Realizem je težnja v literaturi in umetnosti, katere namen je zvesto reproducirati resničnost v svoji značilne lastnosti Oh. Prevlada realizma je sledila dobi romantike in pred simbolizmom.
1. V središču dela realistov je objektivna resničnost. V svojem prelomu skozi svetovni nazor umetnosti. 2. Avtor podvrže življenjsko gradivo filozofski obdelavi. 3. Ideal je realnost sama. Lepa stvar je življenje samo. 4. Realisti gredo v sintezo skozi analizo
5. Načelo tipičnega: tipični junak, specifični čas, značilne okoliščine
6. Identifikacija vzročno-posledičnih razmerij. 7. Načelo historicizma. Realisti se obračajo na probleme sedanjosti. Sedanjost je zbliževanje preteklosti in prihodnosti. 8. Načelo demokracije in humanizma. 9. Načelo objektivnosti zgodbe. 10. Prevladujejo družbenopolitična in filozofska vprašanja
11. psihologizem
12. .. Razvoj poezije se nekoliko umirja 13. Roman je vodilna zvrst.
13. Povišan družbeno-kritični patos je ena glavnih značilnosti ruskega realizma - na primer "Generalni inšpektor", "Mrtve duše" N.V. Gogol
14. Glavna značilnost realizma kot ustvarjalne metode je povečana pozornost do socialne strani resničnosti.
15. Podobe realističnega dela odsevajo splošni zakoni obstoj, ne živi ljudje. Vsaka podoba je stkana iz tipičnih lastnosti, ki se kažejo v tipičnih okoliščinah. To je paradoks umetnosti. Podobe ni mogoče povezati z živo osebo; bogatejša je od določene osebe - od tod objektivnost realizma.
16. »Umetnik ne bi smel biti sodnik svojih likov in tega, kar govorijo, ampak le nepristranska priča
Realistični pisatelji
Pozni A. S. Puškin je utemeljitelj realizma v ruski literaturi (zgodovinska drama "Boris Godunov", zgodbe "Kapitanova hči", "Dubrovsky", "Belkinove zgodbe", roman v verzih "Eugene Onegin" v 1820-ih - 1830)
M. Yu. Lermontov ("Junak našega časa")
N. V. Gogol ("Mrtve duše", "Generalni inšpektor")
I. A. Gončarov ("Oblomov")
A. S. Griboedov ("Gorje od pameti")
A. I. Herzen (»Kdo je kriv?«)
N. G. Černiševski ("Kaj storiti?")
F. M. Dostojevski (»Ubogi ljudje«, »Bele noči«, »Ponižani in užaljeni«, »Zločin in kazen«, »Demoni«)
L. N. Tolstoj (»Vojna in mir«, »Ana Karenina«, »Vstajenje«).
I. S. Turgenjev (»Rudin«, »Plemiško gnezdo«, »Asja«, »Pomladne vode«, »Očetje in sinovi«, »Novo«, »Na predvečer«, »Mu-mu«)
A. P. Čehov (»Češnjev vrt«, »Tri sestre«, »Študent«, »Kameleon«, »Galeb«, »Človek v kovčku«
Od sredine 19. stoletja je potekalo oblikovanje ruske realistične literature, ki je nastala v ozadju napetih družbenopolitičnih razmer, ki so se razvile v Rusiji v času vladavine Nikolaja I. Kriza podložniškega sistema je pivovarstva, nasprotja med oblastjo in navadnimi ljudmi pa so močna. Nujno je treba ustvariti realistično literaturo, ki bi se ostro odzivala na družbenopolitične razmere v državi.
Pisatelji se obračajo na družbenopolitične probleme ruske realnosti. Razvija se žanr realističnega romana. Njegova dela ustvarja I.S. Turgenjev, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoj, I.A. Gončarov. Omeniti velja pesniška dela Nekrasova, ki je v poezijo prvi uvedel socialno problematiko. Znana je njegova pesem »Kdo dobro živi v Rusiji?«, pa tudi številne pesmi, ki razmišljajo o težkem in brezupnem življenju ljudi. Konec 19. stoletja - Realistična tradicija je začela zamirati. Nadomestila jo je tako imenovana dekadentna literatura. . Realizem do neke mere postane metoda umetniškega spoznavanja resničnosti. V 40. letih je nastala »naravna šola« - delo Gogolja, bil je velik inovator, ki je odkril, da lahko tudi nepomemben dogodek, kot je pridobitev plašča s strani manjšega uradnika, postane pomemben dogodek za razumevanje večine pomembna vprašanja človeškega obstoja.
