Οι μεταφραστές γνωρίζουν το πρόβλημα των λεγόμενων «ομιλούντων» επωνύμων - είναι απαραίτητο να μεταφραστούν; Και πώς; Για παράδειγμα, η κωμωδία «The Minor» του D. Fonvizin, όπως αρμόζει σε ένα έργο από την εποχή του κλασικισμού, είναι γεμάτη πυκνά από ονόματα - Prostakovs, Skotinins, Pravdin, Starodum. Αυτή η τεχνική είναι σίγουρα σημαντική για την κατανόηση του κειμένου, αλλά πώς να τη μεταφέρεις σε έναν ξένο αναγνώστη; Πρέπει να περιοριστούμε στο χαρτί ανίχνευσης (Starodum), να γεμίσουμε το κείμενο με υποσημειώσεις ή να βρούμε μια μετάφραση;
Όταν, τον 18ο αιώνα, η ρωσική μορφωμένη κοινωνία ανακάλυψε την ευρωπαϊκή λογοτεχνία, δεν υπήρχε, καταρχήν, κανένα πρόβλημα να μιλάνε επώνυμα στα βιβλία Γερμανών και Γάλλων συγγραφέων - το αναγνωστικό κοινό γνώριζε αυτές τις γλώσσες και είτε κατείχε τα κείμενα στο πρωτότυπο , ή αναγνώριζε εύκολα τη σημασία των επωνύμων στις μεταφράσεις. Και πάλι, λόγω της επικράτησης αυτών των γλωσσών, το χαρτί ιχνηλασίας από γερμανικά και γαλλικά ονόματα μετέφερε με μεγάλη ακρίβεια τον αυθεντικό τους ήχο. Υπήρχαν όμως δυσκολίες με την αγγλική γλώσσα. Φαίνεται ότι όσοι ανέλαβαν τη μετάφραση Άγγλων συγγραφέων μελέτησαν τη γλώσσα αποκλειστικά από βιβλία ή μάλλον χρησιμοποίησαν γαλλικές μεταφράσεις δημοφιλών μυθιστορημάτων. Ως εκ τούτου, τα ονόματα και οι τίτλοι μεταφράζονταν συχνότερα με βάση τους γαλλικούς κανόνες ανάγνωσης ή διαβάζονταν όπως στα λατινικά.
Ακόμα και στις «Λευκές Νύχτες» του Ντοστογιέφσκι συναντάμε τον εξής διάλογο: «Τι, έχεις διαβάσει τα βιβλία;» Απάντησα: «Το διάβασα». «Τι είπε ότι σου άρεσε περισσότερο;» Λέω: Μου άρεσαν περισσότερο ο Ιβάνγκοι και ο Πούσκιν». Αλλά αυτά είναι τα μέσα του 19ου αιώνα! Αυτό σημαίνει ότι ακόμη και τότε οι μεταφραστές δεν είχαν ιδέα πώς, τουλάχιστον κατά προσέγγιση, έπρεπε να προφέρεται το όνομα Ivanhoe, και δεν υπήρχε κανείς να ρωτήσει.
Λίγο πολύ κοντά στο αγγλικό πρωτότυπο, ο Ivanhoe ήρθε ακόμα σε εμάς, αλλά με άλλο όνομα αποδείχθηκε χειρότερο, αφού γρήγορα έγινε γνωστό όνομα και μπήκε σταθερά στη ρωσική γλώσσα. Αναφέρομαι φυσικά στο όνομα Lovelace. Όλοι γνωρίζουν ότι αυτή η λέξη σημαίνει έναν αδίστακτο συλλέκτη νικών αγάπης. Αλλά φαίνεται ότι ενώ το μυθιστόρημα Clarissa του Samuel Richardson μαγνήτιζε το αναγνωστικό κοινό, δεν συνειδητοποίησαν όλοι πόσο έξυπνο ήταν το παιχνίδι με τις λέξεις του συγγραφέα: το όνομα του ήρωα είναι Lovelace, που σημαίνει «δαντέλα της αγάπης». Και αυτή η λέξη μεταδίδει τέλεια τον χαρακτήρα ενός χαρακτήρα που κερδίζει μια γυναίκα όχι με το ζόρι, αλλά με επιδέξια και λεπτή ύφανση ίντριγκας.
Σήμερα, σχεδόν όλοι θα καταλάβουν ότι αυτό το όνομα πρέπει να προφέρεται ως «Lovelace» ή «Lovelace». Ακόμα κι αν λάβουμε υπόψη ότι τον 18ο αιώνα η προφορά του μπορεί να ήταν κάπως διαφορετική από ό,τι συνηθίζεται στην εποχή μας, είναι ακόμα αρκετά δύσκολο να καταλάβουμε τι καθοδηγήθηκε ο μεταφραστής όταν παρουσίαζε τον χαρακτήρα στον αναγνώστη ως Lovelace - μετά όλα, ακόμα και στα γαλλικά θα πρέπει να προφέρεται διαφορετικά. Παρεμπιπτόντως, στον Πούσκιν υπάρχει ένα πιο λογικό "γαλλικό" χαρτί εντοπισμού "Lovlas". Αλλά η εξουσία του Πούσκιν δεν μπορούσε να αλλάξει την καθιερωμένη προφορά του κοινού ουσιαστικού.
Έχοντας ενδιαφερθεί για την ιστορία αυτού του λάθους, με έκπληξη ανακάλυψα ότι ένα τέτοιο όνομα «ομιλίας» υπάρχει στην πραγματικότητα στο αγγλικός, και όταν έρθετε στο Ηνωμένο Βασίλειο, μπορείτε να γνωρίσετε μια πραγματική Lovelace. Αλλά με εντυπωσίασε ακόμη περισσότερο η ιστορία ενός από τους φορείς αυτού του υπέροχου επωνύμου.
Κατά τη γέννησή της, έλαβε το όνομα Augusta Ada Byron και ήταν το μοναδικό νόμιμο παιδί του διάσημου πατέρα της, για τον οποίο θα της ταίριαζε ο τίτλος του γυναικείου άνδρα. Ωστόσο, δεν κληρονόμησε τον αγαπημένο του χαρακτήρα, αλλά τη σοβαρότητα της μητέρας της, Άννας Ισαβέλλας Μπάιρον, που αγαπούσε όσο τίποτα άλλο τα... μαθηματικά.
Λίγο μετά τη γέννηση της κόρης του, ο Μπάιρον υπέγραψε χαρτιά διαζυγίου και έφυγε για πάντα από την Αγγλία. Η μητέρα του μωρού αποδείχθηκε λίγο πιο φροντιστικός γονέας: αμέσως μετά τη γέννηση της κόρης της, την παράτησε στους γονείς της και πήγε σε μια «κρουαζιέρα υγείας», προφανώς για να επουλώσει τις συναισθηματικές πληγές που άφησε ένας δυστυχισμένος γάμος. Η ανάκαμψη διήρκεσε για αρκετά χρόνια και όταν επέστρεψε, η Άννα Ισαβέλλα ανακάλυψε ότι το κορίτσι ήταν ήδη αρκετά έτοιμο να αντιληφθεί τα μαθηματικά.
Η Ada μεγάλωσε σε επαφή με τα καλύτερα μυαλά της εποχής, ένα από τα οποία ήταν ο Charles Babbage, ο δημιουργός της ψηφιακής «αναλυτικής» μηχανής. Η αρχή λειτουργίας αυτού του πρωτοτύπου ενός σύγχρονου υπολογιστή γοήτευσε το κορίτσι. Παρά τη μεγάλη διαφορά ηλικίας, έγιναν καλοί φίλοι και η πνευματική τους συνεργασία συνεχίστηκε σε όλη τη σύντομη ζωή της Άντα.
Η προσωπική ζωή της Άντα ήταν επιτυχημένη: παντρεύτηκε τον Λόρδο Κινγκ, ο οποίος αργότερα κληρονόμησε τον τίτλο του κόμη της Λάβλεϊς. Κάπως έτσι εμφανίστηκε η Ada Lovelace, η οποία πέρασε στην ιστορία της τεχνολογίας των υπολογιστών.
Ως μητέρα τριών παιδιών, η Άντα συνέχισε να τη βελτιώνει εντατικά μαθηματικές δεξιότητες. Στο συνεργάζονταιμε την Babbage σε σχόλια σε ένα άρθρο, η Ada εισήγαγε την έννοια των εργασιακών κυττάρων και κύκλων, πολύ μπροστά από την εποχή της και απαθανατίζοντας το όνομά της.
Η ασθένεια πήρε την Ada στο τριάντα έβδομο έτος της ζωής της - στην ίδια ηλικία που πέθανε ο πατέρας της.
Η 10η Αυγούστου - τα γενέθλια της Ada - θεωρείται Ημέρα του Προγραμματιστή και μια από τις γλώσσες προγραμματισμού ονομάζεται "Ada".
Υπουργείο Παιδείας της Δημοκρατίας του Μπασκορτοστάν
Τμήμα Εκπαίδευσης της Περιφερειακής Διοίκησης Πόλης Sterlitamak
MBOU "Δευτεροβάθμια" γυμνάσιο №12
με σε βάθος μελέτη επιμέρους θεμάτων»
XIXαιώνας
στη λογοτεχνία
Μαθητής της 10ης τάξης
Κοστίλβα Αικατερίνα
Επιστημονικός υπεύθυνος
Sterlitamak, 2011
Εισαγωγή
1. Από αμνημονεύτων χρόνων…………………………………………………………….5
2. Ομιλία ονομάτων στη λογοτεχνία................................................ ........ ...................6
3. Ομιλία ονομάτων στη δημιουργικότητα συγγραφείς του XIXαιώνας
3.1. Κλασσικότης.
3.1.1. .............................................................10
3.2. Το πρώτο μισό του 19ου αιώνα.
3.2.1. ..................................................11
3.2.2. ...........................................................12
3.3. Δεύτερο μισό του 19ου αιώνα.
3.3.1. .......................................................14
3.3.2. -Στσεντρίν......................................16
3.3.3. ....................................................17
3.3.4. ................................................................18
Σύναψη................................................. ................................................20
Λογοτεχνία................................................. ................................................ ...... 21
Εισαγωγή
Στα μαθήματα λογοτεχνίας συχνά εξοικειωνόμαστε με ήρωες που φορούν που μιλούν ονόματα. Γιατί όμως ο συγγραφέας καταφεύγει σε μια τέτοια τεχνική; Ποιος ήταν ο πρώτος που πήρε αυτή την τεχνική ως βάση; Θα προσπαθήσω να απαντήσω σε αυτά τα ερωτήματα στην ερευνητική μου εργασία.
Από τα Βάθη των Αιώνων
Όσο παράξενο κι αν ακούγεται, αλλά μέχρι το τέλος του XVIII - μέσα του 19ουαιώνες, η πλειοψηφία του πληθυσμού της χώρας μας δεν είχε επώνυμα. Στην αρχή, τα επώνυμα προέκυψαν μεταξύ των φεουδαρχών. Υπήρχε κληρονομική ιδιοκτησία γης και ήταν αυτό που οδήγησε στην εμφάνιση κληρονομικών ονομάτων, δηλαδή επωνύμων. Οι περισσότερες από τις πριγκιπικές οικογένειες έδειχναν εκείνα τα εδάφη που ανήκαν στον φεουδάρχη. Έτσι προέκυψαν τα επώνυμα Shuisky, Vyazemsky, Eletsky και άλλοι. Τα πρώτα ρωσικά επώνυμα βρίσκονται σε έγγραφα που χρονολογούνται από τον 15ο αιώνα. Αλλά οι περισσότεροι από τους ανθρώπους που κατοικούσαν στη χώρα μας δεν είχαν επώνυμα. Παρατσούκλια και πατρώνυμα είναι αυτά που είχαν οι πρόγονοί μας εκτός από τα ονόματά τους.
Πότε έπεσε στη Ρωσία; δουλοπαροικία, η κυβέρνηση βρέθηκε αντιμέτωπη με ένα σοβαρό καθήκον - να δώσει επώνυμα σε πρώην δουλοπάροικους. Σε κάποιους αγρότες δόθηκε το πλήρες ή αλλαγμένο επώνυμο του πρώην γαιοκτήμονά τους, σε άλλους δόθηκε πατρώνυμο ως επίθετο και σε άλλους ένα παρατσούκλι. Αλλά η διαδικασία ήταν αργή και συχνά οι άνθρωποι συνέχιζαν να κάνουν χωρίς επώνυμα. Το 1888, η Γερουσία δημοσίευσε ένα ειδικό διάταγμα στο οποίο έγραφε: «Το να λέγονται με ένα συγκεκριμένο επώνυμο δεν είναι μόνο δικαίωμα, αλλά και καθήκον κάθε πλήρους ατόμου και ο προσδιορισμός του επωνύμου σε ορισμένα έγγραφα είναι απαιτείται από τον ίδιο τον νόμο».
