Le sens de FICTION dans le Dictionnaire des termes littéraires
FICTION
Outil de création images artistiques: une forme de recréation et d'affichage de la vie inhérente uniquement à l'art dans des intrigues et des images qui n'ont pas de corrélation directe avec la réalité. Mesurez V. x. dans une œuvre peut être différent : il y a une « attitude » envers la fiction, mais il existe aussi des œuvres documentaires (voir documentaire), où la fiction est exclue.
Dictionnaire des termes littéraires. 2012
Voir aussi les interprétations, les synonymes, les significations du mot et ce qu'est la FICTION ARTISTIQUE en russe dans les dictionnaires, encyclopédies et ouvrages de référence :
- FICTION V Encyclopédie littéraire:
voir "Fantastique... - ART V Dictionnaire encyclopédique:
, -th, -oe; -ven, -ve nna. 1. voir art. 2. plein F. Relatif à l'art, aux activités dans le domaine de l'art. ... - FICTION dans le Dictionnaire encyclopédique :
, -ela, m. 1. Ce qui est créé par l'imagination, la fantaisie. Poétique. 2. Fiction, mensonge. Ne crois pas … - ART
artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique, artistique féminin, artistiquement, artistiquement, artistiquement, artistiquement, artistiquement, artistiquement, artistiquement, artistiquement, artistiquement, … - FICTION dans le paradigme complet accentué selon Zaliznyak :
vous"pensées, vous"pensées, vous"pensées, vous"pensées, vous"pensées, vous"pensées, vous"pensées, vous"pensées, vous"pensées, vous"pensées, vous"pensées, ... - ART
-aya, -oe; artistique, -enna 1) complet f. Représenter la réalité en images Fiction. Long métrage. Œuvre d'art. DANS … - FICTION dans le Dictionnaire encyclopédique explicatif populaire de la langue russe :
-sla, m. 1) uniquement des unités. Dans la créativité artistique : un produit de l’imagination de l’écrivain, quelque chose créé par son imagination. Il est impossible d'écrire sans fiction... ... - FICTION dans le Thésaurus du vocabulaire des affaires russe :
Syn : voir spéculation, voir... - FICTION dans le thésaurus de la langue russe :
Syn : voir spéculation, voir... - ART
cm. … - FICTION dans le Dictionnaire des synonymes d'Abramov :
voir anecdote, fiction, tromperie, ... - ART
hautement artistique, pittoresque, beau, imaginatif, poétique, ... - FICTION dans le dictionnaire des synonymes russes :
fable, invention, conjecture, fabrication, calomnie, légende, mensonge, mythe, non-fiction, fable, fable, mensonge, tromperie, fable, fantôme, contes, conte de fée, essai, fantaisie, fantôme, ... - ART
adj. 1) Corrélatif dans le sens. avec nom : art qui lui est associé. 2) a) Liés aux activités dans le domaine de l'art. b)... - FICTION dans le Nouveau Dictionnaire explicatif de la langue russe d'Efremova :
m. 1) a) Ce qui est créé est créé par l'imagination, la fantaisie. b) Terrain oeuvre d'art(dans le discours des écrivains, des lettrés, etc.) ; parcelle. ... - FICTION dans le Dictionnaire de la langue russe de Lopatin :
dans la fiction... - FICTION dans le Dictionnaire orthographique complet de la langue russe :
fiction... - ART dans le dictionnaire orthographique :
artistique; cr. F. -ven et -venen, ... - FICTION dans le dictionnaire orthographique :
dans la fiction... - ART
liés à l'art, aux activités dans le domaine de l'art École d'art. H. directeur de théâtre. Gymnastique. Activité artistique amateur. Construction artistique (conception). ... - FICTION dans le Dictionnaire de la langue russe d'Ojegov :
fiction, mensonge Ne croyez pas la fiction. la fiction est quelque chose qui est créé par l'imagination, la fantaisie poétique... - FICTION dans le dictionnaire Dahl :
