Literārais virziens ir noteiktas valsts un laikmeta rakstnieku grupas ideoloģiska un estētiska kopiena, kas guvusi programmatisku pamatojumu. Rakstnieku piederību vienam virzienam nosaka kultūras tradīcijas vienotība, pasaules uzskatu relatīvā līdzība un realitātes atveidošanas metodes. Krievu literatūras vēsturē nozīmīgākās tendences bija klasicisms, romantisms un reālisms.
Literārā kustība atšķiras no strāvas. Rakstnieki var piederēt vienam virzienam,
Dažādi ideoloģiskajos uzskatos un jaunrades estētiskajās iezīmēs, tas ir, vienā literārajā virzienā var būt dažādas kustības. Šī tendence paredz kopīgu ētisko un sociālo ideālu, mākslinieciskie principi un metodes.
Tādējādi krievu klasicismā izceļas “Sumarokova” un “Lomonosova” kustības.
Klasicisms- literārā kustība, kas radusies 17. gadsimtā. bet Francija absolūtistiskas valsts veidošanās apstākļos. Klasiskie rakstnieki par paraugu izvēlējās antīko mākslu, taču interpretēja to savā veidā. Klasicisma pamatā ir
Racionālisma (racio) princips. Visam ir jāpakļaujas saprātam gan valsts, gan personīgajā dzīvē, un savtīgas jūtas un kaislības ar saprātu jāieved pilsoniskā un morālā pienākuma ietvaros.
Klasicisma teorētiķis bija franču dzejnieks Nikolā Bulē, kurš kustības programmu izklāstīja grāmatā “Poētiskā māksla”. Klasicismā tika noteikti daži radošie noteikumi (normas):
– Darbu galvenais konflikts ir cīņa starp egoistisko sajūtu un pilsonisko pienākumu vai starp kaisli un saprātu. Šajā gadījumā vienmēr uzvar pienākums un saprāts.
– Atbilstoši attieksmei pret sabiedrisko pienākumu aktieri tika iedalīti pozitīvajos un negatīvajos. Tēliem bija tikai viena īpašība, viena dominējošā īpašība (gļēvums vai drosme, viltība vai cēlums utt.), t.i., varoņi bija vienrindi.
– Literatūrā tika noteikta stingra žanru hierarhija. Tie visi tika iedalīti augstajos (oda, varoņdzejolis, traģēdija) un zemajos (fabula, satīra, komēdija). Izcili notikumi tika attēloti augstos žanros, varoņi bija monarhi, valstsvīri un ģenerāļi.
Viņi slavināja darbus valsts un monarhijas labā. Augsto žanru darbos valodai bija jābūt svinīgai un majestātiskai.
Zemajos žanros tika attēlota vidusšķiras cilvēku dzīve, izsmietas ikdienas parādības un cilvēka individuālās rakstura iezīmes. Fabulu un komēdiju valoda bija tuva sarunvalodai.
Dramatiskie darbi klasicisma estētikā tika pakļauti trīs vienotības prasībai: laiks, vieta un darbība. Laika un vietas vienotība nozīmēja, ka darbībai lugā nevajadzētu ilgt vairāk par dienu un notikt vienuviet. Darbības vienotība noteica sižeta līniju, kuru nesarežģīja blakus epizodes.
Francijā klasicisma vadošie rakstnieki bija dramaturgi P. Korneils un Ž. Rasins (traģēdijas žanrā), Moljērs (komēdija), Dž. Lafontēns (fabula).
Krievijā klasicisms attīstījās no 18. gs. Lai gan krievu klasicismam bija daudz kopīga ar Rietumeiropu, īpaši ar franču valodu, literatūrā skaidri izpaudās nacionālā specifika. Ja Rietumeiropas klasicisms pievērsās seniem priekšmetiem, tad krievu rakstnieki ņēma materiālu no nacionālās vēstures. Krievu klasicismā skaidri izskanēja kritiska nots, asāka bija netikumu denonsēšana, izteiktāka interese par tautas valodu un tautas mākslu kopumā.
Klasicisma pārstāvji krievu literatūrā ir A. D. Kantemirs, M. V. Lomonosovs, A. P. Sumarokovs, D. I. Fonvizins.
Romantisms- neskaidra parādība. Attīstās Eiropas un Krievijas literatūrā no 18. gadsimta beigām - 19. gadsimta pirmajā trešdaļā. Katrā valstī romantismam bija savas iezīmes. Augstie romantisma orientieri bija Anglijā - Dž.
G. Bairons, Francijā - V. Igo, Vācijā - E. T. A. Hofmanis un G. Heine, Polijā un Baltkrievijā - A. Mickevičs.
Romantismā dominējošā nozīme ir rakstnieka subjektīvajai pozīcijai attiecībā pret realitāti, kas izpaužas ne tik daudz tās rekonstrukcijā, cik pārradīšanā. Romantisma rakstniekus vienoja daži kopīgas iezīmes:
– Neapmierinātība ar realitāti, nesaskaņas ar to, vilšanās noveda pie rakstnieka ideāliem atbilstoša pasaules attēla radīšanas. Visi romantiskie rakstnieki atkāpjas no realitātes. Dažas - miglas sapņu pasaulē, mistiskā pagātnē, citā pasaulē (tā sauktais pasīvais romantisms, vai, precīzāk, reliģiski-mistisks).
Citi sapņoja par nākotni, aicināja cīnīties par sabiedrības rekonstrukciju, par personas brīvību (aktīvais jeb pilsoniskais romantisms).
– Romantiskās dzejas varoņi ir neparastas, izcilas personības. Tie ir vai nu vientuļi, dzīvē vīlušies nemiernieki, kuri pamet sabiedrību, vai arī spēcīgi un drosmīgi indivīdi, kas veic varoņdarbus, gatavi upurēt sevi citu laimes labā.
– Izņēmuma varoņi darbojas ārkārtējos apstākļos, kuros viņi demonstrē visas savas neparastās īpašības, un varoņi darbojas ārpus sociālajiem un ikdienas apstākļiem. Darbība var notikt eksotiskās valstīs, in cita pasaule.
– Romantiskajos darbos dominē liriskais princips. Viņu tonis ir emocionāls, optimistisks, nožēlojams.
Krievijā reliģisko un morālistisko romantismu pārstāv V. A. Žukovska daiļrade, pilsonisko romantismu – K. F. Riļejevs, V. K. Kučelbekers. A. S. Puškins, M. Ju Ļermontovs un agrīnais M. Gorkijs veltīja cieņu romantismam.
Reālisms- literārs virziens, kurā apkārtējā realitāte tiek attēlota īpaši vēsturiski, tās pretrunu daudzveidībā un "tipiski tēli darbojas tipiskos apstākļos".
Reālistiskie rakstnieki literatūru saprot kā dzīves mācību grāmatu. Tāpēc viņi cenšas izprast dzīvi visās tās pretrunās, bet cilvēku - psiholoģiskajos, sociālajos un citos viņa personības aspektos.
Reālisma kopīgās iezīmes:
– Domāšanas historisms.
– Uzmanības centrā ir dzīves modeļi, ko nosaka cēloņu un seku attiecības.
– Uzticība realitātei kļūst par vadošo mākslinieciskuma kritēriju reālismā.
– Cilvēks tiek attēlots mijiedarbībā ar vidi autentiskos dzīves apstākļos. Reālisms parāda sociālās vides ietekmi uz cilvēka garīgo pasauli un viņa rakstura veidošanos.
– Raksturi un apstākļi mijiedarbojas viens ar otru: raksturs ir ne tikai apstākļu nosacīts (noteikts), bet arī pats tos ietekmē (maina, pretojas).
– Reālisma darbi rada dziļus konfliktus, dzīvība tiek dota dramatiskās sadursmēs. Realitāte tiek dota attīstībā. Reālisms ataino ne tikai jau izveidojušās sociālo attiecību formas un tēlu tipus, bet arī atklāj topošās, kas veido tendenci.
– Reālisma būtība un veids ir atkarīgs no sociāli vēsturiskās situācijas – in dažādi laikmeti tas izpaužas dažādos veidos.
19. gadsimta otrajā trešdaļā. rakstnieku kritiskā attieksme pret apkārtējā realitāte– gan videi, sabiedrībai, gan indivīdam. Kritiskā dzīves izpratne, kuras mērķis ir noliegt tās individuālos aspektus, radīja nosaukumu reālisms XIX V. kritisks.
Lielākie krievu reālisti bija L. N. Tolstojs, F. M. Dostojevskis, I. S. Turgeņevs, M. E. Saltykovs-Ščedrins, A. P. Čehovs.
Apkārtējās realitātes un cilvēku raksturu attēlojums no sociālistiskā ideāla progresivitātes viedokļa radīja pamatu sociālistiskais reālisms. Par pirmo sociālistiskā reālisma darbu krievu literatūrā tiek uzskatīts M. Gorkija romāns “Māte”. A. Fadejevs, D. Furmanovs, M. Šolohovs, A. Tvardovskis strādāja sociālistiskā reālisma garā.
(Vēl nav vērtējumu)
Saistītās ziņas:
- LITERATŪRAS TEORIJA Literatūras virzieni un virzieni 1. Literatūras kustība - bieži identificēta ar māksliniecisko metodi. Apzīmē daudzu rakstnieku, kā arī vairāku grupu un skolu garīgo un estētisko pamatprincipu kopumu, to programmatisko un estētisko attieksmi un izmantotos līdzekļus. Cīņā un virzienu maiņā visskaidrāk izpaužas literārā procesa likumi. Ir pieņemts izšķirt šādas literārās kustības: A) klasicisms, B) sentimentālisms, C) naturālisms, […]...
- Šajā esejā aplūkosim galvenās krievu literatūras tendences (klasicisms, reālisms, sintementālisms un romantisms) un to iezīmes. Klasicisma iezīmes: Klasicisms (no latīņu valodas “paraugs”) ir mākslinieciska kustība, ko raksturo augsta pilsoniskā tēma un stingra noteiktu radošo normu un noteikumu ievērošana. Klasiskie rakstnieki par literatūras mērķi uzskatīja cilvēku audzināšanu lojalitātē pret absolūtistisko valsti un pienākumu izpildi pret […].
- LITERĀRAIS VIRZIENS (METODE) ir radošuma pamatiezīmju kopums, kas veidojās un atkārtojās noteiktā mākslas attīstības vēsturiskajā periodā. Tajā pašā laikā šī virziena iezīmes var izsekot autoriem, kas strādāja laikmetos pirms pašas kustības veidošanās (romantisma iezīmes Šekspīrā, reālisma iezīmes Fonvizina “Minorā”), kā arī turpmākajos laikmetos. (romantisma iezīmes Gorkijā). Ir četri galvenie literārie [...]
