί να γαλουχηθεί για χρόνια και δεκαετίες και ο συγγραφέας, προσπαθώντας να την πραγματοποιήσει, υποφέρει, ξαναγράφει το χειρόγραφο και αναζητά κατάλληλα μέσα υλοποίησης. Όλα τα θέματα, οι χαρακτήρες, όλα τα γεγονότα που επιλέγει ο συγγραφέας είναι απαραίτητα για μια πληρέστερη έκφραση της κύριας ιδέας, των αποχρώσεων και των αποχρώσεων της. Ωστόσο, είναι απαραίτητο να κατανοήσουμε ότι μια καλλιτεχνική ιδέα δεν είναι ίση ιδεολογικό σχέδιο, εκείνο το σχέδιο που εμφανίζεται συχνά όχι μόνο στο κεφάλι του συγγραφέα, αλλά και στο χαρτί. Εξερευνώντας τη μη φανταστική πραγματικότητα, διαβάζοντας ημερολόγια, τετράδια, χειρόγραφα, αρχεία, μελετητές της λογοτεχνίας αποκαθιστούν την ιστορία της ιδέας, την ιστορία της δημιουργίας, αλλά συχνά δεν ανακαλύπτουν την καλλιτεχνική ιδέα. Μερικές φορές συμβαίνει ο συγγραφέας να πάει κόντρα στον εαυτό του, υποχωρώντας στο αρχικό σχέδιο για χάρη της καλλιτεχνικής αλήθειας, μια εσωτερική ιδέα.

Δεν αρκεί μια σκέψη για να γράψεις ένα βιβλίο. Εάν γνωρίζετε εκ των προτέρων όλα όσα θα θέλατε να μιλήσετε, τότε δεν πρέπει να επικοινωνήσετε καλλιτεχνική δημιουργικότητα. Καλύτερα - στην κριτική, τη δημοσιογραφία, τη δημοσιογραφία.

Η ιδέα ενός λογοτεχνικού έργου δεν μπορεί να περιέχεται σε μια φράση και μια εικόνα. Αλλά οι συγγραφείς, ειδικά οι μυθιστοριογράφοι, μερικές φορές αγωνίζονται να διατυπώσουν την ιδέα του έργου τους. Ντοστογιέφσκιγια τον «Ηλίθιο» έγραψε: «Η βασική ιδέα του μυθιστορήματος είναι να απεικονίσει θετικά υπέροχο άτομο" Για μια τέτοια δηλωτική ιδεολογία . Όταν αντιλαμβανόμαστε την αφήγηση της πλοκής και τα ιστορικά και φιλοσοφικά κεφάλαια του «Πόλεμος και Ειρήνη» ως ενιαίο σύνολο, η ιδέα του έργου αποκαλύπτεται ως δήλωση για την ανωτερότητα της φυσικής, στοιχειώδους ζωής έναντι της ψεύτικης και μάταιης ύπαρξης εκείνων που ακολουθούν απερίσκεπτα τη δημόσια μόδα και αγωνίζονται για φήμη και επιτυχία. Η ιδέα του μυθιστορήματος του F.M.επίπληξε, για παράδειγμα, Ο Ναμπόκοφ. Πράγματι, η φράση του μεγάλου πεζογράφου δεν ξεκαθαρίζει γιατί, γιατί το έκανε, ποια είναι η καλλιτεχνική και ζωτική βάση της εικόνας του. Αλλά εδώ δύσκολα μπορείς να πάρεις πλευρά Ο Ναμπόκοφ, ένας προσγειωμένος συγγραφέας δεύτερης γραμμής, ποτέ, σε αντίθεση . Όταν αντιλαμβανόμαστε την αφήγηση της πλοκής και τα ιστορικά και φιλοσοφικά κεφάλαια του «Πόλεμος και Ειρήνη» ως ενιαίο σύνολο, η ιδέα του έργου αποκαλύπτεται ως δήλωση για την ανωτερότητα της φυσικής, στοιχειώδους ζωής έναντι της ψεύτικης και μάταιης ύπαρξης εκείνων που ακολουθούν απερίσκεπτα τη δημόσια μόδα και αγωνίζονται για φήμη και επιτυχία. Η ιδέα του μυθιστορήματος του F.M.που δεν θέτει στον εαυτό του δημιουργικά υπερ-καθήκοντα.

