Littérature scientifique et fictionnelle un type particulier de littérature racontant la science, la recherche scientifique, le « drame des idées » dans la science et le sort de ses véritables créateurs ; est né à l’intersection de la fiction, du documentaire-journalisme et de la littérature scientifique populaire. Se développant en une espèce indépendante, N.-kh. l. conserve une parenté étroite avec les trois types de littérature ; comprendre son essence et son esthétique reste un sujet de débat. Contrairement à la littérature scientifique populaire elle-même (voir Littérature scientifique populaire) ,
dont l'attention est portée sur les tâches cognitives et éducatives, N.-kh. l. fait référence avant tout au côté humain de la science, à l'apparence spirituelle de ses créateurs, à la psychologie de la créativité scientifique, à origines philosophiques et les conséquences des découvertes scientifiques. Elle a non seulement une valeur intellectuelle et cognitive, mais aussi une valeur esthétique ; est conçu pour combiner « l’intérêt général » avec la fiabilité scientifique dans la révélation des problèmes, l’imagerie du récit avec l’exactitude documentaire du matériel de la vie. N.-kh. l. originaire du 20e siècle; mais certains genres de littérature didactique peuvent être considérés comme ses premiers exemples (voir Littérature didactique)
(par exemple, « Travaux et jours » d'Hésiode, « De la nature des choses » de Lucrèce Cara, « Métamorphoses des plantes » de Goethe), ainsi que des autobiographies et biographies de plusieurs scientifiques du XIXe siècle. Soviétique N.-kh. l. a commencé à prendre forme au tournant des années 20-30 ; Dans le même temps, M. Gorki parlait de la nécessité d'une «... pensée scientifique et artistique imaginative» (Œuvres collectives, vol. 27, 1953, p. 107). Les travaux de M. Ilyin, B. S. Zhitkov, « Forest Newspaper » de V. V. Bianki, « Kara-Bugaz » de K. G. Paustovsky, les essais de B. N. Agapov, M. M. Prishvin, M. S. Shaginyan. Un essor particulier s'amorce au tournant des années 50-60. (les œuvres de D. S. Danin, O. N. Pisarzhevsky, V. N. Orlov, B. N. Aganov, Yu. G. Weber, A. I. Sharov, etc.), depuis 1960 collections annuelles de N.-X. l. « Chemins vers l'inconnu » (Moscou). Dans la plupart des littératures étrangères, le terme adéquat au concept de « N.-kh. l.”, non, et la littérature qui y correspond n’est généralement pas isolée de la littérature scientifique accessible au public. Cependant, de nombreuses œuvres appartiennent sans aucun doute à N.-kh. l. : « Microbe Hunters » de P. de Kreif, « Brighter than a Thousand Suns » de R. Jung, « A. Flemming" A. Maurois et coll. Lit. : Andreev K., Sur l'égalité des droits, « L'an trente-sept », 1954, n° 3 ; Danin D., Soif de clarté, M., 1960 ; Formules et images. Litige concernant sujet scientifique en fiction, M., 1961 ; Ivich A., Poésie des sciences, M., 1967. V.A. Revich.
Grand Encyclopédie soviétique. - M. : Encyclopédie soviétique. 1969-1978 .
Voyez ce qu'est « Littérature scientifique et artistique » dans d'autres dictionnaires :
Une branche de la littérature qui raconte sous forme figurée vrai vie les scientifiques, leurs destinées créatrices et leur apparence spirituelle, sur le drame des idées scientifiques. Combine des caractéristiques de la fiction, du documentaire et de la prose scientifique populaire... Grand dictionnaire encyclopédique
Littérature scientifique et fictionnelle- artiste lit., dont la base factuelle est constituée des personnes et des problèmes de la science... Publication d'un dictionnaire-ouvrage de référence
Littérature consacrée à la description de « l'humain » dans la science : la psychologie du créateur, le choc des représentants de diverses écoles, l'apparence spirituelle des scientifiques, leur travail, les prérequis et les conséquences des découvertes. Dans la science-fiction, scientifique et... Encyclopédie littéraire
Une branche de la littérature qui raconte au sens figuré la vie réelle des scientifiques, leurs destins créatifs et leur apparence spirituelle, le « drame » des idées scientifiques. Combine des éléments de fiction, de documentaire et de prose scientifique populaire (« The Inevitability monde étrange"D... Dictionnaire encyclopédique
LITTÉRATURE DE FICTION SCIENTIFIQUE- LITTERATURE DE FICTION SCIENTIFIQUE, un genre particulier de littérature, adressée principalement à l'aspect humain de la science, à l'apparence spirituelle de ses créateurs, à la psychologie de la créativité scientifique, au « drame des idées » en science, aux origines et conséquences philosophiques ... ... Dictionnaire encyclopédique littéraire
LITTÉRATURE SCIENTIFIQUE ET DE FICTION- une branche de la littérature qui combine les principales caractéristiques de la fiction, du documentaire et de la prose scientifique populaire, racontant l'origine et le développement de la science, les découvertes des scientifiques, les inventions, les idées, etc... Formation professionnelle. Dictionnaire
Littérature scientifique populaire- littérature consacrée à la présentation d'idées scientifiques sous une forme accessible à la compréhension large éventail lecteurs non spécialistes. Pour la jeune génération N. p.l. une source de connaissance de la diversité du monde, une familiarisation avec la joie du premier scientifique indépendant... Dictionnaire terminologique pédagogique
Les données de cet article sont présentées au début du 20e siècle. Vous pouvez nous aider en mettant à jour les informations contenues dans l'article... Wikipédia
Localisation... Wikipédia
Fiction en langue thaïlandaise, créée et en cours de création en Thaïlande. Créé traditionnellement sous l'influence de la littérature indienne. Le plus monument célèbre de la littérature thaïlandaise est le Ramakien, la version thaïlandaise de l'épopée indienne Ramayana.... ... Wikipedia
Livres
- Rassemblement des esprits. Essais scientifiques et journalistiques, Evgeny Panov. Prose moderne- Ce n'est pas seulement une fiction. C'est aussi du journalisme. Il suscite de plus en plus d’attention et nos contemporains le lisent de plus en plus volontiers. Le secret est simple : le journalisme... eBook
Spécificités de la littérature de vulgarisation scientifique (scientifique et pédagogique)
La littérature scientifique pédagogique (populaire) est constituée d'ouvrages sur la science et ses créateurs, non destinés aux spécialistes de ce domaine de la connaissance. Il comprend des ouvrages sur les fondements et les problèmes individuels des sciences fondamentales et appliquées, des biographies de scientifiques, des descriptions de voyages, etc., rédigés en divers genres. Les problèmes de la science et de la technologie y sont envisagés dans une perspective historique, dans leur interdépendance et leur développement.
Le premier ouvrage de vulgarisation scientifique en Europe a été écrit sous forme poétique. Sur la nature des choses » Lucrèce Cara Et " Lettre sur les bienfaits du verre » M. Lomonosov. Des conversations sont nées « Histoire de la bougie » M. Faraday Et " La vie végétale » K. Timiriazeva. Connu œuvres populaires, rédigé sous forme de calendrier nature, de croquis, d’essais, d’« aventures intellectuelles ».
Vulgarisation savoir scientifique les œuvres de science-fiction y contribuent également.