- Nosodot feodālās iekārtas netikumus un aizspriedumus, “Apgaismības laikmeta” labākie prāti aicināja ieviest citādu kārtību, kurā cilvēka un sabiedrības dzīvi vadītu saprāta likumi, bet valsts rūpēties par kopējo labumu. Tāpēc, kad tā paša gadsimta beigās notika Lielā franču revolūcija, daudzi laikabiedri to uztvēra kā Brīvības, vienlīdzības ideālu īstenošanas sākumu […].
- Pirmkārt trešais XIX V. Eiropas literatūrā ir raksturīga jaunu literāro parādību strauja attīstība. 19. gadsimta sākumā Eiropā uzplauka tāda literārā kustība kā romantisms. Romantiskajos darbos centrālais objekts bija cilvēks, viņa personība, pašvērtība un individualitāte. Romantiķi, atšķirībā no apgaismības piekritējiem, sludināja nevis saprāta, bet gan cilvēku jūtu kultu, kaislību, iztēles kultu […]
- REĀLISMS - radošā metode un literārais virziens krievu un ārzemju valodā literatūra XIX-XX gadsimtiem. Reālisma galvenā iezīme ir sociālā analīze, indivīda un sabiedrības mijiedarbības mākslinieciskā izpratne, vēlme mākslinieciski apgūt sociālās attīstības modeļus. Tāpēc reālismam īpaši raksturīgs tipisku tēlu un tipisku apstākļu attēlojums (sk. Tips, Tipisks). Reālismam piederēja dažādi rakstnieki, tāpēc mākslinieciski [...]
- Būtiskas izmaiņas krievu daiļliteratūras saturā un formās, iezīmējot tās pāreju uz jaunu posmu vēsturiskā attīstība, radās jau 1840. gados. Valstī dominēja spēcīgas valdības reakcijas atmosfēra. Literatūra un žurnālistika tika pakļauta nepanesamai cenzūrai. Taču pamatīgās pārmaiņas, kas radās Krievijas sabiedrības dziļumos, pastiprināja sociālo domu un radīja jaunas ideoloģiskas intereses. Uz vidu […]...
- Raksturīgās stila iezīmes ir impresionisma (franču - impresionisma) un romantisma elementi, kas attīstījās uz reālistiskā fona. Daudzi rakstnieki analizēja S. Vasiļčenko darbu, jo īpaši Ļesja Ukrainka atzīmēja, ka "Reālisms un romantisms ir apvienoti viena autora personā tūkstošiem piemēru visās literatūrās, un tā ir pilnīgi leģitīma savienība." Tas nav dekadentiem raksturīgais impresionisms. Radošumā […]...
- Aristokrātiskajā vidē rokoko kultūra ieņēma dominējošu stāvokli, kas atspoguļojās arī literatūrā. Šim izsmalcinātajam, bet virspusējam virzienam pretojas apgaismības laikmeta literatūra, kurā izšķir vairākus virzienus: apgaismības klasicisms, apgaismības reālisms, sentimentālisms. Paralēli apgaismības laikmetam arvien vairāk nostiprinās pretapgaismības kustība, ko tagad sauc par pirmsromantismu. Rokoko stils Francijā. Kopš Regency aristokrātiskā vidē ir vērojama lejupslīde […]...
- Literārā kustība ir noteiktas valsts un laikmeta rakstnieku grupas ideoloģiska un estētiska kopiena, kas guvusi programmatisku pamatojumu. Rakstnieku piederību vienam virzienam nosaka kultūras tradīcijas vienotība, pasaules uzskatu relatīvā līdzība un realitātes atveidošanas metodes. Krievu literatūras vēsturē nozīmīgākās tendences bija klasicisms, romantisms un reālisms. Literārā kustība atšķiras no strāvas. Rakstnieki no dažādām [..] var piederēt vienai un tai pašai kustībai.
- KLASICISMS - mākslas metode un virziens Eiropas un krievu valodā literatūra XVII-XVIII gadsimts. Krievijā tas ietver tādu rakstnieku kā Lomonosova, Sumarokova, Deržavina, Fonvizina, Krilova daiļradi. Krievijā klasicismam galvenokārt bija izglītojošs raksturs un tā pamatā bija Saprāta kults; klasicisti iestājās par izglītību un apgaismību, zinātnes un kultūras attīstību. Klasicisma metode tika samazināta līdz diezgan [...]
- Dzīvē vienmēr ir vieta varoņdarbiem. M. Gorkijs Reālisma veidošanos un attīstību krievu literatūrā neapšaubāmi ietekmēja tendences, kas iezīmējās Eiropas literatūras vispārējā meinstrīmā. Taču krievu reālisms būtiski atšķiras no franču, angļu, vācu valodas gan savā rašanās laikā, gan attīstības tempā, gan pēc struktūras, gan pēc nozīmes nacionālajā. sabiedriskā dzīve. […]...
- Visi agrs darbs M. Gorkijs ir vērsts uz pozitīva varoņa meklējumiem, no vienas puses, un nežēlīgi esošās realitātes atmaskošanu, no otras puses. Tāpēc jaunā rakstnieka daiļradē savdabīgi savijas divas mākslas metodes - romantisms un reālisms. To rakstā “Par to, kā es iemācījos rakstīt” apstiprina pats M. Gorkijs: “Tātad, uz jautājumu: kāpēc es kļuvu [...]
- Klasicisms (no latīņu valodas Classicus - "paraugs") - intensīvi dramatisks un vienlaikus harmoniski majestātisks stils - beidzot nostiprinājās 17. gadsimta otrajā pusē. Klasicisms, koncentrējoties uz pilsoniskām tēmām, saglabā mīlestību uz sakārtotību, valodas skaidrību un ir uzticīgs traģēdijai, episkai poēmai un odai. Rasīna traģēdijas, Moljēra komēdijas, Fonteina fabulas, Boileau pārdomas par vārdu mākslu var salīdzināt ar […]...
- Notikumu apraksts Ļermontova romānos un citos darbos kļuva par padziļinātas izpētes priekšmetu dzejnieka dzīves laikā. Apliecinājums tam ir divi lieli V. G. Beļinska (1840-1841) raksti, kas veltīti romānam “Mūsu laika varonis” un Ļermontova tekstiem. Daudzi zinātnieki ir pētījuši Ļermontova darbus, viņam veltīti simtiem rakstu un grāmatu. Interesanti, ka kopš Beļinskis atzīmēja [...]
- Šī ir skumja doma par mūsu laiku. V. G. Belinska “Mūsu laika varoni” daudzi pavedieni saista ar romantismu, kas “Dēmons” un “Mtsyri” autoram vēl nav zaudējis savu nozīmi. Dominējošā uzmanība cilvēka iekšējai pasaulei, analītisks tās atklāšanas veids, varoņa psiholoģiskā introspekcija, kāds viņa pagātnes noslēpums, varoņu kontrasts, sižeta asums, hronoloģiskās secības pārkāpums kompozīcijā, manāmi izteikts [ …]...
- Literārās kustības un virzieni Klasicisms Mākslas stils un kustība Eiropas literatūrā un māksla XVII- sākums XIX gs. Nosaukums ir atvasināts no latīņu valodas “classicus” - paraugs. Iezīmes: 1. Apelācija pie antīkās literatūras un mākslas tēliem un formām kā ideālam estētiskam standartam, uz šī pamata izvirzot “dabas imitācijas” principu, kas nozīmē stingru ievērotu negrozāmo noteikumu […].
- Reālisms ir literāra un mākslinieciska kustība, kas beidzot izveidojās ap 19. gadsimta vidu. un izstrādāja realitātes analītiskās izpratnes principus un tās dzīvesveida attēlojumu mākslas darbs. Reālisms atklāja dzīves parādību būtību, tēlojot varoņus, situācijas un apstākļus, kas “ņemti no pašas realitātes”. Šī virziena rakstnieki pētīja viņu aprakstīto notikumu ārējos (specifiskos sociāli vēsturiskos) un iekšējos (psiholoģiskos) faktorus, […]
- A. I. Kuprins tiek uzskatīts par reālistisku rakstnieku. Patiešām, savos darbos viņš vienmēr attēlojis dzīvi tādu, kādu to var redzēt katru dienu, tikai jāiet pa ielām, visu cieši aplūkojot. Lai gan tādi cilvēki kā Kuprina varoņi tagad kļūst arvien retāk sastopami, agrāk tie bija diezgan izplatīti. Turklāt Kuprins varēja rakstīt tikai tad, kad [...]
- Reālisms (franču realisme — materiāls, objektīvs) ir literāra kustība, kurai raksturīgs patiess un visaptverošs realitātes atspoguļojums, kas balstīts uz dzīves parādību tipizāciju. Termina “reālisms” vēsture ir gara un oriģināla. Pirmo reizi viņi sāka runāt par "reālistiem" 11.-12. gadsimtā. Tā sauca sholastiskās filozofiskās kustības pārstāvjus, kuri atšķirībā no saviem oponentiem “nominalistiem” uzskatīja, ka […]
- Vispārēji pārmaiņu modeļi no vienas literārās kustības uz citu. Reālistiskā un nereālistiskā tipa literārās kustības. Romantisma saturiskās iezīmes. Romantisms kā pasaules uzskats. Vilšanās Lielā rezultātos franču revolūcija, buržuāziskajā sabiedrībā. Opozīcija apgaismības idejām. Emocionalitātes kults, iracionālisms. Nenoteiktības princips, jēgas mirgošana. Ideālisms, mistika. Duālā pasaule. Neparastā, neparastā kults. Romantiskais varonis. Romantiķu galvenās vērtības: Mīlestība, Daba, Māksla. Reālisma pamatprincipi: […]...
- Klasicisms pirmām kārtām jāuzskata par māksliniecisku kustību, kas savās filozofiskajās, politiskajās un estētiskajās pozīcijās apvienoja māksliniekus, kuri pauda ideju atbalstīt stipros. centralizēta valsts vadīja absolūts monarhs, stiprinot valsts vienotību. 17. gadsimta Francijā un pēc tam 18. gadsimta Krievijā klasicisms kļuva par vienotu nacionālo stilu literatūrā un citos mākslinieciskās jaunrades veidos. […]...
- Eiropas mākslā 19. gs. bija daudz mākslinieku, kas nāca no sabiedrības augstākajiem slāņiem un vienkāršo tautas tēmu traktēja O. Venecjanova manierē, kura “ainavu” stilu Ševčenko neuztvēra. Tāds bija Drēzdenes zīmētājs Ludvigs Rihters, kurš burvīgi attēloja vācieti tautas dzīve, galvenokārt saistīta idille. Grafiķis Leons Petits ar lielu līdzjūtību atveidoja lauku dzīves ainas - […]...
