La vie et l'œuvre de Fiodor Mikhaïlovitch Dostoïevski
Né à Moscou. Son père, Mikhaïl Andreïevitch (1789-1839), était médecin (médecin-chef) à l'hôpital pour pauvres Mariinsky de Moscou et reçut en 1828 le titre de noble héréditaire. En 1831, il acquit le village de Darovoe, district de Kashira, province de Toula, et en 1833 le village voisin de Chermoshnya. En élevant ses enfants, le père était un père de famille indépendant, instruit et attentionné, mais il avait un caractère colérique et méfiant. Après la mort de sa femme en 1837, il prend sa retraite et s'installe à Darovo. Selon des documents, il est mort d'apoplexie ; selon les souvenirs des proches et traditions orales, fut tué par ses paysans. Mère, Maria Fedorovna (née Nechaeva ; 1800-1837). Il y avait six autres enfants dans la famille Dostoïevski : Mikhaïl, Varvara (1822-1893), Andrei, Vera (1829-1896), Nikolai (1831-1883), Alexandra (1835-1889).
En 1833, Dostoïevski fut envoyé en demi-pension par N.I. lui et son frère Mikhaïl s'y rendaient « tous les jours le matin et revenaient à l'heure du déjeuner ». De l'automne 1834 au printemps 1837, Dostoïevski fréquente le pensionnat privé de L. I. Chermak, où enseignaient l'astronome D. M. Perevoshchikov et le paléologue A. M. Kubarev. Le professeur de russe N.I. Bilevich a joué un certain rôle dans développement spirituel Dostoïevski. Les souvenirs de l’internat ont servi de matière à de nombreuses œuvres de l’écrivain.
Ayant eu du mal à survivre au décès de sa mère, qui a coïncidé avec l'annonce du décès d'A.S. Pouchkine (qu'il perçoit comme une perte personnelle), Dostoïevski voyage en mai 1837 avec son frère Mikhaïl à Saint-Pétersbourg et entre au pensionnat préparatoire de K. F. Kostomarov. Au même moment, il rencontre I. N. Shidlovsky, dont l'humeur religieuse et romantique captive Dostoïevski. À partir de janvier 1838, Dostoïevski étudie à la principale école d'ingénieurs, où il décrit ainsi une journée type : « … du petit matin jusqu'au soir, nous, dans les salles de classe, avons à peine le temps de suivre les cours… Nous sommes envoyés à. à l'entraînement, on nous donne des cours d'escrime, de danse, de chant...ils sont mis en garde, et tout le temps se passe ainsi...". L'impression difficile des « années de dur labeur » de la formation a été partiellement atténuée par les relations amicales avec V. Grigorovich, le docteur A. E. Riesenkampf, l'officier de service A. I. Savelyev et l'artiste K. A. Trutovsky.
Même sur le chemin de Saint-Pétersbourg, Dostoïevski « composa mentalement un roman de la vie vénitienne » et, en 1838, Riesenkampf raconta « son propre roman ». expériences littéraires". Autour de Dostoïevski à l'école un cercle littéraire. Le 16 février 1841, lors d'une soirée donnée par son frère Mikhaïl à l'occasion de son départ pour Revel, Dostoïevski lut des extraits de deux de ses œuvres dramatiques- « Marie Stuart » et « Boris Godounov ».
Dostoïevski a informé son frère de son travail sur le drame « Le Juif Yankel » en janvier 1844. Les manuscrits des drames n'ont pas survécu, mais les passe-temps littéraires de l'écrivain en herbe ressortent de leurs titres : Schiller, Pouchkine, Gogol. Après la mort de son père, les proches de la mère de l'écrivain ont pris soin des jeunes frères et sœurs de Dostoïevski, et Fiodor et Mikhaïl ont reçu un petit héritage. Après avoir obtenu son diplôme universitaire (fin 1843), il fut inscrit comme ingénieur de terrain-sous-lieutenant dans l'équipe d'ingénieurs de Saint-Pétersbourg, mais déjà au début de l'été 1844, ayant décidé de se consacrer entièrement à la littérature, il démissionna et prit sa retraite. avec le grade de lieutenant.
En janvier 1844, Dostoïevski achève la traduction du récit de Balzac « Eugène Grande », qu'il affectionne particulièrement à cette époque. La traduction est devenue la première œuvre littéraire publiée de Dostoïevski. En 1844, il commença et en mai 1845, après de nombreuses modifications, il acheva le roman « Pauvres gens ».
Le roman "Poor People", dont le lien avec " Chef de gare« Le « Pardessus » de Pouchkine et de Gogol a été souligné par Dostoïevski lui-même, qui a été un succès exceptionnel. Sur la base des traditions de l'essai physiologique, Dostoïevski crée une image réaliste de la vie des habitants « opprimés » des « coins de Saint-Pétersbourg ». une galerie de types sociaux depuis le mendiant des rues jusqu'à « son excellence ».
Dostoïevski passa l'été 1845 (ainsi que le suivant) à Reval avec son frère Mikhaïl. À l'automne 1845, de retour à Saint-Pétersbourg, il rencontra souvent Belinsky. En octobre, l'écrivain, avec Nekrasov et Grigorovich, a compilé une annonce anonyme du programme pour l'almanach "Zuboskal" (03, 1845, n° 11), et début décembre, lors d'une soirée avec Belinsky, il a lu les chapitres de " Le Double » (03, 1846, n° 2), dans lequel donne pour la première fois analyse psychologique conscience divisée, « dualisme ».
L'histoire "M. Prokharchin" (1846) et l'histoire "La Maîtresse" (1847), dans lesquelles de nombreux motifs, idées et personnages des œuvres de Dostoïevski des années 1860-1870 ont été décrits, n'ont pas été comprises par la critique moderne. Belinsky a également radicalement changé son attitude envers Dostoïevski, condamnant l'élément « fantastique », la « prétention », la « manière » de ces œuvres. Dans d'autres œuvres du jeune Dostoïevski - dans les histoires "Cœur faible", "Nuits blanches", le cycle de feuilletons socio-psychologiques pointus "La Chronique de Saint-Pétersbourg" et le roman inachevé "Netochka Nezvanova" - les problèmes de la créativité de l'écrivain sont élargi, le psychologisme s'intensifie avec un accent caractéristique sur l'analyse des phénomènes internes les plus complexes et les plus insaisissables.
À la fin de 1846, les relations entre Dostoïevski et Belinsky se refroidissent. Plus tard, il eut un conflit avec la rédaction du Sovremennik : le caractère méfiant et fier de Dostoïevski joua ici un grand rôle. Le ridicule de l'écrivain par ses amis récents (en particulier Tourgueniev, Nekrasov), le ton dur des critiques critiques de Belinsky sur ses œuvres ont été profondément ressentis par l'écrivain. À cette époque, selon le témoignage du Dr S.D. Yanovsky, Dostoïevski a montré les premiers symptômes de l'épilepsie. L'écrivain est accablé par un travail épuisant pour Otechestvennye Zapiski. La pauvreté l'a forcé à accepter n'importe quel travail Travail littéraire(il a notamment édité des articles pour le "Référence dictionnaire encyclopédique"A.V. Starchevski).
En 1846, Dostoïevski se rapproche de la famille Maykov, fréquente régulièrement le cercle littéraire et philosophique des frères Beketov, dont V. Maykov était le chef et A.N. Maïkov et A.N. Pleshcheev sont des amis de Dostoïevski. De mars à avril 1847, Dostoïevski est devenu un visiteur des « vendredis » de M.V. Butashevich-Petrashevsky. Il participe également à l'organisation d'une imprimerie secrète pour imprimer des appels aux paysans et aux soldats. L'arrestation de Dostoïevski eut lieu le 23 avril 1849 ; ses archives ont été emportées lors de son arrestation et probablement détruites au III département. Dostoïevski a passé 8 mois dans le ravelin Alekseevsky de la forteresse Pierre et Paul sous enquête, au cours desquels il a fait preuve de courage, cachant de nombreux faits et essayant, si possible, d'atténuer la culpabilité de ses camarades. Il a été reconnu par l'enquête comme « l'un des plus importants » parmi les Petrashevites, coupable « d'intention de renverser les lois nationales en vigueur et ordre publique". Le verdict initial de la commission judiciaire militaire disait : "... le lieutenant-ingénieur à la retraite Dostoïevski, pour ne pas avoir signalé la diffusion d'une lettre criminelle sur la religion et le gouvernement de l'écrivain Belinsky et l'écrit malveillant du lieutenant Grigoriev, pour être privé de grades, de tous droits de l'État et soumis à peine de mort exécution." Le 22 décembre 1849, Dostoïevski, avec d'autres, attendit l'exécution de la peine de mort sur le terrain d'armes Semyonovsky. Par résolution de Nicolas Ier, l'exécution fut remplacée par 4 ans de travaux forcés avec privation de « tous droits d'État » et sa reddition ultérieure en tant que soldat.