La fiction scientifique est un type particulier de littérature qui raconte la science, la recherche scientifique, le « drame des idées » dans la science et le sort de ses véritables créateurs. La LNH est née à l'intersection de la fiction, du documentaire-journalisme et de la vulgarisation scientifique littérature Devenant une espèce indépendante, NHL entretient une relation étroite avec les trois types de littérature. Contrairement au NPL, dont l'attention est portée sur les tâches cognitives et éducatives, le NHL se tourne principalement vers le côté humain de la science, vers l'apparence spirituelle de ses créateurs, vers la psychologie de la créativité scientifique, vers les origines philosophiques et les conséquences des découvertes scientifiques. La LNH peut être classée comme biographies fictives de scientifiques et personnages historiques, ouvrages sur la nature, dans lesquels les informations scientifiques sont présentées sous forme figurative. La LNH a non seulement une valeur intellectuelle et cognitive, mais aussi une valeur esthétique ; est conçu pour combiner « l’intérêt général » avec la fiabilité scientifique dans la révélation des problèmes, l’imagerie du récit avec l’exactitude documentaire du matériel de la vie. La LNH est née au 20e siècle, mais certains genres de littérature didactique peuvent être considérés comme ses premiers exemples : « Travaux et jours » Hésiode, une série de biographies et d'autobiographies de scientifiques du XIXe siècle. Les travaux scientifiques et artistiques de B. Zhitkov, V. Bianki, K. Paustovsky et M. Prishvin se sont répandus en Russie.
NPL et NHL sont similaires principalement dans le sens où ces travaux sont basés sur des données précises. fait scientifique, c'est à dire. information. NPL le présente sous une forme accessible au lecteur, en essayant de susciter son intérêt pour les faits rapportés. NHL se distingue par une plus grande expression de la personnalité de l’auteur et un plus grand talent artistique, c’est-à-dire l’imagerie.
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Camarades de classe
25 livres qui proposent des suppositions audacieuses et, surtout, correctes sur les technologies et les événements futurs.
1. Mars a deux satellites naturels
Une supposition aussi étonnamment précise peut être trouvée dans les pages du livre Les Voyages de Gulliver, écrit par Jonathan Swift en 1735. Seulement 142 ans plus tard, en 1872, les satellites de la planète rouge - Phobos et Deimos - furent découverts par les astronomes.
2. Voiles solaires
En 1865, dans son roman de science-fiction De la Terre à la Lune, Jules Verne avance l'idée des voiles solaires. Cette hypothèse audacieuse s’est réalisée 145 ans plus tard, lorsque la première voile solaire (IKAROS) a été utilisée.
3. Sous-marin sur l'électricité
Dans le livre « 20 000 lieues sous les mers » (1870) du même Verne, l'étonnant sous-marin « Nautilus » fonctionne à l'électricité. Les vrais sous-marins équipés d'un moteur électrique sont apparus 90 ans plus tard, dans les années 60 du XXe siècle.
4. Cartes de crédit
Edward Bellamy a prédit l'avènement des cartes de crédit dans son ouvrage de science-fiction "Look Back" 62 ans avant leur invention, survenue en 1962.
Et encore une fois, nous revenons à Jules Verne. Une riche imagination a suggéré à l'écrivain l'idée de la publicité aérienne, lorsque l'inscription est dessinée par un avion dans les airs à travers une traînée de fumée.
La conjecture a été exprimée dans une histoire écrite en 1889. Cela s'est réalisé assez rapidement - en 1915 lors d'un spectacle aérien à San Francisco.
6. Portes coulissantes automatiques
Un autre grand écrivain de science-fiction H.G. Wells a prédit l'avènement des portes coulissantes automatiques dans le roman When the Sleeper Awake (1899). Ce type de porte a été inventé 60 ans plus tard.
7. Réservoirs
Quelques années plus tard, Wells écrivit l'histoire « Land Battleships » (1903), dans laquelle il décrivait les chars. Après 13 ans, ces véhicules de combat apparu sur les champs de bataille de la Première Guerre mondiale.
8. Détecteur de mensonge
Dans la fiction, la première mention d'un détecteur de mensonge se trouve dans l'ouvrage de E. Bulmer et V. Machagen « Luther Trent » (« The Achievements of Luther Trant », 1910). La première utilisation d’un véritable polygraphe a eu lieu en 1924.
9. Énergie solaire
En 1911, Hugo Gernsback commence à publier son roman « Ralph 124C 41+ » (cet ouvrage peut également prendre toute sa place dans la liste des livres aux noms les plus étranges) dans la revue « Modern Electrics ».
L'une des prédictions techniques concernait l'utilisation de l'énergie solaire au profit de l'humanité. 67 ans se sont écoulés - et en 1978 sont apparues les premières calculatrices, rechargées avec l'énergie de notre luminaire.
10. Bombe atomique
L’une des prédictions les plus sombres faites par H.G. Wells, qui s’est malheureusement réalisée, a été l’invention de la bombe atomique et de la guerre nucléaire, décrite dans le livre « Le monde libéré » (1914).
Un peu plus de trois décennies se sont écoulées et bombes atomiques s'abat sur les villes japonaises. D’ailleurs, dans le même roman, l’écrivain anglais de science-fiction parlait de
Un peu plus longtemps - il a fallu environ 57 ans pour que la prédiction de Wells sur l'utilisation de la messagerie vocale se réalise (le roman Men Like Gods). Cette innovation technique s'est généralisée après 1980.
12. Insémination artificielle
J. B. S. Haldane est devenu célèbre en tant que brillant vulgarisateur scientifique et scientifique éminent. Dans l'un de ses livres « Dédale, ou la science et l'avenir » (1924), ainsi que d'autres suppositions intéressantes, il a exprimé l'idée de l'insémination artificielle.
La première « conception in vitro » réussie a été réalisée après plus de cinq décennies, en 1973.
13. Génie génétique Dans sa célèbre dystopie « Ô merveilleux nouveau monde"Aldous Huxley a donné une description vivante du génie génétique. La science actuelle n’a pas encore atteint le niveau décrit dans le livre, même si les premières manipulations génétiques ont commencé en 1972.
14. Contrôle total
George Orwell a brossé un tableau très impressionnant du contrôle total de l’État sur ses citoyens dans son livre « 1984 », écrit en 1948.
Et récemment, en 2013, un scandale a éclaté lié aux activités d'espionnage de la NSA, qui a mis sur écoute les téléphones de nombreux Américains.
15. Lâchez les écouteurs
Une description de ce type d'écouteurs miniatures peut être lue dans les pages du roman Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, publié en 1950. Les mélomanes ont dû attendre un peu plus d'un demi-siècle jusqu'à ce qu'Apple lance les premiers écouteurs de ce type sur le marché.
16. Satellites de communication
Dans 2001 : L'Odyssée de l'espace (1951), l'écrivain américain de science-fiction Arthur C. Clarke prédit l'apparition de satellites de communication artificiels en orbite terrestre. Nous n’avons pas eu à attendre longtemps : déjà en 1965, le premier satellite de ce type avait été lancé.
17. Réalité virtuelle
Cinq ans plus tard, Clark écrit The City and the Stars, qui fait référence aux jeux vidéo de réalité virtuelle. En 1966, soit seulement 10 ans plus tard, le premier simulateur de vol était développé, donnant vie à la supposition de ce brillant écrivain de science-fiction.
18. Lits à eau
Un autre célèbre écrivain de science-fiction, Robert Heinlein, s'est également illustré dans le domaine des prédictions. Le livre de 1961 Stranger in a Strange Land décrit les lits à eau, et le premier brevet pour ceux-ci a été délivré en 1971.
19. Tourisme spatial
L'idée de voyager dans l'espace à des fins touristiques a été exprimée par le même Clark dans le roman "Moon Dust", et en pratique, elle a été mise en pratique pour la première fois par Dennis Tito, le premier touriste spatial.
20. Union européenne
Dans le livre de John Brunner « All Stand on Zanzibar » (1969), on trouve une mention de l'Union européenne, qui a reçu un
21. Prothèses bioniques
Martin Caidin a exprimé cette idée dans les pages de son Cyborg (1972). 41 ans plus tard, en 2013, la première prothèse de jambe bionique était créée.