- Neskatoties uz lielo atšķirību starp abām radikālo intelektuāļu partijām (vecajiem populistiem un jaunajiem marksistiem), tām bija arī daži kopīgi nesatricināmi principi: pirmkārt, agnosticisms un vēlme visas cilvēciskās vērtības pakārtot idejai par sociālais progress un politiskā revolūcija. Izglītotie konservatīvie un slavofīli arī noteica politisko un sociālo nostādīšanu augstāk par visām citām vērtībām, un pareizticība […].
- Klasicisms kā kustība mākslā Krievijā un citās valstīs radās uz politiska pamata. Tas radās absolūtisma nostiprināšanās laikā, un tam vajadzēja kalpot tā stiprināšanai un slavināšanai. Nobriedis izglītības klasicisms Krievijā izveidojās 18. gadsimta otrajā pusē. Šajā laikā vienu no vadošajām vietām ieņēma vēsturiskā glezniecība un svinīgs portrets, Liela sērija […]...
- Klasicisms kā kustība radās 16. – 17. gadsimtu mijā. Tās pirmsākumi meklējami Itālijas un daļēji Spānijas akadēmisko skolu darbībā, kā arī franču rakstnieku apvienības “Plejādes”, kas vēlajā renesansē pievērsās antīkajai mākslai, cenšoties tās harmoniskajos tēlos rast jaunu atbalstu mākslas idejām. humānisms, kas bija piedzīvojis dziļu krīzi. Klasicisma rašanās pilnībā [...]
- Vēl 40. gados. XIX gs dzeja nepārprotami deva vietu prozai. Pagāja salīdzinoši maz laika un situācija mainījās. Jau nākamajā desmitgadē dzeja atkal ieņēma tai pienākošos vietu literārajā apritē, dažos gadījumos pat apsteidza un rosināja mākslinieciskos meklējumus prozas laukā. Krievu dzejā 19. vidus V. Ir vispāratzīts, ka ir divi virzieni. AR […]...
- Nekad agrāk krievu literatūras vēsturē nav bijušas tik dažādas literārās tendences, kas cīnās savā starpā un ietekmē viena otru, kā 19. gadsimta pirmajā ceturksnī. Krievu klasicisms dzīvo un piesaista ar savu civilo tēmu un cildeno stilu. Tas atspoguļojas, piemēram, Rylejeva, Puškina un citu dzejnieku agrīnajā dzejā. Klasicismu veicina arī konservatīvie rakstnieki, [...]
- Kāpēc A. N. Radiščovs par “astoņpadsmito gadsimtu” sauc gan traku, gan gudru? Radiščevs astoņpadsmito gadsimtu novērtēja kā pretrunu gadsimtu. No vienas puses, Krievija ir sasniegusi liels progress politiskajā sfērā, valstiskuma un autoritātes stiprināšanā starptautiskajā arēnā. Krievijas robežas paplašinājās un nostiprinājās. Radiščevs neapšaubāmi augstu novērtēja izglītības ideju izplatīšanu un attīstību un to ietekmi uz sociālo un [...]
- Klasicisms ir mākslas stils un estētiskais virziens 17. gadsimta – 18. gadsimta sākuma Eiropas literatūrā un mākslā. Tās svarīgākā iezīme bija pievilcība antīkās literatūras un mākslas piemēriem kā ideālam estētiskam standartam. Rakstnieki vadījušies pēc grieķu filozofa Aristoteļa un romiešu dzejnieka Horācija darbiem. Klasicisma estētika noteica stingru žanru un stilu hierarhiju. Augstie žanri – […]...
- 1. nodaļa. 17. gadsimta Eiropas literatūras raksturojums 1.5. Literārais process: klasicisms Klasicisms - no lat. classicus - priekšzīmīgs. Galvenā iezīme Eiropas klasicisms ir dziļa apelācija senajam mantojumam. Klasicisti koncentrējās uz mākslinieciskā jaunrade par seno mākslu, par Aristoteļa un Horācija darbiem. Līdz ar to stingra literatūras žanru un stilu regulēšana, domas sakārtotība, ko atbalsta racionālistiskās filozofijas daba. […]...
- Vēsturiskais un literārais process. Literatūras tendences un kustības Vēsturiskais un literārais process ir literatūrā kopumā nozīmīgu izmaiņu kopums. Literatūra nepārtraukti attīstās. Katrs laikmets bagātina mākslu ar dažiem jauniem mākslas atklājumiem. Literatūras attīstības modeļu izpēte veido jēdzienu “vēsturiski literārs process”. Literārā procesa attīstību nosaka šādas mākslas sistēmas: radošā metode, stils, žanrs, literārie virzieni un tendences. Nepārtrauktas pārmaiņas literatūrā – [...]
- Ieslēgts 19. gadsimta mija-XX gadsimtu krievu literatūrā, tāpat kā lielākajā daļā Eiropas literatūru, vadošā loma ir modernisma kustības, kas visskaidrāk izpaužas dzejā. Modernisma laikmetu krievu literatūrā sauc par “sudraba laikmetu”. Specifikācijas " sudraba laikmets” ir tas, veicot radošus meklējumus vispārīgie principi modernisms iekšā XIX beigas c., rakstniekiem 20. gadsimta sākumā, vajadzētu […]...
- Romantismam kā literārai kustībai raksturīga neapmierinātība ar tagadni, mūsdienu realitāti. Šī neapmierinātība rada sapņus par to, kam vajadzētu būt, par to, ko vēlas. Bet šī vēlamā lieta, ko cilvēks vēlētos redzēt dzīvē, tika pasniegta romantiskiem rakstniekiem dažādos veidos. Tāpēc romantismā radās divas galvenās kustības - konservatīvā un revolucionārā. Revolucionārā romantisma pārstāvji ir vērsti uz nākotni, pilnu atbrīvošanās ideju, kas saistīta ar […]...
- Underground (jeb “pagrīdes”) autori izvirza prasības paši sev. Tēmu izvēlē un jaunas estētikas meklējumos viņiem nebija jāpielāgojas redaktoru prasībām. Rakstniekiem ir viena ļoti nozīmīga kopīga iezīme. Tie ir asi polemiski attiecībā pret padomju realitāti un visiem bez izņēmuma sociālistiskā reālisma ieteikumiem, kā šo realitāti attēlot, pirmkārt […]...
- Pētera Lielā laikmeta literatūra: panegiriska un “privātā”. Feofana Prokopoviča sprediķi. Laicīgās literatūras veidošanās. Klasicisma veidošanās un evolūcija: pasaules klasicisma pirmsākumi: galvenās iezīmes (saprāta kults, pilsonība, varoņu idealizācija, skaidrs varoņu iedalījums absolūti pozitīvajos un negatīvajos, shematisms sižetā un teksta kompozicionālā organizācija). Estētikas pamatprincipi: modeļu atdarināšana (standarts ir senatnes māksla un kultūra), dabas atdarināšana. Trīs vienotības princips [...]
- 1. nodaļa. 17. gadsimta Eiropas literatūras raksturojums 1.2. Literatūras process: 17. gadsimta renesanses reālisms turpina īstenot renesanses tradīcijas literatūrā mainīgā vēsturiskā glezniecība miers. Renesanses reālisms 17. gadsimtā neizveidojās par patstāvīgu kustību, bet būtiski ietekmēja baroka un klasicisma rakstnieku māksliniecisko pasaules uzskatu. Atšķirībā no renesanses humānisma, renesanses reālisms [...]
- REĀLISMS UN REALITĀTE Mācību vidē studenta atbilde uz jautājumu par reālismu ir plaši zināma: “reālisms patiesi attēlo realitāti”. Vienkāršs students nenojauš, ka, izmantojot tik vienkāršu kritēriju, mēs klasificējam Fonvizina “Pamežu” un Deržavina “Feļicu” un Karamzina “Nabaga Lizu” un vēl jo vairāk trakulīgā Radiščeva “Ceļojums no Sanktpēterburgas uz Maskava” kā reālisms - Tieši tāpēc […]...
- A. I. Kuprina darbi pārsteidz lasītāju ar dažādām tēmām. Šis brīnišķīgais krievu rakstnieks padara aktierus, rūpniekus, inženierus, virsniekus, dižciltīgo aristokrātiju un citus laikabiedrus par savu grāmatu varoņiem. Zināšanas par tiem viņš smēls no dzīves, jo pārcēlās citās dzīvesvietās sociālās vides, sazinājās ar visvairāk dažādi cilvēki. Kuprins apceļoja visu Krieviju, mainot vienu profesiju […]...
- ROMANTISMS ir radoša metode un literāra kustība, kas sākotnēji radās Eiropā, bet pēc tam 18. gadsimta beigās Krievijā. XIX sākums gadsimtiem (Bairons, Šellija, A. Čenjē, V. Igo, Žukovskis, Batjuškovs, agrīnais Puškins, Riļejevs u.c.). Pēc tam romantisms izrādījās pilnīgi dzīvotspējīgs paņēmiens un vairākkārt parādījās literatūrā līdz pat mūsdienām (Ļermontovs, Fets, Tjutčevs, Bloks, Gorkijs […]...
Klasicisms 17. gadsimta – 19. gadsimta sākuma literārā kustība Termins “klasicisms” tulkojumā no latīņu valodas nozīmē “paraugs” un ir saistīts ar tēlu atdarināšanas principiem.
Šim virzienam raksturīga augsta pilsoniskā tēma un stingra noteiktu radošo normu un noteikumu ievērošana. Klasicisms kā noteikta mākslinieciska kustība mēdz atspoguļot dzīvi ideālos tēlos, kas gravitējas uz noteiktu “normu”, paraugiem.
Autoram bija jāievēro trīs klasiskās vienotības: Darbības vienotība - lugai jābūt vienam galvenajam sižetam, sekundārie sižeti tiek samazināti līdz minimumam. Vietas vienotība - darbība netiek pārnesta telpā, skatuves ierobežotā zona atbilst vienai un tai pašai vietai lugas telpā. Laika vienotība - lugas darbībai (darba pieņemtajā realitātē) vajadzētu ilgt ne vairāk kā 24 stundas.
Klasicisma likumi neļāva sajaukt žanrus, stilus un stāstījuma valodu. Ja tā bija oda, tad to vajadzēja rakstīt grāmatu valodā svinīga vai nozīmīga notikuma gadījumā. Komēdijā bija atļauta sarunvaloda un pat sarunvalodas vārdu krājums.
Augstākie žanri: episkā; episkā poēma; traģēdija; oda. Darbojas augstākie žanri vajadzēja atspoguļot valdību vai vēsturiskiem notikumiem, galvenie varoņi varētu būt monarhi, ģenerāļi, aristokrāti, kā arī seno laiku dievi un varoņi.
Zemie žanri: komēdija; satīra; fabula. Šie darbi parādīja parasto cilvēku ikdienu.