inventer, etc. voir inventer... - ART
artistique, artistique; artistique et (rarement) artistique, artistique, artistique. 1. seulement plein. formes. Adj., par sens liés à l'art, aux activités... - FICTION dans le Dictionnaire explicatif de la langue russe d’Ouchakov :
fiction, m. Fantaisie, qn. créé par l'imagination (poète du livre). Parfois je m'enivrerai à nouveau d'harmonie et je verserai des larmes sur la fiction. Pouchkine. || Fiction, qch.,... - ART
artistique adj. 1) Corrélatif dans le sens. avec nom : art qui lui est associé. 2) a) Liés aux activités dans le domaine de l'art. ... - FICTION dans le dictionnaire explicatif d'Éphraïm :
fiction m. 1) a) Ce qui est créé est créé par l'imagination, la fantaisie. b) L'intrigue d'une œuvre d'art (dans le discours des écrivains, des lettrés, etc.) ; ... - ART
adj. 1. rapport avec nom art qui s'y rapporte 2. Lié aux activités dans le domaine de l'art. Ott. Typique des gens d'art,... - FICTION dans le Nouveau Dictionnaire de la langue russe d'Efremova :
m. 1. Ce qui est créé est créé par l'imagination, la fantaisie. Ott. L'intrigue d'une œuvre d'art (dans le discours des écrivains, des lettrés, etc.) ; parcelle. 2. ... - ART
adj. 1. rapport avec nom art qui s'y rapporte 2. Lié aux activités dans le domaine de l'art. Ott. Particulier pour les gens... - FICTION au Bolchoï Moderne dictionnaire explicatif Langue russe:
Je m. Ce qui est créé est créé par l'imagination, la fantaisie. II m. Aperçu de l'intrigueévénements, actions des héros, etc. dans une œuvre d'art; ... - IMAGE. dans l'Encyclopédie littéraire :
1. Énoncé de la question. 2. O. en tant que phénomène d'idéologie de classe. 3. Individualisation de la réalité en O. . 4. Typification de la réalité... - MUSÉE D'ART DE TALLINN
musée d'art, Musée d'art de la RSS d'Estonie (depuis 1970), le plus grand musée d'art Estonie. Le prédécesseur de T. x. m. il y avait une succursale de Tallinn de l'estonien... - THÉÂTRE ACADÉMIQUE D'ART DE MOSCOU en grand Encyclopédie soviétique, BST :
Art théâtre académique eux. M. Gorki (Théâtre d'art de Moscou), Théâtre soviétique, qui a grandement contribué au développement du théâtre national russe et mondial. Fondateurs... - MÉTHODE ARTISTIQUE dans la Grande Encyclopédie soviétique, TSB :
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Tredyakovsky (Vasily Kirillovich) - un scientifique russe exceptionnel du XVIIIe siècle. et un poète raté, dont le nom est devenu un mot familier pour les poètes sans talent. ... - FANTASTIQUE dans le Dictionnaire des termes littéraires :
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République socialiste soviétique d'Estonie (Eesti NSV). JE. informations générales La RSS d'Estonie a été créée le 21 juillet 1940. Du 6 août 1940 à ... - ESTHÉTIQUE dans la Grande Encyclopédie soviétique, TSB :
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plus haut établissements d'enseignement, forme des artistes, architectes, artistes et critiques d'art des plus hautes qualifications dans les spécialités suivantes : peinture, graphisme, sculpture. artisanat, décoration...
Fiction artistique
Fiction artistique
Des événements, des personnages, des circonstances décrits dans la fiction et qui n'existent pas dans la réalité. La fiction ne prétend pas être vraie, mais elle n’est pas non plus un mensonge. C'est un genre spécial convention artistique, tant l'auteur de l'œuvre que les lecteurs comprennent que les événements et les personnages décrits n'existaient pas réellement, mais en même temps ils perçoivent ce qui est décrit comme quelque chose qui pourrait arriver dans notre vie terrestre quotidienne ou dans un autre monde.