22. Traduction en temps réel
Le roman humoristique de Douglas Adams, Le Guide du voyageur galactique (1980), présente un « poisson Babel » capable de traduire d'une langue à une autre en temps réel.
En 2014, Google a introduit une fonctionnalité de traduction en temps réel dans son application.
23. Internet mondial
Le fondateur du genre cyberpunk, William Gibson, a prédit l'émergence du cyberespace et du hacking dans son roman Neuromancer.
Au début des années 90, le World Wide Web, ou simplement Internet, a commencé à couvrir la Terre de sa toile, impliquant de plus en plus de personnes dans ses réseaux virtuels.
24. Le meilleur joueur d'échecs humain sera battu par un ordinateur avant l'an 2000
C'est précisément la prévision faite par Raymond Kurzweil dans son livre « L'ère des machines intelligentes », publié en 1990, à une époque où les ordinateurs d'échecs étaient encore assez faibles et pouvaient être battus par les grands maîtres presque sans problème.
Cependant, seulement 7 ans plus tard, le supercalculateur Deep Blue battait Garry Kasparov, le joueur d'échecs le plus fort de la planète.
Aujourd’hui, les programmes d’échecs sont si puissants qu’un match entre une personne et un ordinateur a perdu tout sens sportif.
25. Le module lunaire sera lancé en Floride et, de retour sur Terre, s'écrasera dans l'océan
104 ans avant le vol d’Apollo 11 vers la Lune, c’est exactement ainsi que tout était décrit dans le roman de Jules Verne « De la Terre à la Lune » (1865).
Le même scénario s'est produit dans la réalité : une équipe d'astronautes américains dirigée par Neil Armstrong a amerri dans un module spécial et a été rapidement récupérée par le porte-avions Hornett.
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« C'est pourquoi le « Capital » a connu un succès si gigantesque que ce livre de « l'économiste allemand » montrait au lecteur la formation sociale capitaliste tout entière comme vivante - avec ses fêtes à la maison, avec la manifestation sociale actuelle de l'antagonisme de classe inhérent aux rapports de production », écrit Lénine dans le livre « Que sont les amis du peuple ».
Comme c'est vivant ! Quiconque relit les œuvres de Marx ne peut qu'être frappé par leur intégrité artistique, leur imagerie, leur structure, qui font honneur à toute œuvre dite de fiction. L'architecture du Capital est grandiose, où dans le premier volume nous sommes dans une usine, dans le deuxième dans le bureau du capitalisme et dans le troisième nous couvrons l'ensemble du processus de production capitaliste. La dramatisation des événements est extrêmement dramatique, exprimée dans un langage vif et figuratif : « À la place d'une machine individuelle, apparaît ici un monstre mécanique, dont le corps occupe des bâtiments d'usine entiers et dont le pouvoir démoniaque, d'abord presque déguisé, perce le solennellement mesuré. mouvement de ses membres gigantesques dans la danse fiévreuse et frénétique de ses innombrables organes ouvriers au sens propre du terme » (Vol. I, Chapitre XIII). L’ironie est mortelle : « le marché est le véritable Eden des droits humains innés. Ici règnent seulement la liberté, l’égalité, la propriété et Bentham !
« …Le capital nouveau-né exsude du sang et de la saleté par tous ses pores, de la tête aux pieds » (Vol. I, Chapitre 24). Ce sont des citations du premier volume du Capital.
Ouvrons au hasard "Le 18 brumaire de Louis Bonaparte" - génial recherche historique et un pamphlet révolutionnaire, conçu de manière extrêmement artistique. « Le maléfice de Tsiruen n’était pas nécessaire pour transformer la belle république bourgeoise en un monstre laid. Cette république n’a perdu qu’une visibilité décente. La France moderne était une république parlementaire toute faite. Il suffit d'un coup de baïonnette pour que la bulle éclate et le monstre apparaît devant les yeux » (chap. 7). Ou une phrase sur l'idée napoléonienne de Louis Bonaparte - la domination des prêtres comme instrument de gouvernement et l'anti-religion des paysans pauvres : « Le ciel n'était pas un mauvais ajout au terrain nouvellement acquis, d'autant plus qu'il fait le temps; mais le ciel devient un outrage dès qu'il est imposé comme un jeu pour un colis », etc.
Marx a toujours résolu les idées scientifiques à l’aide de l’influence artistique. Grand connaisseur et amateur des meilleurs exemples de fiction, Marx a mobilisé ses compétences artistiques pour mieux concevoir ses œuvres économiques, philosophiques et historiques. Il en va de même pour d’autres grands scientifiques. Le langage d'Engels est simple et artistique. Qu'est-ce que le Voyage autour du monde de Darwin à bord du Beagle - une série d'essais artistiques ou un ouvrage scientifique ? Tout, depuis la première phrase, représente le tissu artistique et en même temps est un exemple de créativité scientifique. Œuvres de Timiryazev, acad. I. Pavlova - ce sont nos contemporains - témoignent que la combinaison du talent artistique avec une présentation véritablement scientifique est non seulement tout à fait possible, mais confère au travail scientifique un pouvoir particulier, qui réside dans l'augmentation émotionnelle de l'efficacité du travail.
L’affaire ne se limite pas à la simple utilisation des moyens artistiques par les plus grands scientifiques. L'histoire connaît des exemples de développement de problèmes scientifiques à travers l'art.
Le cavalier romain Lucretius Carus, décédé en 51 avant JC, expose dans son poème « De la nature des choses » les enseignements d'Épicure, comme le disait Marx, « l'éclaireur radical des temps anciens ». Le poème interprète la physique d'Épicure, développe la théorie des atomes, la théorie de la structure du monde. Pour développer des questions philosophiques, des questions purement scientifiques, on a choisi la forme d'une œuvre d'art et on a utilisé les moyens de l'art. Et il ne s’agit pas seulement de vulgariser la science par la poésie. Le rythme et l'imagerie du poème ne gênent pas, mais favorisent le développement de la pensée. L’art et la créativité poétique sont ici indissociables de la pensée scientifique. Lomonossov a écrit le poème « Sur les bienfaits du verre », qui avait une grande valeur éducative pour l'époque.
Le cercle des lecteurs de ce qu'on appelle la fiction est toujours beaucoup plus large que le cercle des lecteurs de livres spéciaux. problèmes techniques. Coopération mot artistique et les sciences s'enrichissent mutuellement, sans parler de l'énorme signification culturelle et éducative des œuvres nées de cette unité. Des tentatives pour créer cette union ont été faites à tout moment. Poètes de la société de première classe (esclavagiste) Geznod, Empédocle, Ovide, Virgile et /84/ poètes de la formation féodale du Moyen Âge - Dante, Jean de Maing - en créativité artistique interprété les enjeux scientifiques de leur époque. Le capitalisme grandissant, dont la jeunesse s'est battue contre la féodalité sous la bannière de la science, a donné Swift, Goethe, plus tard Lecomte de Lisle, Victor Hugo, puis Jules Verne, René Gil, Verhaeren, Flammarion. Wells en Angleterre et Valery Bryusov en Russie complètent cette liste. Mais la « jonction » entre science et créativité artistique et littéraire se réalise également par d’autres moyens. On peut dire sans exagération que tout grand écrivain est aussi un chercheur scientifique.
Pouchkine possédait une bibliothèque de 3 000 volumes (la plus grande à l'époque) avec un pourcentage important de livres à contenu scientifique. Il existe une note bien connue de Pouchkine selon laquelle « il faut être à la hauteur du siècle » - pour se tenir au sommet de la connaissance scientifique de notre époque.
Les travaux de Dostoïevski présentent un intérêt inconditionnel pour un psychiatre. "Guerre et Paix" de Tolstoï est une théorie unique de l'art militaire.