Μαζί με τις προσπάθειες των συγγραφέων να προσδιορίσουν το λεγόμενο κύρια ιδέατου έργου του, αντίθετα, αν και όχι λιγότερο μπερδεμένα, είναι γνωστά παραδείγματα. Τολστόιστην ερώτηση «τι είναι «Πόλεμος και Ειρήνη»; απάντησε ως εξής: «Πόλεμος και Ειρήνη» είναι αυτό που ήθελε ο συγγραφέας και μπορούσε να εκφράσει με τη μορφή που εκφράστηκε». Απροθυμία να μεταφράσετε την ιδέα της δουλειάς σας στη γλώσσα των εννοιών Τολστόιαπέδειξε για άλλη μια φορά, μιλώντας για το μυθιστόρημα «Άννα Καρένινα»: «Αν ήθελα να πω με λόγια όλα όσα είχα στο μυαλό μου να εκφράσω σε ένα μυθιστόρημα, τότε θα έπρεπε να γράψω ακριβώς αυτό που έγραψα πρώτος» (από ένα επιστολή προς Ν.Στράκοφ).

ΜπελίνσκιΕπισήμανε με μεγάλη ακρίβεια ότι «η τέχνη δεν επιτρέπει αφηρημένες φιλοσοφικές, πολύ λιγότερο ορθολογικές ιδέες: επιτρέπει μόνο ποιητικές ιδέες. και η ποιητική ιδέα είναι<…>Δεν είναι δόγμα, δεν είναι κανόνας, είναι ένα ζωντανό πάθος, πάθος».

V.V. Οντίντσοφεξέφρασε την κατανόησή του για την κατηγορία «καλλιτεχνική ιδέα» πιο αυστηρά: «Ιδέα λογοτεχνική σύνθεσηείναι πάντα συγκεκριμένο και δεν προκύπτει άμεσα όχι μόνο από εκείνους που βρίσκονται έξω από αυτό ατομικές δηλώσειςσυγγραφέας (γεγονότα της βιογραφίας του, δημόσια ζωήκ.λπ.), αλλά και από το κείμενο - από αντίγραφα καλούδια, δημοσιογραφικά ένθετα, σχόλια του ίδιου του συγγραφέα κ.λπ.».

2000 ιδέες για μυθιστορήματα και ιστορίες

Κριτικός λογοτεχνίας Γ.Α. Γκουκόφσκιμίλησε επίσης για την ανάγκη να γίνει διάκριση μεταξύ ορθολογικού, δηλαδή ορθολογικού, και λογοτεχνικές ιδέες: «Με την ιδέα εννοώ όχι μόνο μια ορθολογικά διατυπωμένη κρίση, δήλωση, ούτε καν το πνευματικό περιεχόμενο ενός λογοτεχνικού έργου, αλλά ολόκληρο το άθροισμα του περιεχομένου του, που αποτελεί την πνευματική του λειτουργία, τον στόχο και το έργο του». Και εξήγησε περαιτέρω: «Το να κατανοήσεις την ιδέα ενός λογοτεχνικού έργου σημαίνει να κατανοήσεις την ιδέα καθενός από τα συστατικά του στη σύνθεσή τους, στη συστημική τους διασύνδεση.<…>. Ταυτόχρονα, είναι σημαντικό να ληφθεί υπόψη δομικά χαρακτηριστικάέργα - όχι μόνο οι λέξεις-τούβλα από τα οποία είναι κατασκευασμένοι οι τοίχοι του κτιρίου, αλλά η δομή του συνδυασμού αυτών των τούβλων ως μέρη αυτής της δομής, το νόημά τους».