Dans la nuit du 24 décembre, Dostoïevski fut expulsé de Saint-Pétersbourg enchaîné. Le 10 janvier 1850, il arriva à Tobolsk, où, dans l'appartement du gardien, l'écrivain rencontra les épouses des décembristes - P.E. Annenkova, A.G. Muravyova et N.D. Fonvizina; ils lui ont donné l'Évangile, qu'il a gardé toute sa vie. De janvier 1850 à 1854, Dostoïevski et Durov effectuèrent des travaux forcés comme « ouvrier » dans la forteresse d'Omsk. En janvier 1854, il fut enrôlé comme simple soldat dans le 7e bataillon de ligne (Semipalatinsk) et put reprendre la correspondance avec son frère Mikhaïl et A. Maikov. En novembre 1855, Dostoïevski fut promu sous-officier et, après bien des ennuis de la part du procureur Wrangel et d'autres connaissances sibériennes et pétersbourgeoises (dont E.I. Totleben), adjudant ; au printemps 1857, l'écrivain retrouva la noblesse héréditaire et le droit de publier, mais la surveillance policière à son égard resta jusqu'en 1875.
En 1857, Dostoïevski épousa M.D., veuf. Isaeva, qui, selon ses mots, était "une femme à l'âme la plus sublime et la plus enthousiaste... Une idéaliste dans le sens plein du terme... elle était pure et naïve, et elle était comme une enfant". Le mariage n'était pas heureux : Isaeva accepta après de nombreuses hésitations qui tourmentèrent Dostoïevski. En Sibérie, l'écrivain commence à travailler sur ses mémoires sur les travaux forcés (le cahier « sibérien », contenant des entrées folkloriques, ethnographiques et de journal intime, sert de source aux « Notes de maison de la mort"et bien d'autres livres de Dostoïevski). En 1857, son frère publie l'histoire " Petit héros", écrit par Dostoïevski dans la forteresse Pierre et Paul. Après avoir créé deux bandes dessinées « provinciales » - « Le rêve de l'oncle » et « Le village de Stepanchikovo et ses habitants », Dostoïevski, par l'intermédiaire de son frère Mikhaïl, a entamé des négociations avec M.N. Katkov, Nekrasov, A.A. Kraevsky, cependant. critique moderne Il n’a pas apprécié et a passé presque entièrement sous silence ces premières œuvres du « nouveau » Dostoïevski.
Le 18 mars 1859, Dostoïevski, à la demande, fut licencié « pour cause de maladie » avec le grade de sous-lieutenant et reçut l'autorisation de vivre à Tver (avec interdiction d'entrée dans les provinces de Saint-Pétersbourg et de Moscou). Le 2 juillet 1859, il quitte Semipalatinsk avec sa femme et son beau-fils. À partir de 1859 - à Tver, où il renoue avec ses précédentes connaissances littéraires et en noue de nouvelles. Plus tard, le chef des gendarmes informa le gouverneur de Tver de l'autorisation accordée à Dostoïevski de vivre à Saint-Pétersbourg, où il arriva en décembre 1859.
L'activité intensive de Dostoïevski combinait le travail éditorial sur les manuscrits « d'autrui » avec la publication de ses propres articles, notes polémiques, notes et, surtout, œuvres d'art. Le roman « Les Humiliés et Insultés » est une œuvre de transition, une sorte de retour à une nouvelle étape de développement aux motivations de la créativité des années 1840, enrichie par l'expérience de ce qui a été vécu et ressenti dans les années 1850 ; il a de très fortes motivations autobiographiques. Dans le même temps, le roman contenait les caractéristiques des intrigues, du style et des personnages des œuvres de feu Dostoïevski. "Notes de la Maison des Morts" a été un énorme succès.
En Sibérie, selon Dostoïevski, ses « convictions » ont changé « progressivement et après très, très longtemps ». L'essence de ces changements, Dostoïevski l'a formulée sous la forme la plus générale comme « un retour aux racines populaires, à la reconnaissance de l'âme russe, à la reconnaissance de l'esprit populaire ». Dans les revues "Time" et "Epoch", les frères Dostoïevski ont joué le rôle d'idéologues du "pochvennichestvo" - une modification spécifique des idées du slavophilisme. «Pochvennichestvo» était plutôt une tentative de tracer les contours d’une «idée générale», de trouver une plate-forme qui réconcilierait les Occidentaux et les slavophiles, la «civilisation» et les principes du peuple. Sceptique quant aux voies révolutionnaires de transformation de la Russie et de l'Europe, Dostoïevski a exprimé ces doutes dans des œuvres d'art, des articles et des annonces de Vremya, dans des polémiques acerbes avec les publications de Sovremennik. L'essence des objections de Dostoïevski est la possibilité, après la réforme, d'un rapprochement entre le gouvernement, l'intelligentsia et le peuple, leur coopération pacifique. Dostoïevski poursuit cette polémique dans l'histoire « Notes du métro » (« Époque », 1864) - un prélude philosophique et artistique aux romans « idéologiques » de l'écrivain.
Dostoïevski a écrit : « Je suis fier d'avoir pour la première fois fait ressortir le véritable homme de la majorité russe et d'avoir exposé pour la première fois son côté laid et tragique. La tragédie consiste dans la conscience de la laideur. souterrain, qui consiste dans la souffrance, dans l'auto-punition, dans la conscience du meilleur et dans l'incapacité de l'atteindre et, surtout, dans la conviction vivante de ces malheureux que tout le monde est comme ça, et donc, il n'y a pas besoin améliorer!"
En juin 1862, Dostoïevski voyage pour la première fois à l'étranger ; visité l'Allemagne, la France, la Suisse, l'Italie et l'Angleterre. En août 1863, l’écrivain part pour la deuxième fois à l’étranger. A Paris, il rencontre A.P. Suslova, dont la relation dramatique (1861-1866) se reflète dans les romans "Le Joueur", "L'Idiot" et d'autres œuvres. A Baden-Baden, emporté par le caractère joueur de sa nature, jouant à la roulette, il perd « tout, complètement par terre » ; Ce passe-temps de longue date de Dostoïevski est l'une des qualités de sa nature passionnée. En octobre 1863, il retourna en Russie. Jusqu'à la mi-novembre, il vécut avec sa femme malade à Vladimir et, fin 1863-avril 1864, à Moscou, se rendant à Saint-Pétersbourg pour affaires.
L'année 1864 entraîne de lourdes pertes pour Dostoïevski. Le 15 avril, sa femme meurt de consomption. La personnalité de Maria Dmitrievna, ainsi que les circonstances de leur amour « malheureux », se reflètent dans de nombreuses œuvres de Dostoïevski (en particulier dans les images de Katerina Ivanovna - « Crime et châtiment » et Nastasya Filippovna - « L'idiot »). . Le 10 juin, M.M. décède. Dostoïevski. Le 26 septembre, Dostoïevski assiste aux funérailles de Grigoriev. Après la mort de son frère, Dostoïevski a repris la publication du magazine « Epoch », qui était accablé d'une dette importante et était en retard de 3 mois ; La revue commence à paraître plus régulièrement, mais une forte baisse des abonnements en 1865 contraint l'écrivain à cesser de publier. Il devait à ses créanciers environ 15 000 roubles, qu'il n'a pu payer que vers la fin de sa vie. Dans le but d'assurer des conditions de travail, Dostoïevski a conclu un contrat avec F.T. Stellovsky pour la publication d'œuvres complètes et s'est engagé à écrire pour lui nouveau roman avant le 1er novembre 1866.
Au printemps 1865, Dostoïevski - invité fréquent famille du général V.V. Korvin-Krukovsky, fille aînée pour lequel A.V. Korvin-Krukovskaya il était très passionné. En juillet, il se rendit à Wiesbaden, d'où, à l'automne 1865, il proposa à Katkov une histoire pour le Messager russe, qui devint plus tard un roman. À l'été 1866, Dostoïevski se trouvait à Moscou et dans une datcha du village de Lyublino, près de la famille de sa sœur Vera Mikhaïlovna, où il passait ses nuits à écrire le roman Crime et Châtiment.
« Le récit psychologique d'un crime » est devenu l'intrigue du roman, dont Dostoïevski a exposé l'idée principale comme suit : « Des questions insolubles surgissent devant le meurtrier, des sentiments insoupçonnés et inattendus tourmentent son cœur, la loi terrestre prend. ça fait des ravages, et il finit par être forcé. Je suis obligé de me dénoncer, pour que, même si je mourrai dans les travaux forcés, je rejoigne à nouveau le peuple..." Le roman dépeint avec précision et de multiples facettes Pétersbourg et la « réalité actuelle », une richesse de personnages sociaux, « tout un monde de classes et de types professionnels », mais c'est une réalité transformée et révélée par l'artiste, dont le regard pénètre jusqu'à l'essence même des choses. . Des débats philosophiques intenses, des rêves prophétiques, des confessions et des cauchemars, des scènes caricaturales grotesques qui se transforment naturellement en rencontres tragiques et symboliques de héros, l'image apocalyptique d'une ville fantomatique sont organiquement liés dans le roman de Dostoïevski. Le roman, selon l’auteur lui-même, a connu un « extrêmement succès » et a accru sa « réputation d’écrivain ».