L’influence de l’œuvre de Goethe – grand naturaliste, grand scientifique de son temps – sur les travaux scientifiques de ses contemporains est bien connue. Engels écrit dans sa célèbre lettre à Margaret Harknes que « Comédie humaine De Balzac, lui, Engels, « a même appris davantage sur la signification des détails économiques... que grâce aux livres de tous les historiens professionnels, économistes et statisticiens de cette période pris ensemble ».
L'histoire de la littérature connaît des exemples de conjectures scientifiques absolument exceptionnelles de personnes d'une grande émotion artistique. Oridius et Virgile ont également parlé de l'air liquide, réalité de nos jours. Les exemples sont plus proches : le même Honoré Balzac dans un de ses romans avait prédit la découverte des glandes endocrines plusieurs décennies à l'avance. Strindberg, dans son roman Capitaine Kohl, a souligné la possibilité d'extraire l'azote de l'air. Ici, je ne parle délibérément pas de prospective scientifique dans les œuvres de Jules Verne - nous en reparlerons ci-dessous. Mais je voudrais mentionner le plus grand génie science et art, le plus grand scientifique, le premier ingénieur de son temps, musicien, artiste de génie- à propos de Léonard de Vinci. L'immense caillot d'émotion artistique incorporé chez cet homme a permis d'obtenir un certain nombre de prédictions profondes les sciences.
La soi-disant inspiration est présente dans tout travail créatif. M. Gorki, dans son article « Conversations sur l'artisanat », cite Laplace disant : « S'efforçant avec impatience de connaître la cause des phénomènes, un scientifique, doté d'une imagination débordante, trouve souvent cette cause avant que les observations ne lui donnent des raisons de la voir. » "Le travail d'un écrivain est semblable à celui d'un scientifique", ajoute Gorki. L'émotion artistique et son rôle dans le travail scientifique - les spécificités de « l'inspiration » ici et là - cette problématique n'a pas encore été développée par les psychologues.
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Si vous imaginez les types de roman scientifique (histoire, nouvelle, poème) - une œuvre d'art qui développe des problèmes la science comme sujet, et non le contexte (scientifique et technique), de la biographie sociale du héros, on peut alors distinguer les types suivants : roman historique, géographique, industriel et fantastique.
Les auteurs de romans historiques, bien plus que les auteurs de tout autre genre, sont liés aux fondements scientifiques du sujet de leur œuvre. Chaque auteur a sa propre conception historique des événements représentés. En ce sens, le travail d’Alexeï Tolstoï sur le thème de Pierre Ier, thème sur lequel il revient depuis de nombreuses années, est extrêmement caractéristique. Et si dans le premier récit, publié avant la révolution, « Le Jour de Pierre Ier », Pierre est interprété en termes d'un individu en mouvement dans l'histoire, isolé des masses, alors dans le roman que Tolstoï a écrit de nos jours, le modèle historique et les forces motrices de la classe dirigeante de cette époque sont artistiquement montrées. Il n’est pas nécessaire de parler de la valeur pédagogique inconditionnelle des romans historiques.
L'écrivain a généralement toujours accepté volontiers sujets historiques(Les chroniques de Shakespeare valent à elles seules quelque chose) - tout comme le chroniqueur a contribué fiction dans le dossier de l'événement. Cela s'explique par la contiguïté de deux types d'idéologies : la littérature et l'histoire. La spécificité de l’histoire en tant que science est qu’elle est une idéologie, au même titre que la littérature. C'est pourquoi, reconnaissant la grande signification positive des œuvres de Jules Verne, nous rejetons résolument les romans historiques tels que Mordovtsev, Soloviev, etc. En revanche, il convient de noter la négativité des œuvres « artistiques » de ce type, telles que comme les romans « historiques » d'Anatoly Vinogradov - une preuve claire de ce qui se passe lorsque l'auteur traite trop librement le concept d'une chose, les faits et le calendrier.
Une partie importante de ce qui a été dit peut également être attribuée aux romans géographiques. Certains romans de Mine Reid et du même Jules Verne ont certainement nécessité une préparation particulière de la part de l'auteur, et leur valeur pédagogique est incontestable. D'autre part, une étude géographique telle que « L'Homme et la Terre » du célèbre scientifique français Elisée Reclus contient de nombreux éléments d'émotion artistique. Il n'est pas nécessaire de parler /85/ des bienfaits artistiques et pédagogiques des descriptions de voyages de toutes sortes.
Bien entendu, les types de romans scientifiques mentionnés n’épuisent pas toutes les possibilités d’interprétation artistique des idées scientifiques et technologiques. N'importe lequel discipline scientifique et tout problème scientifique peut être un sujet de développement pour l'écrivain.
La science-fiction occupe une place particulière. Les jeunes n’ont pas été les seuls à être captivés par le livre « 20 000 lieues sous les mers ». Les spécialistes militaires et les ingénieurs navals étaient absorbés par les exploits du capitaine Nemo et, après plusieurs décennies, les Nautilus devinrent une réalité. Un aérostat ou un avion est le thème de « Airship ». La prévoyance scientifique de la victoire et les possibilités de développement de véhicules plus lourds que l’air sont le mérite de Jules Verne, et pas seulement le mérite d’un ordre historique et littéraire. Jules Verne, connaisseur de toutes les réalisations scientifiques et techniques de son temps, visionnaire talentueux, a organisé la jeunesse pour étudier les questions techniques. Les livres de Jules Verne – toujours aussi grands force motrice, orientant les intérêts des lecteurs vers travail efficace en science et technologie.
Le roman de science-fiction est le type de roman scientifique le plus établi et le plus répandu. Le poète Cyrano de Bergerac, scientifique et explorateur, l'un des hommes les plus instruits du XVIIe siècle, a écrit sur le vol vers la Lune à l'aide de fusées. Les œuvres artistiques du scientifique Flammarion sont bien connues. Le roman de science-fiction comprend aussi des romans, pour ainsi dire, fiction sociale comme "Utopie" de Thomas More, qui a inspiré de nombreux révolutionnaires, et "Dans cent ans" de Bellamy.
Le plus grand représentant du roman de science-fiction est notre récent invité H.G. Wells. Quelqu'un a calculé que dans son oeuvres artistiques Wells a abordé plus de 1 600 problèmes scientifiques. Et lui, comme Jules Verne, est un homme d'une grande culture et d'une connaissance approfondie des questions scientifiques. Dans l'histoire « In the Deep Sea », Wells décrit un appareil de plongée permettant de plonger dans l'océan jusqu'à une profondeur de 5 miles. La technologie moderne est similaire à la vision de Wells. Les trottoirs mouvants du roman «Quand le dormeur se réveille» (ce roman est d'ailleurs une expérience combinant fiction sociale et science-technique) sont connus de beaucoup.
Il faut cependant noter que les œuvres de Jules Verne sont plus proches de nous que celles de Wells. Jules Verne est un représentant de la classe bourgeoise encore saine ; le mot « science » est toujours écrit en grosses lettres sur ses banderoles. À l’époque de Wells, au temps du capitalisme en décomposition, où des milliers d’inventions ne peuvent pas obtenir de brevets en raison de crises de ventes, où les machines à tuer sont inventées, où le terrible slogan est utilisé – « un moratoire sur les inventions ! » Le roman de science-fiction du monde capitaliste perd sa clarté scientifique. Déjà dans "La Lutte des Mondes", les Martiens conquérant la Terre se battent avec un rayon thermique - un appareil au design très vague.