Η ιδέα ενός λογοτεχνικού έργου είναι μια στάση απέναντι σε αυτό που απεικονίζεται, το θεμελιώδες πάθος του έργου, μια κατηγορία που εκφράζει την τάση του συγγραφέα (κλίση, πρόθεση, προκατειλημμένη σκέψη) καλλιτεχνικός φωτισμόςαυτό το θέμα. Με άλλα λόγια, η ιδέα είναι η υποκειμενική βάση ενός λογοτεχνικού έργου. Αξιοσημείωτο είναι ότι στη δυτική λογοτεχνική κριτική, βασισμένη σε άλλες μεθοδολογικές αρχές, αντί της κατηγορίας «καλλιτεχνική ιδέα», χρησιμοποιείται η έννοια της «πρόθεσης», ένας συγκεκριμένος προσχεδιασμός, η τάση του συγγραφέα να εκφράζει το νόημα του έργου.

Όσο μεγαλύτερη είναι η καλλιτεχνική ιδέα, τόσο περισσότερο ζει το έργο. Οι δημιουργοί της ποπ λογοτεχνίας που γράφουν έξω από μεγάλες ιδέες αντιμετωπίζουν πολύ γρήγορη λήθη.

V.V. Κοζίνοφτο αποκάλεσε καλλιτεχνική ιδέα σημασιολογικός τύποςέργα που αναπτύσσονται από την αλληλεπίδραση εικόνων. Μια καλλιτεχνική ιδέα, σε αντίθεση με μια λογική ιδέα, δεν διατυπώνεται από τη δήλωση ενός συγγραφέα, αλλά απεικονίζεται σε όλες τις λεπτομέρειες του καλλιτεχνικού συνόλου.

ΣΕ επικά έργαη ιδέα μπορεί εν μέρει να διατυπωθεί στο ίδιο το κείμενο, όπως συνέβαινε στην αφήγηση Έτσι, η ιδέα του «War and Peace» του L.N.: «Δεν υπάρχει μεγαλείο όπου δεν υπάρχει απλότητα, καλοσύνη και αλήθεια». Πιο συχνά, ειδικά στη λυρική ποίηση, η ιδέα διαπερνά τη δομή του έργου και γι' αυτό απαιτεί πολλή αναλυτική δουλειά. Ένα έργο τέχνης στο σύνολό του είναι πολύ πιο πλούσιο από την ορθολογική ιδέα που συνήθως απομονώνουν οι κριτικοί, και σε πολλά λυρικά έργαΗ απομόνωση μιας ιδέας είναι απλά αδύνατη, γιατί πρακτικά διαλύεται στο πάθος. Κατά συνέπεια, η ιδέα ενός έργου δεν πρέπει να περιορίζεται σε συμπέρασμα ή μάθημα και γενικά πρέπει οπωσδήποτε να την αναζητήσει.

Μαζί με τους όρους «θέμα» και «πρόβλημα», η έννοια της καλλιτεχνικής ιδέας αντιπροσωπεύει μία από τις πτυχές του περιεχομένου ενός έργου τέχνης. Η έννοια της ιδέας προτάθηκε στην αρχαιότητα. Ο Πλάτων ερμήνευσε τις ιδέες ως οντότητες που είναι πέρα ​​από την πραγματικότητα και αποτελούν τον ιδανικό κόσμο, την αληθινή, κατά την κατανόηση του Πλάτωνα, πραγματικότητα. Για τον Χέγκελ, η ιδέα είναι η αντικειμενική αλήθεια, η σύμπτωση υποκειμένου και αντικειμένου, το υψηλότερο σημείο ανάπτυξης. Ο I. Kant εισήγαγε την έννοια « αισθητική ιδέα», που συνδέεται με την έννοια της ομορφιάς, η οποία, σύμφωνα με τον Καντ, είναι υποκειμενική.