Krievijā klasicisms parādījās 18. gadsimta otrajā ceturksnī. Galvenais augstais žanrs bija oda, kurā dzejnieki slavināja Pētera I, Elizabetes Petrovnas, Katrīnas II darbus, Krievijas karaspēka uzvaras vai pievērsās Krievijas krāšņajai nākotnei, kas vienmēr bija saistīta ar valdīšanas priekšrocībām. monarhi. Galvenais zemais žanrs bija fabula. Krievu fabulas izsmēja sabiedrības netikumus, bet teikām bija pamācošs raksturs.
Spilgtākie klasicisma pārstāvji Krievijā bija V.K.Sumarokovs, M.V.Krilovs, D.I.
Sentimentālisms 18. gadsimta otrās puses – 19. gadsimta sākuma literārā kustība Sentimentālisms par “cilvēka dabas” dominējošo stāvokli pasludināja sajūtu, nevis saprātu, kas to atšķīra no klasicisma.
Īpaša uzmanība- uz cilvēka garīgo pasauli. Galvenais tiek pasludināts par sajūtu, vienkārša cilvēka pieredzi, nevis lieliskām idejām. Mācību literatūras varonis sentimentālismā ir individualizētāks, savējais iekšējā pasaule bagātināta ar spēju just līdzi un iejūtīgi reaģēt uz apkārt notiekošo. Pēc izcelsmes (vai pārliecības) sentimentālistu varonis ir demokrāts; vienkāršo cilvēku bagātā garīgā pasaule ir viens no galvenajiem sentimentālisma atklājumiem un iekarojumiem.
Galvenie sentimentālisma žanri: stāsts, elēģija, romāns, vēstules, ceļojumi, memuāri
Sentimentālisms Krievijā ienāca 1780. gados – 1790. gadu sākumā, pateicoties romānu tulkojumiem, tostarp J. V. Gētes “Vertera”. Krievu sentimentālisma laikmetu atklāja Nikolajs Mihailovičs Karamzins “Krievu ceļotāja vēstules” Viņa stāsts “Nabaga Liza” (1792) ir krievu sentimentālās prozas šedevrs; no Gētes Vertera viņš mantojis vispārēju jūtīguma, melanholijas un pašnāvības tēmas gaisotni.
Pārstāvji: Džeimss Tomsons, Edvards Jungs, Tomass Grejs, Lorenss Stērns (Anglija), Žans Žaks Ruso (Francija), Nikolajs Karamzins (Krievija). Franču literatūrā sentimentālismu pārstāv Abbé Prevost, P. C. de Chamblen de Marivaux, J.-J. Ruso, A. B. de Senpjērs. IN Vācu literatūra– F. G. Klopstoka, F. M. Klingera, J. V. Gētes, I. F. Šillera, S. Larošes darbi.
Romantisms XVIII beigu literārā kustība - otrā 19. gadsimta puse V. Līdzsvars līdz šim dominējošajam klasicismam ar savu pragmatismu un iedibināto likumu ievērošanu.
Romantisms, tāpat kā sentimentālisms, lielu uzmanību pievērsa cilvēka personībai, viņa jūtām un pārdzīvojumiem. Galvenais konflikts Romantisms bija par konfrontāciju starp indivīdu un sabiedrību. Uz zinātnes un tehnikas progresa un arvien sarežģītākas sociālās un politiskās sistēmas fona notika indivīda garīgs postījums. Romantiķi šim apstāklim centās pievērst lasītāju uzmanību, izraisīt sabiedrībā protestu pret garīguma un egoisma trūkumu.
Romantisma estētiskie un teorētiskie kanoni Ideja par divām pasaulēm ir cīņa starp objektīvā realitāte un subjektīvais pasaules uzskats. Reālismā šī jēdziena nav. Duālo pasauļu idejai ir divas modifikācijas: aiziešana fantāzijas pasaulē; ceļošana, ceļa koncepcija.
Varoņa koncepcija: romantiskais varonis vienmēr ir izcils cilvēks; varonis vienmēr ir pretrunā ar apkārtējo realitāti; varoņa neapmierinātība, kas izpaužas liriskajā tonī; estētiskā apņēmība pretī nesasniedzamam ideālam.
Runas stils romantisks darbs: ekstrēma izteiksme; kontrasta princips kompozīcijas līmenī; simbolu pārpilnība.
Galvenie romantisma žanri: Elēģija Idille Balāde Novella Romāns Fantastisks stāsts
Reālisms 19. gadsimta literārā kustība. Reālisms ir literāra kustība, kas objektīvi atspoguļo apkārtējo realitāti, izmantojot tai pieejamos mākslinieciskos līdzekļus.
Reālisma pamatus lika Aristotelis 4. gadsimtā. BC e. Jēdziena “reālisms” vietā viņš izmantoja jēdzienu “imitācija”, kas pēc nozīmes ir tuvs. Reālisms pēc tam tika atjaunots Renesanses un apgaismības laikmetā. 40. gados. 19. gadsimts Eiropā, Krievijā un Amerikā reālisms aizstāja romantismu.
Reālistiskie rakstnieki novieto savus varoņus noteiktos apstākļos un parāda, kā šie apstākļi ietekmēja personību. Kamēr romantiski rakstnieki bija noraizējušies par neatbilstību starp apkārtējo pasauli un viņu iekšējo pasaules uzskatu, rakstnieku reālisti interesē, kā pasaule ap mums ietekmē personību. Reālistisku darbu varoņu rīcību nosaka dzīves apstākļi.
Atkarībā no darbā atjaunotajiem jēgpilnajiem motīviem tie izšķir: kritisko (sociālo) reālismu; tēlu reālisms; psiholoģiskais reālisms; grotesks reālisms.
Vēlais A. S. Puškins - reālisma pamatlicējs krievu literatūrā (vēsturiskā drāma “Boriss Godunovs”, stāsti “ Kapteiņa meita", "Dubrovskis", "Belkina pasakas", romāns dzejolī "Jevgeņijs Oņegins") M. Ju. Ļermontovs ("Mūsu laika varonis") N. V. Gogolis ("Mirušās dvēseles", "Ģenerālinspektors") I. A. Gončarovs ( “Oblomovs”) A. I. Herzens (“Kas vainīgs?”) N. G. Černiševskis (“Ko darīt?”) F. M. Dostojevskis (“Nabagi”, “Baltās naktis”, “Pazemotie un aizvainotie”, “Noziegums un sods”, "Dēmoni") L. N. Tolstojs ("Karš un miers", "Anna Kareņina", "Augšāmcelšanās").
I. S. Turgeņevs (“Rudins”, “ Noble ligzda", "Asya", "Pavasara ūdeņi", "Tēvi un dēli", "Jaunums", "Priekšvakarā", "Mu-mu") A. P. Čehovs ("Ķiršu dārzs", "Trīs māsas", "Studente") , "Hameleons", "Kaija", "Cilvēks lietā") V. G. Koroļenko ("Sliktā sabiedrībā", "Children of Dungeon", "Paradokss", "Upe spēlē") A. I. Kuprins ("Junkers" , “Oļesja”, “Štāba kapteinis Ribņikovs”, “Gambrinus”, “Šulamits”) A. T. Tvardovskis (“Vasīlijs Terkins”) V. M. Šukšins (“Cut”, “Crank”, “Oncle Ermolai”) B. L. Pasternaks (“Doktors Živago” ) M. A. Šolohovs (“ Klusais Dons", "Cilvēka liktenis") M. A. Bulgakovs ("Meistars un Margarita", "Suņa sirds")
KLASICISMS(no latīņu valodas - pirmšķirīgs, priekšzīmīgs) - literāra un mākslinieciska kustība, kas radusies renesansē un turpināja savu attīstību līdz pirmajai. gadu desmitiem XIX gadsimtā. Klasicisms kā jēdziens literatūras vēsturē ienāca 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta sākumā. Tās galvenās iezīmes noteiktas saskaņā ar 17. gadsimta dramatisko teoriju un N. Boileau traktāta “Poētiskā māksla” (1674) galvenajām idejām. Klasicisms tika uzskatīts par uz seno mākslu orientētu kustību. Klasicisma definīcijā, pirmkārt, tika uzsvērta vēlme pēc izteiksmes skaidrības un precizitātes, salīdzināšana ar senajiem modeļiem un stingra noteikumu ievērošana. Klasicisma laikmetā "trīs vienotības" ("laika vienotība", "vietas vienotība", "darbības vienotība") principi bija obligāti, kas kļuva par simbolu trim noteikumiem, kas nosaka mākslinieciskā laika organizāciju. , mākslinieciskā telpa un notikumi drāmā. Klasicisms ir parādā savu ilgmūžību tam, ka šīs kustības autori savu radošumu izprata nevis kā personiskās pašizpausmes veidu, bet gan kā “īstas mākslas” normu, kas adresēta universālajam, negrozāmajam, “skaistajai dabai”. pastāvīga kategorija. Stingra atlase, kompozīcijas harmonija, konkrētu tēmu kopums, motīvi, realitātes materiāls, kas kļuva par vārda mākslinieciskās refleksijas objektu, klasiskajiem rakstniekiem bija mēģinājums estētiski pārvarēt reālās dzīves pretrunas. Klasicisma dzeja tiecas pēc jēgas skaidrības un stilistiskās izteiksmes vienkāršības. Lai gan klasicismā tādi prozas žanri, kā aforismi (maksimas) un varoņi, īpaša nozīme ir tajā dramatiskie darbi un pats teātris, kas spēj spilgti un organiski veikt gan moralizējošas, gan izklaidējošas funkcijas.
Klasicisma kolektīvā estētiskā norma ir “labas gaumes” kategorija, ko izstrādājusi tā sauktā “labā sabiedrība”. Klasicisma garša dod priekšroku īsumam, nevis daudzvārdībai, pretenciozitātei un izteiksmes sarežģītībai - skaidrībai un vienkāršībai, ekstravagantam - pieklājībai. Klasicisma pamatlikums ir mākslinieciskā ticamība, kas attēlo lietas un cilvēkus tādus, kādiem tiem jābūt pēc morāles standartiem, nevis tādus, kādi tie ir patiesībā. Klasicisma varoņi ir veidoti, identificējot vienu dominējošo īpašību, kurai vajadzētu pārvērst tos par universāliem cilvēku tipiem.
Klasicisma izvirzītās prasības stila vienkāršībai un skaidrībai, attēlu semantiskajam saturam, proporcijas izjūtai un normām darbu konstrukcijā, sižetā un sižetā joprojām saglabā savu estētisko aktualitāti.