Les romans de science-fiction occidentaux modernes sont très caractéristiques de l’époque dominée par la philosophie de Spengler, qui milite contre la technologie (« L’homme et la technologie »). Pierre MacOrlan divise en 2000 l'humanité en deux groupes : les scientifiques et les robots - les mécaniciens. Le nouveau monde est beau, mais des robots de fer à six bras dispersent les rassemblements de scientifiques. Chez Jean Painlevé, l'auteur de Cupsill Courant, les robots détruisent les gens.
Le roman Le Meilleur des Mondes d'Aldous Huxley promeut l'idée de « la science pour quelques-uns ». Le monde est dirigé par des scientifiques (comparez avec les idées de la technocratie aux États-Unis) et l’âge d’or, qui remonte à « l’ère Ford », est créé au prix de la perte de la capacité d’avoir une vie émotionnelle et de l’abandon de l’art. Huxley, un scientifique (neveu du célèbre Julian Huxley), a développé artistiquement dans le roman un certain nombre de problèmes scientifiques en fonction des dernières avancées scientifiques. Mais l'image du monde est telle qu'une personne de notre époque, se trouvant dans un « nouveau monde magnifique », se suicide. L'artiste occidental a peur du triomphe de la science, il imagine la science uniquement entre les mains des bourgeois, et des images sombres de l'avenir sont dessinées vers l'écrivain de science-fiction. Nouveau l'ordre social, qui prendra la science et la développera d'une manière dont les meilleurs romanciers de science-fiction de la bourgeoisie n'auraient jamais rêvé, forcera la technologie à servir l'homme - ce que certains artistes occidentaux ne voient pas ou ne veulent pas voir. Un tel roman de science-fiction risque d’éloigner le lecteur de la science plutôt que de l’en rapprocher.
Mais si l'imagination scientifique des artistes occidentaux est contrainte par leur aveuglement social, alors quelles immenses perspectives de prospective scientifique s'ouvrent dans le pays de la jeune science victorieuse - en URSS ! Rappelons les paroles d'Engels selon lesquelles avec la victoire du prolétariat commence histoire vraie l’humanité par opposition à la préhistoire du temps associée à la lutte des classes. Notre plus grand scientifique avenir attendant son descriptions. Le pays absorbe tout avec avidité découvertes scientifiques monde, les met en œuvre. Fractionnement de l'atome, transfusion sanguine des cadavres, travaux sur la détermination du sexe de l'embryon, travaux de Michurin, Ioffe, Pavlov - des centaines et des milliers de problèmes intéressants attendent leur incarnation artistique.
Mais les ingénieurs de l'usine de Sevkabel écrivent à nos écrivains (Lit. Len-d, 26/VII 1934) : « Nous avons /86/ k écrivains soviétiques une demande directement liée à notre spécialité. DANS Littérature soviétique pas du tout un roman de science-fiction. Les romans de Bogdanov, les romans très ennuyeux et gris de Belyaev, c'est tout. Il y avait cependant aussi « L'Hyperboloïde de l'ingénieur Garin » (A. Tolstoï), mais on ne peut pas le qualifier de roman de science-fiction. Plutôt tout simplement fantastique. Le problème avec les romans de Belyaev, par exemple, c’est qu’il procède pas de vraies réalisations technologie moderne , poursuivant ses possibilités dans le futur, mais à partir de concepts complètement fictifs. Pendant ce temps nous ce qu'il faut, ce n'est pas seulement de la fiction sujets techniques , mais, pour ainsi dire, un roman prometteur qui révélerait les possibilités de développement technologique dans les conditions d'une économie socialiste planifiée. Nous avons besoin d’un Jules Verne ou d’un Wells soviétiques. »
Cependant, les romans de Belyaev, avec toutes leurs imperfections techniques et scientifiques, ont été lus jusqu'aux branchies par notre jeunesse. Il y a un grand besoin pour ce genre. La demande de romans de science-fiction est énorme. Cela a été souligné avec persistance par le Congrès des écrivains dans les discours des pionniers et des lecteurs adultes et, enfin, des écrivains eux-mêmes. Malheureusement, les romans d'Alexeï Tolstoï « L'hyperboloïde de l'ingénieur Garin » et « Aelita » ont gagné un large lectorat. Les deux romans sont anti-scientifiques. La formation d'A. Tolstoï (il est ingénieur des procédés) n'a pas servi l'écrivain aussi bien qu'on aurait pu l'espérer. On a beaucoup écrit sur l’impuissance de ces romans en termes de science-fiction. Je noterai seulement l'aveu d'A. Tolstoï lui-même (« Lutte pour la technologie », n° 17-18) : « Dans « L'hyperboloïde de l'ingénieur Garin », j'ai écrit à propos d'un boulet de canon lancé dans le sol à une profondeur de 25 km. Et seulement maintenant, en retravaillant mon Garin, j'ai trouvé cette erreur. Après tout, le noyau, tombant de 25 km, sera complètement aplati. La description de l'ingénieur Los de l'appareil pour le vol vers Mars était plus que vague. Une telle négligence est inacceptable de la part d’un auteur de roman de science-fiction. Mais si la formation d'ingénieur n'a pas profité à A. Tolstoï dans ses travaux sur la science-fiction, alors le roman de l'ingénieur V. Nikolsky « Après mille ans » présente un intérêt inconditionnel : fonderie d'hydrogène, fer transparent, usine métallurgique sans souffle fours - un certain nombre de problèmes techniques précieux. Mentionnons également A. A. Bogdanov - mathématicien, économiste politique, philosophe, directeur de l'institut de transfusion sanguine, un homme qui rêvait de créer une « science unifiée » et auteur des romans bien connus « Ingénieur Manny » et « Red Étoile". Et ici, la combinaison de connaissances scientifiques approfondies et de talents artistiques reconnus a donné des résultats positifs.
La science-fiction mérite certainement la plus grande attention de la part des écrivains, des ingénieurs et des scientifiques. Les perspectives pour ce genre sont énormes. Ing. M. Ilyin, un écrivain qui a acquis une renommée mondiale grâce à son « Conte d'un grand plan », écrit : « Nous sommes mauvais avec les livres de science-fiction. Que font les auteurs d’un tel livre ? Ils se combinent déjà arbitrairement, de toutes sortes de manières faits connus... Earth 2000 est comme une exposition des dernières inventions. Ce n’est pas ainsi que devrait être un livre de science-fiction ! Authentique la science-fiction ne doit pas être basée sur une combinaison arbitraire de ce qui est connu, mais sur la nécessité de tirer les conséquences nécessaires de conditions nouvelles. »
"Le véritable roman de science-fiction est un avant-poste de la science vers l'inconnu."
Revenons à Lucrèce Carus et Lomonossov. « Sur la nature des choses » et « Sur l'usage du verre » sont tous deux formellement des poèmes, c'est-à-dire des œuvres poétiques. Il existe donc une opportunité de développer des questions scientifiques dans la forme la plus contrainte de créativité poétique - en vers. La poésie, forme de l’émotion artistique la plus pure dans le domaine des mots, peut porter une charge cognitive. La spécificité même du vers - rythme, organisation sonore - a, par rapport à prose artistique un plus grand pouvoir d'impact émotionnel direct sur le lecteur. L'utilisation de thèmes scientifiques sous cette forme promet, d'une part, un excellent canal de promotion des idées scientifiques et technologiques, et d'autre part, elle représente un domaine d'activité très intéressant pour le poète.
Dans la préface du recueil de poèmes « Dali » (M., 1922), Bryusov écrit : « On peut reprocher aux poèmes rassemblés dans ce recueil de contenir trop souvent des mots qui ne sont pas connus de tout le monde : des termes issus des mathématiques, de l'astronomie, la biologie, l'histoire et d'autres sciences, ainsi que des allusions à diverses théories scientifiques et événements historiques.