DANS folklore le rôle et la place de la fiction étaient strictement limités : les intrigues et les héros fictifs n'étaient autorisés que dans contes de fées. Dans la littérature mondiale, la fiction a progressivement pris racine lorsque les œuvres littéraires ont commencé à être perçues comme écrits artistiques conçu pour surprendre, ravir et divertir. Littératures Dr. L'Orient, la littérature grecque et romaine antique dans les premiers siècles de leur existence ne connaissaient pas la fiction comme technique consciente. Ils parlaient soit de dieux et de héros mythologiques et de leurs actes, soit de événements historiques et leurs participants. Tout cela était considéré comme vrai, se produisant dans la réalité. Cependant, déjà aux Ve-VIe siècles. avant JC e. les écrivains grecs anciens cessent de percevoir histoires mythologiques comme des récits sur des événements réels. Au 4ème siècle. philosophe Aristote dans son traité « Poétique », il a soutenu que la principale différence travaux littéraires depuis œuvres historiques réside dans le fait que les historiens écrivent sur des événements qui se sont produits dans la réalité et que les écrivains écrivent sur ceux qui auraient pu se produire.
Au début de notre ère, un genre s'est formé dans la littérature grecque et romaine antique roman, dans lequel la fiction est la base du récit. Les choses les plus difficiles arrivent aux héros de romans (généralement un garçon et une fille amoureux). des aventures incroyables, mais à la fin les amoureux sont joyeusement unis. À l'origine, la fiction dans le roman est en grande partie liée aux intrigues des contes de fées. Depuis l’Antiquité tardive, le roman est devenu le principal genre littéraire dans lequel la fiction s’impose. Plus tard, au Moyen Âge et à l'époque Renaissance , un petit les rejoint genre de prose avec un développement d'intrigue inattendu - histoire courte . Dans les temps modernes, les genres se forment histoires Et histoire
, également inextricablement lié à la fiction artistique. Dans la littérature médiévale d'Europe occidentale, la fiction artistique se caractérise principalement par des œuvres poétiques et prosaïques. romans chevaleresques . Aux XVIIe et XVIIIe siècles. V Littérature européenne le genre était très populaire roman d'aventure
. Les intrigues des romans d'aventures étaient construites à partir d'aventures inattendues et dangereuses auxquelles les personnages participaient.
La littérature russe ancienne, qui avait un caractère religieux et visait à révéler les vérités de la foi chrétienne, jusqu'au XVIIe siècle. Je ne connaissais pas la fiction, considérée comme malsaine et coupable. Des événements incroyables du point de vue des lois physiques et biologiques de la vie (par exemple, des miracles dans la vie des saints) étaient perçus comme vrais. Différent tendances littéraires ne traite pas la fiction de la même manière. histoires Classicisme, réalisme naturalisme ils exigeaient l’authenticité, la vraisemblance et limitaient l’imagination de l’écrivain : l’arbitraire de l’imagination de l’auteur n’était pas le bienvenu. Baroque, romantisme, modernisme
a accueilli favorablement le droit de l'auteur de décrire des événements incroyables du point de vue de la conscience ordinaire ou des lois de la vie terrestre. Fiction varié. Il ne peut s'écarter de la vraisemblance de l'image Vie courante , comme dans les romans réalistes, mais peut aussi rompre complètement avec les exigences de conformité à la réalité, comme dans de nombreux romans modernistes (par exemple dans le roman de l'écrivain symboliste russe A. Blanc "Pétersbourg"), comme dans contes de fées littéraires (par exemple, dans les contes du romantique allemand E. T. A. Hoffmann , dans les contes de l'écrivain danois H.C. Andersen , dans les contes de M. E. Saltykova-Chchedrin ) ou dans des œuvres liées aux contes de fées du genre roman - fantaisie (par exemple dans les romans de J. Tolkien et K.). La fiction fait partie intégrante des romans historiques, même si tous leurs héros sont des personnes réelles. En littérature, les frontières entre fiction artistique et authenticité sont très conditionnelles et fluides : elles sont difficiles à tracer dans le genre mémoires, artistique autobiographies, littéraire biographies, racontant la vie de personnages célèbres.