En 1866, un contrat arrivant à expiration avec un éditeur obligea Dostoïevski à travailler simultanément sur deux romans : Crime et Châtiment et Le Joueur. Dostoïevski recourt à d'une manière inhabituelleœuvres : le 4 octobre 1866, le sténographe A.G. vient le voir. Snitkina ; il commença à lui dicter le roman « Le Joueur », qui reflétait les impressions de l'écrivain lors de sa rencontre avec Europe de l'Ouest. Au centre du roman se trouve le choc d'un « multi-développé, mais inachevé en tout, méfiant et n'osant pas ne pas croire, se rebellant contre l'autorité et la craignant » « russe étranger » avec des types européens « complets ». Personnage principal- "un poète à sa manière, mais le fait est qu'il a lui-même honte de cette poésie, car il en ressent profondément la bassesse, même si le besoin de risque l'ennoblit à ses propres yeux."
À l'hiver 1867, Snitkina devint l'épouse de Dostoïevski. Nouveau mariage a eu plus de succès. D'avril 1867 à juillet 1871, Dostoïevski et son épouse vécurent à l'étranger (Berlin, Dresde, Baden-Baden, Genève, Milan, Florence). Là, le 22 février 1868, naît une fille, Sophie, dont Dostoïevski prend au sérieux la mort subite (en mai de la même année). Le 14 septembre 1869, sa fille Lyubov est née ; plus tard en Russie le 16 juillet 1871 - fils Fedor ; 12 août 1875 - fils Alexey, décédé à l'âge de trois ans des suites d'une crise d'épilepsie.
En 1867-1868, Dostoïevski travailla sur le roman "L'Idiot". "L'idée du roman", a souligné l'auteur, "est mon ancienne et préférée, mais elle est si difficile que je n'ai pas osé l'aborder pendant longtemps. l'idée principale roman - décrire de manière positive personne merveilleuse. Il n’y a rien de plus difficile au monde que cela, et surtout maintenant..."
Dostoïevski a commencé à écrire le roman « Démons » en interrompant le travail sur les épopées largement conçues « Athéisme » et « La vie d'un grand pécheur » et en composant à la hâte « l'histoire » « Le mari éternel ». L’impulsion immédiate pour la création du roman fut le « cas Nechaev ». Les activités de la société secrète "People's Retribution", le meurtre par cinq membres de l'organisation d'un étudiant de l'Académie agricole Petrovsky I.I. Ivanov - ce sont ces événements qui ont constitué la base de "Démons" et ont reçu une interprétation philosophique et psychologique dans le roman. L'attention de l'écrivain a été attirée sur les circonstances de l'assassinat, les principes idéologiques et organisationnels des terroristes ("Catéchisme d'un révolutionnaire"), les figures des complices du crime, la personnalité du chef de la société S.G. Nechaeva. Au cours du travail sur le roman, le concept a été modifié à plusieurs reprises. Au départ, c'est une réponse directe aux événements. La portée du pamphlet s'est ensuite considérablement élargie, non seulement les Néchaévites, mais aussi les personnalités des années 1860, les libéraux des années 1840, T.N. Granovsky, Petrashevites, Belinsky, V.S. Pecherin, A.I. Herzen, même les décembristes et P.Ya. Les Chaadaev se retrouvent dans l'espace grotesque-tragique du roman.
Peu à peu, le roman se transforme en une description critique de la « maladie » commune vécue par la Russie et l’Europe, dont un symptôme clair est le « démonisme » de Nechaev et des Nechaevites. Au centre du roman, l’accent philosophique et idéologique n’est pas le sinistre « escroc » Piotr Verkhovensky (Nechaev), mais la figure mystérieuse et démoniaque de Nikolaï Stavroguine, qui « a tout permis ».
En juillet 1871, Dostoïevski retourna à Saint-Pétersbourg avec sa femme et sa fille. L'écrivain et sa famille passèrent l'été 1872 à Staraya Russa ; cette ville est devenue la destination estivale permanente de la famille. En 1876, Dostoïevski y acheta une maison.
En 1872, l'écrivain a visité les « mercredis » du prince V.P. Meshchersky, partisan des contre-réformes et éditeur du journal-magazine « Citizen ». A la demande de l'éditeur, soutenu par A. Maikov et Tioutchev, Dostoïevski accepta en décembre 1872 de reprendre la direction éditoriale de "Citizen", stipulant à l'avance qu'il assumerait temporairement ces responsabilités. Dans "Le Citoyen" (1873), Dostoïevski a réalisé l'idée de longue date du "Journal d'un écrivain" (un cycle d'essais à caractère politique, littéraire et de mémoire, unis par l'idée d'une communication directe et personnelle avec le lecteur), a publié un certain nombre d'articles et de notes (y compris des revues politiques " Événements étrangers"). Dostoïevski commença bientôt à être accablé par le travail éditorial ; ses affrontements avec Meshchersky devinrent également de plus en plus violents ; l'impossibilité de faire de l'hebdomadaire « un organe de personnes aux convictions indépendantes » devint plus évidente. Au printemps 1874, l'écrivain refuse d'être éditeur, bien qu'il collabore occasionnellement à «Citizen» et plus tard, en raison de la détérioration de sa santé (augmentation de l'emphysème), en juin 1847, il part se faire soigner à Ems et y effectue des voyages répétés en 1875, 1876 et 1879.
Au milieu des années 1870. La relation de Dostoïevski avec Saltykov-Shchedrin, interrompue au plus fort de la controverse entre « Époque » et « Sovremennik », et avec Nekrasov, fut renouvelée, sur la suggestion de qui (1874) l'écrivain publia son nouveau roman « Adolescent » - « un roman de éducation" dans "Otechestvennye zapiski", une sorte de "Pères et fils" de Dostoïevski.
La personnalité et la vision du monde du héros se forment dans un environnement de « décadence générale » et d’effondrement des fondements de la société, dans la lutte contre les tentations de l’époque. La confession d'un adolescent analyse le processus complexe, contradictoire et chaotique de formation de la personnalité dans un monde « laid » qui a perdu son « centre moral », la lente maturation d'une nouvelle « idée » sous la puissante influence de la « grande pensée ». du vagabond Versilov et la philosophie de vie du « beau » vagabond Makar Dolgoruky.
En con. 1875 Dostoïevski revient à nouveau à son travail journalistique - le « mono-journal » « Le journal d'un écrivain » (1876 et 1877), qui connut un grand succès et permit à l'écrivain d'entrer dans un dialogue direct avec les lecteurs correspondants. L’auteur définit ainsi la nature de la publication : « Un Journal d’écrivain sera semblable à un feuilleton, mais avec la différence qu’un feuilleton d’un mois ne peut naturellement pas être semblable à un feuilleton d’une semaine. Je ne suis pas un chroniqueur : il s'agit au contraire d'un journal parfait au sens plein du terme, c'est-à-dire un rapport sur ce qui m'intéressait le plus personnellement." "Journal" 1876-1877 - une fusion d'articles journalistiques, des essais, des feuilletons, des « anticritiques », des mémoires et des œuvres de fiction reflètent les impressions et opinions immédiates de Dostoïevski. les phénomènes les plus importants sociopolitiques européens et russes et une vie culturelle, qui inquiétait Dostoïevski sur les plans juridique, social, éthico-pédagogique, esthétique et problèmes politiques. Bel endroit dans le "Journal", les tentatives de l'écrivain pour voir dans le chaos moderne les contours d'une "nouvelle création", les fondements d'une vie "émergeante", pour prédire l'apparition de la "venue" sont occupées la Russie du futur des gens honnêtes qui ne veulent qu'une seule vérité.
La critique de l’Europe bourgeoise et une analyse approfondie de l’état de la Russie post-réforme sont paradoxalement combinées dans le Journal avec des polémiques contre diverses tendances de la pensée sociale des années 1870, depuis les utopies conservatrices jusqu’aux idées populistes et socialistes.
DANS dernières années vie, la popularité de Dostoïevski augmente. En 1877, il fut élu membre correspondant de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg. En mai 1879, l'écrivain est invité au Congrès littéraire international de Londres, à l'occasion duquel il est élu membre du comité honoraire de l'association littéraire internationale. Dostoïevski participe activement aux activités de la Société Frebel de Saint-Pétersbourg. Il se produit souvent lors de soirées et matinées littéraires et musicales, lisant des extraits de ses œuvres et poèmes de Pouchkine. En janvier 1877, Dostoïevski fut impressionné par « Dernières chansons"Nekrasova rend visite au poète mourant, le voit souvent en novembre ; le 30 décembre, elle prononce un discours aux funérailles de Nekrasov.