L’auteur, bien sûr, doit reconnaître ce fait, mais ne peut accepter que tout cela soit interdit à la poésie. Il pense qu'un poète devrait, si possible, se situer au niveau des connaissances scientifiques modernes et avoir le droit de rêver d'un lecteur partageant la même vision du monde. Il serait injuste que la poésie doive toujours se limiter, d’une part, à des motifs sur l’amour et la nature, et, d’autre part, à des thèmes civiques. Tout ce qui intéresse et passionne l’homme moderne a le droit de se refléter dans la poésie. »
Le sens est là où les serpents intégraux
Entre chiffres et lettres, entre d et f. /87/
Dans le recueil suivant « Mea » (1924), Bryusov place parmi les poèmes scientifiques le célèbre poème « Le monde de l'électron » :
Peut-être que ces électrons -
Des mondes avec cinq continents.
Arts, connaissances, guerres, trônes
Et la mémoire de quarante siècles.
Chaque atome peut encore être
Un univers avec une centaine de planètes.
Tout ce qui est ici, dans un volume compressé, est là
Mais aussi ce qui n'est pas ici.
Bryusov compose une note spéciale pour la collection « Mea », qui a une signification culturelle et éducative. Bryusov restera à jamais le mérite de l'homme qui a ouvert la voie à un nouveau thème de la poésie.
Depuis poètes soviétiques Vl. travaille dur et dur dans le domaine de la poésie scientifique depuis longtemps. Narbut et Zenkevitch. Les poèmes de Narbut « Malaria », « Ball Train » et même « Microscope » sont intéressants à la fois sur le plan pédagogique et sur le plan du genre, bien qu’ils souffrent d’un certain mécanisme. Les poètes Selvinsky et Antokolsky se rapprochent dans un certain nombre de poèmes de la poésie scientifique. L’expérience du poème de Selvinsky «Comment est fabriquée une ampoule» - un poème injustement peu apprécié par nos critiques - est très intéressante. Nulle part la poésie n’est aussi à la traîne que sur l’un des principaux fronts de notre réalité – celui de la science et de la technologie. Il y a plus de 100 ans, le poète Oznobishin a écrit un poème sur son contemporain, le célèbre naturaliste Cuvier. La vie et l'œuvre de scientifiques de renommée mondiale comme Joffe, Bach, Michurin sont-elles devenues la propriété de la poésie ? Non.
L’analphabétisme technique et scientifique de nos poètes est encore plus grand que celui des prosateurs. Prenez n'importe quelle œuvre de nos poètes : leur valeur éducative en termes de questions scientifiques et techniques est négligeable, voire totalement absente. Les poètes écrivent sur la plante dans les termes les plus généraux. Ils écrivent sur la Terre comme ils l’écrivaient il y a des centaines d’années. J'en profite pour rappeler l'idée juste de Marietta Shaginyan selon laquelle « l'écrivain (et poète), lorsqu'il décrit la nature, ne prend pas en compte le développement de l'agriculture, et la « vulgarisation », par exemple, des forêts vierges est une démonstration réactionnaire de la chose. Il est tout simplement étonnant qu’aucun poète (ou écrivain) n’ait été enflammé artistiquement par une question telle que la collision de la physique classique avec les nouvelles découvertes, la collision de Newton et d’Einstein. À la fois poète et écrivain le meilleur cas de scenario ils pensent comme Zinger et Kraevich. Et pour les poètes, comme il y a des milliers d’années, le soleil continue de se lever à l’est et de se coucher à l’ouest. Ici, Copernic n’a toujours pas brisé Ptolémée.
Dans l'article « Sur la bibliothèque du poète », M. Gorki cite les poèmes suivants :
Selon Capital
(Dans le premier volume, dans le cinquième chapitre)
Nouvelle maison se produit en premier
Dans la tête humaine
Bien que de taille naine,
Mais déjà sous sa forme finie
Il naîtra dans le cerveau des ingénieurs
Et sur un papier calque, je les dessine.
Et puis l'auteur développe poétiquement la pensée de Marx sur la représentation préliminaire et idéale du résultat du travail chez une personne qui change la forme de ce qui est donné par la nature, accomplissant un objectif conscient - sur le travail en tant qu'activité intentionnelle (le célèbre exemple d'une un architecte et une abeille est repris par l'auteur dans l'épigraphe du poème) :
Eh bien, et toi, au rythme des harmoniques
Il est venu du village avec une scie,
Qui seras-tu, camarade saisonnier,
Architecte ou abeille ?
Le poème est de grande taille. Gorki écrit : « J'ai lu ces poèmes plusieurs fois à diverses personnes, les auditeurs ont accueilli les poèmes avec un silence indifférent ou des critiques superficielles de leur faiblesse technique... Mais personne n'a remarqué le fait que l'une des idées les plus précieuses du fondateur du vrai la philosophie révolutionnaire est devenue la propriété de la poésie. D’ailleurs, la question de l’architecte et de l’abeille s’applique également à nos écrivains et poètes. « La science, ses découvertes et ses conquêtes, ses ouvriers et ses héros, tout cela devrait être la propriété de la poésie. Ce domaine scientifique de l’activité humaine est peut-être plus digne d’admiration, d’étonnement et de pathos que tout autre. - Ces paroles de Maxim Gorki n'ont pas encore trouvé de réponse créative suffisante.
Le développement de thèmes scientifiques dans la poésie promet un renouveau formel incontestable du vers et entraîne un changement dans les méthodes de transmission verbale du vers. Il est difficile aujourd’hui de discerner quel type de lecteur de poésie scientifique. En tout cas, il ne s’agit pas d’un lecteur du type « Mkhatovsky » ni d’un poète-récitateur chantant.
***
La question de l’union de l’expression artistique et de la science, de l’union de l’art et de la science, ne se limite pas à la science comme thème de l’œuvre.
La question est que chaque œuvre d'art réalisme socialiste doit porter une charge cognitive. Et si la science et la technologie sont prises comme toile de fond pour la biographie sociale des héros, alors dans ce cas, l'exactitude de la description de la production, du lieu et des conditions de travail devrait être incluse dans le minimum artistique requis par l'écrivain. /88/
La croissance de la technologie entraîne la croissance du personnel scientifique, technique et technique, qui devient le groupe principal de l'intelligentsia de notre pays. Ceci, d'une part, crée un cadre de lecteurs de fiction particulièrement exigeants sur certains sujets, et d'autre part, oblige les écrivains à montrer des héros de la production, de la technologie et de la science. Pendant ce temps, l’analphabétisme technique des écrivains est si répandu qu’il n’est même pas considéré comme un péché. Pour l’essentiel, l’écrivain évite simplement d’aborder les questions scientifiques et technologiques.
Il est intéressant de noter que si nous devions mener un questionnaire sur la valeur livre célèbre Tout est inclus. Le « Train blindé 14-69 » d'Ivanov, regroupant les critiques par profession, puis le « Train blindé » seraient probablement les moins populaires parmi les cheminots. L'écrivain D. Sverchkov a informé l'auteur de l'article que lorsqu'il travaillait comme directeur de la Maison de l'équipement du NKPS, les retours des cheminots sur le livre d'Ivanov étaient presque standard - « Le livre est bon, mais seulement... l'auteur ne sait pas du tout chemin de fer" Dans des conditions guerre civile, lignes de bataille - unité de combat - un train blindé ne s'arrêterait jamais devant un cadavre sur les rails. Mais c'est le point culminant de l'histoire. De plus, la locomotive d'un train blindé n'est pas placée au début, mais au milieu du train, et le conducteur ne pouvait pas voir le cadavre.
Un oubli ou une négligence de l'auteur concernant le matériel réduit valeur artistique des choses. Le lecteur Volkov a formulé cela correctement (Literaturnaya Gazeta, 5 octobre 1933), soulignant que « l'intrigue est la propriété de l'auteur, mais les éléments naturels, historiques et quotidiens doivent être présentés fidèlement, sinon l'œuvre perd sa valeur ».