Η ίδια η λέξη «επώνυμο» είναι λατινικής προέλευσης. Μεταξύ των Ρωμαίων, αρχικά δεν ίσχυε για τους συζύγους και τα παιδιά, αλλά μόνο για τους δούλους. Familia - μια συλλογή από σκλάβους που ανήκουν σε ένα άτομο. Αλλά σε όλη την Ευρώπη αυτή η λέξη εξαπλώθηκε ακριβώς με την έννοια της «οικογένειας», «σύζυγοι». Και στη Ρωσία, η λέξη "επώνυμο" χρησιμοποιήθηκε αρχικά για να σημαίνει "οικογένεια". Στο XVII - XVIII αιώνεςΗ λέξη "ψευδώνυμο" ήταν ακόμα σε χρήση: εκείνες τις μέρες σήμαινε επώνυμο. Και μόνο τον 19ο αιώνα η λέξη "επώνυμο" απέκτησε τη δεύτερη σημασία της, η οποία έγινε η κύρια: "κληρονομικό οικογενειακό όνομα που προστέθηκε σε ένα προσωπικό όνομα".
Το επώνυμο λοιπόν είναι το κληρονομικό όνομα της οικογένειας, και συχνά η ζωντανή ιστορία της.
Προηγουμένως, στη Ρωσία, όλα τα νεογέννητα αγόρια ονομάζονταν Bogdan και τα κορίτσια Bogdan. Κυριολεκτικά από τα σλαβικά αυτά τα ονόματα μεταφράζονται ως " δοσμένο από τον Θεό" Και μόνο μετά από λίγο καιρό δόθηκε στο παιδί ένα όνομα. Επιλεγόταν είτε στη βάπτιση στην εκκλησία, είτε το έδιναν οι γονείς.
1. Ομιλία επωνύμων στη λογοτεχνία
Η σύνδεση μεταξύ του ονόματος ενός ατόμου και της προσωπικότητάς του μαντεύτηκε από την αρχαιότητα. Εξάλλου, ένα όνομα είναι μια λέξη και από την αρχαιότητα έχει τεράστια δύναμη πάνω σε ένα άτομο. Πιστεύεται ότι η λέξη βρίσκεται στα σύνορα του λεπτού αόρατου κόσμου και του υλικού κόσμου. Η λέξη έχει τη δική της ενέργεια και περιέχει μια συγκεκριμένη ιδέα. Και οι ιδέες, σύμφωνα με ορισμένους αρχαίους φιλοσόφους, για παράδειγμα, τον Πλάτωνα, υπάρχουν από μόνες τους, ανεξάρτητα από τις ανθρώπινες ιδέες. Ο άνθρωπος δεν τα επινοεί, μόνο αποκτά πρόσβαση σε αυτά. Ένα όνομα είναι ουσιαστικά έκφραση διαφόρων ιδεών.
Ο άνθρωπος άρχισε να χρησιμοποιεί ονόματα πριν από περίπου 7 χιλιάδες χρόνια. Η Αγία Γραφή λέει ότι ο Αδάμ έλαβε από τον Θεό τη δύναμη να δίνει ονόματα σε γύρω αντικείμενα, δηλαδή απέκτησε την ικανότητα να αποκαλύπτει την ουσία των πραγμάτων μέσω των ήχων.
Σήμερα, αναλογιζόμενος το παρελθόν, μένει κανείς έκπληκτος με την ομοιογένεια των χαρακτήρων και των ιδιοτήτων των ατόμων που φέρουν το ίδιο όνομα. Είναι σαν ένα άγνωστο νήμα να τους έχει συνδέσει μεταξύ τους για πολλούς αιώνες. Το άγνωστο, που λέγεται μοίρα, φαίνεται να έχει ετοιμάσει μια σφραγίδα για κάθε όνομα και να την επιβάλλει στους ανθρώπους σε όλη την έκταση ιστορική ζωήλαών
Τα κατάλληλα ονόματα σε έργο τέχνηςεκτελώ διάφορες λειτουργίες, τα σημαντικότερα από αυτά είναι τα ακόλουθα.
Ονομαστική (ονομαστική). Ο συγγραφέας πρέπει να προσδιορίσει με κάποιο τρόπο τον χαρακτήρα, και αυτό είναι εύκολο να το κάνει δίνοντάς του ένα όνομα. Συνήθως επιλέγεται λαμβάνοντας υπόψη ορισμένα ανθρωπωνυμικά πρότυπα, ανάλογα με το θέμα του έργου. Στη μυθοπλασία, η κοινωνική και συμβολική λειτουργία ορισμένων ονομάτων, πατρώνυμων, επωνύμων, παρατσούκλων, τίτλων που συνδέονται με ανθρωπώνυμα (πρίγκιπας, κόμης, κ.λπ.) και μορφές προσφώνησης χρησιμοποιούνται ευρέως. Έτσι, μέσα Ρωσία XVIII V. «Τα χωρικά κορίτσια ονομάζονταν συχνά Βασιλίσα, Φέκλα, Φεντόσια, Μαυριτανές. Ένα κορίτσι που γεννήθηκε σε μια ευγενή οικογένεια δεν μπορούσε να λάβει ένα τέτοιο όνομα. Αλλά σε ευγενείς οικογένειες υπήρχαν τότε τέτοια γυναικεία ονόματα, που ήταν ασυνήθιστες στις αγρότισσες: Όλγα, Αικατερίνα, Ελισαβέτα, Αλεξάνδρα». από την εποχή της Αικατερίνης Β', νομιμοποιήθηκε επίσημα ότι τα πρόσωπα των πρώτων πέντε τάξεων πρέπει να γράφονται με πατρώνυμο σε -vich. τα άτομα που κατείχαν θέσεις από την έκτη έως και την όγδοη τάξη έπρεπε να καλούνται με το ημιπατρώνυμο τους, ενώ όλοι οι άλλοι ονομάζονταν μόνο με το μικρό τους όνομα». «Η περίοδος της τελικής «οικογένειας» του πληθυσμού της χώρας μπορεί να θεωρηθεί η δεύτερη μισό του XIXαιώνα» (όταν άρχισαν να δίνουν επώνυμα σε πρώην δουλοπάροικους).
Μαζί με τη λειτουργία ονοματοδοσίας κατάλληλα ονόματαΟι χαρακτήρες χρησιμοποιούνται συχνά και για χαρακτηριστικούς σκοπούς, δηλαδή τονίζουν ορισμένα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας. Αυτή η λειτουργία στη ζωή στο παρελθόν εκτελούνταν συχνά με ψευδώνυμα: Crybaby, Snake; στη συνέχεια μεγάλωσαν σε επώνυμα: Plaksin, Zmiev.
Στη μυθοπλασία, το παρατσούκλι του ήρωα αντανακλά σχεδόν πάντα τον χαρακτήρα του. Για παράδειγμα, ο ήρωας της ιστορίας "Το πρωί του γαιοκτήμονα" Yukhvanka the Wise έλαβε το παρατσούκλι του, πιθανώς επειδή μιλούσε με έναν πολύ δύσκολο, ακατανόητο, δύσκολο τρόπο. Ήξερε πώς να κρατά την προσοχή του συνομιλητή του για μεγάλο χρονικό διάστημα, κατασκευάζοντας δυσνόητες φράσεις χωρίς να λέει τίποτα σημαντικό.
Αν στραφούμε στη λογοτεχνία, τότε οι καλλιτεχνικοί τύποι (εικόνες) είναι βαθιές γενικεύσεις της πραγματικότητας. αν και υποσυνείδητα, είναι εξαιρετικά γενική και εξαιρετικά ακριβής καθοδήγηση. Ο καλλιτεχνικός τύπος συμπυκνώνει την αντίληψη και επομένως είναι πιο αληθινός από την ίδια τη ζωή και πιο αληθινός από την ίδια την πραγματικότητα. Και επομένως πιστεύουμε ότι η δήλωση όλων των λογοτεχνικών ονομάτων είναι αυθαίρετη και τυχαία, υποκειμενικά επινοημένη και συμβατικές πινακίδεςτύπους και καλλιτεχνικές εικόνεςθα ήταν κατάφωρη παρεξήγηση καλλιτεχνική δημιουργικότητα. «Όποιος έχει εμβαθύνει στο πώς συλλαμβάνονται και γεννιούνται οι καλλιτεχνικές εικόνες, είναι σαφές ότι το να δηλώνει κανείς τα ονόματα ως τυχαία παρατσούκλια, και όχι ως συμπυκνωμένους πυρήνες των ίδιων των εικόνων, είναι το ίδιο με το να κατηγορεί όλη τη λογοτεχνία ως τέτοια, από το είδος της. της υποκειμενικότητας και της τυχαιότητας», πίστευε ο φιλόσοφος Πάβελ Φλορένσκι.
Τα κύρια ονόματα είναι ανθρωπώνυμα (προσωπικά ονόματα ανθρώπων, καθώς και τα ψευδώνυμά τους), τοπωνύμια ( γεωγραφικά ονόματα), εθνώνυμα (ονόματα λαών), ζωώνυμα (ονόματα ζώων), κοσμώνυμα (ονόματα εξωγήινων αντικειμένων), θεώνυμα (ονόματα μυθικών πλασμάτων, θεοτήτων) κ.λπ. Όλα αυτά τα είδη των ιδιαίτερων ονομάτων μελετώνται από την ονομαστική (από την ελληνική onomastike - η τέχνη του να δίνεις σωστά ονόματα) , τμήμα λεξικολογίας. Αντίστοιχα, στη λογοτεχνική κριτική διακρίνεται ένα τμήμα της ποιητικής ονομαστικής. Εδώ θα μιλήσουμε για τα ανθρωπώνυμα και τα τοπωνύμια ως τα πιο συνηθισμένα λογοτεχνικό κείμενοτα κατάλληλα ονόματα.
Με βάση εσωτερικό σχήμαΗ λέξη που κρύβεται πίσω από το επώνυμο του ήρωα, οι συγγραφείς στην εποχή του κλασικισμού απένειμαν στους ήρωές τους εκφραστικά ονόματα και χαρακτηριστικά. Οι Ρώσοι καλλιτέχνες - Τσέχοφ, Γκόγκολ, Οστρόφσκι και άλλοι - βρέθηκαν πολύ λαμπεροί και απροσδόκητοι μέσα έκφρασης, ένα από τα οποία είναι τα «ομιλούντα επώνυμα». Οι σατιρικοί προίκισαν τους ήρωές τους με «ομιλούντα» ονόματα και επώνυμα. Οι θετικοί ήρωες ονομάζονταν Pravdin, Milon, Pravdolyubov και οι αρνητικοί ήταν Skotinin, Vzyatkin, Bezrassud. Οι παρωδικοί άλλαξαν το όνομα του λογοτεχνικού αντιπάλου τους ώστε να γίνει μέσο χλευασμού.
Τα εικονικά ονόματα, τα ψευδώνυμα, οι τίτλοι ως συσκευές πληκτρολόγησης παρέχουν ανεκτίμητη βοήθεια στους συγγραφείς που τα χρησιμοποιούν ως τις πιο σημαντικές συσκευές πληκτρολόγησης. Για παράδειγμα, δάσκαλοι της σάτιρας, προσπαθούν να κάνουν μάρκα αρνητικές εικόνες, επιλέγουν ονόματα που από την αρχή εκθέτουν τη βασική ουσία, τη χαμηλή κοινωνική «αξιολόγηση» αυτών των χαρακτήρων. Όλα αυτά παίζουν σημαντικό ρόλο στη δημιουργία μιας γενικευμένης εικόνας ενός σατυρικού τύπου.
Σχετικά με το ρόλο και τη σημασία των ονομάτων και των επωνύμων λογοτεχνικοί ήρωεςεπί αυτή τη στιγμήέχουν γραφτεί πολλά επιστημονικές εργασίες. Αλλά στις περισσότερες περιπτώσεις μιλάμε για τη λεγόμενη τεχνική "ομιλούμενων ονομάτων", η οποία χρησιμοποιείται από τον ένα ή τον άλλο συγγραφέα για να δημιουργήσει μια συγκεκριμένη εικόνα του ήρωα. Όλοι γνωρίζουν επώνυμα όπως Molchalin, Skalozub, Skotinin, Prostakova, Derzhimorda, Sobakevich, Plyushkin, Manilov, Oblomov - σε αυτό το πνεύμα, ορισμένα επώνυμα αυτού του είδους μπορούν να συνεχιστούν περαιτέρω. Δεν είναι μυστικό τι σημαίνουν αυτά τα ειδικά ονόματα στη ρωσική λογοτεχνία και με ποιον συγγραφέα του έργου συνδέονται.