SENTIMENTĀLISMS(no angļu valodas - jutīgs; franču - sajūta) - viens no galvenajiem virzieniem Eiropas 18. gadsimta literatūrā un mākslā. Sentimentālisms savu nosaukumu ieguvis pēc romāna “Sentimentāls ceļojums pa Franciju un Itāliju” publicēšanas. angļu rakstnieks L. Šterns. Tieši Anglijā šī tendence saņēma vispilnīgāko izpausmi. Sentimentālo rakstnieku galvenā uzmanība tiek pievērsta cilvēka sirds dzīvei; dabas ārējā pasaule viņu darbos ir cieši saistīta ar cilvēka dvēseles iekšējo pasauli, ar intensīvu interesi par emocionālā sfēra un indivīda pieredze. Cildenais princips, kas ir fundamentāls klasicisma teorētiķu darbos, sentimentālismā tiek aizstāts ar aizkustinājuma kategoriju, simpātijas pret tuvāko, apelācija pie cilvēka dabiskās uzvedības un tieksmes pēc tikumības. Krievijā visi galvenie Eiropas sentimentālistu darbi tika tulkoti tālajā 18. gadsimtā un baudīja lielu lasītāju loku un ietekmi. būtiska ietekme par pašmāju rakstniekiem. Krievu sentimentālisms savu augstāko uzplaukumu sasniedza N.M. Karamzins (“Nabaga Liza”, “Natālija, Bojāra meita”, “Krievu ceļotāja vēstules” u.c.) M.N. Muravjova, N.A. Ļvova, V.A. Žukovskis, I.I. Dmitrijeva.
ROMANTISMS- viena no lielākajām, izteiksmīgākajām un estētiski nozīmīgākajām kustībām Eiropas un Amerikas 18. gadsimta beigu – 19. gadsimta pirmās puses mākslā, kas kļuva plaši izplatīta visā pasaulē un atklāja daudzus talantīgus māksliniekus – dzejniekus, prozaiķus un dramaturgus, gleznotājus un tēlniekus, aktierus. , komponisti un mūziķi. Tipiska romantisma pazīme ir asa neapmierinātība ar realitāti, pastāvīgas šaubas, ka sabiedrības vai indivīda dzīvi var veidot uz labestības un taisnīguma principiem. Vēl vienai svarīgai romantiskā pasaules uzskata iezīmei vajadzētu būt sapnim par pasaules un cilvēka atjaunošanu, spītējot saprātam un reāliem faktiem, tieksme pēc cildena, visbiežāk nesasniedzama ideāla. Skaidra ideāla un realitātes pretrunas apzināšanās, plaisas sajūta starp tiem un vienlaikus alkas pēc to atkalapvienošanās ir romantiskās mākslas noteicošais sākums.
Romantiķus vienmēr ir piesaistījuši fantastiski sižeti un tēli, tautas leģendas, līdzības un pasakas; viņus interesēja nezināmas tālas valstis, cilšu un tautu dzīve, varonīgi pavērsieni vēsturiskos laikmetos, auglīgā un gaišā dzīvās dabas pasaule, kurā viņi bija iemīlējušies. Romantiķi savos darbos apzināti jaucīja augsto un zemo, traģisko un komisko, īsto un fantastisko, pārveidojot un aktualizējot vecos žanrus un radot jaunus - vēsturisko romānu, liriski episko poēmu, pasaku. Viņiem izdevās tuvināt literatūru folklorai, mainīt esošos priekšstatus par dramatisko mākslu un bruģēt jaunus ceļus liriskajā dzejā. Romantisma mākslinieciskie atklājumi lielā mērā sagatavoja reālisma rašanos.
Citos apstākļos, nevis Rietumeiropā, krievu romantisms radās un attīstījās, kļūstot par galveno notikumu literārā dzīve 1820. gados. Tās svarīgākās iezīmes bija mazāka galveno pazīmju un īpašību atšķirīgums un ciešāka saikne ar citām literatūras kustībām, galvenokārt ar klasicismu un sentimentālismu. Krievu romantisma vēsturē un attīstībā pētnieki parasti izšķir trīs periodus. Romantiskās kustības rašanās periods Krievijā iekrīt 1801.-1815. gadā. Krievu romantisma pamatlicēji ir V.A. Žukovskis un K.N. Batjuškovs, kuram bija milzīga ietekme uz turpmāko literatūru. 1816. - 1825. gads kļuva par intensīvas romantisma attīstības laiku, manāmu norobežošanos no klasicisma un sentimentālisma. Pārsteidzoša šī perioda parādība bija decembristu rakstnieku ražīgā literārā darbība, kā arī P.A. Vjazemskis, D.V. Davidova, N.M. Jazikova, E.A. Baratynskis, A.A. Delviga. A.S. kļūst par krievu romantisma centrālo figūru. Puškins. Trešajā periodā, kas aptver 1826.-1840.gadu, romantisms visplašāk izplatījās krievu literatūrā. Šī virziena galvenais sasniegums bija M. Yu darbs. Ļermontovs, dziesmu vārdi F.I. Tjutčeva, agrīnie darbi N.V. Gogolis. Pēc tam romantiskās estētikas ietekme ietekmē krievu literatūras attīstību visā 19. gadsimtā un līdz 20. gadsimtam. Romantiskās tradīcijas turpinās līdz mūsdienām.
REĀLISMS(no vēlā lat. - materiāls, reāls) - 19.-20.gadsimta vadošā literārā kustība, viens no galvenajiem literatūras un mākslas mākslinieciskajiem un jaunrades principiem, kas vērsts uz apkārtējās realitātes adekvātu reproducēšanu, sabiedrību kopumā un cilvēka personība tās dažādajās izpausmēs saistībā ar realitāti un sabiedrību. Zīmīgi, ka reālisms un tā teorija kļuva par Krievijas prerogatīvu. Reālistiskās mākslas problēmas ieņēma nozīmīgu vietu V.G. literārajās un estētiskajās pārdomās. Beļinskis, N.A. Dobroļubova, A.I. Hercens, P.V. Annenkova, F.M. Dostojevskis, D.I. Pisareva, A.V. Družinina, M.E. Saltykova-Ščedrina, N.V. Šelgunova, D.S. Merežkovskis, A.V. Lunačarskis, M.M. Bahtins, V.M. Žirmunskis un citi Atbilstoši reālismam un reālistiskajai tradīcijai, neskatoties uz noteiktu "nereālu" tendenču izpausmi, attīstījās lielākās daļas krievu literatūras klasiķu darbs divu gadsimtu garumā. Tiecoties pēc pilnīgas, no dzīves patiesības viedokļa, īstenības izpratnes, ķeroties (lai arī pēc izvēles) pie dzīvībai līdzīgām formām, reālisms, protams, lasītājā rada tikai ilūziju par attēloto realitāti. Diezgan vēlu kultūras vēsturē parādījies kā viens no vadošajiem virzieniem, reālisms piedzīvo nemitīgas pārmaiņas un atjaunošanos, vienlaikus atklājot dabisku “izdzīvošanu” dažādos sociāli vēsturiskos apstākļos.
MODERNISMS(no franču valodas - jaunākais) - estētisks jēdziens, kas radās 1910. gados un strauji attīstījās 1920.-1930. Modernisms radās 19. gadsimta mākslinieciskās kultūras filozofisko un estētisko pamatu un radošo principu pārskatīšanas rezultātā, kas notika 1870.-1900. gadā. Par to liecina tādu skolu un kustību vēsture kā impresionisms, simbolisms, futūrisms un dažas citas. Neskatoties uz jūtamajām programmu un manifestu atšķirībām, tos visus vieno sava laikmeta uztvere kā neatgriezenisku pārmaiņu laiks, ko pavada iepriekšējo garīgo vērtību sabrukums. Lai gan nav neviena programma dokumenta, kurā būtu ietverti modernisma galvenie estētiskie centieni, šī virziena attīstība Rietumu un Krievijas kultūrā atklāj tās iezīmju stabilitāti, ļaujot runāt par noteiktu mākslinieciskā sistēma. Dzejā, drāmā un prozā vērojamas dažādas modernisma sastāvdaļas.
POSTMODERNISMS(no angļu, franču, vācu - pēc jaunākā) - lietots in pēdējās desmitgadēs, taču vēl nav saņēmis skaidru un nepārprotamu termina interpretāciju, kura konceptuālā būtība ir saistīta ar to, ka tas ir daudzvērtīgs un daudzlīmeņu estētisku, filozofisku, zinātnisku un teorētisku ideju komplekss, kas pakļauts nacionāli vēsturisko, sociālo un citu apstākļu ietekme, ko nosaka pasaules skatījuma specifika, pasaules uzskats un cilvēka kognitīvo spēju novērtējums, viņa vieta un loma apkārtējā pasaulē. Šī virziena izcelsme literatūrā parasti tiek attiecināta uz aptuveni Otrā pasaules kara beigām, tomēr kā sociāla un estētiska parādība postmodernisms tika atzīts g. Rietumu kultūra un kā specifiska parādība tika atspoguļota tikai 80. gadu sākumā. Postmodernisms kopumā ir pretstats reālismam. Jebkurā gadījumā viņš cenšas pretoties. Šajā sakarā jēdzieni, ar kuriem šī virziena teorētiķi operē, nav nejauši: "pasaule kā haoss", "postmodernā jūtīgums", "pasaule kā teksts", "apziņa kā teksts", "intertekstualitāte", "autoritātes krīze", “autora maska”, “parodijas stāstījuma veids”, stāstījuma fragmentācija, metastāsts u.c.
Avangards(fr. avangards- uzlabota atdalīšana), avangards- vispārējs nosaukums kustību pasaules mākslā, galvenokārt Eiropas mākslā, kas radās 19. un 20. gadsimtu mijā. Spilgtākie avangarda mākslas pārstāvji literatūrā ir:
· futūrisms - Aleksejs Kručenihs, Veļimirs Hļebņikovs, Vladimirs Majakovskis;
· ekspresionisms - Rainers Marija Rilke, agrīnais Leonīds Andrejevs.
Dramaturģija
Avangarda simbolisma dramaturģijas aizsācējs bija beļģu franču valodā runājošais dramaturgs Moriss Mēterlinks. Viņam sekojot, simbolisma poētika un pasaules uzskats nostiprinās G. Hauptmaņa, nelaiķa G. Ibsena, L. N. Andrejeva, G. fon Hofmanstāla drāmās. 20. gadsimtā avangarda dramaturģija tika bagātināta ar absurda literatūras paņēmieniem. Nelaiķa A. Strindberga, D. I. Harmsa, V. Gombroviča, S. I. Vitkeviča lugās attēlota absurda realitāte, varoņu rīcība bieži vien ir neloģiska. Absurdiski motīvi saņēma pilnīgu izpausmi franču valodā runājošo autoru darbos ts. absurda drāmas - E. Jonesko, S. Bekets, Dž. Ženē, A. Adamovs. Pēc tiem absurda motīvus savās drāmās attīstīja F.Dirrenmats, T.Stopards, G.Pinters, E.Olbī, M.Volohovs, V.Havels.