Στη λογοτεχνική κριτική, ο όρος «ιδέα» χρησιμοποιήθηκε για να προσδιορίσει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα που εκφράζονται μεταφορικά σε έργα τέχνης - αυτό είναι το συναισθηματικά φορτισμένο κέντρο περιεχομένου ενός έργου τέχνης. Ο συγγραφέας εδώ παρουσιάζεται ως φορέας μιας ορισμένης ιδεολογικής και καλλιτεχνικής θέσης, ως εκφραστής μιας συγκεκριμένης άποψης και όχι ως παθητικός «μιμητής» της φύσης. Από αυτή την άποψη, μαζί με τη λέξη «ιδέα», χρησιμοποιήθηκαν οι έννοιες «έννοια έργου» και «έννοια του συγγραφέα».

Μια καλλιτεχνική ιδέα δεν είναι μια αφηρημένη έννοια, σε αντίθεση με τις επιστημονικές και φιλοσοφικές κατηγορίες. Δεν μπορεί να εκφραστεί με συγκεκριμένο λεκτικό τύπο, όπως συμβαίνει, για παράδειγμα, σε επιστημονικά κείμενα. Μια εικονιστική ιδέα είναι πάντα βαθύτερη από τη σχηματική της αναπαράσταση (ένα είδος λεκτικής παράφρασης).

Συμβαίνει όμως οι ιδέες να εκφράζονται από τον συγγραφέα απευθείας, σε σταθερούς λεκτικούς τύπους. Αυτό συμβαίνει μερικές φορές σε λυρικά ποιητικά κείμενα που πασχίζουν για λακωνική έκφραση. Για παράδειγμα, ο M.Yu. Ο Lermontov στο ποίημα «Duma» βάζει την κύρια ιδέα στις πρώτες γραμμές: «Κοιτάω με λύπη τη γενιά μας! / Το μέλλον του είναι είτε άδειο είτε σκοτεινό, / Εν τω μεταξύ, κάτω από το βάρος της γνώσης και της αμφιβολίας, / Θα γεράσει στην αδράνεια».

Επιπλέον, ορισμένες από τις ιδέες του συγγραφέα μπορούν να «ανατεθούν» σε χαρακτήρες παρόμοιους σε κοσμοθεωρία με τον συγγραφέα. Για παράδειγμα, το Starodum στο «Nedorosl» του D.I. Η Fonvizina γίνεται «φερέφωνο» των ιδεών του συγγραφέα, όπως «αρμόζει» σε έναν λογικό στις κλασικές κωμωδίες. Σε ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα του 19ου αιώνα, ένας ήρωας κοντά στον συγγραφέα μπορεί να εκφράσει σκέψεις σε αρμονία με τον συγγραφέα - όπως είναι η Alyosha Karamazov στο "The Brothers Karamazov" του F.M. Ντοστογιέφσκι.

Ορισμένοι συγγραφείς διατυπώνουν οι ίδιοι την ιδέα των έργων τους στους προλόγους τους (για παράδειγμα, ο M.Yu. Lermontov στον πρόλογο της δεύτερης έκδοσης του "A Hero of Our Time").

Χάρη στην παραστατική της έκφραση, μια καλλιτεχνική ιδέα γίνεται βαθύτερη ακόμη και από τις αφηρημένες εξηγήσεις της ιδέας του συγγραφέα. Όπως ήδη αναφέρθηκε, ένα συγκεκριμένο χαρακτηριστικό μιας καλλιτεχνικής ιδέας είναι ότι δεν μπορεί να αναχθεί σε μια αφηρημένη θέση που εκφράζεται μόνο στο καλλιτεχνικό σύνολο του έργου. Αυτό οδηγεί σε ένα άλλο χαρακτηριστικό της καλλιτεχνικής ιδέας. Δεν δίνεται αρχικά μια αληθινά καλλιτεχνική ιδέα. Μπορεί να αλλάξει σημαντικά από το στάδιο της σύλληψης μέχρι την ολοκλήρωση της εργασίας.