Αν έχουμε να κάνουμε με ένα έργο τέχνης στο οποίο όλοι οι χαρακτήρες δημιουργούνται από τη φαντασία του συγγραφέα, τότε φαίνεται προφανές ότι ο συγγραφέας έχει προφανώς επαρκή ελευθερία όταν επιλέγει ένα ή άλλο ανθρωπώνυμο για οποιονδήποτε από τους χαρακτήρες του. Αλλά η φανταστική αυθαιρεσία του ανθρωπωνύμου είναι στην πραγματικότητα μια συνειδητή ή διαισθητικά εικασμένη ανάγκη επιλογής αυτού του συγκεκριμένου ονόματος και όχι μια άλλη μελέτη του σημασιολογικού φωτοστέφανου που περιβάλλει το ανθρωπώνυμο των λογοτεχνικών ηρώων στο στάδιο της δημιουργίας τους από τον συγγραφέα και στη συνέχεια την αντίληψή του από τον συγγραφέα. ο αναγνώστης σήμερα είναι ένα ενδιαφέρον και σχετικό πρόβλημα.
Τα «ομιλούντα» ονόματα χρησιμοποιούνταν ήδη στην αρχαία κωμωδία. Για παράδειγμα, ένας από τους ήρωες της κωμωδίας "Kubishka" του Πλαύτου φέρει το όνομα Megadorus, που σχηματίζεται από τις λέξεις μέγα (γρ.) - "πολλά" και δώρο (γρ.) - "δώρο": "δεν τσιγκουνεύεται προετοιμασίες για τον γάμο με προίκα, αναλαμβάνοντας όλα τα έξοδα για εσάς και τον διπλανό σας. Το όνομα της αδερφής του Ευνομία σημαίνει «καλοσύνη» - φροντίζει ώστε ο γιος της να νομιμοποιεί τη σχέση του με το κορίτσι». Αυτή η παράδοση έχει αποδειχθεί ισχυρή. Ιδιαίτερα τυπικό αυτή η τεχνικήγια τη λογοτεχνία του κλασικισμού.
2. Ομιλία επωνύμων στα έργα των συγγραφέωνXIXαιώνας
2.1. Κλασσικότης.
2.1.1.
Στην κωμωδία "The Minor" είναι εύκολο να προσδιοριστεί από τα επώνυμα ο κυρίαρχος χαρακτήρας ή το επάγγελμα: Prostakovs, Skotinin, Vralman, Tsifirkin, Kuteikin, Milon, Pravdin, Starodum (το τελευταίο επώνυμο που δόθηκε στον θετικό ήρωα αντικατόπτριζε την πίστη σε ένα πράγμα χαρακτηριστικό του συγγραφέα-διαφωτισμού –για όλες τις εποχές– αλήθεια). Τα «ομιλούντα ονόματα» δίνονται συχνά σε κωμικούς χαρακτήρες στη λογοτεχνία οποιουδήποτε είδους.
Με τα λεγόμενα ονόματα του Fonvizin, όλα δεν είναι τόσο απλά και ξεκάθαρα. Φυσικά, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτή είναι η κληρονομιά του κλασικού θεάτρου. Αλλά δεν ανταποκρίνονται όλοι οι ήρωες στα ονόματά τους. Ο Pyotr Weil και ο Alexander Genis γράφουν σχετικά στο βιβλίο «Native Speech»: «Ο Fonvizin συνήθως αποδίδεται στην παράδοση του κλασικισμού. Αυτό είναι αλήθεια, αυτό αποδεικνύεται ακόμη και από τις πιο επιφανειακές λεπτομέρειες με την πρώτη ματιά: για παράδειγμα, τα ονόματα των χαρακτήρων. Ο Milon είναι όμορφος, ο Pravdin είναι ένας ειλικρινής άνθρωπος, ο Skotinin είναι κατανοητός. Ωστόσο, μετά από μια πιο προσεκτική εξέταση, θα πειστούμε ότι ο Fonvizin είναι κλασικός μόνο όταν ασχολείται με τα λεγόμενα θετικούς χαρακτήρες. Εδώ είναι περιπατητικές ιδέες, ενσωματωμένες πραγματείες σε ηθικά θέματα».
Σε αυτή τη φράση υπάρχουν θέσεις που αντικρούονται μεταξύ τους, αφού ο Skotinin δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να χαρακτηριστεί ως καλούδια. Είναι αδιαμφισβήτητο, ωστόσο, ότι ούτε ο Fonvizin, ούτε οι κωμωδίες του, ούτε οι χαρακτήρες του «Μινορά» και του «Ταξιάρχη» χωρούν στο προκρούστειο κρεβάτι των παραδόσεων του κλασικισμού.
Και το επώνυμο του Adam Adamych - Vralman, εν μέρει Ρώσος, εν μέρει Γερμανός - γεννά πολλά τέτοια σημαντικά ονόματα μεταξύ συγγραφέων που κληρονόμησαν τα κλασικά της εποχής της Μεγάλης Αικατερίνης.
2.2. Πρώτο ημίχρονοXIXαιώνας.
2.2.1.
Τα ομιλούντα επώνυμα στο έργο "Woe from Wit" μπορούν να χωριστούν σε τρεις τύπους:
1) πραγματικοί ομιλητές που αναφέρουν ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ήρωα: Famusov, Tugoukhovsky, Repetilov, Molchalin.
2) αξιολόγηση ονομάτων: Skalozub, Khryumina, Zagoretsky, Khlestova.
3) συνειρμικό: το επώνυμο "Chatsky" φέρει ομοιοκαταληξία στο όνομα ενός από πιο ενδιαφέροντες άνθρωποιεκείνη την εποχή: Pyotr Yakovlevich Chaadaev.
Πολλά από τα επώνυμα των χαρακτήρων βασίζονται επίσης στην εσωτερική μορφή της λέξης: - Tugoukhovsky, είναι πραγματικά βαρήκοος, περπατά με ένα ακουστικό σωλήνα. - Ο Μολτσάλιν δεν προφέρει περιττά λόγια(στην ηλικία μου δεν πρέπει να τολμήσει να έχει τη δική του κρίση, και εξάλλου θυμάται ότι στις μέρες μας αγαπούν τους χαζούς)? - Ο Σκαλοζούμπ μάλωσε, χυδαίο πνεύμα. - Το επώνυμο Famusov ερμηνεύεται, αφενός, ως διάσημο, γνωστό (από το γαλλικό fameus), αφετέρου, φοβισμένος για φήμες (από το λατινικό fame rumor).
Τα ονόματα των χαρακτήρων στο έργο του Griboyedov "Woe from Wit" είναι σημαντικά όχι μόνο μεμονωμένα - μαζί αποτελούν ένα σημαντικό συμβολικό κλειδί για την κατανόηση των προβλημάτων του "Woe from Wit": τελικά, αυτή είναι μια κωμωδία για τις δυσκολίες της επικοινωνίας ( γι' αυτό τα εγκάρσια κίνητρα σε αυτό είναι η κώφωση και η παρεξήγηση) .
Τέτοιος βαθύς συμβολισμός δεν είναι χαρακτηριστικός των «ομιλούμενων» επωνύμων στον κλασικισμό.
Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι ο Griboedov διατηρεί τυπικά μόνο το κλασικό πλαίσιο, γεμίζοντας το με ψυχολογικό και κοινωνικο-ψυχολογικό περιεχόμενο.
2.2.2.
κληρονομεί τις παραδόσεις του κλασικισμού στο έργο του. Στα δράματά του μπορείτε να βρείτε παρατσούκλια: Derzhimorda, Scrambled eggs και Strawberry. Ο Γκόγκολ παίζει με μαεστρία με διπλά επώνυμα, τα οποία, παρεμπιπτόντως, ανήκαν αποκλειστικά σε ευγενείς ανθρώπους: Musins-Pushkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostles. Ο κριτής από την κωμωδία "The General Inspector" έχει επίσης ένα διπλό επώνυμο - Lyapkin-Tyapkin, το οποίο σχεδόν δεν δείχνει το σεβασμό του συγγραφέα για αυτόν τον ήρωα. Όσον αφορά το διπλό επώνυμο του δημάρχου, διαβάσαμε σχετικά στο βιβλίο "Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα": "Σχέδιο (σύμφωνα με τον Dahl) με τη μεταφορική έννοια του "πονηρός ράκος", "έμπειρος απατεώνας", στην κυριολεκτική έννοια - "σχέδιο" , «δια του ανέμου» . Dmukhati σημαίνει «φυσάω» στα Ουκρανικά. Διπλό επώνυμο ως παράδειγμα αρχοντικού ευγενούς σε αυτή την περίπτωσηαποδεικνύεται ότι είναι μια διπλή υπόδειξη δόλιας απάτης.
Συνέχιση του σχηματισμού ονομάτων λογοτεχνικοί χαρακτήρεςΜε τη βοήθεια ξενόγλωσσων λεκτικών μέσων, ο Γκόγκολ εισάγει τον γιατρό Γκίμπνερ στην κωμωδία, στο νοσοκομείο του οποίου, όπως είναι γνωστό, όλοι οι άρρωστοι, «σαν μύγες, αναρρώνουν».
Το όνομα του φανταστικού ελεγκτή είναι επίσης πολύ πλούσιο σε συνειρμούς. Υπάρχει κάτι σε αυτό από το δάγκωμα, την ευκινησία του ήρωα και από τη φράση "μαστίγιο πάνω από την άκρη", αφού ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είναι κύριος των αχαλίνωτων ψεμάτων. Ο Khlestakov, επιπλέον, δεν θα αρνηθεί να "πιάσει ενέχυρο από το γιακά" - "μαστίγιο". Δεν είναι αντίθετος να ακολουθεί την Anna Andreevna και τη Marya Antonovna - "μαστίγωμα".
Τονίζοντας την ομοιότητα των δύο «ιδιοκτητών της πόλης», ο Γκόγκολ τους κάνει με πονηριά συνονόματους και αλλάζει μόνο ένα γράμμα στα επώνυμά τους (Bobchinsky, Dobchinsky). Στο ρωσικό δράμα, αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά στο "The General Inspector".
Συνοψίζοντας, μπορούμε να το δηλώσουμε στη δημιουργικότητα που μιλούν ονόματαέλαβε περαιτέρω ανάπτυξη, έγινε ακόμη πιο σημαντική και άρχισε να αποκτά έναν παρωδικό ήχο.
2.3. Δεύτερο ημίχρονοXIXαιώνας.
2.3.1.
Κατά κανόνα, στα έργα μυθοπλασίας, οι χαρακτήρες λαμβάνουν τα ονόματά τους, τα πατρώνυμα και τα επώνυμά τους ανάλογα με γενικό σχέδιο(έννοιες) και η λειτουργία με την οποία είναι προικισμένη η καθεμία από αυτές από τον συγγραφέα. Αυτό ισχύει εξίσου για την κλασική και τη μοντερνιστική λογοτεχνία.
Η εποχή για το ρωσικό δράμα, όπως γνωρίζουμε, ήταν η δημιουργικότητα. Από τη σκοπιά του φαινομένου των «ομιλούμενων» ονομάτων που εξετάζουμε, στα έργα αυτού του σπουδαίου θεατρικού συγγραφέα υπάρχει πολύ νέο, υπέροχο υλικό. Ας αγγίξουμε μόνο τα περισσότερα ενδιαφέρουσες στιγμέςχρήση αυτού λογοτεχνική συσκευήστα πιο διάσημα έργα του Οστρόφσκι.