»Naravna šola« je postala začetni fazi razvoj realizma v ruski literaturi.
Teme: Življenje, običaji, značaji, dogodki iz življenja nižjih slojev so postali predmet proučevanja »naravoslovcev«. Vodilni žanr je bil »fiziološki esej«, ki je temeljil na natančni »fotografiji« življenja različnih slojev.
V literaturi" naravne šole»Junakov razredni položaj, njegova poklicna pripadnost in družbena funkcija, ki jo opravlja, so odločilno prevladali nad njegovim individualnim značajem.
Tisti, ki so se pridružili »naravni šoli«, so bili: Nekrasov, Grigorovič, Saltikov-Ščedrin, Gončarov, Panajev, Družinin in drugi.
Naloga resničnega prikazovanja in raziskovanja življenja v realizmu predpostavlja številne tehnike upodabljanja resničnosti, zato so dela ruskih pisateljev tako raznolika tako po obliki kot po vsebini.
Realizem kot metoda upodabljanja stvarnosti v drugi polovici 19. stoletja. dobilo ime kritični realizem, ker je bila njegova glavna naloga kritika stvarnosti, vprašanje odnosa med človekom in družbo.
V kolikšni meri družba vpliva na usodo junaka? Kdo je kriv, da je človek nesrečen? Kaj storiti, da spremenimo človeka in svet? - to so glavna vprašanja literature nasploh, ruske literature drugega polovica 19. stoletja V. - še posebej.
Psihologizem - karakterizacija junaka skozi analizo njegovega notranjega sveta, upoštevanje psiholoških procesov, skozi katere se uresničuje človekovo samozavedanje in izraža njegov odnos do sveta - je postal vodilna metoda ruske literature od nastanka realistični slog v njem.
Ena od izjemnih značilnosti Turgenjevih del 50-ih je bil pojav v njih junaka, ki je utelešal idejo o enotnosti ideologije in psihologije.
Realizem 2. polovice 19. stoletja je dosegel vrhunec prav v ruski literaturi, zlasti v delih L.N. Tolstoj in F.M. Dostojevskega, ki je ob koncu 19. stoletja postal osrednja osebnost svetovnega literarnega procesa. Svetovno literaturo so obogatili z novimi načeli gradnje socialno-psihološkega romana, filozofskimi in moralnimi vprašanji, novimi načini razkrivanja človeške psihe v njenih globokih plasteh.
Turgenev je zaslužen za ustvarjanje literarnih tipov ideologov - junakov, katerih pristop k osebnosti in karakterizacija njihovega notranjega sveta je v neposredni povezavi z avtorjevo oceno njihovega pogleda na svet in družbenozgodovinskega pomena njihovih filozofskih konceptov. Zlitje psiholoških, zgodovinsko-tipoloških in ideoloških vidikov v Turgenjevljevih junakih je tako popolno, da so njihova imena postala skupni samostalnik za določeno stopnjo v razvoju družbene misli, določen družbeni tip, ki predstavlja razred v njegovem zgodovinskem stanju in psihološka sestava posameznika (Rudin, Bazarov, Kirsanov, g. N. iz zgodbe "Asja" - "Rus na srečanju").
Junaki Dostojevskega so prepuščeni na milost in nemilost idejam. Kot sužnji ji sledijo in izražajo njen samorazvoj. Ko so »sprejeli« določen sistem v svojo dušo, se podrejajo zakonom njegove logike, gredo z njim skozi vse potrebne stopnje njegove rasti in nosijo jarem njegovih reinkarnacij. Tako Raskoljnikov, čigar koncept je zrasel iz zavračanja družbene krivice in strastne želje po dobrem, skozi vse njene logične stopnje skupaj z idejo, ki je prevzela celotno njegovo bitje, sprejema umor in opravičuje tiranijo močne osebnosti nad množice brez glasu. V samotnih monologih-refleksijah se Raskoljnikov »okrepi« v svoji ideji, pade pod njeno oblast, se izgubi v njenem zloveščem začaranem krogu, nato pa po dokončani »izkušnji« in ob notranjem porazu začne mrzlično iskati dialog, možnost za skupno ocenjevanje rezultatov poskusa.