Les activités de Dostoïevski nécessitaient une connaissance directe de la « vie vivante ». Il visite (avec l'aide d'A.F. Koni) les colonies pour jeunes délinquants (1875) et l'orphelinat (1876). En 1878, après la mort de son fils bien-aimé Aliocha, il se rendit à Optina Pustyn, où il s'entretint avec frère Ambroise. L'écrivain est particulièrement préoccupé par les événements en Russie. En mars 1878, Dostoïevski assista au procès de Vera Zasulich devant le tribunal de district de Saint-Pétersbourg et, en avril, il répondit à une lettre d'étudiants demandant à s'exprimer sur les passages à tabac des manifestants étudiants par les commerçants ; En février 1880, il assista à l'exécution de I. O. Mlodetsky, qui a abattu M. T. Loris-Melikov. Des contacts intensifs et variés avec réalité environnante, journaliste actif et activité sociale a servi de préparation multiforme à une nouvelle étape dans le travail de l’écrivain. Dans le "Journal d'un écrivain", les idées et l'intrigue ont mûri et ont été testées. dernier roman. À la fin de 1877, Dostoïevski annonce la fin du Journal en raison de son intention de se lancer dans « une œuvre artistique qui a pris forme... au cours de ces deux années de publication du Journal, de manière discrète et involontaire ».
"Les Frères Karamazov" est l'œuvre finale de l'écrivain, dans laquelle bon nombre des idées de son œuvre ont été incarnées artistiquement. L’histoire des Karamazov, comme l’écrit l’auteur, n’est pas seulement une chronique familiale, mais une « image typée et généralisée de notre réalité moderne, de notre intelligentsia moderne, la Russie ». La philosophie et la psychologie du « crime et du châtiment », le dilemme du « socialisme et du christianisme », la lutte éternelle entre « Dieu » et « le diable » dans l'âme des gens, le thème traditionnel des « pères et fils » en russe classique littérature, ce sont les problèmes du roman.
Dans Les Frères Karamazov, un délit est lié aux grandes « questions » mondiales et aux thèmes artistiques et philosophiques éternels.
En janvier 1881, Dostoïevski prend la parole lors d'une réunion du conseil de la Société caritative slave, travaille sur le premier numéro du «Journal d'un écrivain» renouvelé et apprend le rôle d'un moine-schéma dans «La mort d'Ivan le Terrible». par A. K. Tolstoï pour une représentation à domicile dans le salon de S. A. Tolstoï, et prend la décision de « participer définitivement à la soirée Pouchkine" le 29 janvier. Il allait « publier le Journal d'un écrivain »... pendant deux ans, puis il rêva d'écrire la deuxième partie des « Frères Karamazov », dans laquelle apparaîtraient presque tous les héros précédents... » Dans la nuit du 25 au 26 janvier, la gorge de Dostoïevski commença à saigner. Dans l'après-midi du 28 janvier, Dostoïevski a dit au revoir aux enfants à 8 h 38. le soir, il est mort.
Le 31 janvier 1881, les funérailles de l’écrivain ont lieu devant une foule immense. Il est enterré dans la Laure Alexandre Nevski à Saint-Pétersbourg.
Années de vie : du 30/10/1821 au 28/01/1881
L'une des plus grandes figures de la littérature russe et mondiale, auteur de nombreux romans et nouvelles, journaliste, éditeur, philosophe.
Fiodor Mikhaïlovitch Dostoïevski est né le 30 octobre (11 novembre 1821) à Moscou. Il était le deuxième enfant de la famille.
En 1837, un certain nombre d'événements importants pour le sort de l'écrivain ont eu lieu : sa mère, Maria Fedorovna, est décédée en duel, A.S. Pouchkine, dont F.M. Dostoïevski lisait les œuvres depuis l'enfance, et c'est cette année-là que Fiodor Mikhaïlovitch a eu lieu. entre à l’école d’ingénierie militaire de Saint-Pétersbourg.
Deux ans plus tard, en 1839, Dostoïevski reçut la nouvelle du meurtre de son père, Mikhaïl Andreïevitch, par des serfs.
Le mien chemin créatif Dostoïevski débute comme traducteur : en 1843, « Eugène Grande » d'O. de Balzac, traduit par lui, est publié. Cependant, un an plus tard, en 1844, Dostoïevski écrivit sa première œuvre indépendante, qui lui apporta immédiatement une grande renommée - « Les pauvres » (publié en 1846).
En 1849, F.M. Dostoïevski fut arrêté pour avoir participé au cercle de M.V. Petrashevsky. Après huit mois d'instruction judiciaire, l'écrivain a été reconnu coupable « d'intention de renverser... l'ordre de l'État » et a été initialement condamné à mort, ce qui dernier moment a été remplacé par une exécution civile, la privation des droits nobles et quatre ans de travaux forcés suivis de la reddition en tant que soldat.
Dostoïevski passa les quatre années suivantes aux travaux forcés à Omsk. En 1854, à l'expiration des quatre ans de prison auxquels Dostoïevski avait été condamné, il fut libéré des travaux forcés et envoyé comme simple soldat au septième bataillon linéaire sibérien. Il servit dans la forteresse de Semipalatinsk et accéda au grade d'enseigne.
Là, il rencontre Maria Dmitrievna Isaeva, qui deviendra plus tard sa première épouse.
La surveillance secrète de l'écrivain ne s'est arrêtée qu'au milieu des années 1870, bien que l'autorisation de vivre à Saint-Pétersbourg ait été obtenue en 1859.
En 1864, la femme de Dostoïevski mourut et, en 1867, Dostoïevski se remaria avec Anna Grigorievna Snitkina, qui devint bon génieécrivain : a aidé à surmonter la passion de jouer à la roulette, a facilité le processus créatif.
Dostoïevski a passé les dernières années de sa vie dans la ville de Staraya Russa, dans la province de Novgorod. Ces huit années sont devenues les plus fructueuses de la vie de l'écrivain : les romans « Démons », « Adolescent », « Les Frères Karamazov » ont été créés.
Au cours de l'hiver 1881, la maladie de l'écrivain - l'emphysème - s'est aggravée, ce qui a entraîné sa mort.
Informations sur les travaux :
Première expérience littéraire
En 1844, Dostoïevski commença à travailler sur un court roman, Poor People. D.V. Grigorovitch, avec qui l'écrivain en herbe partageait alors un appartement, a remis le roman à N.A. Nekrasov, et ils l'ont lu ensemble, sans s'arrêter, toute la nuit. Le matin, ils vinrent voir Dostoïevski pour exprimer leur admiration. Avec des mots " Nouveau Gogol est apparu!" Nekrasov a remis le manuscrit à V.G. Belinsky, qui a déclaré à P.V. Annenkov: "Le roman révèle de tels secrets de la vie et des personnages de Rus' dont personne n'avait jamais rêvé auparavant."Dur labeur
Lors d'un court séjour à Tobolsk sur le chemin du lieu des travaux forcés (11-20 janvier 1850), l'écrivain rencontra les épouses des décembristes exilés : Zh.A. Muravyova, P.E. Annenkova et N.D. Fonvizina. Les femmes lui ont donné l'Évangile, que l'écrivain a gardé toute sa vie comme une grande valeur.Dostoïevski a décrit plus tard une grande partie de son expérience de vie de dur labeur dans son roman Notes de la Maison des Morts. De nombreux personnages des héros criminels ont été introduits par l'écrivain précisément à partir des impressions de ces années.
C'est pendant les travaux forcés et dans les premières années qui ont suivi que s'est formé le concept philosophique chrétien de l'écrivain.
Roulette
La dépendance de l'écrivain à la roulette l'a mis à plusieurs reprises dans une situation financière extrêmement difficile.Les chapitres du roman « Crime et Châtiment » ont été écrits les uns après les autres et ont été immédiatement envoyés au magazine et immédiatement publiés sous forme imprimée.
"The Gambler" a été écrit en seulement 21 jours - si les termes du contrat conclu avec l'éditeur F.T. Stellovsky n'étaient pas respectés, l'écrivain a perdu les droits sur ses publications pendant neuf ans. Ce n'est que grâce à la sténographe Anna Grigorievna Snitkina, qui devint plus tard l'épouse de l'écrivain, que Dostoïevski réussit à remplir les termes du contrat.