Για παράδειγμα, στο έργο "The Thunderstorm" δεν υπάρχουν τυχαία ονόματα και επώνυμα. Ένας ήσυχος, αδύναμος μεθυσμένος και αγόρι της μαμάς, ο Tikhon Kabanov ανταποκρίνεται πλήρως στο όνομά του. Το παρατσούκλι της «μαμάς» του - Kabanikha - έχει επαναληφθεί εδώ και καιρό από τους αναγνώστες ως όνομα. Δεν είναι καθόλου τυχαίο που ο δημιουργός του "The Thunderstorm" εισάγει ήδη αυτήν την ηρωίδα στην αφίσα: "Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), σύζυγος ενός πλούσιου εμπόρου, χήρα." Παρεμπιπτόντως, το παλιό, σχεδόν δυσοίωνο όνομά της σε συνδυασμό με τον Savel Prokofievich Dikiy μιλάει σίγουρα για τους χαρακτήρες, τον τρόπο ζωής και την ηθική τους. Είναι ενδιαφέρον ότι σε μετάφραση από τα αραμαϊκά το όνομα Μάρθα μεταφράζεται ως «ερωμένη».
Το όνομα Dikoy περιέχει επίσης πολλά ενδιαφέροντα πράγματα. Γεγονός είναι ότι η κατάληξη - ω στις αντίστοιχες λέξεις διαβάζεται τώρα ως -й(-й). Για παράδειγμα, ο «σπορέας της ελευθερίας της ερήμου» του Πούσκιν (στην τρέχουσα προφορά - «έρημος») σημαίνει «μοναχικός». Έτσι, ο Dikoy δεν είναι παρά ένας «άγριος», απλώς ένας «άγριος».
Το επώνυμο του Ostrovsky μπορεί να υποδηλώνει την εμφάνιση ενός ατόμου: Puzatov, Borodkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova.
Από άποψη συμπεριφοράς: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov.
Για τον τρόπο ζωής: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhev;
Σχετικά με την κοινωνική και οικονομική κατάσταση: Bolshov, Velikatov. Τα επώνυμα Goltsov, Mykin, Tugina, Kruchinina δηλώνουν τη δύσκολη ζωή των κομιστών τους, γεμάτη ανάγκες και στερήσεις.
Πολλά από τα επώνυμα του Ostrovsky προέρχονται από δημοφιλείς λέξεις (ονόματα ζώων, πτηνών, ψαριών) με προφορά αρνητική τιμή: φαίνεται να χαρακτηρίζουν τους ανθρώπους σύμφωνα με τις ιδιότητες που είναι εγγενείς στα ζώα. Ο Baranchevsky και ο Pereyarkov είναι ηλίθιοι σαν πρόβατα. Ο Lisavsky είναι τόσο πονηρός όσο μια αλεπού. Η Kukushkina είναι εγωίστρια και άκαρδη, σαν κούκος.
Έτσι, μια από τις μεθόδους του Ostrovsky για το σχηματισμό επωνύμων είναι η μεταφορά (εικονική σημασία).
2.3.2. -Στσέντριν.
Είναι γνωστό ότι όταν κάποιο φαινόμενο ή πολιτισμικό φαινόμενο φτάνει σε ένα ορισμένο επίπεδο, γίνεται παγκοσμίως γνωστό και δημοφιλές, αρχίζει να παρωδείται. Έτσι είναι και με τα ονόματα που μιλούν. Έχουμε ήδη εν μέρει αγγίξει το γεγονός ότι ο Γκόγκολ παρωδίασε κάποιες οικογένειες ευγενών. Ο Shchedrin έχει πολλά τέτοια επώνυμα: Intercept-Zalikhvatsky από την "Ιστορία μιας πόλης", Serpukhovsky-Dogonay, Uryupinsky-Doezhay από το "Abroad", Peresvet-Zhaba από το "Satire in Prose". Ωστόσο, στην προκειμένη περίπτωση έχουμε να κάνουμε με ένα φαινόμενο περισσότερο κοινωνικό, πολιτικό και μόνο τότε λογοτεχνικό.
Με την πλήρη έννοια, παρωδικά ονόματα και, κατά συνέπεια, ήρωες εμφανίζονται στα έργα του Kozma Prutkov, που δημιουργήθηκαν μέσω των φιλικών προσπαθειών των αδελφών Zhemchuzhnikov. Είναι περίεργο που οι ήρωες της κωμωδίας «Fantasia» φορούν εντελώς παρωδικά ονόματα; Έτσι, ο ήρωας, τον οποίο οι συγγραφείς παρουσιάζουν ως «αξιοπρεπή άνθρωπο», φέρει το επώνυμο Kutilo-Zavaldaisky. Το "ένα ντροπαλό άτομο" ονομάζεται φυσικά Shameless. "Ο άνθρωπος που πουλάει σαπούνι" σε αυτή την κωμωδία αποδεικνύεται ότι είναι ο πρίγκιπας Κασιάν Ροντιόνοβιτς Μπάτογκ-Μπατίεφ. Σε αυτό το διπλό επώνυμο, τόσο ο Batu όσο και οι μπάτογκ βρήκαν μια θέση για τον εαυτό τους. Ένας προφανής απόηχος του ονόματος του γιου του Μανίλοφ είναι το όνομα του Θεμιστοκλή Μιλτιάντοβιτς Ραζορβάκι. Και στο δράμα «Love and Silin», ο Kozma Prutkov φέρνει στη σκηνή τη σύζυγο του στρατηγού Kislozvezdova, «μια βουβή αλλά ηδονική χήρα» και τον Silva don Alonzo τον απατεώνα, «έναν επισκέπτη Ισπανό».
Όχι λιγότερο παρωδικά και αστεία είναι τα ονόματα της κωμωδίας "Skullbreaker, δηλαδή φρενολόγος". Εδώ είναι ο Shishkenholm, «ένας φρενολόγος, ένας εύθυμος γέρος, φαλακρός, με ένα κομμένο κρανίο», εδώ είναι ο Vikhorin, «ένας πολιτικός υπάλληλος. Ξυρισμένο πρόσωπο, φαλακρό, φορώντας περούκα». Ξέρετε, γι' αυτό είναι ο Vikhorin.
Η παρωδία συνυπάρχει πάντα παράλληλα με αυτό που σατιρίζει.
Μπορεί να υποτεθεί ότι οι θεατρικοί συγγραφείς μεταγενέστερες εποχέςΤα ομιλούντα ονόματα των χαρακτήρων έπρεπε να αλλάξουν.
2.3.3. .
Τα ονόματα και τα επώνυμα στα έργα είναι σημασιολογικού χαρακτήρα. Το δυσάρεστο επώνυμο Smerdyakov (το μυθιστόρημα The Brothers Karamazov) ανήκει σε έναν χαρακτήρα που αηδιάζει τους άλλους. Το μυστικό του επωνύμου Karamazov αποκαλύπτεται στο μυθιστόρημα από τον ίδιο τον συγγραφέα. Ο επιτελικός καπετάνιος Σνεγκίρεβα, χαιρετώντας τον Αλιόσα, τον αποκαλεί Τσερνομάζοφ και όταν ο Σνεγκίρεφ τη διορθώνει, επαναλαμβάνει ξανά: «Λοιπόν, Καραμάζοφ, ή ό,τι άλλο είναι, αλλά εγώ είμαι πάντα ο Τσερνομάζοφ». Όπως μπορείτε να δείτε, δύο ρίζες ξεχωρίζουν εδώ: kara - (μεταφράζεται από τα τουρκικά ως "μαύρο") και maz- ("αλοιφή, για να λερώσετε"). Όλοι οι Karamazov ενώνονται με μια μαύρη αρχή.
Οι ερευνητές έχουν δώσει από καιρό προσοχή στο ασυνήθιστο όνομα του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία": δημιουργεί την εντύπωση ενός βουητού (Ra-Ra-Ra: Rodion Romanovich Raskolnikov). Αλλά όχι μόνο οι ηχητικές συνειρμοί προκάλεσαν αυτόν τον συνδυασμό. Raskolnikov - "ξεδιπλώνει" τη μητέρα γη που τον γέννησε, "διασπά" την πατρίδα του (όνομα Rodion) και αν πάρουμε το πατρώνυμο, τότε μια άμεση ερμηνεία είναι πολύ πιθανή: διάσπαση της πατρίδας των Ρομανόφ(πατρώνυμο Romanovich)
Ο Φ. Ντοστογιέφσκι χρησιμοποιεί ευρέως το όνομα Σοφία (ελληνική Σοφία «σοφία») στα έργα του: Σοφία Αντρέεβνα (μητέρα του Εφήβου), Σοφία Ιβάνοβνα (μητέρα του Ιβάν και Αλιόσα Καραμάζοφ), Σοφία Ματβέβνα Ουλίτινα (φύλακας άγγελος). τελευταιες μερεςΟ Στέπαν Τροφίμοβιτς στο "Demons") Τέλος, η Sonya Marmeladova. Όλοι τους ενώνονται με την πίστη στην τελική νίκη του καλού. Δεν ήταν καθόλου τυχαίο ότι η Sonechka Marmeladova ζούσε στο διαμέρισμα του ράφτη Kapernaumov, του οποίου το επώνυμο προήλθε από τη διάσημη ευαγγελική πόλη της Καπερναούμ, όπου ο Χριστός κήρυττε συχνά.
Έτσι, τα ονόματα και τα επώνυμα πολλών ηρώων δεν είναι τυχαία. Το να αποκαλύψει το νόημά τους σημαίνει να κατανοήσει καλύτερα την πρόθεση του συγγραφέα.
2.3.4.
Μου άρεσε να χρησιμοποιώ επώνυμα με νόημα. Τι αξίζουν, για παράδειγμα: ο υπαξιωματικός Prishibeev, ο αξιωματικός Chervyakov, ο ηθοποιός Unylov...
Στα έργα του Τσέχοφ, ένα όνομα είναι μια ακριβής περιγραφή ενός χαρακτήρα: υπαξιωματικός Prishibeev, αξιωματούχος Chervyakov, ηθοποιός Unylov, κουρέας Blestkin. Χρησιμοποιώντας επώνυμα, ο Τσέχοφ δημιουργεί κωμικές καταστάσεις, σατιρικές εικόνες. Έτσι, μερικές φορές βάζει το ένα δίπλα στο άλλο επώνυμα που σχηματίζονται από λέξεις που είναι πολύ μακρινές σε νόημα: Kashalotov και Desdemonov, Vesuviev και Chernosvinsky. Αντιπαραθέτοντας επώνυμα, ο συγγραφέας επιτυγχάνει μια ακόμη πιο ακριβή περιγραφή χαρακτήρες. Το πώς έχει αλλάξει η τεχνική που κληρονόμησε από τους κλασικιστές φαίνεται στην εκπληκτική ιστορία του Τσέχοφ «Το όνομα του αλόγου». Η «μετωπική επίθεση» με τους ατελείωτους και απόλυτα παραδοσιακούς Uzdechkin, Zherebtsov και Korenny, όπως ξέρουμε, δεν οδήγησε σε τίποτα. "Άλογο" το όνομα ενός ειδικού στον γοητευτικό πονόδοντο αποδεικνύεται ότι είναι ακριβώς από συνειρμική άποψη. Το Ovsov είναι ένα πρόβλημα με πολλά άγνωστα. Αυτό δεν είναι ένας πρωτόγονος τύπος Kobylin και Loshadevich, επομένως φυσικά δεν μπορούμε να συμφωνήσουμε με τους λάτρεις των παραδόξων P. Weil και A. Genis, οι οποίοι στο άρθρο «Όλα είναι στον κήπο» σχετικά με το έργο του Τσέχοφ έγραψε: «Σε αντίθεση με το μακρύ -διατήρησε στη ρωσική λογοτεχνία τις παραδόσεις βάπτισης ηρώων με ονόματα, επώνυμα τα δράματα του Τσέχοφτυχαία, σαν τηλεφωνικός κατάλογος, αλλά αντί για το αλφάβητο τους ενώνει μια τυπολογική ενότητα, την οποία ο συγγραφέας έβαλε στον τίτλο μιας από τις συλλογές του - "Gloomy People".
Τα επώνυμα Chebutykin, Trigorin, Treplev δεν δόθηκαν από τον Τσέχοφ στους ήρωές του τυχαία. Λέξεις όπως "merlikhlyundiya" και Chebutykin είναι από την ίδια κατηγορία. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τους ήρωες του "The Seagull" Konstantin Treplev και τη μητέρα του, επίσης, παρεμπιπτόντως, μετά τον σύζυγο της Trepleva. Δεν είναι τυχαίο που ο γιος λέει για τη μητέρα του: «Το όνομά της μιλιέται συνεχώς στις εφημερίδες και με κουράζει». Παρεμπιπτόντως, το καλλιτεχνικό όνομα της Irina Nikolaevna είναι Arkadina. Το επώνυμο του μυθιστοριογράφου Τριγκόριν είναι λογοτεχνικό κατά καιρούς! Και όχι μόνο το Trigorskoe, αλλά και τρεις θλίψεις έρχονται στο μυαλό.