Pri Tolstoju je sistem idej, ki jih junak razvija in razvija v teku svojega življenja, oblika njegove komunikacije z okoljem in izhaja iz njegovega značaja, iz psiholoških in moralnih značilnosti njegove osebnosti.
Lahko trdimo, da vsi trije veliki ruski realisti sredine stoletja - Turgenjev, Tolstoj in Dostojevski - prikazujejo duševno in ideološko življenje človeka kot družbeni pojav in navsezadnje predpostavljajo obvezen stik med ljudmi, brez katerega je razvoj zavesti nemogoč. nemogoče.
100 RUR bonus za prvo naročilo
Izberite vrsto opravila Diplomsko delo Tečajna naloga Povzetek Magistrsko delo Poročilo o praksi Članek Poročilo Pregled Testno delo Monografija Reševanje problemov Poslovni načrt Odgovori na vprašanja Ustvarjalno delo Esej Risanje Dela Prevajanje Predstavitve Tipkanje Drugo Povečanje unikatnosti besedila Magistrsko delo Laboratorijsko delo Spletna pomoč
Ugotovite ceno
Sodobni realizem je izboljšan, zapleten, nov realizem. Sredstva in tehnike postajajo vse kompleksnejši, vendar bo osnovni princip realizma ostal nespremenjen - prikaz prava oseba v realnih objektivnih okoliščinah vpliv teh okoliščin na oblikovanje značaja in obnašanja junaka.
Značilnosti realizma: objektivnost, tipizacija, upoštevanje stvarnosti v razvoju (historicizem), pogled na umetnost kot sredstvo razumevanja stvarnosti, vzgojna funkcija umetnosti. Realizem druge polovice dvajsetega stoletja. vrača k staremu klasičnemu junaku, postmodernizem pa ga vključuje intelektualna igra. Klasični junak je v realizmu postavljen v nove okoliščine, praviloma eksistencialne, in opisan z novimi tehnike iz arzenala modernizma in postmodernizma. Tudi v sodobnem realizmu se uporabljajo nove metode risanja, na primer presečišče različnih časovnih načrtov (v Faulknerjevi prozi). Realistična literatura dvajsetega stoletja. Odlikuje jo raznolikost in kompleksnost vsebine ter povečana inteligenca. Poleg tega obstaja pritožba na mit (na primer romani Christe Wolf "Cassandra", "Medea"); na podzavestne sfere psihe; znanost, mistika; uporaba konvencionalnih tehnik, alegorij, prispodob, simbolizma itd. Sodobni realisti si prizadevajo raziskati vse možnosti človeška duša, vsa protislovna stanja, v katerih človek lahko obstaja moderna družba. Toda realistično besedilo teh stanj in dejanj ne prikazuje le, ampak jih skuša tudi razložiti zaradi humanističnega, vzgojnega cilja, za spodbujanje razumevanja človeka s človekom.
Glavne teme realistične literature so v prvi vrsti odvisne od obdobja, ki si ga realisti prizadevajo objektivno opisati, nič manj pomembne pa so » večne teme", ker realistična literatura je povezana z didaktičnimi cilji:
1. osebnost kot »supermit dvajsetega stoletja«; iskanje duhovne podpore; 3.gibanje za državljanske pravice ljudje, zlasti ženske in narodne manjšine (v Ameriki - "črna literatura");
Žanri: znanstvena fantastika (Ray Bradbury itd.); dokumentarni žanri (Norman Mailer); intelektualni roman(Saul Bellow); roman-mit (John Updike "Kentaver"), roman-prispodoba (William Faulkner "Prilika", 1954), družinska romanca(romani Herveja Basina).
V Franciji - Herve Bazin, Robert Merle, Romain Gary.
V Angliji - Graham Greene (s prevlado postmoderne estetike).
V Nemčiji - Heinrich Bell, Siegfried Lenz.
V Ameriki - William Faulkner, Ernest Hemingway.
Na Japonskem - Kenzaburo Oe, Kobo Abe.
Neorealizem. Po drugi svetovni vojni se je pojavil neorealizem. V najožjem razumevanju pojma je neorealizem gibanje v italijanski književnosti in umetnosti 40-50-ih let. XX stoletje Nova oblika kritični realizem, ki je nastal kot reakcija na fašistično ideologijo. Vpliv M. Gorkega, ameriška proza 30-ih. (Hemingway, Faulkner). Usoda je v središču "neorealizma" navaden človek. Slog in jezik - preprostost, zadržanost, jasnost. Ideje – želja po socialni pravičnosti in demokraciji.