Littérature et langue. Encyclopédie illustrée moderne. - M. : Rosman. Edité par le prof. Gorkina A.P. 2006 .
Voyez ce qu’est la « fiction artistique » dans d’autres dictionnaires :
fiction artistique- voir fiction... Dictionnaire-thésaurus terminologique en études littéraires
fiction artistique- un moyen de créer des images artistiques : une forme de recréation et d'affichage de la vie inhérente uniquement à l'art dans des intrigues et des images qui n'ont pas de corrélation directe avec la réalité. Mesurez V. x. dans une œuvre peut être différent : il y a une attitude envers... ... Dictionnaire des termes littéraires
FICTION- LA FICTION ARTISTIQUE, l'activité de l'imagination de l'écrivain, qui agit comme une force formatrice et conduit à la création d'intrigues et d'images qui n'ont pas de correspondance directe avec l'art antérieur et la réalité. À la découverte de l'énergie créatrice... ... Dictionnaire encyclopédique littéraire
FICTION- acte spécifique créativité artistique, contribuant à la construction de concepts concevables et options possiblesêtre, l'idée de ce qui peut et devrait être. Les propriétés productives de V. reposent sur le travail de l'imagination (Imagination Artistique), ... ... Esthétique : vocabulaire
S'il tachait son pantalon de différentes couleurs, il ne vous mentirait pas à ce sujet, mais il donnerait quand même l'impression qu'il s'est sali en roulant sur l'arc-en-ciel. Mark Twain V œuvre poétique le probable impossible est préférable à... ... Encyclopédie consolidée des aphorismes
Catégorie générale des arts. la créativité, un moyen et une forme de maîtrise de la vie à travers l'art. Une image est souvent comprise comme un élément ou une partie d’une œuvre qui a une sorte de valeur personnelle. existence et sens (par exemple, en littérature, l'image d'un personnage, ... ... Encyclopédie philosophique
fiction- sla, m. 1) uniquement des unités. Dans la créativité artistique : un produit de l’imagination de l’écrivain, quelque chose créé par son imagination. Il est impossible d'écrire sans fiction... (A.N. Tolstoï). L'art sans fiction est impossible, n'existe pas (Gorki). Synonymes : fanta/zia 2)… … Dictionnaire populaire de la langue russe
La catégorie générale de la créativité artistique : la forme de reproduction, d'interprétation et de maîtrise de la vie inhérente à l'art (Voir Art) en créant des objets affectant esthétiquement. Une image est souvent comprise comme un élément ou une partie... ... Grande Encyclopédie Soviétique
Sl; m. 1. Ce qui est créé par l'imagination, la fantaisie. Artistique, poétique, créatif c. 2. Fiction, fabrication, mensonge. Fiction oisive. Fiction philistine. Distinguer dans. de la vérité. Ne croyez pas la fiction... Dictionnaire encyclopédique
fiction- sla; m. 1) Ce qui est créé par l'imagination, la fantaisie. Tu/pensée artistique, poétique, créative. 2) Fiction, fabrication, mensonge. Fiction oisive. Fiction philistine. Distinguez votre pensée de la vérité. Ne croyez pas la fiction... Dictionnaire de nombreuses expressions
Livres
- Code "Parfumeur" Patrick Suskind. Vérité et fiction dans le texte du célèbre roman Borzenko S.. Dans ce petit livre (au format de poche), vous trouverez les réponses qui se posent au lecteur attentif. roman célèbre Patrick Suskind "Parfumeur. L'histoire d'un meurtrier". Aviez-vous...