Η ιδέα του έργου περιλαμβάνει την εκτίμηση του συγγραφέα για επιλεγμένα γεγονότα και φαινόμενα της ζωής. Αλλά αυτή η εκτίμηση εκφράζεται και με παραστατική μορφή – μέσω της καλλιτεχνικής αναπαράστασης του τυπικού στο άτομο. Η σκέψη που εκφράζεται στο έργο δεν είναι μόνο μεταφορική, αλλά και συναισθηματικά φορτισμένη. V.G. Ο Μπελίνσκι έγραψε ότι ο ποιητής συλλογίζεται την ιδέα «όχι με τη λογική, όχι με τη λογική, όχι με το συναίσθημα και όχι με καμία ικανότητα της ψυχής του, αλλά με όλη την πληρότητα και την ακεραιότητα της ηθικής του ύπαρξης - και επομένως η ιδέα εμφανίζεται, στο έργο, όχι αφηρημένη σκέψη, όχι μια νεκρή μορφή, αλλά ένα ζωντανό πλάσμα, στο οποίο η ζωντανή ομορφιά της μορφής μαρτυρεί την παρουσία της θείας ιδέας σε αυτό και στο οποίο ... δεν υπάρχει όριο μεταξύ της ιδέας και της μορφής , αλλά και τα δύο είναι ένα ολόκληρο και ενιαίο οργανικό δημιούργημα».

Ένα λογοτεχνικό έργο είναι πλήρως εμποτισμένο με την προσωπική στάση του συγγραφέα. Αυτό το συστατικό μέσα στον ιδεολογικό πυρήνα στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική ονομάζεται διαφορετικά: συναισθηματικός-αξιακός προσανατολισμός, τρόπος καλλιτεχνίας, τύπος συναισθηματικότητας του συγγραφέα.

Ένα λογοτεχνικό κείμενο είναι γεμάτο έννοιες, μπορούν να βρεθούν σε διαφορετικές σχέσειςο ένας στον άλλον. Ιδεολογική σημασίατο έργο αντιπροσωπεύει την ενότητα πολλών ιδεών (σύμφωνα με τον εικονιστικό ορισμό του Λ. Τολστόι - «ένας ατελείωτος λαβύρινθος συνδέσεων»), που ενώνονται από μια κύρια ιδέα που διαπερνά ολόκληρη τη δομή του έργου. Για παράδειγμα, η πολύπλευρη ιδεολογική σημασία του «The Captain’s Daughter» του A.S. Ο Πούσκιν είναι ένας συνδυασμός των ιδεών της εθνικότητας, του ελέους και της ιστορικής δικαιοσύνης.

Όταν αναλύετε ένα έργο τέχνης, είναι πάντα σημαντικό όχι μόνο τι ήθελε να πει ο συγγραφέας σε αυτό, αλλά και τι πέτυχε - «είχε αντίκτυπο». Το σχέδιο του συγγραφέα μπορεί να υλοποιηθεί σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό, αλλά η άποψη του συγγραφέα κατά την αξιολόγηση των χαρακτήρων, των γεγονότων και των προβλημάτων που τίθενται πρέπει να είναι η απόλυτη αλήθεια στην ανάλυση