Realizem je smer v literaturi in umetnosti, ki resnično in realistično odraža tipične značilnosti resničnosti, v kateri ni različnih izkrivljanj in pretiravanj. Ta smer je sledila romantiki in je bila predhodnica simbolizma.
Ta trend je nastal v 30. letih 19. stoletja in je svoj vrhunec dosegel sredi tega stoletja. Njegovi sledilci ostro zanikali uporabo v literarna dela vse sofisticirane tehnike, mistični trendi in idealizacija likov. Glavna značilnost tej smeri v literaturi - umetniški prikaz resnično življenje s pomočjo običajnih in bralcem znanih podob, ki so zanje del njihovega vsakdanje življenje(sorodniki, sosedje ali znanci).
(Aleksej Jakovlevič Voloskov "Za čajno mizo")
Dela realističnih pisateljev se odlikujejo po življenjskem začetku, tudi če je za njihov zaplet značilen tragični konflikt. Ena od glavnih značilnosti tega žanra je avtorjev poskus razmišljanja okoliško realnost v svojem razvoju odkriva in opisuje nove psihološke, javne in socialne odnose.
Realizem, ki je nadomestil romantiko, ima značilnosti umetnosti, ki stremi k iskanju resnice in pravičnosti ter želi spreminjati svet na bolje. Glavni liki v delih realističnih avtorjev prihajajo do svojih odkritij in zaključkov po dolgem premisleku in globoki introspekciji.
(Zhuravlev Firs Sergeevich "Pred krono")
Kritični realizem se razvija skoraj istočasno v Rusiji in Evropi (približno 30-40 let 19. stoletja) in se kmalu pojavi kot vodilna smer v literaturi in umetnosti po vsem svetu.
V Franciji je literarni realizem povezan predvsem z imeni Balzaca in Stendhala, v Rusiji s Puškinom in Gogoljem, v Nemčiji z imeni Heineja in Buchnerja. Vse doživljajo v svojih literarna ustvarjalnost neizogiben vpliv romantike, a se od nje postopoma odmika, opušča idealiziranje realnosti in prehaja k prikazovanju širšega družbenega ozadja, kjer se odvija življenje glavnih junakov.
Realizem v ruski literaturi 19. stoletja
Glavni začetnik ruskega realizma v 19. stoletju je Aleksander Sergejevič Puškin. V svojih delih" Kapitanova hči", "Eugene Onegin", "Belkinove zgodbe", "Boris Godunov", " Bronasti jezdec"prefinjeno ujame in mojstrsko posreduje samo bistvo vsega pomembne dogodke v življenju ruske družbe, ki ga je njegovo nadarjeno pero predstavilo v vsej svoji raznolikosti, barvitosti in nedoslednosti. Po Puškinu so mnogi pisci tistega časa prišli do žanra realizma, poglobili analizo čustvenih izkušenj svojih junakov in prikazali njihov zapleten notranji svet (»Junak našega časa« Lermontova, »Glavni inšpektor« in » Mrtve duše"Gogol).
(Pavel Fedotov "Izbirčna nevesta")
Napete družbenopolitične razmere v Rusiji med vladavino Nikolaja I. so vzbudile veliko zanimanje za življenje in usodo navadni ljudje med progresivnimi javne osebnosti tistega časa. To je navedeno v kasnejša dela Puškina, Lermontova in Gogolja, pa tudi v pesniških vrsticah Alekseja Kolcova in delih avtorjev tako imenovane »naravne šole«: I.S. Turgenjev (ciklus zgodb »Zapiski lovca«, zgodbe »Očetje in sinovi«, »Rudin«, »Asja«), F.M. Dostojevski (" Ubogi ljudje", "Zločin in kazen"), A.I. Herzen ("Tatu sraka", "Kdo je kriv?"), I.A. Gončarova (" Navadna zgodba", "Oblomov"), A.S. Gribojedov "Gorje od pameti", L.N. Tolstoj ("Vojna in mir", " Ana Karenina"), A. P. Čehov (zgodbe in igre " Češnjev vrt«, »Tri sestre«, »Stric Vanja«).
Literarni realizem druge polovice 19. stoletja so imenovali kritični, glavna naloga Njegova dela naj bi osvetljevala obstoječe probleme in se dotikala vprašanj interakcije med človekom in družbo, v kateri živi.