Το όνομα του Lyubov Ranevskaya (nee Gaeva) προκαλεί επίσης πολλούς συνειρμούς. Εδώ είναι μια πληγή, και μια αγάπη, και ένα βουνό (δίπλα - ξύλο βελανιδιάς, άλσος, μαύρο δάσος). Γενικά το έργο Βυσσινόκηπος" - ένας πραγματικός θησαυρός ονομασιών. Εδώ είναι ο Simeonov-Pishchik και το όνομα του Trofimov είναι Petya.
Φυσικά, σε πρώιμες ιστορίεςΟ Τσέχωφ βασιλεύει από τους ίδιους Κουβαλδίνους, Χριούκινους και Οχουμέλοφ (συνώνυμα: να ζαλίζεις, να χάνεις τη λογική· αυτή η ίδια λεπτομέρεια τονίζεται στη συμπεριφορά του, ελλείψει δικής του γνώμης). Και στα δράματα μπορείτε να βρείτε ονόματα γνωστά στην εποχή του Οστρόφσκι. Για παράδειγμα, ο χαρακτήρας " Τρεις αδερφές«Ο Solyony μοιάζει κάπως με τον Skalozubov - τα αστεία του μυρίζουν άσχημη γεύση, είναι πολύ πρωτόγονα, ανόητα - «αλμυρά» και το επώνυμό του μοιάζει περισσότερο με ένα ψευδώνυμο όπως ο Ushetelny.
Ωστόσο, τέτοια ονόματα στο θέατρο του Τσέχοφ είναι η εξαίρεση παρά ο κανόνας. Και ένα διαφορετικό όνομα βασιλεύει στα δραματικά του αριστουργήματα, που αντιστοιχεί σε έναν νέο ήρωα, μια νέα φύση της σύγκρουσης, ένα νέο θέατρο - το θέατρο του Τσέχοφ.
Σύναψη
Κάθε συγγραφέας εξετάζει προσεκτικά ποια ονόματα μπορεί και πρέπει να συμπεριλάβει στο κείμενο του έργου του, ιδιαίτερα τα ονόματα των χαρακτήρων, μέσω των οποίων εκφράζει αναγκαστικά μια υποκειμενική στάση απέναντι στον χαρακτήρα που δημιουργείται, τους χαρακτήρες που απεικονίζονται και τους τύπους προσωπικότητας. Η ανάλυση των λογοτεχνικών ονομάτων (ποιητών) πρέπει να αποτελεί αναπόσπαστο μέρος της ανάλυσης καλλιτεχνικών εικόνων και ιδεολογικό περιεχόμενοοποιοδήποτε έργο στο σύνολό του.
Λογοτεχνία
Αζάροβα. Εγχειρίδιο για τη ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα, μέρος 1. - M., “Prometheus”, 1995, p. 28-29. Λογοτεχνία Αλμπέτκοβα. Από τις λέξεις στη λογοτεχνία: σχολικό βιβλίο. για την 8η τάξη. γενικής εκπαίδευσης ιδρύματα / 5η έκδ., στερεότυπο. – Μ.: Bustard, 2005. Σελ.82. Bulgakov Mr. de Moliere.- M., “Young Guard”, 1962, σ.165. Weil P., Genis A. Native speech - M., “Nezavisimaya Gazeta”, 1991, σελ. 181. Griboyedov. Μυθιστόρημα", 1988, σελ. 680. Grigoriev και ηθική - M., “Sovremennik”, 1986, σ.295.
7. . Εικονογραφημένο λεξικό της ζωντανής ρωσικής γλώσσας. Σε 2 τόμους. – Αγία Πετρούπολη: Εκδοτικός οίκος"Neva"; Μ.: «OLMA-Press», 20 σελ.- (Σειρά «Παιδική Εγκυκλοπαίδεια»).
8. «Αλίμονο από εξυπνάδα». - Μ: Μυθοπλασία, 1974, σ.62.
Malkhazov’s literature of the 19th century, part 1. - M., “Mark”, 1993, σσ. 10-11. , Suslova ρωσικά επώνυμα - M., “Science”, 1984, σελ. 69, 130, 131.
Ονόματα που μιλάνε σε τηλεοπτικούς συγγραφείς
Λήψη:
Πρεμιέρα:
ΜΒΟΥ Γυμνάσιο Νο 10 με εις βάθος μελέτη επιμέρους μαθημάτων
ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ
Μιλώντας επώνυμα στα ρωσικά
λογοτεχνία του 18ου-19ου αιώνα
Ολοκληρώθηκε το:
μαθητής της 9ης τάξης "Β"
Svashenkova Yuliana
Επικεφαλής: Velichko E.N.
Yelets-2015
Εισαγωγή…………………………………………………………………………….., σελίδα 3
Ομιλούντα επώνυμα και ο ρόλος τους στη στιλιστική εικόνα
έργο τέχνης………………………………..σελίδα 4
Ονόματα που μιλούν στα έργα του D.I. Fonvizina………………σελίδα 5
Ονόματα που μιλούν στα έργα του N.V. Γκόγκολ…………………σελίδα 7
Ονόματα που μιλούν στα έργα του Α.Ν. Οστρόφσκι…………….σελίδα 8
Ονόματα που μιλούν στα έργα του Α.Π. Τσέχοφ………………….σελίδα 10
Συμπέρασμα………………………………………………………σελίδα 11
Λογοτεχνικές πηγές………………………………………………….σελίδα 12
ΕΙΣΑΓΩΓΗ
Το θέμα της ερευνητικής μου εργασίας είναι «Οι ομιλούντα επώνυμα στη ρωσική λογοτεχνία του 18ου-19ου αιώνα»
ΣΚΟΠΟΣ - να εξετάσετε τη χρήση των ομιλούμενων επωνύμων στα έργα των Ρώσων συγγραφέων του 18ου-19ου αιώνα, να μάθετε να εργάζεστε με πρόσθετη λογοτεχνία, να συλλέγετε εικονογραφικό υλικό και να δημιουργείτε το δικό σας έργο.
ΣΧΕΤΙΚΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΑΙΤΙΟΛΟΓΗΣΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΠΙΛΟΓΗ ΤΟΥ ΘΕΜΑΤΟΣ:: στα μαθήματα λογοτεχνίας στις τάξεις 8-9, ξεκινώντας από τον κλασικισμό, συναντάμε συχνά ήρωες με «ομιλούντα ονόματα». Η επιλογή αυτού του θέματος οφείλεται στο μεγάλο προσωπικό μου ενδιαφέρον για την ομιλία ονομάτων στη ρωσική λογοτεχνία.
Αν έχουμε να κάνουμε με ένα έργο τέχνης στο οποίο όλοι οι χαρακτήρες δημιουργούνται από τη φαντασία του συγγραφέα, τότε είναι προφανές ότι ο συγγραφέας έχει προφανώς επαρκή ελευθερία όταν επιλέγει το ένα ή το άλλο όνομα ή επώνυμο για τους χαρακτήρες του. Ωστόσο, κάθε συγγραφέας εξετάζει προσεκτικά ποια ονόματα μπορεί και πρέπει να συμπεριλάβει στο κείμενο του έργου του, ειδικά τα ονόματα των χαρακτήρων.
ΣΥΝΕΧΗΣ ΕΡΩΤΗΣΗ:
Πώς, μέσω του «λέγοντας ονόματα», οι συγγραφείς στα έργα τους εκφράζουν μια υποκειμενική στάση απέναντι στον χαρακτήρα που δημιουργείται, τους χαρακτήρες που απεικονίζονται, τους τύπους προσωπικότητας και τέλος, πώς οι ήρωες με «λέγοντας ονόματα» βοηθούν τον συγγραφέα να αποκαλύψει την ιδεολογική πρόθεση του έργου του . Θεωρώ αυτό το πρόβλημαΘα χρησιμοποιήσω το παράδειγμα των έργων των D.I Fonvizin, N.V. Gogol, A.N.
ΠΡΑΚΤΙΚΗ ΣΗΜΑΣΙΑ: Σχηματίστε τις πληροφορίες που αποκτήθηκαν ως αποτέλεσμα της εργασίας που έγινε σε μορφή έκθεσης και παρουσίασης και παρουσιάστε τις σε επιστημονικό και πρακτικό συνέδριο.
- Ομιλούντα επώνυμα και ο ρόλος τους στη στιλιστική εικόνα ενός έργου τέχνης
Λοιπόν, τι είναι ένα «ομιλούν» επώνυμο; Στο "Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας" που επιμελήθηκε ο A.P. Evgenieva, η λέξη "μιλά" έχει την έννοια "να χρησιμεύει ως απόδειξη, επιβεβαίωση" και η λέξη "επώνυμο" είναι το όνομα ενός ατόμου που προστίθεται στο προσωπικό όνομα.
Κατά συνέπεια, το «ομιλούν» επώνυμο είναι το επώνυμο που δίνεται στον χαρακτήρα από τον συγγραφέα, χρησιμεύοντας ως επιβεβαίωση θετικής ή αρνητικές ιδιότητεςυποκριτικό πρόσωπο.
Τα σωστά ονόματα και τα προσωνύμια κατέχουν σημαντική θέση στη λεξιλογική σύνθεση της γλώσσας. Το σύστημα επιλογής ονομάτων σε ένα λογοτεχνικό κείμενο εξαρτάται από λογοτεχνική κατεύθυνση, είδος, θέμα του έργου, δομή εικόνων, δημιουργική πρωτοτυπίακαλλιτέχνης. Σε αυτό το σύστημα, όλα τα στοιχεία υποτάσσονται σε έναν στόχο - την πιο επιτυχημένη έκφραση του καλλιτεχνικού περιεχομένου του έργου».
Τα εικονικά ονόματα, τα ψευδώνυμα, οι τίτλοι ως συσκευές πληκτρολόγησης παρέχουν ανεκτίμητη βοήθεια στους συγγραφείς που τα χρησιμοποιούν ως τις πιο σημαντικές συσκευές πληκτρολόγησης. Για παράδειγμα, οι δάσκαλοι της σάτιρας, προσπαθώντας να στιγματίσουν τις αρνητικές εικόνες, επιλέγουν ονόματα που από την αρχή εκθέτουν τη βασική ουσία, τη χαμηλή κοινωνική «αξιολόγηση» αυτών των χαρακτήρων. Όλα αυτά παίζουν σημαντικό ρόλο στη δημιουργία μιας γενικευμένης εικόνας ενός σατυρικού τύπου.
Έτσι, σε ένα έργο τέχνης, τα ειδικά ονόματα εκτελούν όχι μόνο μια λειτουργία αναγνώρισης: συνδέονται με το θέμα του έργου, το είδος, τη γενική σύνθεση και τη φύση των εικόνων, φέρουν ένα ορισμένο στυλιστικό φορτίο και έχουν στυλιστικό χρωματισμό.
Στη ρωσική λογοτεχνία, τα σωστά ονόματα έγιναν για πρώτη φορά αντικείμενο ιδιαίτερης προσοχής καλλιτεχνική πρακτικήκλασικιστές.
II. Μιλώντας επώνυμα στα έργα Ρώσων συγγραφέων
2.1 Ονόματα που μιλούν στα έργα του D.I. Φονβιζίνα
Όπως συνηθιζόταν στον κλασικισμό, οι ήρωες της κωμωδίας DI. Φονβιζίνα Οι «υπό ανάπτυξη» χωρίζονται ξεκάθαρα σε αρνητικές και θετικές. Ωστόσο, οι πιο αξιομνημόνευτοι και εντυπωσιακοί είναι οι αρνητικοί χαρακτήρες, παρά τον δεσποτισμό και την άγνοιά τους: η κυρία Προστάκοβα, ο αδελφός της Τάρας Σκοτίνιν και ο ίδιος ο Μιτρόφαν.
Ας περιγράψουμε λεπτομερέστερα κάθε έναν από τους αρνητικούς χαρακτήρες:
Το όνομα Mitrofan (κυριολεκτική μετάφραση από Ελληνική γλώσσασημαίνει «αποκαλύπτοντας τη μητέρα του», δηλ. παρόμοια με τη μητέρα του), μια πολύ ενδιαφέρουσα μεταμόρφωση έλαβε χώρα σε αυτόν χάρη στην κωμωδία του Fonvizin. Για περισσότερους από δύο αιώνες, ένα προηγουμένως λεκτικά ουδέτερο όνομα θεωρείται σχεδόν κατάρα και σε κάθε περίπτωση, στη Ρωσία συνηθίζεται να αποκαλούμε τεμπέληδες, εγκαταλείποντες και αδαείς Mitrofanami. Ιδού οι συναρπαστικές του φράσεις στο έργο:Eremeevne - "παλιά Khrychovka"; στον θείο - «Βγες έξω, θείος. Χαθείτε"; "Garrison rat" - στον δάσκαλο Tsyfirkin "Δεν θέλω να σπουδάσω, θέλω να παντρευτώ".