Bibliographie
Des romans
1844 -1861 -
1866 -
1866 -
1868 -
1871-1872 -
1875 -
1879-1880 -
Romans et histoires
1846 -1846 -
1847 - Un roman en neuf lettres
1847 - Maîtresse
1848 - Curseurs
1848 - Cœur faible
1848 - Netochka Nezvanova
1848 -
1859 - Le rêve de l'oncle
1859 -
1860 -
1860 -
1862 - Notes d'hiver sur les impressions d'été
1864 -
1864 - Mauvaise blague
1865 - Crocodile
1869 - Mari éternel
1876 - Doux
1877 -
Adaptations cinématographiques d'œuvres, représentations théâtrales
* Nuits Blanches - film de Luchino Visconti (Italie, 1957)
* Nuits Blanches - film d'Ivan Pyryev (URSS, 1959)
* Démons - film d'Andrzej Wajda (France, 1988)
* Démons - film d'Igor et Dmitry Talankin (Russie, 1992)
* Démons - film de Felix Schulthess (Russie, 2007)
* Les Frères Karamazov - film de Victor Turyansky (Russie, 1915)
* Les Frères Karamazov - film de Richard Brooks (USA, 1958)
* Les Frères Karamazov - film d'Ivan Pyryev (URSS, 1969)
* Boys - un film fantastique gratuit basé sur le roman de Fiodor Mikhaïlovitch Dostoïevski « Les frères Karamazov » de Renita Grigorieva (URSS, 1990)
* Les Frères Karamazov - film de Yuri Moroz (Russie, 2008)
* Les Frères Karamazov - film de Petr Zelenka (République Tchèque - Pologne, 2008)
* Eternal Husband - film d'Evgeny Markovsky (Russie, 1990)
* Le Rêve d'un oncle - film de Konstantin Voinov (URSS, 1966)
* The Player - film-opéra de Yuri Bogatyrenko (URSS, 1966)
* The Player - film d'Alexei Batalov (URSS, 1972)
* L'Idiot - film de Piotr Chardynin (Russie, 1910)
* L'Idiot - film de Georges Lampin (France, 1946)
* L'Idiot - film d'Akira Kurosawa (Japon, 1951)
* Idiot - film d'Ivan Pyryev (URSS, 1958)
* The Idiot - série télévisée d'Alan Bridges (Royaume-Uni, 1966)
* Amour fou - film d'Andrzej Zulawski (France, 1985)
* Idiot - série télévisée de Mani Kaul (Inde, 1991)
* Down House - interprétation cinématographique de Roman Kachanov (Russie, 2001)
* Idiot - série télévisée de Vladimir Bortko (Russie, 2003)
* Meek - film d'Alexander Borisov (URSS, 1960)
* Les Doux - interprétation cinématographique de Robert Bresson (France, 1969)
* Doux - dessiné dessin animé Petra Dumala (Pologne, 1985)
* Partenaire - film de Bernardo Bertolucci (Italie, 1968)
* Adolescent - film d'Evgeny Tashkov (URSS, 1983)
* Crime et Châtiment - film de Pierre Chenal (France, 1935)
* Crime et Châtiment - film de Georges Lampin (France, 1956)
* Crime et Châtiment - film de Lev Kulidzhanov (URSS, 1969)
* Crime et Châtiment - film d'Aki Kaurismaki (Finlande, 1983)
* Crime and Punishment - série télévisée de Dmitry Svetozarov (Russie, 2007)
* Rêve homme drole- dessin animé d'Alexander Petrov (Russie, 1992)
* Le village de Stepanchikovo et ses habitants - téléfilm de Lev Tsutsulkovsky (URSS, 1989)
* Mauvaise blague - film comique d'Alexandre Alov et Vladimir Naumov (URSS, 1966)
* Humilié et insulté - Téléfilm de Vittorio Cottafavi (Italie, 1958)
* Humilié et insulté - série télévisée de Raul Araiza (Mexique, 1977)
* Humilié et insulté - film d'Andrei Eshpai (URSS - Suisse, 1990)
* La femme et le mari de quelqu'un d'autre sous le lit - film de Vitaly Melnikov (URSS, 1984)
De nombreux romans et nouvelles de F.M. Dostoïevski ont été mis en scène sur les scènes des plus grands théâtres du monde. Le premier d’une longue série était V.I. Nemirovich-Danchenko, qui a dirigé un spectacle de deux jours basé sur Les Frères Karamazov.
(Pas encore de notes)
Fiodor Dostoïevski est né le 11 novembre 1821 dans la famille d'un noble médecin. Sa mère, fille d'un marchand, était une femme exceptionnellement gentille et religieuse, et son père était son contraire, une personne méfiante, sombre et nerveuse. Par conséquent, Dostoïevski, s'il se souvenait de ses parents, alors uniquement de sa mère - toujours avec amour et gratitude.
Déjà à l'âge de 18 ans, Dostoïevski se caractérisait par une profonde pensées philosophiques: il croyait que chez une personne il y a quelque chose de caché grand secret, et il faudra peut-être toute une vie pour s’en défaire. Ainsi, Fiodor Mikhaïlovitch semblait avoir prévu sa vocation : l'écrivain a réellement essayé de percer le plus grand secret de l'âme humaine dans toutes ses œuvres.
Son père a fait en sorte que Dostoïevski travaille dans l'un des plus prestigieux les établissements d'enseignement Saint-Pétersbourg à cette époque était une école d'ingénierie militaire. À la fin de ses études, Fedor a été affecté comme employé dans le salon du département d'ingénierie, mais il a rapidement démissionné, car il ne se voyait que dans la littérature. Et il ne s’est pas trompé : la critique a accueilli favorablement son premier ouvrage, « Poor People ». A cette époque, le jeune Dostoïevski n'avait que 23 ans.
En 1849, le destin fit une cruelle plaisanterie à Fiodor Mikhaïlovitch : il fut arrêté « pour libre pensée ». Dostoïevski, condamné à mort, est gracié au dernier moment (le prince Mychkine de L'Idiot en parlera plus tard dans son célèbre monologue). Au lieu de mourir, l'écrivain a reçu la vie... dans des travaux forcés, dont Dostoïevski n'a pu se libérer qu'au bout de cinq ans.
Vous pouvez trouver de nombreuses informations sur Internet concernant la vie personnelle de Fiodor Dostoïevski, mais ces documents appartiennent très probablement à la presse tabloïd et non à la biographie de l'écrivain. Par conséquent, si nous nous concentrons vraiment sur la vie personnelle de l’écrivain, cela vaut la peine de parler d’Anna Snitkina - l'amour vrai le génial Dostoïevski. Étant sténographe, cette jeune fille (elle n'avait que 20 ans et lui 45 ans) a écrit le roman « Le Joueur » en 21 jours. Anna est devenue une source d'inspiration pour l'écrivain, un ange gardien et, en même temps, une gestionnaire personnelle et comptable.
L'écrivain est décédé le 26 janvier 1881 et on dit que ce jour-là son visage était calme et lumineux. La bien-aimée Anna Grigorievna, devenue de son vivant un véritable cadeau pour Dostoïevski, lui est restée fidèle même après sa mort. En outre, jusqu'à la fin de ses jours, elle a participé activement à l'organisation de l'héritage littéraire de Fiodor Mikhaïlovitch, a publié un recueil de ses œuvres et a rassemblé des lettres et des journaux. Anna a vécu sa vie en totale conformité avec sa promesse : « Je suis prête à passer le reste de ma vie à genoux devant lui »...