KRIEVIJAS FEDERĀCIJAS IZGLĪTĪBAS UN ZINĀTNES MINISTRIJA
VALSTS IZPĒTE
IRKUTSKAS VALSTS TEHNISKĀ UNIVERSITĀTE
KORRESES UN VAKARA FAKULTĀTE
VALSTS TIESĪBU DISCIPLĪNU NODAĻA
Abstrakts
par tēmu: Literārās kustības un kustības 17.-19.gs.
(klasicisms, sentimentālisms, romantisms, reālisms)
Abstrakts par disciplīnu
"Kulturoloģija"
izpilda grupas YURZ-09-3 audzēknis
Eremejeva Olga Oļegovna
Irkutska, 2011
Saturs
Lapa
Ievads .............................. .............................. .............................. .............................. .......
3 – 4
- Literatūras virzienu un kustību vispārīgs raksturojums XVII-XIX gadsimts .............................. .............................. .............................. .............................. ..........
5 – 7
Literatūras virzieni un kustības 17.-19.gs. .............................. . 8
§ 2. Sentimentālisms .............................. .............................. .............................. ............ 12 – 14
§ 3. Romantisms .............................. .............................. .............................. ...................... 15 – 17
§ 4. Reālisms .............................. .............................. .............................. ............................ 18 – 19
Secinājums .............................. .............................. .............................. ........................... 20 – 21
Izmantotās literatūras saraksts.............................. .............................. ................. 22
IEVADS
19. gadsimta sākuma krievu literārā dzīve. norisinājās arvien dziļāka klasicisma sabrukuma un aso strīdu par tā māksliniecisko mantojumu zīmē.
Dažādi 18. gadsimta beigu notikumi. - kas sākās kapitālisma pieauguma un feodālo-kalpu attiecību sabrukuma, iesaistīšanās šajā valsts kultūrā, arvien plašāku zemes īpašnieku šķiru un "trešās kārtas" ietekmē - visa šī neviendabīgo parādību ķēde noveda. uz iepriekšējā laikmeta dominējošā stila norietu un sadalīšanos.
Lielākā daļa rakstnieku atteicās no tā, ko klasicisms tik mīloši kultivēja - pieklājīgo un auksto normatīvismu, kas rūpīgi atdalīja “augstos” mākslas veidus no “vidējiem”, kas kalpoja nicināmā “grauļa” interesēm. Literatūras demokratizāciju pavada valodas demokratizācija.
Vecticībības literārās bāzes organizēšanu gadsimta sākumā pārņēma admirālis A.S. Šiškovs, paužot savas idejas esejā “Diskurss par krievu valodas veco un jauno zilbi”, kas tika publicēta 1803. gadā un ātri kļuva par ticības apliecinājumu visiem “vecās labās” klasiskās mākslas piekritējiem.
Šim literārās “vecticības” centram pretojās divas sabiedrības, kas apvienoja klasicisma pretiniekus.
Agrākā pēc savas rašanās laika un vienlaikus radikālākā savās politiskajās tendencēs bija “Slimu krievu literatūras cienītāju biedrība”.
Šīs esejas mērķis ir pētīt 17.-19.gadsimta literatūras tendences un kustības.
Pamatojoties uz mērķi pārbaudes darbs, esmu noteicis šādus uzdevumus:
- aplūkot 17.-19.gadsimta literāro virzienu un kustību vispārīgos raksturojumus;
- identificēt raksturīgās iezīmes klasicisms;
- identificēt sentimentālisma raksturīgās iezīmes;
- identificēt romantisma raksturīgās iezīmes;
- identificēt reālismam raksturīgās iezīmes.
1. NODAĻA. LITERĀRO VIRZIENU UN TENDENCES VISPĀRĒJS RAKSTUROJUMS
XVII-XIX gadsimts.
Literārais virziens bieži tiek identificēts ar māksliniecisko metodi. Apzīmē daudzu rakstnieku, kā arī vairāku grupu un skolu garīgo un estētisko pamatprincipu kopumu, to programmatisko un estētisko attieksmi un izmantotos līdzekļus. Cīņā un virzienu maiņā visskaidrāk izpaužas literārā procesa likumi.
Jēdziens " virziens
» raksturo šādas pazīmes:
- mākslinieciskā satura dziļo garīgo un estētisko pamatu kopība kultūras un mākslas tradīciju vienotības dēļ;
tāda paša veida rakstnieku pasaules redzējums un viņu dzīves problēmas;
epohālās sociāli kultūrvēsturiskās situācijas līdzība.
Literārā kustība ir šaurāks jēdziens nekā literārā kustība. Vienai kustībai piederošiem rakstniekiem ir ne tikai kopīgi mākslinieciskie principi, kas izteikti literārajos manifestos, bet arī pieder pie vienām un tām pašām literārajām grupām vai aprindām, apvienojas ap žurnālu vai izdevniecību.
Literārā kustība bieži tiek identificēta ar literāro grupu un skolu. Apzīmē radošu personību kopumu, kam raksturīga ideoloģiska un mākslinieciska radniecība un programmatiska un estētiska vienotība. Citādi, literārā kustība– Tas ir literārās kustības veids. Piemēram, saistībā ar krievu romantismu viņi runā par “filozofiskām”, “psiholoģiskām” un “pilsoniskām” kustībām. Krievu reālismā daži izšķir “psiholoģiskās” un “socioloģiskās” tendences 2.
Literatūras zinātnieki bieži lieto, dažreiz kā sinonīmus, terminus “virziens” un “strāva”. Acīmredzot jēdzienu “literārā kustība” būtu ieteicams saglabāt tikai, lai apzīmētu to konkrētas valsts un laikmeta rakstnieku grupu daiļradi, kuras katru vieno viena atsevišķa atzīšana. literārā programma, un to rakstnieku grupu darbu, kuriem ir tikai ideoloģiska un mākslinieciska kopiena, var saukt par literāro kustību.
Vai tas nozīmē, ka atšķirība starp literārajām kustībām un tendencēm slēpjas tikai tajā, ka pirmās pārstāvji, kam piemīt ideoloģiska un mākslinieciska jaunrades kopiena, veidoja radošo programmu, bet otrās pārstāvji to nevarēja izveidot? Nē, literārais process ir sarežģītāka parādība. Ļoti bieži gadās, ka kādas valsts un laikmeta rakstnieku grupas darbam, kas veidoja un sludināja vienotu radošo programmu, tomēr ir tikai relatīva un vienpusīga radošā kopiena, ka šie rakstnieki pēc būtības pieder. nevis uz vienu, bet uz divām (reizēm vairāk) literārajām kustībām. Tāpēc, atpazīstot vienu radošo programmu, viņi dažādi saprot tās nosacījumus un dažādi pielieto savos darbos. Citiem vārdiem sakot, pastāv literāras kustības, kas apvieno dažādu virzienu rakstnieku darbus. Dažkārt atšķirīgu, bet ideoloģiski nedaudz tuvu viena otrai tuvās, kustības programmatiski apvienojas kopējās ideoloģiskās un mākslinieciskās polemikas procesā ar citu, ideoloģiski asi naidīgu kustību rakstniekiem.
2. NODAĻA. LITERĀRIE VIRZIENI
Klasicisms
Klasicisms -
(no latīņu valodas classicus - priekšzīmīgs) - virziens 17. gadsimta - 19. gadsimta sākuma literatūrā, koncentrējoties uz senās (“klasiskās”) mākslas estētiski atsauces tēliem un formām. Klasicisma poētika sāka veidoties Itālijā, bet klasicisms veidojās kā pirmā neatkarīgā literārā kustība Francijā 17. gadsimtā. - absolūtisma ziedu laikos. F.Mālherbe atzīts par klasicisma oficiālo pamatlicēju; klasicisma poētiskie kanoni formulēti N. Boileau traktātā “Poētiskā māksla” (1674) 3 . Klasicisma estētika balstās uz racionālisma principiem: mākslas darbu klasicisms uzskata par saprātīgi uzbūvētu, loģiski pārbaudītu, tverošu lietu noturīgās, būtiskās īpašības. Empīriskās realitātes ārējā daudzveidība, nekārtība un haoss mākslā tiek pārvarēti ar saprāta spēku. Senais “skaistas dabas imitācijas” princips: māksla ir veidota, lai prezentētu ideālu, saprātīgu Visuma modeli. Nav nejaušība, ka klasicisma galvenais jēdziens ir modelis: ideālajam, pareizajam un nesatricināmajam ir estētiska vērtība.
Interese par saprotamajiem universālajiem dzīves likumiem, pretstatā ikdienas dzīves “sīkumiem”, radīja pievilcību senajai mākslai - modernitāte tika projicēta vēsturē un mitoloģijā, mirklīgo pārliecināja mūžīgais. Taču, apgalvojot racionālas kārtības prioritāti pār pašreizējo dzīves mainīgumu, klasiķi tādējādi uzsvēra saprāta un jūtu, civilizācijas un dabas, vispārējā un individuālā pretnostatījumu. Vēlme iemūžināt pasaules “inteliģento skaistumu” mākslas darbā noteica arī stingru poētikas likumu regulējumu.
Klasicismam raksturīga stingra žanru hierarhija: žanrus iedala augstajos (traģēdija, episkā, oda) un zemajos (komēdija, satīra, fabula). Tēlojuma priekšmets augstajos žanros ir vēsturiski notikumi, valsts dzīve, varoņi ir monarhi, ģenerāļi, mitoloģiskie personāži. Zemie žanri ir paredzēti, lai attēlotu privāto dzīvi, ikdienu un ikdienas aktivitātes. parastie cilvēki» 4. Katram žanram ir stingri noteiktas formālās īpašības: piemēram, dramaturģijā skatuves darbības organizēšanas pamatnoteikums bija trīs vienotības noteikums - vietas vienotība (darbībai jānotiek vienā mājā), laiks (darbībai jāiekļaujas viena diena) un darbība (notikumi lugā jāapvieno vienā konflikta mezglā, un darbība attīstās viena sižeta ietvaros). Traģēdija ir kļuvusi par vadošo klasisko žanru: tās galvenais konflikts ir konfrontācija starp cilvēka privāto, individuālo un sociālo, vēsturisko eksistenci. Traģēdijas varonis saskaras ar nepieciešamību izvēlēties starp sajūtu un pienākumu, brīvu gribu un morālu imperatīvu. Mākslinieciskās izpētes galvenais priekšmets ir iekšējā šķelšanās starp cilvēka reālo un ideālo “es”.