Le but de l'écrivain est de comprendre et de reproduire la réalité dans ses intenses conflits. L'idée est le prototype de l'œuvre future ; elle contient les origines des principaux éléments de contenu, de conflit et de structure de l'image. La naissance d’une idée est l’un des mystères du métier d’écrivain. Certains écrivains trouvent les thèmes de leurs œuvres dans des colonnes de journaux, d'autres dans des journaux célèbres. sujets littéraires, d’autres se tournent vers leur propre expérience quotidienne. L'impulsion pour créer une œuvre peut être un sentiment, une expérience, un fait insignifiant de la réalité, une histoire entendue par hasard, qui, au cours du processus d'écriture de l'œuvre, se transforme en une généralisation. Une idée peut persister longtemps carnet de notes comme une humble observation.
L'individu, le particulier, observé par l'auteur dans la vie, dans le livre, en passant par la comparaison, l'analyse, l'abstraction, la synthèse, devient une généralisation de la réalité. Passage de l'idée à incarnation artistique inclut les affres de la créativité, du doute et de la contradiction. De nombreux artistes de mots ont laissé des témoignages éloquents sur les secrets de la créativité.
Il est difficile de construire un schéma conventionnel de création d'une œuvre littéraire, puisque chaque écrivain est unique, mais dans ce cas, des tendances indicatives se révèlent. Au début de l'œuvre, l'écrivain est confronté au problème du choix de la forme de l'œuvre, décide s'il doit écrire à la première personne, c'est-à-dire préférer un mode de présentation subjectif, ou à la troisième, en maintenant l'illusion de l'objectivité et laisser les faits parler d'eux-mêmes. L'écrivain peut se tourner vers le présent, vers le passé ou vers le futur. Les formes de compréhension des conflits sont variées - satire, compréhension philosophique, pathétique, description.
Se pose ensuite le problème de l’organisation du matériel. Tradition littéraire offre de nombreuses options : vous pouvez suivre le cours naturel (de l'intrigue) des événements en présentant les faits, il est parfois conseillé de partir de la fin, avec la mort du personnage principal, et d'étudier sa vie jusqu'à sa naissance ;
L'auteur est confronté à la nécessité de déterminer les limites optimales de la proportionnalité esthétique et philosophique, du divertissement et de la persuasion, qui ne peuvent être franchies dans l'interprétation des événements, afin de ne pas détruire l'illusion de la « réalité » du monde artistique. L.N. Tolstoï a déclaré : « Tout le monde connaît le sentiment de méfiance et de rebuffade provoqué par l'apparente intentionnalité de l'auteur. Si le narrateur dit à l’avance : préparez-vous à pleurer ou à rire, et vous ne pleurerez ni ne rirez probablement pas.
Puis le problème du choix d'un genre, d'un style, d'un répertoire se révèle moyens artistiques. Il faut chercher, comme le demandait Guy de Maupassant, « ce seul mot qui puisse redonner vie aux faits morts, ce seul verbe qui seul puisse les décrire ».
Aspect spécial activité créative- ses objectifs. Les écrivains ont invoqué de nombreux motifs pour expliquer leur travail. A.P. Tchekhov voyait la tâche de l'écrivain non pas dans la recherche de recommandations radicales, mais dans « positionnement correct" des questions: « Dans « Anna Karénine » et « Onéguine », aucune question n'est résolue, mais ils sont tout à fait satisfaisants, uniquement parce que toutes les questions y sont posées correctement. Le tribunal est obligé de poser les bonnes questions et de laisser le jury décider, chacun selon ses goûts.»
De toute façon, Travail littéraire exprime l'attitude de l'auteur face à la réalité , qui devient, dans une certaine mesure, le premier bilan pour le lecteur, le « projet » de la vie ultérieure et de la créativité artistique.
La position de l'auteur révèle une attitude critique envers l'environnement, activant le désir des gens pour un idéal qui, comme la vérité absolue, est inaccessible, mais qui doit être approché. « C'est en vain que d'autres pensent », reflète I. S. Tourgueniev, « que pour apprécier l'art, il suffit d'un seul sens inné de la beauté ; sans compréhension, il n’y a pas de plaisir complet ; et le sens de la beauté lui-même est également capable de s'éclaircir et de mûrir progressivement sous l'influence d'un travail préliminaire, de la réflexion et de l'étude de grands exemples.