Un autre type d'« approche », ou plutôt contournant l'aspect technique et scientifique de la question, extrêmement répandu, est démontré par Leonid Leonov dans le roman « Skutarevsky ». Ses défauts ont été bien formulés par Katanyan (« Literaturnaya Gazeta » du 5 septembre 1934) : « La science, la méthodologie et la technologie de l'URSS travail scientifique« secret » parmi nos auteurs à tel point que les scientifiques soviétiques apparaissent aux lecteurs presque comme des alchimistes médiévaux : quelque part ils font bouillir quelque chose comme ça, le pompent, le mélangent, utilisent des sortes de condensateurs et de redresseurs, souffrent, s'inquiètent, et puis tout à coup il devient clair si l'astuce était géniale, « ratée » ou « réussie ».
Comme exemple d'une attitude extrêmement consciencieuse à l'égard du matériel, je citerai « L'énergie » de Gladkov, à propos duquel l'ingénieur en chef du GUMP Tochinsky (« Literaturnaya Gazeta » du 14 juillet 1934) dit : « Le matériel technique que l'écrivain a introduit dans le roman est présenté fondamentalement correctement et de manière vivante, et c'est une réussite significative et rare. Mais "Energia" est le résultat des cinq années passées par Gladkov à Dneprostroy et d'une étude minutieuse sur place. processus technologiques. «J'ai systématiquement profité, raconte Gladkov, de la consultation des ingénieurs les plus éminents et les plus talentueux et j'ai étudié la littérature sur la métallurgie, l'ingénierie hydraulique, etc.»
La plupart des écrivains se plaignent de l'amateurisme en matière de science et de technologie. Mais ce n’est pas le problème des écrivains, mais leur faute. Réticence à travailler sur un matériau qui nécessite une étude longue et approfondie, pour une raison quelconque, une vision de l'aspect scientifique et technique d'une œuvre d'art comme une question de cinquième et dixième importance, et enfin une vision du développement de sujets scientifiques comme une voie ingagnable et une question imperceptible - tout cela est associé au mépris scandaleux de ce genre (sujets scientifiques) de nos organismes d'édition - conduit à une situation étrange où forte demande les œuvres d'art sur des sujets scientifiques ne rencontrent qu'une réponse déclarative, mais en aucun cas créative de la part de la majorité de nos écrivains. Pas un seul écrivain ne s'opposera au fait que c'est nécessaire, la priorité est de montrer le héros du deuxième plan quinquennal - le plan quinquennal pour maîtriser la technologie - le batteur, le technicien, l'ingénieur. Mais nous devons fermement comprendre qu’enseigner et montrer la technologie aux gens sans étudier et maîtriser les connaissances sur la technologie elle-même est totalement impossible.
Le roman, d'une part, perd sa valeur éducative et, d'autre part, l'écrivain est privé de la possibilité de montrer le héros de la manière la plus complète possible. De plus, l’influence du travail sur la transformation d’une personne est en soi différenciée, et la métallurgie, par exemple, introduit dans le caractère d’une personne des caractéristiques différentes de celles de l’ingénierie mécanique. L’influence de la profession sur le caractère et le comportement d’une personne est connue. Mais pour détailler cette question par rapport, disons, à une industrie – qui d’autre que l’écrivain devrait le remarquer ? Ici, l'écrivain pourrait contacter un psychotechnicien. Je ne sais pas si nos écrivains sont déjà conscients du fait que la ville de Vitebsk devient une ville d'alphabétisation technique continue. Mais il s’agit d’un nouveau niveau plus élevé de culture de masse. Quelles exigences ces lecteurs imposeront-ils à l’écrivain ?
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Ce n'est pas seulement la littérature elle-même qui est en retard sur la vie, sur notre réalité, dans son contenu (dans la présentation des héros, etc.). Outil de création de fiction - langage, lexique, dictionnaire de la littérature, système d'images- trop démodé. Cela est particulièrement visible dans notre pratique poétique. Jetez un œil à l'arsenal de nos paroles /89/ : du lilas à cinq pétales, la lune et les étoiles dont l'image ne ferait honneur qu'à un homme de l'âge de pierre. Je ne veux pas qu’on comprenne qu’on impose une sorte de « tabou » poétique aux stars. Je veux seulement souligner que les poètes refusent obstinément de se familiariser avec la cosmographie et l'astronomie. La lune peut être comparée au visage d'une fille bien-aimée, comme c'est l'habitude chez la plupart des poètes, et au sceau d'un mandat, comme le fait Lugovskoy - dans les deux cas, l'avantage pour le lecteur est très douteux.
En général, la coordination des images et des métaphores est l'une des tâches les plus importantes et les plus responsables pour un poète. Jean Giraudoux a noté à juste titre qu'en général on peut comparer n'importe quoi avec n'importe quoi. Il y aura toujours des moments de comparaison. Cela signifie qu'il ne s'agit pas d'une comparaison frappante, mais de faire en sorte que l'ensemble des comparaisons réponde le mieux possible aux besoins du lecteur d'aujourd'hui et du lecteur. demain. Ce besoin est lié aux questions culturelles, aux questions de promotion des idées scientifiques et technologiques. Utilisé pareil dictionnaire littéraire de telle sorte qu'elle ne peut que servir de frein au développement de la conscience humaine.
La tâche la plus importante du deuxième plan quinquennal est de détruire les racines du capitalisme dans l'économie et conscience les gens - exige de la part des créateurs de fiction une telle attention aux questions de mots, aux questions de métaphore, qu'aucune époque n'a jamais exigée d'un écrivain. Le système d’images utilisé par nombre de nos poètes modernes est réactionnaire. Nous sommes ici confrontés à la question des survivances idéologiques dans le langage des poètes et des écrivains modernes – au phénomène de ce qu’on appelle l’animisme et l’anthropomorphisme. Le vent « sanglotant », la mer « qui pleure » - tout cela est encore considéré comme un signe du talent artistique de l'œuvre, même si elle est plutôt anti-artistique et anti-scientifique. La lutte pour la pureté du langage, évoquée par M. Gorki, doit être liée à la lutte pour l'exactitude du langage. La communication avec la science jouera sans aucun doute un rôle majeur à cet égard. La science enrichira la langue.
De ce qui précède, il ressort très clairement quelles voies et quelles perspectives, dans le sens du développement de la culture des masses et dans le sens du bénéfice mutuel, sont promises par l'union de l'expression artistique et de la science. Tout d’abord, l’horizon culturel du lecteur, l’horizon culturel des masses, s’élargit énormément. Le professeur le souligne correctement. Lapirov-Skoblo qu '«un livre de fiction, plus que n'importe quel étudiant, peut transmettre l'amour de la science et de la technologie, devenir un conducteur des plus grandes idées, découvertes et inventions scientifiques». Grâce à l'art, à travers les œuvres d'art, le lecteur de masse se familiarise et se connecte aux problèmes les plus importants de la science et de la technologie. Dans la fiction, la science et la technologie acquièrent un puissant levier pour préparer les larges masses à accepter la science. « Dans notre littérature, il ne devrait pas y avoir de distinction nette entre la fiction et la littérature scientifique populaire », explique Maxime Gorki. La valeur cognitive d’un roman, d’une histoire, d’une nouvelle ou d’un poème augmente plusieurs fois. Et plus encore : l’imagination de l’écrivain, son émotion artistique, fondées sur une étude approfondie des problèmes scientifiques et techniques, peuvent constituer un facteur important dans l’évolution de la science vers l’avant et vers le haut. Jules Verne en est la preuve.