Ορισμός της έννοιας

Ενδεικτικά παραδείγματα

Ας θυμηθούμε ένα από τα αριστουργήματα της ρωσικής και παγκόσμιας λογοτεχνίας του 19ου αιώνα - το μυθιστόρημα του Λ. Ν. Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη". Τι είπε ο συγγραφέας για αυτόν: του άρεσε η «λαϊκή σκέψη» στο βιβλίο. Ποιες είναι οι βασικές ιδέες του έργου; Αυτή είναι καταρχάς μια δήλωση ότι ο λαός είναι το κύριο κεφάλαιο της χώρας. κινητήρια δύναμηιστορία, δημιουργός υλικών και πνευματικών αξιών. Υπό το πρίσμα αυτής της κατανόησης, ο συγγραφέας αναπτύσσει την αφήγηση του έπους. Ο Τολστόι οδηγεί επίμονα τους βασικούς χαρακτήρες του «Πόλεμος και Ειρήνη» μέσα από μια σειρά δοκιμών, στην «απλοποίηση», στην εξοικείωση με την κοσμοθεωρία, την κοσμοθεωρία και την κοσμοθεωρία των ανθρώπων. Έτσι, η Νατάσα Ροστόβα είναι πολύ πιο κοντά και αγαπητή στον συγγραφέα και σε εμάς από την Ελένη Κουραγκίνα ή την Τζούλι Καραγκίνα. Η Νατάσα απέχει πολύ από το να είναι τόσο όμορφη όσο η πρώτη και όχι τόσο πλούσια όσο η δεύτερη. Αλλά σε αυτή την «κόμισσα», που σχεδόν δεν μιλάει ρωσικά, υπάρχει κάτι αρχέγονο, εθνικό, φυσικό που την κάνει να μοιάζει με κοινοί άνθρωποι. Και ο Τολστόι τη θαυμάζει ειλικρινά κατά τη διάρκεια του χορού (επεισόδιο "Επίσκεψη στον θείο") και την περιγράφει με τέτοιο τρόπο που και εμείς πέφτουμε κάτω από την εκπληκτική γοητεία της εικόνας. Η ιδέα του συγγραφέα για το έργο αποκαλύπτεται αξιοσημείωτα χρησιμοποιώντας παραδείγματα από τον Pierre Bezukhov. Και οι δύο αριστοκράτες, που στην αρχή του μυθιστορήματος ζουν με τα δικά τους προσωπικά προβλήματα, περνούν ο καθένας από τους δικούς του δρόμους πνευματικής και ηθικής αναζήτησης. Και αρχίζουν επίσης να ζουν για τα συμφέροντα της χώρας τους και των απλών ανθρώπων.

Σχέσεις αιτίου-αποτελέσματος

Η ιδέα ενός έργου τέχνης εκφράζεται από όλα τα στοιχεία του, την αλληλεπίδραση και την ενότητα όλων των συστατικών. Μπορεί να θεωρηθεί συμπέρασμα, ένα είδος «μαθήματος ζωής» που κάνει και μαθαίνει ο αναγνώστης εξοικειωμένος με το λογοτεχνικό κείμενο, εξοικειωμένος με το περιεχόμενό του και εμποτισμένος με τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα. Εδώ είναι σημαντικό να καταλάβουμε ότι μέρη της ψυχής του συγγραφέα δεν υπάρχουν μόνο θετικά, αλλά και αρνητικοί ήρωες. Από αυτή την άποψη, ο F. M. Dostoevsky είπε πολύ καλά: σε καθέναν από εμάς το «ιδανικό των Σοδόμων» μάχεται με το «ιδανικό της Madonna», «Ο Θεός με τον διάβολο» και το πεδίο μάχης αυτής της μάχης είναι η ανθρώπινη καρδιά. Ο Svidrigailov από το Crime and Punishment είναι μια πολύ αποκαλυπτική προσωπικότητα. Ένας φιλελεύθερος, ένας κυνικός, ένας απατεώνας, στην πραγματικότητα ένας δολοφόνος μερικές φορές δεν του είναι ξένοι ο οίκτος, η συμπόνια και η ευπρέπεια. Και πριν αυτοκτονήσει, ο ήρωας κάνει πολλές καλές πράξεις: εγκαθιστά τα παιδιά της Κατερίνα Ιβάνοβνα, αφήνει τη Ντούνια να φύγει... Και ο ίδιος ο Ρασκόλνικοφ, ο κύριος χαρακτήρας του έργου, εμμονικός με την ιδέα να γίνει υπεράνθρωπος, σκίζεται επίσης από αντικρουόμενες σκέψεις και συναισθήματα. Ο Ντοστογιέφσκι, ένας πολύ δύσκολος άνθρωπος στην καθημερινή ζωή, αποκαλύπτει διαφορετικές πλευρές του «εγώ» του στους ήρωές του. Από βιογραφικές πηγές για τον συγγραφέα γνωρίζουμε ότι στο διαφορετικές περιόδουςΈπαιξε πολύ στη ζωή του. Οι εντυπώσεις από τον καταστροφικό αντίκτυπο αυτού του καταστροφικού πάθους αντανακλώνται στο μυθιστόρημα «The Gambler».