Fiodor Dostoïevski, bibliographie
Tous livres de Fiodor Dostoïevski :
Des romans
1846
"Les pauvres"
1861
"Humilié et insulté"
1866
1866
"Joueur"
1869
"Idiot"
1872
"Démons"
1875
"Adolescent"
1880
Romans et histoires
1846
"Double"
1846
« Comme il est dangereux de se livrer à des rêves ambitieux »
1846
"M. Prokharchin"
1847
"Un roman en neuf lettres"
1847
"Maîtresse"
1848
"Rampeurs"
1848
"Faiblesse cardiaque"
1848
"Voleur honnête"
1848
"Sapin de Noël et mariage"
1848
"Netochka Nezvanova"
1848
"Nuit blanche"
1849
"Petit héros"
1859
"Le rêve de l'oncle"
1859
"Le village de Stepanchikovo et ses habitants"
1860
"La femme et le mari de quelqu'un d'autre sous le lit"
1860
"Notes de la Maison des Morts"
1862
"Mauvaise blague"
1864
"Notes du métro"
1865
"Crocodile"
1870
"Mari éternel"
1873
"Bobok"
1876
"Doux"
1876
"Le garçon au sapin de Noël du Christ"
1877
"Le rêve d'un homme drôle"
Journalisme, critique, essais
1847
"Chronique de Saint-Pétersbourg"
1861
"Histoires de N.V. Ouspenski"
1862
« Notes d'hiver sur les impressions d'été »
1880
"Phrase"
1880
"Pouchkine"
Bien que la neige, la pluie et tout ce qui n'a même pas de nom, lorsque le blizzard et l'obscurité ont éclaté sous le ciel de novembre à Saint-Pétersbourg, ont soudainement attaqué M. Golyadkin, déjà tué par le malheur, sans lui accorder la moindre pitié et le moindre repos, le transperçant jusqu'aux os, lui aveuglant les yeux, soufflant de tous côtés, l'égarant et avec la dernière impulsion, bien que tout cela se soit immédiatement renversé sur M. Golyadkin, comme s'il communiquait délibérément et s'entendait avec tous ses ennemis pour lui donner un jour , une soirée et une nuit de gloire - malgré tout cela , M. Golyadkine est resté presque insensible à cette dernière preuve de la persécution du destin : il a été si profondément choqué et étonné par tout ce qui lui est arrivé il y a quelques minutes chez M. State Chez le conseiller Berendeïev ! Si maintenant un observateur étranger et indifférent regardait de côté, de côté, la course mélancolique de M. Golyadkin, alors lui aussi serait immédiatement imprégné de tout. terrible horreur ses malheurs et je dirais certainement que M. Golyadkin a maintenant l'air de vouloir se cacher quelque part, comme s'il voulait s'enfuir quelque part. Oui! c'était vraiment comme ça. Disons plus : M. Golyadkin voulait désormais non seulement s'enfuir de lui-même, mais même être complètement détruit, ne pas exister, se transformer en poussière. À l'heure actuelle, il ne prêtait attention à rien autour de lui, ne comprenait rien de ce qui se passait autour de lui et ne regardait comme pour lui ni les ennuis d'une nuit d'orage ni les ennuis d'une nuit d'orage. long voyage , pas de pluie, pas de neige, pas de vent, pas de mauvais temps. La galoche, qui était tombée derrière la botte du pied droit de M. Golyadkin, est immédiatement restée dans la boue et la neige sur le trottoir de la Fontanka, et M. Golyadkin n'a même pas pensé à y retourner et n'a pas remarqué qu'elle était manquant. Il était tellement perplexe que plusieurs fois, soudain, malgré tout autour de lui, complètement imprégné de l'idée de sa récente terrible chute, il s'arrêta immobile, comme un pilier, au milieu du trottoir ; à ce moment il mourut, disparut ; puis il s'est soudainement enfui comme un fou et a couru, a couru sans se retourner, comme s'il fuyait la poursuite de quelqu'un, un désastre encore plus terrible... En effet, la situation était terrible !.. Finalement, épuisé, M. Golyadkin s'est arrêté, s'est penché sur la balustrade du talus dans la position d'un homme dont le nez s'est soudainement mis à saigner, de manière tout à fait inattendue, et a commencé à regarder attentivement l'eau boueuse et noire de la Fontanka. On ne sait pas exactement combien de temps il a consacré à cette activité. On sait seulement qu'à ce moment-là, M. Golyadkin a atteint un tel désespoir, il était tellement tourmenté, il était si épuisé, il était si épuisé et a sombré avec des restes d'esprit déjà faibles qu'il a tout oublié : du pont Izmailovsky et de Rue Shestilavochnaya, et à propos de votre cadeau... Eh bien, vraiment ? après tout, il s'en fichait : le travail était fait, terminé, la décision était scellée et signée ; que doit-il faire ?.. Soudain... tout à coup, tout son corps frémit et sauta involontairement de deux pas sur le côté. Avec une anxiété inexplicable, il commença à regarder autour de lui ; mais il n'y avait personne, rien de spécial ne s'était produit - et pourtant... entre-temps, il lui semblait que quelqu'un maintenant, à cet instant même, se tenait ici, à côté de lui, à côté de lui, également appuyé sur la balustrade du talus, et - une chose merveilleuse ! - il lui a même dit quelque chose, a dit quelque chose rapidement, brusquement, pas tout à fait intelligible, mais à propos de quelque chose de très proche, pertinent pour lui. « Eh bien, je l'ai imaginé, ou quoi ? - dit M. Golyadkin en regardant à nouveau autour de lui. « Où en suis-je ?… Eh, eh ! - conclut-il en secouant la tête, et pendant ce temps, avec un sentiment d'agitation, de mélancolie, voire de peur, il commença à scruter la distance boueuse et humide, tendant sa vision de toutes ses forces et essayant de toutes ses forces de percer avec son regard myope sur le milieu humide qui s'étalait devant lui. Cependant, il n’y avait rien de nouveau, rien de spécial n’avait attiré l’attention de M. Golyadkin. Il semblait que tout était en ordre, comme il se doit, c'est-à-dire que la neige tombait encore plus fort, plus grosse et plus épaisse ; à vingt pas de distance, rien n'était visible ; les lanternes grinçaient encore plus fort qu'auparavant, et le vent semblait prolonger sa chanson mélancolique encore plus lamentablement, encore plus pitoyablement, comme un mendiant persistant mendiant un sou de cuivre pour sa nourriture. « Hein, hein ! Qu'est-ce qui ne va pas chez moi?" - répéta encore M. Golyadkin, reprenant la route et regardant toujours légèrement autour de lui. Pendant ce temps, une sensation nouvelle résonnait dans tout l’être de M. Golyadkine : mélancolie, pas mélancolie, peur, pas peur... un tremblement fiévreux courait dans ses veines. La minute fut insupportablement désagréable ! « Eh bien, rien, dit-il pour se remonter le moral, eh bien, rien ; Peut-être que cela ne gâche en rien l’honneur de qui que ce soit. Peut-être que c'était exactement ce qu'il fallait, continua-t-il sans comprendre ce qu'il disait, peut-être que tout cela s'améliorera en temps voulu, qu'il n'y aura rien à réclamer et que cela justifiera tout le monde. Parlant ainsi et se soulageant avec des mots, M. Golyadkin se secoua un peu, secoua les flocons de neige tombés comme des écorces épaisses sur son chapeau, sur son col, sur son pardessus, sur sa cravate, sur ses bottes et tout - mais d’un sentiment étrange, de son étrange mélancolie sombre, je ne pouvais toujours pas le repousser loin de moi, le rejeter moi-même. Quelque part au loin, un coup de canon se fit entendre. "Quel temps", pensa notre héros, "wow !" y aura-t-il une inondation ? Apparemment, l’eau a trop monté. M. Golyadkine venait de dire ou de penser cela lorsqu'il aperçut devant lui un passant qui marchait vers lui, probablement aussi en retard pour une raison ou une autre. L’affaire semble vide de sens, accidentelle ; mais, on ne sait pourquoi, M. Golyadkin est devenu embarrassé et même dégonflé, un peu perdu. Ce n'est pas qu'il avait peur d'une personne méchante, mais peut-être... "Et qui sait, celui-ci, tardif", traversa la tête de M. Golyadkin, "peut-être qu'il est le même, peut-être qu'il est le même ici, l'essentiel." c'est, et ce n'est pas pour rien que ça vient, mais ça va avec un but, ça croise mon chemin et me fait mal. Peut-être, cependant, M. Golyadkin n'a-t-il pas pensé exactement à cela, mais a-t-il immédiatement ressenti quelque chose de similaire et de très désagréable. Cependant, nous n'avions pas le temps de réfléchir ou de ressentir : le passant était déjà à deux pas. M. Golyadkine s'empressa aussitôt, comme à son habitude, de prendre une apparence tout à fait particulière, un regard qui exprimait clairement que lui, Golyadkine, était seul, qu'il n'était rien, que la route était assez large pour tout le monde et que lui, Golyadkin, n'était personne lui-même touché. Soudain, il s'arrêta figé sur place, comme frappé par la foudre, puis fit rapidement demi-tour, suivant le passant qui venait de le dépasser - il se retourna avec une telle apparence, comme si quelque chose l'avait secoué par derrière, comme si le le vent avait fait tourner sa girouette. Le passant a rapidement disparu dans une tempête de neige. Lui aussi marchait précipitamment, tout comme M. Golyadkine, il était habillé et emmitouflé de la tête aux pieds, et, tout comme lui, il marchait et trottait le long du trottoir de la Fontanka à petits pas fréquents, un peu tremblants. "Quoi, qu'est-ce que c'est ?" - Murmura M. Golyadkin en souriant incrédule, mais tout son corps tremblait. Un frisson lui parcourut le dos. Pendant ce temps, le passant a complètement disparu, on n'entendait plus ses pas et M. Golyadkin restait debout et s'occupait de lui. Mais finalement, petit à petit, il reprit ses esprits. « Qu'est-ce