Les travaux communs enrichiront le langage des œuvres scientifiques, leur donneront une charge émotionnelle, élargiront le contingent de consommateurs de créativité scientifique et rendront cette dernière accessible au public. Jusqu'à présent, en ce qui concerne le langage des travaux scientifiques, on a observé (à quelques exceptions près) un certain mépris pour les questions de tenue verbale, une négligence qui fait penser aux Laputans des Voyages de Gulliver de Swift ou aux théologiens d'Erasmus de Rotterdam. : « Ils considèrent leurs murmures inarticulés comme un signe de profondeur, inaccessible à l'entendement de la foule. Les lois de la grammaire leur paraissent incompatibles avec les vertus de la science sacrée » (Éloge de la bêtise). La pensée sera vêtue de beaux habits, et la perception du travail scientifique sera bien plus forte que lorsque « les titres sonores de médecins majestueux, de médecins sophistiqués, de médecins les plus sophistiqués, de médecins séraphiques, de saints médecins et de médecins indiscutables retentiront aux oreilles du les auditeurs. Viennent ensuite les petits et les grands syllogismes, les conclusions, les corollaires, les suppositions et autres bêtises scolastiques. Et l’abbé Jérôme Coignard dans Anatole France ne dira pas que « les plus savants d’entre nous ne diffèrent des ignorants que par la capacité qu’ils ont acquise à s’amuser avec des raisonnements complexes et embrouillés ».
Les écrivains doivent aider les scientifiques à se lancer dans la fiction. La littérature s'enrichira de la création d'ouvrages de vulgarisation scientifique, si nécessaires au grand public. C'est exactement ce dont rêve Gorki lorsqu'il écrit que « tout le monde dans notre pays ne comprend pas encore pourquoi une petite pierre ou un morceau de bois jeté en l'air tombe au sol, et pourquoi d'énormes avions peuvent voler comme un oiseau... Nous avons besoin organiser une coopération étroite et amicale entre la littérature et la science.
La science, à son tour, enrichit le langage, apporte de nouvelles formes d'œuvres, de nouveaux héros. Enfin, la communication avec la science et la technologie élargit l'horizon culturel de l'écrivain lui-même. La communication n'est pas une simple connaissance des réalisations de diverses branches de la science. Communication - dans l'étude de la méthodologie, des voies de développement, des perspectives de la science, de l'inclusion dans sa vie. En outre, l'approche même des scientifiques à l'égard de l'étude des matériaux, les principes mêmes du travail scientifique, pour ainsi dire, sont une grande école pour un écrivain. Il suffit de rappeler comment travaillait Balzac.
En tant qu'écrivain, vous devez tout lire. Mais dans le développement des thèmes scientifiques, il y a un besoin de limitation, d'approfondissement au détriment de la largeur, de l'universalité, ce qui entraîne l'amateurisme. L’écrivain doit se rappeler qu’il n’y a pas « seulement un chercheur scientifique, mais il y a des mathématiciens, des mécaniciens, des physiciens, des chimistes, des biologistes, des médecins, des sociologues, des historiens, des linguistes, etc. » (Académicien V. Komarov). À cet égard et pour la promotion de la science et de la technologie, une coopération étroite entre scientifiques et écrivains est nécessaire. Le « voyage en couple » entre l’écrivain et le scientifique, dont Gorki a parlé au congrès des écrivains, est la forme de coopération la plus importante. Un écrivain travaillant sur un sujet scientifique suit l'avancement de son travail, il fait des suppositions, il soumet son travail aux scientifiques pour jugement. Un scientifique se dispute avec un écrivain : de quel autre compliment un écrivain a-t-il besoin ? Imaginez le travail équipeécrivains et scientifiques (avec spécialisation et « attachement » d'un écrivain à une certaine branche de la science) sur gros livre sur l'avenir de notre pays, sur l'avenir du monde. Chaque écrivain et scientifique apporte sa propre imagination et ses connaissances, construisant sa part de l'ensemble monumental. Quelle architecture grandiose ! Quelle œuvre d’art fascinante et culturelle. Quelle planification dans la création d’œuvres scientifiques et artistiques destinées à façonner la vision scientifique du monde du lecteur ! L'écrivain doit avoir un large accès aux laboratoires, aux musées et aux archives, en lui fournissant un enseignement constant de la part de spécialistes. Ceci est particulièrement important pour un jeune écrivain qui n'a pas encore de nom qui puisse lui ouvrir la porte à une collaboration avec des personnalités de la science et de la technologie.
Importance moment d'organisation c'est clair ici. Organisation d'une consultation continue des travailleurs scientifiques pour l'écrivain. Organisation de lectures publiques d'œuvres scientifiques et artistiques. Une proposition précieuse a été présentée lors d'une réunion de scientifiques et d'écrivains à la rédaction de la revue «Octobre» par le prof. Levin et le professeur agrégé Apirin sur la création d'une équipe d'écrivains et de scientifiques pour examiner ce qui a été publié dernières années fiction sur des sujets scientifiques. Les résultats de cette enquête seront sans aucun doute très instructifs. Ce travail doit également être lié à l'observation de la manière dont les écrivains montrent nos scientifiques et nos techniciens. Je me souviens de l’essai de l’écrivain Lidin sur Acad. I.P. Pavlov. Lidin a commencé par un message sur le scepticisme exprimé à plusieurs reprises par Pavlov quant à la capacité d'un écrivain - de nature émotionnelle par excellence - à comprendre le travail d'un scientifique - par excellence d'un penseur. Malheureusement, ni Lidin lui-même ni d’autres écrivains n’ont rien fait pour priver ce scepticisme de ses fondements.
L'organisation de conférences de lecture de littérature scientifique et de fiction, convoquées conjointement par des écrivains et des scientifiques, est également une des formes collaboration. Nous n'avons jamais organisé la réponse des lecteurs aux questions de science et de technologie dans œuvres d'art. Organisation de rencontres, de conversations entre scientifiques et artistes, et enfin de représentations publiques - soirées de littérature scientifique et artistique, réalisées par des écrivains et des scientifiques. Soirées de littérature scientifique et artistique dans les établissements scientifiques et techniques, universités, universités de culture.
La science et l’art dans notre pays ne sont pas une fin en soi ni seulement un moyen de connaissance, mais un moyen de changer et de refaire le monde. La tâche de la fiction soviétique est de refaire l'homme, c'est-à-dire remake du lecteur. Ceci est réalisé en montrant la transformation des gens, des gens qui portent en eux une nouvelle qualité de personnalité socialiste - et en reflétant le dégoût du système capitaliste, cela est également réalisé en montrant les réalisations de la science et de la technologie dans leur dynamique, dans leurs perspectives dans les conditions d'une économie socialiste. Voici le droit de l’écrivain de développer des sujets scientifiques. L'accent reste mis sur l'individu. Une personne qui maîtrise les sommets de la science et de la technologie, l'étude et la démonstration de son psychisme, la recherche d'une intrigue qui jaillit de la solution même d'un problème scientifique et technique - une telle personne n'a pas encore été montrée dans notre littérature. Tout ce travail ne peut être réalisé qu’avec une union étroite entre l’expression artistique, la science et la technologie.
***
Le rapprochement de la science et de l'art ne se limite pas à un seul domaine d'expression artistique. La question des relations entre science et cinéma peut déjà être posée en pratique. Il y a ici des films historiques, géographiques et techniques de production.
La science-fiction sur le cinéma n’est pas non plus nouvelle. Le film "Space Flight" est actuellement en préparation - la base de ce film est l'œuvre de Tsiolkovsky. Le potentiel du cinéma est extrêmement grand, tant dans la promotion des idées scientifiques et technologiques que dans l’interaction des spécificités de la science et du cinéma. La question de la création d'un théâtre scientifique et artistique peut être résolue de manière très intéressante. /91/
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