Θέμα και ιδέα

Μένει ακόμα ένα πράγμα να καταλάβουμε σημαντική ερώτηση- για το πώς σχετίζονται το θέμα και η ιδέα του έργου. Με λίγα λόγια, αυτό εξηγείται ως εξής: το θέμα είναι αυτό που περιγράφεται στο βιβλίο, η ιδέα είναι η εκτίμηση και η στάση του συγγραφέα απέναντί ​​του. Ας πούμε την ιστορία του Πούσκιν" Σταθμάρχης" Η ζωή αποκαλύπτεται σε αυτό» ανθρωπάκι«- ανίσχυρος, καταπιεσμένος από όλους, αλλά έχοντας καρδιά, ψυχή, αξιοπρέπεια και επίγνωση του εαυτού του ως μέρος μιας κοινωνίας που τον κοιτάζει από ψηλά. Αυτό είναι το θέμα. Και η ιδέα είναι να αποκαλυφθεί η ηθική υπεροχή ενός μικρού ανθρώπου με έναν πλούσιο εσωτερικός κόσμοςμπροστά σε αυτούς που είναι από πάνω του στην κοινωνική κλίμακα, αλλά είναι φτωχοί στην ψυχή.

Οποιαδήποτε ανάλυση ενός λογοτεχνικού έργου ξεκινά με τον προσδιορισμό του θέματος και της ιδέας του. Υπάρχει στενή σημασιολογική και λογική σύνδεση μεταξύ τους, χάρη στην οποία το λογοτεχνικό κείμενο γίνεται αντιληπτό ως αναπόσπαστη ενότητα μορφής και περιεχομένου. Η σωστή κατανόηση της σημασίας των λογοτεχνικών όρων θέμα και ιδέα μάς επιτρέπει να προσδιορίσουμε με πόσο ακρίβεια μπόρεσε ο συγγραφέας να πραγματοποιήσει το δημιουργικό του σχέδιο και αν το βιβλίο του αξίζει την προσοχή του αναγνώστη.

Το θέμα ενός λογοτεχνικού έργου είναι ένας σημασιολογικός ορισμός του περιεχομένου του, που αντικατοπτρίζει το όραμα του συγγραφέα για το απεικονιζόμενο φαινόμενο, γεγονός, χαρακτήρα ή άλλη καλλιτεχνική πραγματικότητα.

Μια ιδέα είναι το σχέδιο ενός συγγραφέα, που επιδιώκει έναν συγκεκριμένο στόχο στη δημιουργία καλλιτεχνικών εικόνων, χρησιμοποιώντας τις αρχές της κατασκευής της πλοκής και την επίτευξη της συνθετικής ακεραιότητας ενός λογοτεχνικού κειμένου.

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ ενός θέματος και μιας ιδέας;

Μεταφορικά, ένα θέμα μπορεί να θεωρηθεί οποιοσδήποτε λόγος που ώθησε τον συγγραφέα να πάρει το στυλό και να το μεταφέρει στο Κενό φύλλοχαρτί που αντανακλάται σε καλλιτεχνικές εικόνεςαντίληψη περιβάλλουσα πραγματικότητα. Μπορείτε να γράψετε για οτιδήποτε. μια άλλη ερώτηση: για ποιο σκοπό, τι καθήκον να βάλω στον εαυτό μου;

Ο στόχος και το καθήκον καθορίζουν την ιδέα, η αποκάλυψη της οποίας αποτελεί την ουσία ενός αισθητικά πολύτιμου και κοινωνικά σημαντικού λογοτεχνικού έργου.