Zemajos žanros vēsture un mīti izgaisa otrajā plānā - svarīgāka kļuva mūsdienu ikdienas dzīves situāciju patiesība un atpazīšana.
Krievu literatūrā klasicisma veidošanās notiek 18. gadsimtā; tas galvenokārt saistīts ar M. Lomonosova, A. Sumarokova, A. Kantemira, V. Trediakovska vārdiem.
Vislielākā nozīme tajā žanru sistēma Satīras (A. Kantemirs), fabulas (I. Krilovs) un komēdijas (D. Fonvizins) saņem krievu klasicismu. Krievu klasicisms izceļas ar dominējošo nevis seno, bet gan nacionāli vēsturisko jautājumu attīstību un koncentrēšanos uz mūsdienu tēmām un specifiskām Krievijas dzīves parādībām.
Augsto žanru vidū galvenā vieta ir odai (M. Lomonosovs, G. Deržavins), kas apvienoja patriotisku patosu ar augstu lirisku, subjektīvu pieredzi.
Krievu klasicisms piedzīvoja 3 periodus:
1) no 18. gadsimta 30. līdz 50. gadiem - rakstnieku centieni šajā posmā bija vērsti uz izglītības un zinātnes attīstību, literatūras radīšanu un valsts valoda. Šī problēma tiks atrisināta A. S. Puškina darbos.
2) 60. gadi, 18. gadsimta beigas - priekšplānā izvirzās cilvēka - pilsoņa audzināšanas uzdevumi. Darbos nikni nosodīti personiskie netikumi, kas neļauj cilvēkam kalpot valsts labā.
3) 18. beigas - 19. gadsimta sākums - iestājās klasicisma noriets; Pastiprinās nacionālie motīvi, rakstniekus vairs neinteresē tikai ideālā muižnieka tips, bet gan krievu ideālā muižnieka tips.
Tādējādi krievu klasicisms visos posmos izcēlās ar augstu pilsonību.
Klasicisma noriets:
Krievijā klasicisms kā liberāli-cildenas orientācijas literārais virziens radās 18. gadsimta 30. gados. un sasniedza savu maksimumu 50. un 60. gados. 19. gadsimta sākumā. Izcili klasicisma atbalstītāji M.M.Heraskovs un G.R.Deržavins joprojām dzīvoja un rakstīja. Taču līdz tam laikam krievu klasicisms kā literārā kustība zaudēja savas agrākās progresīvās iezīmes: pilsoniski izglītojošu un valstiski patriotisko patosu, cilvēka saprāta apliecinājumu, pretestību reliģiski askētiskajai sholastikai, kritisku attieksmi pret monarhisko despotismu un ļaunprātīgu izmantošanu. dzimtbūšana.
Dažas klasicisma poētikas īpašības izmanto atsevišķi rakstnieki, un vēlāk (piemēram, Kučelbekers un Rylejevs) 5 tos uztver progresīvi romantiķi. Tomēr kā literāra kustība klasicisms kļūst par epigonisma (t.i., imitējošas literāras darbības, kam nav radoša oriģinalitātes) arēnu. Autokrātijas un dzimtbūšanas aizstāvēšana valdošajās aprindās izraisīja pilnīgu klasicisma atbalstu.
Sentimentālisms
Sentimentālisms
(franču sentimentālisms, no sentiment - sajūta) - 18.gadsimta otrās puses literāra kustība, kas par cilvēka personības un cilvēka eksistences dominējošo iedibināja sajūtu, nevis saprātu. Sentimentālisma estētikas normativitāte slēpjas dotajā ideālā: ja klasicismā ideāls ir “saprātīgs cilvēks”, tad sentimentālismā tas ir “jūtīgs cilvēks”, kas spēj atbrīvot un uzlabot “dabiskās” jūtas. Sentimentālu rakstnieku varonis lielākā mērā individuāls; viņa psiholoģiskā pasaule ir daudzveidīgāka un mobilāka, emocionālā sfēra ir pat hipertrofēta.
Sentimentālisms, pretstatā klasicismam, apliecina cilvēka ārpusšķiras vērtību (varoņa demokratizācija ir sentimentālisma īpatnība): iekšējās pasaules bagātība tiek atzīta katram cilvēkam.
J. Tomsona, E. Junga, T. Greja darbos sāk iezīmēties sentimentālisma estētiskās iezīmes: rakstnieki pievēršas idilliskas ainavas attēlojumam, kas veicina domāšanu par mūžīgo; Darba atmosfēru nosaka melanholiska kontemplācija, fokuss uz veidošanās procesu un pieredzes dinamiku. Uzmanība pret cilvēka psiholoģisko pasauli tās pretrunīgajās iezīmēs ir romānu atšķirīga iezīme. Ričardsons (“Clarissa”, “The History of Ser Charles Grandison”) 6. Standartdarbs, kas devis savu nosaukumu literārajai kustībai, ir L. Šterna “Sentimentālais ceļojums”.
Angļu sentimentālisma atšķirīgā iezīme ir “jutīgums” apvienojumā ar ironiju un sarkasmu. Krievu sentimentālisms iezīmējas ar orientēšanos uz didaktismu, ētiskā ideāla uzspiešanu lasītājam (tipiskākais piemērs ir N. Karamzina “Krievu ceļotāja vēstules”).
Krievu literatūrā sentimentālisms izpaudās divos virzienos: reakcionārs (Šaļikovs) un liberāls (Karamzins, Žukovskis). Idealizējot realitāti, samierinot, aizēnot pretrunas starp muižniecību un zemniecību, reakcionāri sentimentālisti savos darbos gleznoja idillisku utopiju: autokrātija un sociālā hierarhija ir svētas; dzimtbūšanu zemnieku laimes dēļ iedibināja pats Dievs; dzimtcilvēki dzīvo labāk nekā brīvie zemnieki; tas nav tikai ļauns dzimtbūšana, bet tā ļaunprātīga izmantošana. Aizstāvot šīs idejas, princis P.I. Šalikovs filmā “Ceļojums uz Mazo Krieviju” attēloja zemnieku dzīvi, kas ir pilna gandarījuma, jautrības un prieka. Lugā dramaturga N.I. Iļjina "Liza jeb pateicības triumfs" galvenā varone, zemniece, slavējot savu dzīvi, saka: "Mēs dzīvojam tik jautri kā sarkanā saule." Tā paša autora lugas “Dāsnums jeb vervēšana” varonis zemnieks Arkhips apliecina: “Jā, tik labi karaļi, kādi ir Svētajā Krievzemē, ejiet pa visu pasauli, citus neatradīsiet” 7 .
Radošuma idilliskā daba īpaši izpaudās skaisti jūtīgās personības kultā ar tieksmi pēc ideālas draudzības un mīlestības, apbrīnu par dabas harmoniju un mīlīgi manierīgu domu un jūtu paušanas veidu. Tādējādi dramaturgs V.M. Fjodorovs, “labojot” Karamzina stāsta “Nabaga Liza” sižetu, piespieda Erastu nožēlot grēkus, pamest savu bagāto līgavu un atgriezties pie Lizas, kura paliek dzīva. Turklāt tirgotājs Matvejs, Lizas tēvs, izrādās bagāta muižnieka dēls (“Liza jeb lepnuma un pavedināšanas sekas”, 1803).
Taču pašmāju sentimentālisma attīstībā vadošā loma piederēja nevis reakcionāriem, bet progresīviem, liberāli noskaņotiem rakstniekiem: A.M. Kutuzovs, M.N. Muravjovs, N.M. Karamzins, V.A. Žukovskis. Beļinskis pamatoti sauca par “ievērojamu cilvēku”, “Karamzina līdzstrādnieku un palīgu krievu valodas un krievu literatūras pārveidošanā” I.I. Dmitrijevs - dzejnieks, fabulists, tulkotājs.
Liberāli domājošie sentimentālisti redzēja savu aicinājumu, ja iespējams, mierinot cilvēkus ciešanās, nepatikšanās, bēdās un pievēršot tikumībai, harmonijai un skaistumam. Uztverot cilvēka dzīvi kā nepastāvīgu un īslaicīgu, viņi glorificēja mūžīgās vērtības– daba, draudzība un mīlestība. Viņi bagātināja literatūru ar tādiem žanriem kā elēģija, sarakste, dienasgrāmata, ceļojumi, eseja, stāsts, romāns, drāma. Pārvarot klasicisma poētikas normatīvi-dogmatiskās prasības, sentimentālisti lielā mērā veicināja tuvināšanos. literārā valoda ar sarunu Saskaņā ar K.N. Batjuškova, paraugs viņiem ir tas, "kurš raksta tā, kā runā, kuru dāmas lasa!" Valodas personalizēšana rakstzīmes, viņi izmantoja tautas tautas valodas elementus zemniekiem, oficiālo žargonu ierēdņiem, gallicismus laicīgajai muižniecībai utt. Bet šī diferenciācija netika veikta konsekventi. Pozitīvi varoņi, pat dzimtcilvēki, parasti runāja literārajā valodā.
Romantisms
Romantisms
(etimoloģiski atgriežas spāņu romantikā; 18. gadsimtā jēdziens “romantisks” tika interpretēts kā norāde uz neparastumu, dīvainību, “literaritāti”) - literārā kustība, kas Eiropas literatūrā veidojās 19. gadsimta sākumā. Vēsturiski romantisma rašanās un tā ideoloģisko un estētisko principu attīstība notika izglītības ideju krīzes laikmetā. Racionāli organizētas civilizācijas ideālu sāka uztvert kā lielu pagātnes laikmeta mirāžu; “Saprāta uzvara” izrādījās īslaicīga, bet agresīvi reāla - “veselā saprāta”, pragmatikas un lietderības pasaules prozaiskā ikdiena.
18. gadsimta beigu buržuāziskā civilizācija. radīja tikai vilšanos. Nav nejaušība, ka romantiķu attieksme tiek raksturota, izmantojot jēdzienu “pasaules skumjas” 8: izmisums, ticības zaudēšana sociālajam progresam, nespēja pretoties vienmuļās ikdienas melanholijai pārauga kosmiskā pesimismā un izraisīja traģisku nesaskaņu. starp cilvēku un visu pasaules kārtību. Tāpēc romantisko duālo pasauļu princips, kas paredz krasu kontrastu starp varoni un viņa ideālu un apkārtējo pasauli, kļūst par pamatu romantismam.