Fiction - une forme de récréation et de recréation de la vie inhérente uniquement à l'art dans des intrigues et des images qui n'ont pas de corrélation directe avec la réalité ; un moyen de créer des images artistiques. La fiction artistique est une catégorie importante pour différencier l'artistique lui-même (il existe« attachement » à la fiction) et les œuvres documentaires-informatives (la fiction est exclue). Mesurela fiction artistique dans une œuvre peut être différente, mais c'est une composante nécessaire image artistique vie.
Fantastique - c'est l'un des types de fiction dans lesquels les idées et les images reposent uniquement sur un monde merveilleux imaginé par l'auteur, sur l'image de l'étrange et de l'invraisemblable. Ce n'est pas un hasard si la poétique du fantastique est associée au dédoublement du monde, à sa division entre le réel et l'imaginaire. L'imagerie fantastique est inhérente à ce folklore et genres littéraires, comme conte de fées, épopée, allégorie, légende, grotesque, utopie, satire.
C'est une fiction un produit de l’imagination de l’auteur (fantasy), la création d’intrigues et d’images qui n’ont aucune correspondance directe avec l’art antérieur et la réalité. À travers la fiction, un écrivain incarne sa vision du monde et fait également preuve d'énergie créatrice. L’activité de l’imagination d’un écrivain, comme l’a dit S. Freud, est souvent générée par des pulsions insatisfaites et des désirs refoulés enfoncés dans le subconscient. Outre le recours à des faits directement observés par l'écrivain, l'utilisation de prototypes et de sources mythologiques, historiques et littéraires, la fiction constitue la méthode de généralisation artistique la plus importante et la plus universellement significative, sans laquelle l'art est inimaginable, car il repose sur « la capacité doter la productivité du pouvoir de l’imagination » (Humboldt V. Langue et philosophie de la culture). Le rejet cohérent et total de la fiction place la créativité à la frontière avec d'autres formes activité littéraire(essais philosophiques, information documentaire, journalisme), et le fait même dépasser les limites de l'art verbal au sens strict ; l'art sans la participation de la fiction, selon M. Gorki, « est impossible, n'existe pas ». La fiction en littérature est un moyen inestimable de créer un monde imaginaire organique et holistique ; avec sa participation constante, des « labyrinthes de connexions » sont créés (L. Tolstoï), possédant une richesse sémantique et une expressivité esthétique. En même temps, la fiction n’est pas un fantasme arbitraire : elle a certaines limites. La fiction apparaît dans la littérature soit comme une conjecture (souvent discrète) d'histoires mythologiques et sources historiques(drame ancien, Vieille histoire russe) ou des prototypes réels ( œuvres autobiographiques; « Guerre et Paix » de L.N. Tolstoï ; de nombreuses histoires de N.S. Leskov), ou sous forme de transformation active de la matière et de démonstration de l'envolée de l'imagination à l'aide de formes conventionnelles (œuvres de Dante et J. Milton, J. Swift, N.V. Gogol).
La sphère de la fiction comprend les composants individuels de la forme d'une œuvre (coïncidences de circonstances qui composent l'intrigue ; traits individuels uniques des personnages et de leur comportement ; détails quotidiens et leurs combinaisons), mais pas les principes initiaux de la construction de la forme. Ces dernières sont déterminées par la réalité extra-artistique et surtout par les formes de la nature et de la culture (en dans un sens large), agissant comme des analogues de la vie de l'imagerie (par exemple, la bande dessinée dans les genres « bas » de la littérature ancienne et médiévale comme réfraction du rire du carnaval ; une intrigue aventureuse comme reflet du comportement humain aventureux ; les tropes artistiques comme incarnation du comportement humain capacité associative; syntaxe discours artistique comme la mise en œuvre de l'expression de déclarations familières et oratoires). La fiction n'entre pas dans le domaine du contenu artistique, qui est prédéterminé par le monde spirituel de l'écrivain et la réalité primaire (principalement la vie idéologique et la psychologie de la société) : l'auteur, selon les mots de M.M. Bakhtine, « prédestine » son héros. , mais ne peut pas « l'inventer » ( Bakhtine M.M. Esthétique de la créativité verbale).