Ένας άλλος έντονα αρνητικός χαρακτήρας, ο ιδιοκτήτης ενός κτηνώδους επωνύμου, ναρκισσιστής και σκληρός είναι ο Taras Skotinin. Το μόνο μου πάθος είναι τα γουρούνια και ό,τι σχετίζεται με αυτά. Οι διάσημες φράσεις του «Δεν έχω διαβάσει τίποτα από τότε που γεννήθηκα... Ο Θεός με έσωσε από αυτή την πλήξη», «Αγαπώ τα γουρούνια», «Αν ήμουν γιος γουρουνιού» δίνουν στην εικόνα μια συγκεκριμένη εμφάνιση ζώου. Η κυρία Προστάκοβα ταιριάζει με τον αδερφό της, ας θυμηθούμε ότι έλαβε αυτό το επίθετο όταν παντρεύτηκε, και το πατρικό της όνομα ήταν Σκοτινίνα, και ταιριάζει περισσότερο στην ηρωίδα. Και ο λόγος της, και οι πράξεις και η στάση της απέναντι στους δουλοπάροικους είναι παρόμοια με το επώνυμό της. Ο Πράβντιν αποκαλεί την κυρία Προστάκοβα «μια διεφθαρμένη γυναίκα της οποίας η κολασμένη διάθεση κάνει όλο το σπίτι δυστυχισμένο».
Τα ονόματα των «θετικών ηρώων» δεν είναι τυχαία: Eremeevna - εξυψωμένη από τον Θεό, ήσυχη, υπομονετική, υποταγμένη. Pravdin - από τη λέξη "αλήθεια", ενεργώντας σύμφωνα με τη συνείδησή του. Ο Starodum είναι ένας σοφός άνθρωπος που σκέφτεται με τον παλιό τρόπο, μεγαλωμένος στο πνεύμα της εποχής του Πέτρου. Σοφία - από τη λέξη "σοφία", η έξυπνη, καλομαθημένη ανιψιά του Starodum.
Έτσι, όλοι οι χαρακτήρες με ονομαστικά ονόματα στην κωμωδία του D.I Fonvizin είναι ενδιαφέροντες και διφορούμενοι. Με αρνητικούς ήρωες»λέγοντας ονόματα"που συνδέονται με κωμικές καταστάσεις, γεμάτες χιούμορ, φωτεινή ζωντάνια διαλόγων. Οι θετικοί χαρακτήρες δεν προκαλούν τόσο ζωηρά συναισθήματα, αν και είναι ηχητικά στοιχεία που αντικατοπτρίζουν τη θέση του συγγραφέα.
2.2 Ομιλούντα ονόματα στα έργα του N.V. Γκόγκολ
Ο N.V. ήταν επίσης δεξιοτέχνης στο να ονομάζει τους ήρωές του ονόματα με νόημα. Γκόγκολ. Στα δράματά του μπορείτε να βρείτε παρατσούκλια: Derzhimorda, Scrambled eggs και Strawberry. Ο Γκόγκολ παίζει με μαεστρία με διπλά επώνυμα, τα οποία, παρεμπιπτόντως, ανήκαν αποκλειστικά σε ευγενείς ανθρώπους: Musins-Pushkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostles.
Ο κριτής από την κωμωδία "The General Inspector" έχει επίσης ένα διπλό επώνυμο - Lyapkin-Tyapkin, το οποίο σχεδόν δεν δείχνει το σεβασμό του συγγραφέα για αυτόν τον ήρωα.
Όσον αφορά το διπλό επώνυμο του δημάρχου, περιγράφεται στο βιβλίο "Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα": "Σχέδιο (σύμφωνα με τον Dahl) με τη μεταφορική έννοια του "πονηρού ράτσας", "έμπειρος απατεώνας", στην κυριολεκτική έννοια - "πρόχειρο", «μέσω του ανέμου». Dmukhati σημαίνει «φυσάω» στα Ουκρανικά. Ένα διπλό επώνυμο ως παράδειγμα ευγενούς ευγενούς σε αυτή την περίπτωση αποδεικνύεται διπλή ένδειξη δόλιας απάτης».
Συνεχίζοντας τον σχηματισμό των ονομάτων των λογοτεχνικών χαρακτήρων με τη βοήθεια ξένων λεκτικών μέσων, ο Γκόγκολ εισάγει τον Δρ Γκίμπνερ στην κωμωδία, στο νοσοκομείο του οποίου, όπως είναι γνωστό, όλοι οι άρρωστοι, «σαν μύγες, αναρρώνουν».
Το όνομα του φανταστικού ελεγκτή είναι επίσης πολύ πλούσιο σε συνειρμούς. Υπάρχει κάτι σε αυτό από το δάγκωμα, την ευκινησία του ήρωα και από τη φράση "μαστίγιο πάνω από την άκρη", αφού ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είναι κύριος των αχαλίνωτων ψεμάτων. Ο Khlestakov, επιπλέον, δεν θα αρνηθεί να "πιάσει ενέχυρο από το γιακά" - "μαστίγιο". Δεν είναι αντίθετος να ακολουθεί την Anna Andreevna και τη Marya Antonovna - "μαστίγωμα".
Συνοψίζοντας, μπορούμε να πούμε ότι στα έργα του N.V. Τα ομιλητικά ονόματα του Γκόγκολ έλαβαν περαιτέρω ανάπτυξη, έγιναν ακόμη πιο σημαντικά και άρχισαν να αποκτούν έναν παρωδικό ήχο.
2.3 Ονόματα που μιλούν στα έργα του Α.Ν. Οστρόφσκι
Από τη σκοπιά του φαινομένου της ομιλίας ονομάτων που εξετάζουμε, στα έργα αυτού του μεγάλου θεατρικού συγγραφέα υπάρχει πολύ νέο, υπέροχο υλικό. Ας αγγίξουμε μόνο τις πιο ενδιαφέρουσες στιγμές της χρήσης αυτής της λογοτεχνικής συσκευής στην κωμωδία του Ostrovsky "Our People - Let's Be Numbered!"
Στο επίκεντρο της «υλικής», νομισματικής ίντριγκας βρίσκονται οι Bolshov και Podkhalyuzin, καθώς και το εργαλείο τους, ο μεθυσμένος δικηγόρος Rispozhensky.
Ο κατάλογος των χαρακτήρων λέει εν συντομία για τον Samson Silych Bolshov: «έμπορος. Ο Μπολσόφ χαρακτηρίζεται πρωτίστως κοινωνικά και επαγγελματικά, μετά τη θέση του οικογενειακός κόσμος. Το πλήρες όνομά του δεν είναι λιγότερο σημαντικό: ο Bolshov είναι ο επικεφαλής και ο ιδιοκτήτης ("ο ίδιος", "μεγάλος" - έτσι στο λαϊκός λόγοςδήλωνε το κεφάλι και τον ιδιοκτήτη του σπιτιού), το βιβλικό όνομα Σαμψών- το όνομα ενός βιβλικού ήρωα που φημιζόταν για τη δύναμή του, που ενισχύεται από το πατρώνυμο, εξακολουθεί να τονίζει επιπλέον ένα συγκεκριμένο μέγεθος: ο Samson Silych είναι ο ισχυρός άνδρας Samson - και, όπως ήταν, προβλέπει την ήττα από την προδοσία των αγαπημένων. Η θέση του Μπολσόφ στο σύστημα χαρακτήρων, όπως αρχικά αναφέρθηκε, δεν παραμένει αμετάβλητη, ωστόσο. Αντιπροσωπεύει τον κόσμο του πατριαρχικού Zamoskvorechye στην απλούστερη, πιο ωμή του μορφή, όχι τα ιδανικά των πατριαρχικών εμπόρων, αλλά την καθημερινή του πρακτική.
Elizarych Podkhalyuzin
Η εικόνα του Lazar Elizarych Podkhalyuzin μπορεί να εξηγηθεί αρκετά καθαρά. Το όνομα Λάζαρος συνδέεται με την έκφραση: «Να τραγουδήσω τον Λάζαρο». Ο Ozhegov ορίζει αυτή τη φράση ως κοινή, αποδοκιμαστική και της δίνει την ακόλουθη ερμηνεία: «Παράπονε, προσπαθώντας να λυπηθείς κάποιον». Θυμάμαι τη σκηνή όταν ο Podkhalyuzin προσπαθεί να λυπηθεί τον Μπολσόι ώστε να παντρευτεί την κόρη του Lipochka μαζί του, ονειρευόμενος να λάβει προίκα και κληρονομιά. Όσο για το επώνυμό του, ο Βλαντιμίρ Νταλ του δίνει έναν αρκετά σαφή ορισμό: «Ο Podkhalyuza είναι ένας ερπυστριοφόρος, ένας έξυπνος απατεώνας. ένας πανούργος, μυστικοπαθής και κολακευτικός άνθρωπος». Αυτή η περιγραφή αντιστοιχεί πλήρως στη συμπεριφορά του κατόχου ενός τέτοιου ονόματος.
Rispozhensky Sysoy Psoich Ένα τυπικό επώνυμο σεμιναρίου μιλάει για την καταγωγή του από έναν κλήρο, αλλά είναι παραμορφωμένο: δεν γράφεται σύμφωνα με τη σημασία του, αλλά σύμφωνα με την προφορά του. η άμεση επικοινωνία έχει χαθεί. Ταυτόχρονα, το επίθετο υπαινίσσεται το γνωστό: να μεθύσεις «ως άμφιο», που αυτός ο χαρακτήρας δικαιολογεί πλήρως, αφού η ακαταμάχητη λαχτάρα του για ένα μπουκάλι παίζεται πολλές φορές στο έργο: «Εγώ , ο Samson Silych, θα πιει βότκα!»
Σε γενικές γραμμές, μια από τις μεθόδους του Οστρόφσκι για το σχηματισμό ομιλούντων επωνύμων είναι μια μεταφορική έννοια, η δημιουργία επωνύμων από δημοφιλείς λέξεις. Το επώνυμο του Ostrovsky μπορεί επίσης να υποδηλώνει την εμφάνιση ενός ατόμου: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Bolshov. Σχεδόν το ένα τρίτο όλων των επωνύμων στα έργα του θεατρικού συγγραφέα είναι διαλεκτικής προέλευσης: Velikatov ("Ταλέντα και θαυμαστές") Τα έργα του Ostrovsky είναι πλούσια αστεία ονόματα: Razlyulyaev ("Η φτώχεια δεν είναι βίτσιο"), Nedonoskov και Nedorostkov ("Jokers"). Γενικά όμως ο Α.Ν. Τα ομιλούντα ονόματα του Οστρόφσκι είναι τόσο ακριβή και σημαντικά που ήρθε η ώρα να μιλήσουμε για τη βιρτουόζο, εκπληκτική μαεστρία του θεατρικού συγγραφέα αυτής της τεχνικής.
2.4 Ονόματα που μιλούν στα έργα του Α.Π. Τσέχοφ
Τα μιλώντας επώνυμα στην ιστορία «Χαμαιλέοντας» χρησιμοποιούνται ως μέσο για τον χαρακτηρισμό των χαρακτήρων, που επιλέγονται για να δημιουργήσουν ένα κωμικό εφέ. Οι χαρακτήρες της ιστορίας είναι πολύ διαφορετικοί άνθρωποι, που αντιπροσωπεύουν τους ανθρώπους, τον «δρόμο», τους ανθρώπους του πλήθους. Δεδομένου ότι στον μικρό χώρο της ιστορίας ο συγγραφέας περιορίζεται στη δυνατότητα να δώσει λεπτομερή χαρακτηριστικά στους χαρακτήρες, τα ονόματα και τα επώνυμα αποκτούν ιδιαίτερη βαρύτητα: αντιπροσωπεύουν αμέσως και πλήρως τους εν λόγω. Ας παραθέσουμε τα «πλήρη» ονόματα όπως δίνονται στο κείμενο.