Romantiķu garīgo pretenziju absolūtisms noteica realitātes uztveri kā acīmredzami nepilnīgu, bez iekšējas nozīmes. “Šausmīgā pasaule” sāka šķist iracionālā valstība, kurā cilvēka personiskā brīvība ir pretstatā likteņa un likteņa neizbēgamībai. Ideāla un realitātes nesaderība izpaudās romantiķu aiziešanā no mūsdienu tēmām vēstures, tautas pasaku un leģendu pasaulē, iztēles, miega, sapņu, fantāzijas pasaulē. Otrā – ideālā – pasaule obligāti tika būvēta attālumā no realitātes: attālums laikā – tātad uzmanība pagātnei, nacionālajai vēsturei, mītam; kosmosā - līdz ar to mākslas darba darbības pārcelšana uz tālām eksotiskām zemēm (krievu literatūrai Kaukāzs kļuva par tādu eksotisku pasauli); “Neredzamā” distance skrēja starp miegu un realitāti, sapni un realitāti, iztēli un realitāti.
Cilvēka garīgā pasaule romantismā parādījās kā mikrokosmoss, mazs visums Cilvēka individualitātes bezgalība, intelektuālā un emocionālā pasaule ir romantisma centrālā problēma.
Individualitātes kults maksimāli izpaudās Dž.Bairona daiļradē; Nav nejaušība, ka nu jau kanoniskajam romantiskajam varonim parādījās īpašs apzīmējums - “Birona varonis”. Lepna vientulība, vilšanās, traģiska attieksme un vienlaikus dumpis un gara dumpis ir jēdzienu loks, kas nosaka “Birona varoņa” raksturu.
Estētikas jomā romantisms – pretstatā klasicismam – apliecināja mākslinieka tiesības nevis “atdarināt dabu”, bet gan uz radošo darbību, savas, individuālās pasaules radīšanu – reālāku par empīrisko realitāti, “kas mums ir dota sajūtā. ”. Šis princips ir atspoguļots arī romantisma žanrisko formu sistēmā: fantastiskais stāsts (īsais stāsts), balāde (būvēta uz reālu un savstarpīgumu fantāziju pasaules), veidojas vēsturiskā romāna žanrs.
Romantiskā attieksme visspilgtāk izpaudās dzejoļos: attēla centrā viņi bija “izņēmuma varonis ārkārtējos apstākļos”, un viņa iekšējā pasaule tika parādīta dinamikā, emocionālās spriedzes “pīķa punktos” (“Ieslodzītais”. Kaukāzs” un M. Ļermontova “A. Puškina čigāni”, Mtsyri).
Romantisms kā metode un virziens, kas attīstījās 18. - 9. gadsimtu mijā, ir sarežģīta un pretrunīga parādība. Strīdi par romantismu, tā būtību un vietu literatūrā turpinās jau vairāk nekā pusotru gadsimtu, un joprojām nav atzīta romantisma definīcija. Paši romantiķi neatlaidīgi uzsvēra katras literatūras nacionālo unikalitāti, un patiesi, romantisms katrā valstī ieguva tik izteiktas nacionālās iezīmes, ka saistībā ar to bieži rodas šaubas, vai var runāt par kādām vispārīgām romantisma iezīmēm. Romantisms 19. gadsimta sākumā aptvēra arī citus mākslas veidus: mūziku, glezniecību, teātri.
Krievu romantisma sasniegumi galvenokārt saistās ar V. Žukovska, A. Puškina, E. Baratinska, M. Ļermontova, F. Tjutčeva vārdiem.
Reālisms
Reālisms
(no latīņu valodas realis - īsts, īsts) - literāra kustība, kas nostiprinājās krievu literatūrā 19. gadsimta sākumā. un izgāja cauri visam divdesmitajam gadsimtam. Reālisms apliecina literatūras kognitīvo spēju prioritāti (tātad literatūras apliecināšana kā īpašas – mākslinieciskas – realitātes izpētes veids), tiecas pēc padziļinātām zināšanām par visiem dzīves aspektiem, dzīves faktu tipizēšanu 9.
Atšķirībā no klasiķiem vai romantiķiem, reālistiskais rakstnieks dzīves tēlojumam pieiet bez iepriekš noteikta intelektuāla šablona – realitāte viņam ir pasaule, kas atvērta bezgalīgām zināšanām. Dzīvs realitātes tēls dzimst, pateicoties ikdienas dzīves detaļu atpazīšanai un specifikai: konkrētas darbības vietas attēlojumam, notikumu hronoloģiskai piesaistei konkrētam vēstures periodam un ikdienas dzīves detaļu atveidošanai.
Reālisms ietver raksturu un apstākļu attiecību izpēti, parāda varoņu veidošanos vides ietekmē. Attiecības starp raksturu un apstākļiem reālismā ir divpusējas: cilvēka uzvedību nosaka ārēji apstākļi, taču tas nenoliedz viņa spēju pretstatīt tiem savu brīvo gribu. No šejienes izriet reālistiskās literatūras dziļais konflikta raksturs: dzīve tiek attēlota visakūtākajās sadursmēs starp varoņu daudzvirzienu personiskajām tieksmēm, viņu apzinātu pretestību ārpuspersonisku, objektīvu apstākļu gribai.
Divdesmitā gadsimta sākumā. Krievu reālismu ietekmēja literārais modernisms, kas tam pretojās. Reālisma estētikā un stilā ir notikuši būtiski atjauninājumi. M. Gorkija un viņa sekotāju darbi apliecināja indivīda spēju pārveidot sociālos apstākļus. Reālisms radīja lielus mākslinieciskus atklājumus un joprojām ir viena no ietekmīgākajām literārajām kustībām.
SECINĀJUMS
Mūsdienu mākslas kultūra ir pabeigusi ilgu posmu Eiropas kultūras evolūcijā kopš senatnes. 17. - 20. gadsimtā nemitīgi tika risināts jautājums par realitātes atspoguļojuma formām mākslā.
No viduslaiku simbolikas Renesansē sākas pāreja uz mimetrisko (no grieķu “imitācija”) naturālistisku cilvēka un dabas attēlojumu.
Reālistiskā māksla virzījās pa satura un žanrisko formu atbrīvošanās ceļu no mitoloģiskām pasaules uztveres shēmām.
utt.............
Galvenās literārās kustības Klasicisms Sentimentālisms Romantisms Reālisms Literārās kustības pazīmes Vienot noteikta vēstures laikmeta rakstniekus Pārstāvēt īpašu varoņa tipu Izteikt noteiktu pasaules uzskatu Izvēlieties raksturīgās tēmas un sižetus Darbs noteiktos žanros Izcelties stilā mākslinieciskā runa Viņi izvirzīja noteiktus dzīves un estētiskus ideālus
Klasicisms 17. – 19. gadsimta sākums. Krievu klasicisms ir nacionāli patriotiska tēma, kas saistīta ar Pētera 1 pārvērtībām. Atšķirīgās iezīmes - Dzīves patiesības pārkāpšana: utopisms, idealizācija, abstrakcija tēlā - tāli attēli, skices raksturi - Darba audzinošais raksturs, strikts varoņu iedalījums pozitīvajos un negatīvajos - vāji saprotamas valodas lietojums vienkāršajiem cilvēkiem-nacionālā, pilsoniskā orientācija - Žanru hierarhijas izveidošana: "augsts" (odas, traģēdijas), "vidējais" (elēģijas, vēsturiski darbi, draudzīgas vēstules), "zems" (komēdijas, satīras, fabulas, epigrammas) - Noteikums "trīs vienotības": laiks, vieta un darbība (visi notikumi notiek 24 stundu laikā, vienuviet un ap vienu sižetu)
Klasicisma pārstāvji Krievu literatūra: M. Lomonosovs (“Oda par ķeizarienes Elizabetes Petrovnas kāpšanas dienu, 1747”) G. Deržavins (oda “Feļica”) A. Sumarokovs (traģēdijas) D. Fonvizins (komēdijas “ Brigadieris, "Nepilngadīgais") Rietumeiropas literatūra: P. Korneils, Voltērs, Moljērs, Dž. Lefontēns
Sentimentālisms 18. gadsimta 2. puse – 19. gadsimta sākums. Atšķirīgās iezīmes - Cilvēka psiholoģijas izpaušana - Sajūta tiek pasludināta par augstāko vērtību - Interese par parasto cilvēku, viņa jūtu pasauli, dabu, ikdienas dzīvi - Realitātes idealizācija, subjektīvs pasaules tēls - Morāles idejas cilvēku vienlīdzība, organiska saikne ar dabu - Darbs bieži rakstīts no 1-tās sejas, kas piešķir tam lirismu un poēziju
Romantisms Virziens, kas atspoguļo mākslinieka vēlmi pretstatīt realitāti un sapņus Atšķirīgās iezīmes - neparastums, eksotika notikumu, ainavu, cilvēku attēlojumā - sapņošana, realitātes idealizācija, brīvības kults - tiekšanās pēc ideāla, pilnība - spēcīga, spilgta, cildena. attēlu romantiskais varonis- varoņa attēlojums izņēmuma apstākļos (traģiskā duelī ar likteni) - Kontrasts augstā un zemā, traģiskā un komiskā, parasta un neparastā sajaukumā
Romantisma pārstāvji krievu literatūra - V. Žukovskis (balādes Ludmila, Svetlana, Meža cars - K. Riļejevs (dzejoļi) - A. Puškins (Dzejoļi "Kaukāza gūsteknis", "Čigāni", "Bahčisaraja strūklaka") - M . Ļermontovs (dzejolis "Mtsyri") - N. Gogolis (stāsts "Vakari fermā pie Dikankas") - - M. Gorkijs (stāsts "Vecene Izergila", "Piekūna dziesma", "Dziesma par smiltīm" - Rietumu Eiropas literatūra - D. Bairons, I. V. Gēte, Šillers, Hofmans, P. Merimē, V. Igo, V. Skots
Reālisms Kustība 19. un 20. gadsimta mākslā un literatūrā, kuras pamatā ir pilnīgs, patiess un uzticams dzīves atainojums. Atšķirīgās iezīmes - Pamats ir konflikts: varonis - sabiedrība - tipisks literārie varoņi- Tipiski paņēmieni realitātes attēlošanā (portrets, ainava, interjers) - Noteikta vēsturiskā laikmeta attēlojums, reāli notikumi - Notikumu un varoņu attēlojums attīstībā - Visi varoņi ir attēloti nevis abstrakti, bet mijiedarbībā ar ārpasauli
Reālisma pārstāvji -A. Griboedovs (komēdija “Bēdas no asprātības”) - A. Puškins (“Mazās traģēdijas”, “Jevgeņijs Oņegins”) - M. Ļermontovs (romāns “Mūsu laika varonis”) - N. Gogolis (dzejolis “Mirušās dvēseles”) - I. Turgeņevs (romāni “Tēvi un dēli”, “Priekšvakarā”, “Rudins” u.c.) - Ļ.Tolstojs (“Pēc balles”, “Augšāmcelšanās”, “Karš un miers”, “Sevastopoles stāsti” utt.) - F . Dostojevskis ("Noziegums un sods", "Idiots", "Brāļi Karamazovi" u.c.)