que c'est, pensa-t-il avec agacement, suis-je vraiment fou ? - il s'est retourné et a continué son chemin, accélérant ses pas et faisant des pas de plus en plus fréquents, et essayant de mieux ne penser à rien du tout. J'ai même finalement fermé les yeux dans ce but. Soudain, à travers le vent hurlant et le bruit du mauvais temps. Le bruit des pas très proches de quelqu'un parvint à nouveau à ses oreilles. Il frémit et ouvrit les yeux. Devant lui encore, à une vingtaine de pas de lui, se trouvait un homme noir qui s'approchait rapidement de lui. Ce petit homme était pressé, il était pressé, il était pressé ; la distance diminua rapidement. M. Golyadkin pouvait même voir complètement son nouveau camarade en retard - il l'a vu et a crié d'étonnement et d'horreur ; ses jambes ont cédé. C'était le même piéton qu'il connaissait, qu'il avait laissé passer il y a une dizaine de minutes et qui, tout à coup, de manière tout à fait inattendue, réapparaissait devant lui. Mais ce n'est pas seulement ce miracle qui a frappé M. Golyadkin, mais M. Golyadkin était tellement étonné qu'il s'est arrêté, a crié, a voulu dire quelque chose et a commencé à rattraper l'étranger, lui a même crié quelque chose, voulant probablement arrêter lui le plus rapidement possible. L'étranger s'est en fait arrêté à dix pas de M. Golyadkin, et pour que la lumière près de la lanterne debout tombe complètement sur toute sa silhouette - il s'est arrêté, s'est tourné vers M. Golyadkin et a attendu avec un regard impatiemment inquiet ce qu'il dirait. "Désolé, je me suis peut-être trompé", dit notre héros d'une voix tremblante. L'étranger se retourna silencieusement et avec agacement et partit rapidement, comme s'il était pressé de rattraper les deux secondes perdues avec M. Golyadkin. Quant à M. Golyadkine, toutes ses veines tremblaient, ses genoux fléchissaient et s'affaiblissaient, et il s'assit sur la table du trottoir en poussant un gémissement. Cependant, il y avait vraiment de quoi être si embarrassé. Le fait est que cet inconnu lui semblait désormais familier. Ce ne serait toujours rien. Il le voyait souvent, cet homme, il l'avait vu une fois, même tout récemment ; où serait-il ? c'était pas hier ? Mais là encore, l’essentiel n’était pas que M. Golyadkin le voyait souvent ; et il n’y avait presque rien de spécial chez cet homme ; à première vue, cet homme n’attirait l’attention de personne. Ainsi, l'homme était, comme tout le monde, honnête, bien sûr, comme toutes les personnes honnêtes, et, peut-être, il avait des mérites, voire même assez importants, - en un mot : il était un homme en lui-même. M. Golyadkine n'avait même pas de haine, d'inimitié, ni même la moindre hostilité envers cet homme, même au contraire, semble-t-il - et pourtant (et dans cette circonstance même il y avait force principale), et pourtant pour tous les trésors du monde je n'aurais pas envie de le rencontrer et surtout de le rencontrer comme maintenant par exemple. Disons davantage : M. Golyadkine connaissait parfaitement cet homme ; il connaissait même son nom, le nom de famille de cet homme ; et pourtant, pour rien, et encore pour aucun trésor au monde, je ne voudrais pas le nommer, accepter d'admettre que, dit-on, il s'appelle un tel, qu'il est un tel par le nom de son père, et un tel par son nom de famille. Combien de temps ou combien de temps a duré l'incompréhension de M. Golyadkin, combien de temps exactement est-il resté assis sur le poteau du trottoir, je ne peux pas le dire, mais seulement, reprenant enfin un peu ses esprits, il s'est soudainement mis à courir sans se retourner, que là il n’y avait aucune force en lui ; son esprit était occupé ; il a trébuché deux fois, a failli tomber - et dans ces circonstances, l'autre botte de M. Golyadkin, également abandonnée par sa galoche, est devenue orpheline. Finalement, M. Golyadkine ralentit un peu le pas pour reprendre son souffle, regarda précipitamment autour de lui et vit qu'il avait déjà couru, sans s'en apercevoir, tout le long de la Fontanka, traversé le pont Anitchkov, dépassé une partie de Nevsky et se trouvait maintenant debout au tournant vers Liteinaya. M. Golyadkin s'est transformé en Liteinaya. Sa position à ce moment était comme celle d'un homme debout au-dessus d'un terrible rapide, lorsque le sol sous lui se détache, a déjà oscillé, a déjà bougé, dernière fois se balance, tombe, l'entraîne dans l'abîme, et pourtant le malheureux n'a ni la force ni le courage de sauter en arrière, de détourner les yeux de l'abîme béant ; l'abîme l'entraîne, et il finit par y sauter lui-même, hâtant le moment de sa propre mort. M. Golyadkin savait, sentait et était absolument sûr que quelque chose de grave lui arriverait certainement en chemin, qu'un autre problème éclaterait sur lui, que, par exemple, il rencontrerait à nouveau son étranger ; mais - chose étrange, il voulait même cette rencontre, la considérait comme inévitable et demandait seulement que tout cela se termine le plus tôt possible, que sa situation soit résolue au moins d'une manière ou d'une autre, mais seulement plus tôt. Pendant ce temps, il courait et courait, comme mû par une force étrangère, car dans tout son être il ressentait une sorte d'affaiblissement et d'engourdissement ; il ne pouvait penser à rien, même si ses idées s'accrochaient à tout comme des épines. Un chien égaré, tout mouillé et grelottant, accompagnait M. Golyadkine et courait aussi de côté à côté de lui, en toute hâte, la queue et les oreilles entre les pattes, le regardant de temps en temps timidement et intelligemment. Une idée lointaine et oubliée depuis longtemps - un souvenir d'une circonstance ancienne - lui vint maintenant à l'esprit, lui frappa la tête comme un marteau, l'ennuyait, ne se débarrassait pas de lui. "Oh, ce méchant petit chien!" - Murmura M. Golyadkin, ne se comprenant pas. Finalement, il aperçut son inconnu au tournant de Italian Street. Seulement maintenant, l'étranger ne marchait plus vers lui, mais dans la même direction que lui, courant également quelques pas devant lui. Finalement, nous sommes entrés dans Shestilavochnaya. M. Golyadkin a coupé le souffle. L'étranger s'est arrêté juste devant la maison dans laquelle vivait M. Golyadkin. On entendit le tintement d'une cloche et presque en même temps le grincement d'un boulon de fer. La porte s'ouvrit, l'inconnu se pencha, éclaira et disparut. Presque au même moment, M. Golyadkin arriva et, comme une flèche, passa sous la porte. Sans écouter le concierge grogneur, à bout de souffle, il courut dans la cour et aperçut aussitôt son intéressant compagnon, perdu un instant. L’inconnu s’est présenté à l’entrée de l’escalier qui menait à l’appartement de M. Golyadkin. M. Golyadkin s'est précipité après lui. Les escaliers étaient sombres, humides et sales. A tous les coins s'entassait un abîme de détritus résidentiels de toutes sortes, de sorte qu'un étranger, une personne inexpérimentée, s'étant retrouvé dans l'obscurité dans cet escalier, était obligé de le parcourir pendant une demi-heure, risquant de se casser la tête. jambes et maudissant, avec les escaliers, ses connaissances qui s'étaient installées de manière gênante comme ça. Mais le compagnon de M. Golyadkine était comme un ami, comme quelqu’un à la maison ; a couru facilement, sans difficulté et avec une parfaite connaissance du terrain. M. Golyadkine le rattrapait presque complètement ; même deux ou trois fois, le bas du pardessus de l'étranger le frappa au nez. Son cœur se serra. Homme mystérieux s'est arrêté juste devant la porte de l'appartement de M. Golyadkin, a frappé et (ce qui aurait cependant surpris M. Golyadkin à un autre moment) Petrouchka, comme s'il avait attendu et ne s'était pas couché, a immédiatement ouvert la porte et suivit l'homme qui était entré avec une bougie à la main. Le héros de notre histoire a couru hors de lui dans sa maison ; Sans ôter son pardessus et son chapeau, il parcourut le couloir et, comme frappé par la foudre, s'arrêta sur le seuil de sa chambre. Toutes les prémonitions de M. Golyadkin se sont pleinement réalisées. Tout ce qu’il craignait et prévoyait s’est désormais réalisé. Son souffle se coupa et sa tête commença à tourner. L'étranger était assis devant lui, également vêtu d'un pardessus et d'un chapeau, sur son propre lit, souriant légèrement et, plissant légèrement les yeux, hocha amicalement la tête. M. Golyadkin voulait crier, mais il ne pouvait pas protester d'une manière ou d'une autre, mais il n'en avait pas la force. Les cheveux se dressaient sur sa tête et il s'assit inconscient, horrifié. Oui, et il y avait cependant une raison. M. Golyadkin a parfaitement reconnu son ami de la nuit. Son ami de nuit n'était autre que lui-même - M. Golyadkin lui-même, un autre M. Golyadkin, mais exactement le même que lui - en un mot, comme on dit, son double à tous égards...
Aujourd'hui, le monde célèbre l'anniversaire de l'un des les plus grands écrivains dans l'histoire de l'humanité. Le 11 novembre (30 octobre, style ancien) 1821, Fiodor Mikhaïlovitch Dostoïevski est né. Son « grand Pentateuque » - « Crime et Châtiment », « Les Frères Karamazov », « L'Idiot », « L'Adolescent » et « Les Démons » - est bien connu de toute personne instruite.