Aux premiers stades de l'art verbal, encore impliqué dans la vision mythologique du monde, la fiction a été prononcée et a agi comme un fantasme effréné, mais il n'a pas été enregistré par la conscience. La vie et la vérité artistique dans le folklore, la littérature de l'Antiquité et du Moyen Âge n'étaient généralement pas distinguées ; on pensait que les événements des traditions, des légendes, des poèmes épiques, des chroniques et des vies avaient eu lieu ; ces genres constituaient le domaine de la fiction inconsciente. Étape importante un conte de fées est né d'une fiction consciente, qui entre en contradiction spontanée avec la conscience mythifiée et anticipe les genres ultérieurs en ce sens qu'elle « n'est jamais présentée comme la réalité » (Propp V.Ya. Folklore et réalité). Le principe éternel du conte de fées, dont le noyau est la fiction la plus active, incarne artistiquement les aspirations humaines les plus chères. Sujets contes de féeséloigner et libérer les gens d'une réalité qui ne les satisfait pas, inciter une personne à espérer (deviner) qu'« elle peut réellement contribuer à la décoration et à la multiplication des richesses de la création » (Tolkien).
Déjà les penseurs grecs antiques, qui considéraient la poésie avant tout comme une imitation, reconnaissaient également les droits de la fiction, qui, selon Platon, est présente dans le mythe ; selon Aristote, le poète ne parle pas du passé, mais du possible ; le rôle de fantaisie artistiqueà l'époque hellénistique. La formation historique de la fiction s'est déroulée principalement sous la forme de conjectures proactives de mythes ( tragédie ancienne) Et légendes historiques(chansons sur les exploits, les sagas, les épopées). Pour le renforcement de la fiction individuelle, les genres sérieux-comiques de l'Antiquité tardive ("") étaient particulièrement favorables, où les auteurs, entrés en contact avec la réalité proche d'eux, s'affranchissaient du pouvoir de la légende. La fiction est clairement reconnue dans les épopées courtoises et animalières, fablio et autres formes de nouvelles du Moyen Âge d'Europe occidentale, qui dans les principaux genres littérature russe ancienne(récits militaires, vies de saints) n'existaient qu'au XVIIe siècle : les auteurs se considéraient comme des gardiens de la tradition, mais pas comme des écrivains.
L’augmentation de l’activité de fiction dans la littérature du New Age est précédée par « Comédie divine"(1307-21) Dante. Les images et les intrigues traditionnelles sont radicalement transformées dans les œuvres de G. Boccaccio et W. Shakespeare ; une fiction inédite dans les récits de F. Rabelais. Dans la littérature du pré-romantisme et surtout du romantisme, il s'est montré avec un maximum d'exhaustivité et d'éclat. Ici, la fiction est reconnue comme la propriété la plus importante de la poésie, alors qu'auparavant (en particulier dans l'esthétique du classicisme) l'art verbal était compris comme une recréation fiable de la nature ; orientation traditionnelle vers des exemples littéraires du passé comme norme moderne a commencé à s'opposer à « l'écriture selon ses propres lois » (Kleist G. Selected). S'appuyant sur des sources mythologiques, folkloriques et littéraires, les écrivains du premier tiers du XIXe siècle en ont actualisé et transformé le sens même : I.V. Goethe s'est tourné vers des intrigues et des images anciennes afin de les remplir à chaque fois d'un contenu nouveau (« Faust », 1808- 31); L’œuvre d’A.S. Pouchkine regorge d’emprunts, d’imitations, de réminiscences et de citations, tout en restant profondément originale. Au XXe siècle, la tendance à mettre à jour et à repenser les images et les motifs traditionnels a été héritée de la dramaturgie d'I.F. Annensky et de Yu. Zh. "(1929-40) M.A. Boulgakova, romans historiques T. Wilder. Dans le même temps, les images et les intrigues inventées sont largement utilisées dans la littérature, qui n'ont d'analogues directs ni dans l'histoire ni dans la littérature antérieure, ni dans la réalité proche des écrivains (les intrigues des histoires d'E.T.A. Hoffman, E.A. Poe, N.V., marquées par la fantastique et l'exotisme). Gogol, poèmes de J. Byron, A.S. Pouchkine, M.Yu. La compréhension de la poésie comme « écriture » est associée à l’accent mis par les auteurs sur une généralisation originale, souvent à leur revendication d’une complète indépendance spirituelle, et parfois à des aspirations élitistes. À l'ère du romantisme, de nouvelles frontières de la fiction ont également émergé : l'accent mis par l'auteur sur la maîtrise de la réalité proche et l'expression de soi a suscité l'énergie de l'observation directe de la vie et de l'introspection, de sorte que les personnages de l'œuvre ont souvent imprimé les caractéristiques de l'auteur immédiat. environnement (poèmes de Byron).