Ανάμεσα στην ποικιλομορφία λογοτεχνικά θέματαΥπάρχουν πολλές κύριες κατευθύνσεις που χρησιμεύουν ως κατευθυντήριες γραμμές για την πτήση της δημιουργικής φαντασίας του συγγραφέα. Αυτά είναι ιστορικά, κοινωνικά, περιπετειώδη, αστυνομικά, ψυχολογικά, ηθικά και ηθικά, λυρικά, φιλοσοφικά θέματα. Η λίστα συνεχίζεται. Θα περιλαμβάνει τόσο τις πρωτότυπες σημειώσεις του συγγραφέα όσο και λογοτεχνικά ημερολόγια, και υφολογικά εκλεπτυσμένα αποσπάσματα από αρχειακά έγγραφα.

Το θέμα, που αισθάνεται ο συγγραφέας, αποκτά πνευματικό περιεχόμενο, μια ιδέα, χωρίς την οποία η σελίδα του βιβλίου θα παραμείνει απλώς ένα συνεκτικό κείμενο. Η ιδέα μπορεί να αντικατοπτριστεί σε ιστορική ανάλυσηπροβλήματα σημαντικά για την κοινωνία, στην απεικόνιση σύνθετων ψυχολογικών στιγμών από τις οποίες εξαρτάται η ανθρώπινη μοίρα ή απλώς στη δημιουργία ενός λυρικού σκίτσου που ξυπνά την αίσθηση της ομορφιάς στον αναγνώστη.

Η ιδέα είναι το βαθύ περιεχόμενο του έργου. Το θέμα είναι ένα κίνητρο που σας επιτρέπει να πραγματοποιήσετε μια δημιουργική ιδέα μέσα σε ένα συγκεκριμένο, με ακρίβεια καθορισμένο πλαίσιο.

Η διαφορά ανάμεσα σε ένα θέμα και μια ιδέα

Το θέμα καθορίζει το πραγματικό και σημασιολογικό περιεχόμενο του έργου.

Η ιδέα αντανακλά τα καθήκοντα και τους στόχους του συγγραφέα, τους οποίους προσπαθεί να επιτύχει ενώ εργάζεται πάνω σε ένα λογοτεχνικό κείμενο.

Το θέμα έχει διαμορφωτικές λειτουργίες: μπορεί να αποκαλυφθεί σε μικρά λογοτεχνικά είδηή να εξελιχθεί σε μεγάλο επικό έργο.

Η ιδέα είναι ο κύριος πυρήνας περιεχομένου λογοτεχνικό κείμενο. Αντιστοιχεί στο εννοιολογικό επίπεδο οργάνωσης του έργου ως αισθητικά σημαντικό σύνολο.

(Δεν υπάρχουν ακόμη βαθμολογίες)

Δοκίμια με θέματα:

1. Η ιστορία «Χλοοκοπτικά» είναι ένα ποιητικό σκίτσο που συνοδεύεται από τους προβληματισμούς του συγγραφέα για τη μοίρα του λαού του. Ο λόγος για τη συγγραφή της ιστορίας ήταν ο συγγραφέας που ακούστηκε...
2. Το μυθιστόρημα «Doctor Zhivago» του B. L. Pasternak βρήκε τον αναγνώστη του πριν από λίγο καιρό, επειδή οι σοβιετικοί αξιωματούχοι το θεωρούσαν απαγορευμένο για πολύ καιρό.
3. Το 1835 δημοσιεύτηκε στην Αγία Πετρούπολη η συλλογή «Arabesques», στην οποία δημοσιεύτηκε η ιστορία του Νικολάι Γκόγκολ «Αποκόμματα από τις σημειώσεις ενός τρελού». Αυτή...
4. Οι μύθοι βρίσκονται στη λαογραφία όλων των λαών του κόσμου. Οι ρίζες της λέξης «μύθος» εκτείνονται πίσω στο αρχαία Ελλάδα- σημαίνει «θρύλος, θρύλος»....