"Ο αστυνομικός Ochumelov με νέο παλτό και με μια δέσμη στο χέρι" - αυτό είναι το πλήρες "όνομά" του, που δημιουργεί ένα κωμικό εφέ, γιατί χωρίς παλτό (σύμβολο εξουσίας) είναι αδύνατο, καθώς και χωρίς «κόμπος στο χέρι του» (σύμβολο της απληστίας του).
«Ο Yeldyrin είναι ένας κοκκινομάλλης αστυνομικός με ένα κόσκινο γεμάτο μέχρι το χείλος με κατασχεμένα φραγκοστάφυλα», «περπατάει», επομένως, ψηλός. Τόσο ο Ochumelov όσο και ο Eldyrin αναφέρονται μόνο με τα επώνυμά τους, γεγονός που τους χαρακτηρίζει ως καθαρά επίσημα πρόσωπα και από μόνο του υποδηλώνει ήδη την απόσπαση του συγγραφέα από αυτούς τους χαρακτήρες.
Ο "δάσκαλος χρυσοχόου Khryukin" είναι ένα παράλογο άτομο με παράλογους ισχυρισμούς (ο "δάσκαλος χρυσοχόου" μπορεί να έχει ένα τέτοιο επώνυμο, φυσικά, μόνο σε ένα σατιρικό έργο).
Ο στρατηγός Zhigalov είναι ένας χαρακτήρας εκτός σκηνής, η λέξη "στρατηγός" φαίνεται να είναι μέρος του ονόματός του και ο στρατηγός Zhigalov δεν έχει πρώτο και πατρώνυμο: είναι αδύνατον στα μάτια όσων βρίσκονται από κάτω του στα σκαλιά του κοινωνική και επαγγελματική κλίμακα.
Ο Vladimir Ivanovich Zhigalov είναι ο αδερφός του στρατηγού Zhigalov ως άτομο με υψηλή κοινωνική θέση, του δόθηκε το προνόμιο να έχει μικρό όνομα και πατρώνυμο.
Άλλοι χαρακτήρες: Prokhor - ο μάγειρας του στρατηγού, άνθρωποι από το πλήθος και - "ένα άσπρο κουτάβι λαγωνικό με κοφτερό ρύγχος και μια κίτρινη κηλίδα στην πλάτη του, στα δακρυσμένα μάτια του υπάρχει μια έκφραση μελαγχολίας και φρίκης."
Έτσι, ο Α.Π. Η τεχνική του Τσέχοφ να λέει επώνυμα είναι ένα μέσο χαρακτηρισμού του ήρωα.
Σύναψη
Ετσι, Η εκφραστική χρήση των κατάλληλων ονομάτων είναι χαρακτηριστική πολλών συγγραφέων.Τα ομιλούντα ονόματα στη ρωσική λογοτεχνία των μέσων του 18ου και του 19ου αιώνα, όπως αποδείχθηκε, περνούν από μια σειρά από στάδια στο σχηματισμό και την ανάπτυξή τους. Τα αφελή, σχεδόν μονοδιάστατα ονόματα αντικαθίστανται από πιο σύνθετα ψυχολογικά. Παίζουν τα σωστά ονόματα σημαντικό ρόλοκατά τη δημιουργία ενός λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού κειμένου. Αποτελούν αναπόσπαστα συστατικά του ύφους και της γλώσσας του συγγραφέα και συνδέονται στενά με το θέμα του έργου, τις ιδεολογικές απόψεις του συγγραφέα, τον απεικονιζόμενο χρόνο και χώρο και την ουσία των δημιουργημένων εικόνων.
Αναφορές
1. Azarova N.M. Κείμενο. Εγχειρίδιο για τη ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα, μέρος 1. - Μ.: Προμηθέας, 1995.
2. Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P... Από τα κύρια ονόματα στα κοινά ουσιαστικά. Μ.: Εκπαίδευση, 1989.
3.Vinogradov V.V. Στυλιστική. Θεωρία του ποιητικού λόγου. Ποιητική. – M: Nauka, 1993.
4. Griboyedov A.S. Έργα.- Μ., «Μυθοπλασία», 1988.
5.Gogol N.V. Νεκρές ψυχές. – Μ.: Detizdat, 1988.
6.Morozova M.N. Τα κατάλληλα ονόματα στους μύθους του I.A. Krylov. – Στο βιβλίο: «Ποιητική και υφολογία της ρωσικής λογοτεχνίας». – L., Nauka, 1971.
7. Monakhova O.P., Malkhazova M.V. Ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα, μέρος 1. - M., Mark, 1993.
8. Nikonov V.A. Ονόματα χαρακτήρων. – Στο βιβλίο: «Ποιητική και στυλιστική της ρωσικής λογοτεχνίας». – L., Nauka, 1981.
9. Ostrovsky A.N. Καταιγίδα. – Μ.: Detizdat, 1980.
10. Superanskaya A.V., Suslova A.V. Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα - M., Nauka, 1984.
11. Ρωσικά επώνυμα Fedosyuk Yu. Δημοφιλής ετυμολογικό λεξικό. Μ.: Ντετ. Lit., 1981
12. Τσέχοφ Α.Π. Επιλεγμένα έργα σε δύο τόμους. Τόμος 1. – Μ.: Μυθοπλασία, 1986.
Τι λένε τα «ομιλούντα» ονόματα; Ποια είναι η σχέση μεταξύ των Khomutov και των Hamiltons; Πού είναι η Ivanovia και η Popovia; Και τι να απαντήσετε στην ερώτηση: "Ποιανού θα είστε;"
Το όνομα της οικογένειας παρέμεινε στο χωριό
Κάποτε, ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Α', μην ακούγοντας το επίθετο ενός από τους ανθρώπους να του παρουσιάζονται σε μια δεξίωση, ρώτησε ξανά: «Να ρωτήσω, ποιο είναι το επίθετό σου;» Σύμφωνα με το μύθο, ο έμπορος απάντησε ότι «το όνομα της οικογένειας παρέμεινε στο χωριό, αλλά αν ο κυρίαρχος το επιθυμεί, το άτομο που ζητείται είναι έτοιμο να το στείλει αμέσως». Το γεγονός είναι ότι η λέξη «επώνυμο» χρησιμοποιήθηκε τότε μόνο στην «αρχέγονη» της σημασία - «οικογένεια».
Στην αρχή, έτσι αστειεύονταν για τους «υστερούντες» ευγενείς και μετά για τους εμπόρους, που μόλις άρχιζαν να συνηθίζουν τη νέα τους θέση στην κοινωνία. Αλλά σε κάθε αστείο, όπως ξέρουμε, υπάρχει κάποια αλήθεια! Η συντριπτική πλειονότητα των ρωσικών επωνύμων προέρχεται από την πατρίδα (πατρώνυμο), ή μάλλον τον ντεδικισμό (πατρώνυμο παππούς), που αποδίδεται στην τρίτη γενιά. Τι δεν είναι «επώνυμο», τι δεν είναι οικογένεια;
Τι σημαίνει το «ομιλούν» επώνυμο;
Πριν από αρκετούς αιώνες τα περισσότερα δημοφιλή ονόματαήταν... Malina και Kalina: αυτό μας θυμίζει σήμερα η επικράτηση των επωνύμων Malinin και Kalinin. Πώς όμως μπορεί να εξηγηθεί αυτό; Γιατί ακριβώς αυτά τα μούρα, και όχι τα κράνμπερι ή, ας πούμε, τα φραγκοστάφυλα;
Τα παλιά χρόνια, τα φραγκοστάφυλα ονομάζονταν τη λέξη "bersen" και το όνομα "φραγκοστάφυλο" προήλθε από τις πολωνικές-λευκορωσικές διαλέκτους. Και δεν είναι μόνο αυτό! Όλη η προσοχή δίνεται στα χρονικά: δείχνουν ότι παλιά υπήρχε ένα ανδρικό όνομα Μαλίνα. Ένας χάρτης του 1498 αναφέρει μια χωρική του Νόβγκοροντ, τη Μαλίνα. Και το "σχετικό" και ακόμη πιο κοινό επώνυμο Kalinin οφείλει τη δημοτικότητά του στο κανονικό όνομα εκκλησίαςΚαλλίνικος, που μεταφράζεται από τα αρχαία ελληνικά σημαίνει «καλός κατακτητής».
Ή εδώ είναι κάτι άλλο: συναντήσατε ένα άτομο του οποίου το επίθετο φαίνεται απλό μέχρι τα άκρα: Khomutov. Και, αν σας ζητηθεί να εκφράσετε σκέψεις για την προέλευση αυτού του επωνύμου, πιθανότατα θα σηκώσετε τους ώμους σας περιφρονητικά. Όλοι ξέρουν παλιά λέξη«κολάρο»: το κύριο μέρος του ιπποειδούς ιπποειδούς, τοποθετημένο γύρω από το λαιμό του αλόγου, έτσι ώστε να μπορούν να στερεωθούν άξονες ή γραμμές σε αυτό.
Σαν να είναι όλα σωστά, αλλά στη χώρα μας θα συναντήσετε πολλούς πολίτες του Khomutov, των οποίων το επώνυμο και ο σεβάσμιος γέρος Khomutov δεν έχουν απολύτως τίποτα κοινό. Το επώνυμό τους προέρχεται από άλλο επώνυμο, και όχι καν ρωσικό, αλλά αγγλικό - από ευγενής οικογένειαΧάμιλτον.
Με ιστορικός θρύλος, στα μέσα του 16ου αιώνα, ένας εκπρόσωπος της ευγενούς σκωτσέζικης οικογένειας των Χάμιλτον, ο Τόμας Χάμιλτον, έφυγε από την Αγγλία για τη Ρωσία μαζί με τον γιο του Πέτρο. Οι απόγονοι αυτού του Πίτερ Χάμιλτον μετατράπηκαν σταδιακά σε μπογιάρες των Χάμιλτον, Γκαμάντοφ, Χομέντοφ και, τέλος, Χομούτοφ!
Από τη Μόσχα μέχρι το πολύ...
Τα ρωσικά επώνυμα είναι το πιο πολύτιμο υλικό για τη μελέτη της ιστορίας πατρίδα, περιφέρειες και ακόμη και χώρες. Από τα λόγια στις πράξεις: μόλις ο επιστήμονας Βλαντιμίρ Νικόνοφ «υπερέβαλε» τα ονόματα στον χάρτη, άρχισαν αμέσως να εμφανίζονται πολύ ενδιαφέροντα μοτίβα. Αυτό το πείραμα κατέστησε δυνατή τη διαίρεση του ευρωπαϊκού τμήματος της Ρωσίας σε τέσσερις συμβατικές ζώνες, οι οποίες χαρακτηρίζονται από την ενεργό εξάπλωση ενός επωνύμου.
Αυτές οι ζώνες ονομάστηκαν: Ivanovia (βορειοδυτικά - Pskov, Novgorod, παρακείμενα εδάφη), Smirnovia (κέντρο και βόρεια περιοχή του Βόλγα από το Tver έως Νίζνι Νόβγκοροντ), Kuznetsovia (νότια - από το Orel στην περιοχή του Middle Volga και πιο ανατολικά) και Popovia (βόρεια).
Γιατί, για παράδειγμα, οι Ιβάνοφ είναι τόσο δημοφιλείς στα βορειοδυτικά; Ίσως ο λόγος για αυτό ήταν η σχετικά πρώιμη ημερομηνία υιοθέτησης του Χριστιανισμού από το μεγαλύτερο μέρος των κατοίκων των εδαφών του Νόβγκοροντ. Ίσως η «Ιβανοβία» συνδέεται με το γεγονός ότι σε πολλές χώρες υπήρχαν οι λεγόμενοι τοπικοί άγιοι, τα ονόματα των οποίων είναι εκκλησιαστική μεταρρύθμισητον 19ο αιώνα δεν περιλαμβάνονταν στο ενιαίο ρωσικό ορθόδοξο ημερολόγιο.
Ηχηρός και ευγενής
«Δύο χρόνια πριν από την επανάσταση, γνώριζα αρκετά νεαρά κορίτσια για τα οποία και μόνο το «κουδούνισμα» ενός τέτοιου επωνύμου ξύπνησε τα πιο ενθουσιώδη όνειρα ένα υπεραριστοκρατικό όνομα!». - Ο Λεβ Ουσπένσκι έγραψε στο βιβλίο του «Λόγος για τις λέξεις».