DANS littérature réaliste 19-20 siècles, qui ont fortement réduit la distance entre la réalité primaire et monde artistique, la fiction cède souvent la place à la reproduction de faits et de personnes personnellement connues de l'auteur. En incluant sélectivement des personnes réelles et des événements réels dans leurs œuvres, en les conjecturant et en les « réorganisant » tranquillement, les écrivains du XIXe siècle (à la suite des sentimentalistes) préféraient souvent les faits réels aux faits fictifs et soulignaient parfois l'avantage d'écrire « d'après la vie » (S.T. Aksakov , N.S. Leskov). Feu Tolstoï, doutant des possibilités de l'art, a soumis la fiction à un jugement sévère : « Il est honteux d'écrire un mensonge, que quelque chose s'est produit qui ne s'est pas produit. Si tu veux dire quelque chose, dis-le directement" ( Collection complète essais). F.M. Dostoïevski a également donné la préférence à la « nature » par rapport à V., notant cependant que la reproduction adéquate d'un seul fait ne peut en épuiser l'essence. "Tracez un autre fait, même pas si brillant à première vue, de la vie réelle - et si seulement vous êtes fort et avez un œil, vous y trouverez une profondeur que Shakespeare n'a pas... Mais, bien sûr, nous le ferons ne jamais épuiser le phénomène dans son ensemble, ne pas en arriver au début et à la fin. Nous ne connaissons que le vital, le visible et l'actuel, et encore seulement visuellement, mais la fin et le début sont toujours fantastiques pour une personne » (Dostoïevski F.M. Sur l'art). Ce qui est dépeint par un écrivain réaliste est, en règle générale, une fusion organique du fictionnel et du non-fictionnel. Ainsi, A.P. Tchekhov s'est appuyé dans ses œuvres sur des personnes, des événements, des détails quotidiens tirés de la réalité environnante, et en même temps a réorganisé ce qu'il a vu au-delà de la reconnaissance ; T. Mann a parlé de « l'effet stimulant des faits » et des « détails vivants » sur son travail, dans les fruits desquels la réalité primaire est cependant dramatiquement transformée (T. Mann. Lettres).
Au XXe siècle, la fiction a été critiquée à plusieurs reprises comme un phénomène épuisé et contraint de céder la place à la « littérature factuelle ». Ce look rappelle l’esthétique avant-gardiste des années 1920. Dans la littérature du XXe siècle, la fiction se manifeste très clairement (avec les contes de fées) dans des œuvres marquées par le conventionnel des images et des généralisations accrocheuses ( œuvres romantiques M. Gorki, « La ville des diplômés », 1928, A.P. Platonov). La sphère actuellement prédominante de la fiction active ouverte est constituée des genres de la fiction policière, de la littérature d'aventure, la science-fiction. Les types et les formes d'utilisation de la fiction en littérature, comme on peut le constater, sont très divers : les écrivains peuvent parler de ce qui s'est réellement passé, et du possible (Aristote), et, au contraire, de l'impossible.