Il est intéressant de noter que le même jour, seulement un siècle plus tard (1922), est né le remarquable classique américain Kurt Vonnegut, qui pensait que « tout ce que vous devez savoir sur la vie » se trouvait dans Les Frères Karamazov. Cependant patrimoine littéraire Fiodor Mikhaïlovitch, bien entendu, ne se limite en aucun cas au « Pentateuque ». Moins oeuvres célébres un chercheur exceptionnel sur les bizarreries humaines font partie intégrante de son travail, et le lecteur peut y apprendre beaucoup de choses nouvelles et inattendues non seulement sur l'auteur et le monde qui l'entoure, mais aussi - comme il se doit lors de la lecture d'une telle littérature - sur lui-même. Le site Internet de RG a décidé de rappeler plusieurs ouvrages importants de la bibliographie de Dostoïevski, que les lecteurs modernes ignorent souvent à tort (nous suggérons également de laisser entre parenthèses la collection monumentale «Le Journal d'un écrivain» - cela nécessite une discussion séparée).
1. "Pauvres gens", roman, 1846
Dostoïevski n’a écrit que huit romans, dont cinq constituent le « Grand Pentateuque ». Mais les trois autres entrent définitivement dans la catégorie des lectures nécessaires. La première œuvre de ce genre de Dostoïevski, qui venait alors de devenir un auteur indépendant, fut écrite sous forme épistolaire. On attribue à Dostoïevski la phrase « nous sommes tous sortis du « Pardessus » de Gogol. Quoi qu'il en soit, l'influence de Nikolai Vasilyevich sur Fiodor Mikhaïlovitch - en particulier le premier - est évidente. Et un personnage célèbre" petit homme"devenu Thème principal dans la première œuvre majeure de Dostoïevski. Ce livre, qui évoque chez le lecteur une mélancolie sans précédent, provoque un véritable émoi en 1846 et attire immédiatement l'attention du jeune auteur parmi les écrivains et les publicistes. Les critiques notaient même alors l'orientation « psychologique » de Dostoïevski (en la contrastant avec la « socialité » de Gogol, qui n'est cependant pas toujours juste). Mais ce n'était que le début !
2. "Humiliés et insultés", roman, 1861
Dostoïevski a écrit son prochain roman seulement 15 ans plus tard, déjà revenu d'exil. Ici, les caractéristiques de l’œuvre de l’écrivain qui sont devenues connues plus tard sont clairement visibles. L'angoisse terrible que suscite ce roman est en accord avec les sentiments qui surgissent lors de la lecture de "L'Idiot" - et c'est à chaque fois une expérience psychologique et émotionnelle très difficile (et utile). Dans "Les Humiliés et Insultés", il n'y a pas le même degré d'hystérie permanente que Dostoïevski maintient magistralement dans "L'Idiot", mais la terrible morbidité caractéristique des relations entre les personnages des livres du grand psychologue imprègne toute l'œuvre.
3. "Le Joueur", roman, 1866
La troisième œuvre majeure non incluse par les critiques dans le « Pentateuque » est « Le Joueur ». Cependant, on ne peut pas dire que ce roman manque d’attention de la part des lecteurs. Pourtant, le sujet de l’excitation a toujours été proche et intéressant pour le public russe. L'histoire de la création de l'œuvre est anecdotique - "Le Joueur" a été écrit par Dostoïevski complètement perdu afin de couvrir ses dettes. Et bien qu'il ait été difficile pour l'auteur de cacher au lecteur que le livre avait été écrit à la hâte et de remplir un contrat urgent, la description de la psychologie d'un joueur par le joueur lui-même, qui a le don littéraire et la perspicacité de Dostoïevski , est un véritable trésor.
4. "Double", récit, 1846
La première histoire du jeune Dostoïevski a pu susciter l'approbation de Tourgueniev et de Belinsky eux-mêmes, et c'était bien sûr à cette époque la meilleure passe pour l'environnement littéraire. Voici l’orientation de Fiodor Mikhaïlovitch vers premières années sur l'œuvre de Gogol. Le surréalisme léger, auquel Dostoïevski n'a pas eu recours très souvent, révèle les profondeurs sombres des peurs et des ambitions des petits bureaucrates. L'atmosphère grotesque et la fin appropriée - ce n'est pas un hasard si l'histoire a impressionné l'élite littéraire de son temps.
5. "Netochka Nezvanova", récit, 1848
L'un des plus étranges et œuvres insolites Dostoïevski a été conçu comme un roman. Le résultat est une histoire, mais malgré son caractère inachevé, elle fait toujours une impression colossale. Avec une franchise sans précédent même pour Fiodor Mikhaïlovitch, les mécanismes et la nature des « aberrations de conscience » des personnages sont révélés, et l'intensité avec laquelle ils s'infligent des blessures morales ne peut qu'effrayer.
6. "Nuits blanches", récit, 1848
Encore une histoire déchirante du maître, caractérisée par une sentimentalité généralement inhabituelle pour Fiodor Mikhaïlovitch. Image poétique le rêveur, qui découvre à la fin du livre un stoïcisme inattendu pour un tel personnage, évoque une sympathie semblable à la compassion désintéressée qu'il éprouve lui-même. L'atmosphère des paisibles nuits blanches de Saint-Pétersbourg impérial, au cours desquelles se déroule le drame, a un effet si envoûtant qu'il a été filmé histoire courte Au XXe siècle, plusieurs cinéastes s’en sont emparés. Un film merveilleux du remarquable réalisateur Luchino Visconti (qui a cependant déplacé le décor dans son Italie natale) est la meilleure reconnaissance de l'histoire.
7. "Notes de la Maison des Morts", récit, 1860
L'histoire "Notes de la Maison des Morts", qui présente les caractéristiques d'une autobiographie, est un document intéressant qui décrit la vie et la morale des criminels qui Empire russe exilé en Sibérie. Les types que le lecteur découvre dans le livre ont été ramenés d'exil par Dostoïevski. Racontés avec l’amour du détail et la perspicacité caractéristiques de l’écrivain, les croquis ne peuvent vraiment pas être surestimés.
8. "Notes du métro", récit, 1864
"Notes du métro" est l'une des œuvres de Dostoïevski que vous devriez connaître immédiatement après avoir lu le "Grand Pentateuque". Ce n'est pas pour rien que cette histoire est qualifiée de « prologue » et est considérée comme un signe avant-coureur de l'existentialisme. Le problème de « l’underground » dans lequel s’enfonce le fonctionnaire réfléchi de Saint-Pétersbourg reste d’actualité et compréhensible pour beaucoup de nos contemporains. La réflexion et l'inaction résultant du désespoir existentiel provoquent la décadence, et ici surgit le danger d'une habitude de cruauté et d'une laideur morale à part entière - et, pire encore, le personnage lui-même, bien sûr, comprend parfaitement tout cela. La véritable « Dostoïevschina » commence ici. Deux ans plus tard paraît Crime et Châtiment.
9. « La femme et le mari de quelqu’un d’autre sous le lit », histoire, 1860
Il est intéressant de noter qu'en écrivant un livre aussi difficile que "Notes de la Maison des Morts", Fiodor Mikhaïlovitch s'est tourné vers ses premiers croquis humoristiques, qui ont abouti à l'histoire très drôle "La femme et le mari de quelqu'un d'autre sous le lit". Le nom lui-même est typique des spectacles de vaudeville de l’époque. Et le vaudeville se retrouve, à vrai dire, rarement dans l’œuvre de Dostoïevski. Et comment peux-tu rater ça ? L'histoire n'a pas été ignorée par les cinéastes soviétiques, qui ont filmé en 1984 son adaptation cinématographique avec Oleg Tabakov dans le rôle titre.
10. "Crocodile", récit, 1865
Et enfin, on ne peut s'empêcher de rappeler une histoire aussi inhabituelle pour Dostoïevski que « Le Crocodile ». On ne sait pas si le sombre surréaliste Franz Kafka, né deux ans après la mort de l'écrivain russe, l'a lu, mais il est tout simplement impossible de ne pas se souvenir de lui en lisant cette histoire. Tout comme le « Nez » de Gogol, à l’imitation duquel « Crocodile » a évidemment été écrit. Et l'action de l'œuvre est aussi bizarre que simple : un fonctionnaire, avalé tout entier par un crocodile et inexplicablement laissé en vie, parle absurdement des perspectives de carrière qui s'ouvrent à lui grâce à cet incident. Ici, Fiodor Mikhaïlovitch attaque avec une causticité particulière ses opposants politiques du camp libéral - il y a ici beaucoup plus de méchanceté et de haine que même dans son autre histoire du même sens, "Une mauvaise anecdote".