Έχει περάσει σχεδόν ένας αιώνας, αλλά το ενδιαφέρον για τα εξωτικά, «πλούσια», διώροφα οικογενειακά ονόματα παρέμεινε. Υπάρχει κάτι γι 'αυτά που ευχαριστεί το ρωσικό αυτί: μια ορισμένη κομψότητα, μια συγκεκριμένη απαισιοδοξία, ευρωπαϊκή αξιοπιστία, αλλά το πιο σημαντικό - ιστορία! Φαίνεται ότι οι άνθρωποι με ένα τέτοιο επώνυμο απλά δεν μπορούν να είναι Ιβάν που δεν θυμούνται τη συγγένειά τους. Ωστόσο, το ενδιαφέρον μας είναι προς μια διαφορετική κατεύθυνση: εξακολουθεί να είναι περίεργο, από πού προήλθαν και γιατί χρειάζονταν στη Ρωσία;
Φυσικά, προέκυψαν μεταξύ των τοπικών ευγενών, αλλά για διαφορετικούς λόγους και με διαφορετικούς τρόπους. Συχνά ένα άτομο που έφερε ένα συνηθισμένο πατρώνυμο, με "-ov" ή "-in", πρόσθεσε το δεύτερο μέρος σε αυτό, σαν να γινόταν κυρίαρχο πρόσωπο. Για παράδειγμα, ο στρατάρχης Σουβόροφ, που προήχθη σε κόμη του Ριμνίκσκι, αν ήταν άτομο διαφορετικού χαρακτήρα, θα μπορούσε να ονομαζόταν Σουβόροφ-Ριμνίκσκι στην καθημερινή ζωή. Αλλά όχι, ακόμη και στην ταφόπλακά του υπάρχει ένα λακωνικό σκάλισμα: «Εδώ βρίσκεται ο Σουβόροφ».
Και ο διάσημος Ρώσος πλούσιος Demidov, έχοντας παντρευτεί την ανιψιά του Ναπολέοντα Α στην Ιταλία, αγόρασε ολόκληρο το πριγκιπάτο του San Donato κοντά στη Φλωρεντία και έλαβε τον τίτλο του πρίγκιπα του San Donato στη συμφωνία. Για σχεδόν μισό αιώνα στη Ρωσία αυτός ο τίτλος δεν του αναγνωριζόταν, αλλά μετά τον θάνατό του ο τίτλος και το επώνυμο εγκρίθηκαν για τον ανιψιό του. Έτσι απλά οι Demidovs έγιναν Demidovs-San Donato.
Kublik, Kulka, Vernigora, Mytnik, Shumay, Galda, Finko, Loboda, Konovalenko, Zyuba, Sachko, Artyukhκαι μερικοί άλλοι - αυτά ήταν τα ονόματα των πρώτων αποίκων. Στην πραγματικότητα, οι αγρότες και οι Κοζάκοι δεν είχαν επώνυμα τότε, είχαν ψευδώνυμα με βάση το επάγγελμά τους, τον χαρακτήρα και την εμφάνισή τους. Ήταν μόνο αφού τα παρατσούκλια έγιναν επώνυμα.
Τι μιλάνε; Ας το σκεφτούμε.
Κούλκα- όλα μαζί τους είναι σαν σε μια σακούλα σίκαλης συμπιεσμένη σαν δρεπάνι: σφιχτά, σταθερά, αξιόπιστα. Ή, ίσως, από τη λέξη «kul», που σημαίνει μια μικρή τσάντα από ψάθα, να βάζω σε ένα σάκο σημαίνει να βάζω προμήθειες για το δρόμο. Υπάρχει ακόμη και ένα ρητό - από τσάντα σε τσάντα - για αποτυχημένη προσπάθειαδιορθώστε κάτι που έχει οδηγήσει στο χειρότερο.
Kublik- πιθανώς μια πολύ φιλική οικογένεια, ένα πραγματικό "kublo" - όλα ένα για έναν.
Vernigora- γύρνα, λένε, πίσω από το βουνό, στο πεδινά, δεν έχει νόημα να βρίσκεσαι στο βουνό, ή μήπως υπήρχε παρατσούκλι για το Βουνό, και του απευθύνονταν έτσι: λένε, γύρνα, γύρνα, Βουνό. Εγκαταστάθηκαν στον κάτω όροφο, ακριβώς δίπλα στη λιμνούλα.
Ζιούμπα- πιθανότατα, από τη λέξη «δόντι» με μαλακό (ζ’), δηλαδή οδοντωτός, έξυπνος, γνωρίζοντας την αξία του.
Mytnik- από τη λέξη «μυτ», που σημαίνει «φόρος», το Ευαγγέλιο κάνει λόγο για τελώνες, φοροεισπράκτορες. Στην Ουκρανία, ακόμη και σήμερα, τα έθιμα ονομάζονται mytnya.
Η δεύτερη έννοια της λέξης "Mytnik" είναι ένα γένος φυτών της οικογένειας Norichnikov, το οποίο εξακολουθεί να είναι διαδεδομένο σε όλες τις ηπείρους στη Ρωσία, αναπτύσσεται σε βάλτους και κατά μήκος των όχθες των δεξαμενών. Τα άνθη είναι ακανόνιστα, ροζ-βιολετί, μοβ, κίτρινα, λευκά, όλα τα μέρη του είναι δηλητηριώδη, αν και είναι όμορφο στην όψη, ορισμένα είδη mytnik εκτρέφονται ως διακοσμητικά. Το Mytnik εξακολουθεί να αναπτύσσεται στην Ουκρανία και εδώ, στο Nikolaevka. Είναι πλέον αδύνατο να εξακριβωθεί τι σημασία είχε αυτό το επώνυμο.
Κονοβαλένκο- από Ουκρανική λέξη«αγρότης», δηλαδή γιατρός αλόγων.
Σουμάι- υπάρχει πολύς θόρυβος, με την πρώτη ματιά. Ας στραφούμε σε άλλη πηγή. Μετά την ήττα και την υποδούλωση των Σέρβων από τους Τούρκους, πολλοί Σέρβοι πρόσφυγες, ξεκινώντας από τον 15ο αιώνα, βρήκαν τη σωτηρία στη Ρωσία. Δεν συνδέεται η βάση του επωνύμου με τη σερβική λέξη "shuma" - "δάσος" και "shumai" - "δάσος"; Ο κάτοικος της δασωμένης περιοχής της κεντρικής Σερβίας ονομαζόταν Σουμάκ. Από εδώ δεν προέρχεται το όνομα Shumay;
Φίνκο- Ουκρανικό επώνυμο σε -ko από τη μορφή "Finai" από το όνομα της εκκλησίας "Feoniy" ή "Finod".
Galda- από τη λέξη «κουβεντιάζω», δηλαδή να μιλάς δυνατά, να ασχολείσαι με τις συζητήσεις σου.
Volkov- από Παλιό ρωσικό όνομα"Λύκος" (οι αρχαίοι Σλάβοι είχαν ένα τέτοιο όνομα, όπως το όνομα "Σκαθάρι"),
Loboda- έτσι ακούγεται η "κινόα" στα Ουκρανικά, δηλαδή, κατά την έννοια είναι ποώδες ή θαμνώδες φυτό που φράζει τις καλλιέργειες. Αλλά η κινόα, παρεμπιπτόντως, τρώγεται ως σαλάτα.
Σκοινί- ένα από τα κοινά επώνυμα, που σχηματίζεται από το όνομα του εργαλείου. Ανήκει όμως στους πρώτους αποίκους; Σχοινί - καθαρό Ρωσική λέξη, στα ουκρανικά ακούγεται «matuzok», οπότε ίσως ήρθαν αργότερα άτομα με αυτό το επίθετο.
Σινκάρσημαίνει «ιδιοκτήτης ταβέρνας», δηλαδή ταβέρνα. Ίσως οι πρώτοι κάτοικοι να ήρθαν μαζί του ή να προέκυψε εδώ ως προσδιορισμός ανθρώπινης δραστηριότητας, επάγγελμα.
Τσουμάκ- ένας έμπορος που ασχολούνταν με το εμπόριο πανώλης - μετέφερε ψωμί, λινάρι, λαρδί στο νότο με βόδια ή άλογα και από εκεί - ψάρια, αλάτι
.Miroshnik- αλευρόμυλος, μύλος.
Koval- πλοίαρχος του ιππώματος ενός αλόγου, σιδηρουργός.
Zarudny- από το ουκρανικό "rudy", που σημαίνει κόκκινο, ακόμη και φλογερό κόκκινο. Ίσως το πρόθεμα σχηματίστηκε από την πρόθεση: πήγαινε να πάρεις λίγο μετάλλευμα.
Artyukh- ανήκει σε μία από τις ποικιλίες Σλαβικά επώνυμα, σχηματίζεται από λαϊκές μορφέςονόματα αγροτών, πηγαίνει πίσω στο όνομα "Artemy", που σημαίνει "υγιής, αβλαβής". Το όνομα ήταν δημοφιλές και είχε πολλές μορφές: παππούς Ortemko (1495, αγρότης Bronnitsy), Artyukh Parfeev (1500, γαιοκτήμονας Σούζνταλ), Artuy Ivankov (1564, αγρότης του Νόβγκοροντ). Ένα από τα αρχαία ονόματα κόλλησε ως επώνυμο.
Σάτσκο- διπλή σημασία: - από τη λέξη "δίχτυ" - να αποφεύγω τη δουλειά, να είσαι πονηρός. και σαν δίχτυ για να πιάνεις πουλιά, σημαίνει επιδεξιότητα και μυαλό.
Υδρορροή- μια καθαρά ουκρανική λέξη, στα ρωσικά έχει τη μορφή "αυλάκι" - μια συσκευή μέσω της οποίας ρέει νερό ή από την ουκρανική λέξη "zhlob" - άπληστος, τσιγκούνης.
Colgan- είτε από τη λέξη "ανησυχία" (καλσόν στα ουκρανικά), είτε αυτό είναι το όνομα του χόρτου της στέπας. Λίγο αργότερα, σχηματίστηκε το αγρόκτημα Yatsenkov, το κυρίαρχο επώνυμο ήταν Yatsenko, ωστόσο, δηλ. Ουκρανική προέλευση, αλλά το νόημα δεν είναι ξεκάθαρο. Στη συνέχεια σε x. Kulkin (Nikolaevka) και επώνυμα εμφανίστηκαν στο Yatsenkovo
Davydovs(από το όνομα David ή Davyd), Zinchenko (από αρσενικό όνομα Zinovy), Goncharenko (αγγειοπλάστης - πλοίαρχος που φτιάχνει αγγεία, κεραμικά), Syrovatsky (άποικοι από το χωριό Syrovatsky, προέρχεται από το επίθετο "υγρό", το χωριό Syrovatsky βρίσκεται κοντά στο Nikolaevka, σε μια πεδινή περιοχή, σε ένα υγρό μέρος), Kharchenko (grub - προϊόντα).
Υπάρχουν πληροφορίες ότι υπήρχε επώνυμο Σπουδαίο πρόσωπο, αυτή η λέξη υποδηλώνει ένα άτομο που διαχειρίζεται δυναμικά και διαχειρίζεται όλες τις υποθέσεις Στη συνέχεια, κατά πάσα πιθανότητα, εμφανίστηκε το ρητό "De yarochok, υπάρχει ένα μικρό αγρόκτημα", αφού οι Cherkassy εγκαταστάθηκαν σε χαράδρες.
Επί του παρόντος, μερικά από τα πιο κοινά επώνυμα είναι Artyukh, Zarudny, Zyuba, Yatsenko.
Το επώνυμο εξαφανίζεται Μερίδιο. Μάλλον προέκυψε ως εξής. Όταν δεν υπήρχε αρκετός χώρος σε δύο δοκάρια, εγκαταστάθηκαν σε άλλα: έτσι προέκυψαν οι Grushovka, Krai, Raek και Dolin Les. Η τελευταία χαράδρα (Dolin Les) δεν κατοικήθηκε για πολύ καιρό, αφού αν και βρίσκεται στο βυθό, η περιοχή είναι βαλτώδης.
Αλλά κάποια οικογένεια έπρεπε να πάει εκεί. Μάλλον τους είπαν: «Πηγαίνετε, κάντε ουρά, είναι το μέρος σας να ζήσετε εκεί». Εδώ πάμε: Dolin Les. Υπήρχε ένα μικρό δοκόδασος, όπως στο Πάρνοϊ. Ο τόπος είναι πολύ όμορφος, υπάρχουν τριγύρω αλσύλλια φουντουκιάς, θάμνοι από βιβούρνο ξεφυτρώνουν, πολλές πηγές ξεπηδούν, γεννώντας έναν παραπόταμο του ποταμού Krasnaya (στην αρχαία ρωσική γλώσσα η λέξη "κόκκινο" σήμαινε "όμορφο").