Realizem v ruski literaturi 20. stoletja
(Nikolaj Petrovič Bogdanov-Belsky "Večer")
Prelomnica v usodi ruskega realizma je bil prelom 19. in 20. stoletja, ko je ta smer doživljala krizo in se je glasno razglašal nov pojav v kulturi - simbolizem. Nato se je pojavila nova posodobljena estetika ruskega realizma, v kateri so zgodovina sama in njeni globalni procesi zdaj veljali za glavno okolje, ki oblikuje človekovo osebnost. Realizem zgodnjega 20. stoletja je razkril kompleksnost oblikovanja človekove osebnosti, oblikovala se je ne le pod vplivom socialni dejavniki, je zgodba sama delovala kot ustvarjalec tipičnih okoliščin, pod katere agresiven vpliv je padel glavni junak.
(Boris Kustodiev "Portret D.F. Bogoslovskega")
V realizmu zgodnjega dvajsetega stoletja obstajajo štiri glavne smeri:
- Kritično: nadaljuje tradicijo klasičnega realizma iz sredine 19. stoletja. Dela dajejo poudarek družbeni naravi pojavov (dela A. P. Čehova in L. N. Tolstoja);
- Socialistična: prikaz zgodovinskega in revolucionarnega razvoja resničnega življenja, analiza konfliktov v razmerah razrednega boja, razkrivanje bistva značajev glavnih likov in njihovih dejanj, storjenih v korist drugih. (M. Gorky "Mati", "Življenje Klima Samgina", večina del sovjetskih avtorjev).
- Mitološki: prikaz in reinterpretacija resničnih življenjskih dogodkov skozi prizmo zapletov znanih mitov in legend (L. N. Andreev "Judas Iscariot");
- Naturalizem: izjemno resničen, pogosto grd, podroben prikaz resničnosti (A. I. Kuprin "Jama", V. V. Veresaev "Zapiski zdravnika").
Realizem v tuji literaturi 19.-20. stoletja
Začetna faza oblikovanja kritičnega realizma v evropskih državah sredi 19. stoletja je povezana z deli Balzaca, Stendhala, Berangerja, Flauberta in Maupassanta. Mérimée v Franciji, Dickens, Thackeray, Bronte, Gaskell - Anglija, poezija Heineja in drugih revolucionarnih pesnikov - Nemčija. V teh državah je v 30. letih 19. stoletja naraščala napetost med dvema nepomirljivima razrednima sovražnikoma: buržoazijo in delavskim gibanjem, in nastopilo je obdobje vzpona različna področja meščanski kulturi je prišlo do številnih odkritij v naravoslovju in biologiji. V državah, kjer so se razvile predrevolucionarne razmere (Francija, Nemčija, Madžarska), je nastala in se razvila doktrina znanstvenega socializma Marxa in Engelsa.
(Julien Dupre "Vrnitev s polja")
Kot rezultat kompleksne ustvarjalne in teoretske polemike s privrženci romantike so kritični realisti vzeli zase najboljše napredne ideje in tradicije: zanimivo zgodovinske teme, demokracija, trendi folklora, napredni kritični patos in humanistični ideali.
Realizem zgodnjega dvajsetega stoletja, ki je preživel boj najboljših predstavnikov »klasikov« kritičnega realizma (Flaubert, Maupassant, France, Shaw, Rolland) s trendi novih nerealističnih smeri v literaturi in umetnosti (dekadenca, impresionizem, naturalizem, estetizem itd.) pridobiva nove značilne lastnosti. Obrne se k družbenih pojavov resnično življenje, opisuje družbeno motivacijo človekovega značaja, razkriva psihologijo osebnosti, usodo umetnosti. Osnova modeliranja umetniška realnost postavljene so filozofske ideje, avtorjeva pozornost je usmerjena predvsem na intelektualno aktivno dojemanje dela ob branju, nato pa na čustveno. Klasičen primer intelektualni realistični roman sta deli nemškega pisatelja Thomasa Manna »Čarobna gora« in »Izpoved pustolovca Felixa Krulla«, dramaturgija Bertolta Brechta.
(Robert Kohler "Strike")
V delih realističnih avtorjev dvajsetega stoletja se dramatična črta stopnjuje in poglablja, več je tragike (ustvarjalnost ameriški pisatelj Scotta Fitzgeralda "The Great Gatsby", "Tender is the Night"), obstaja posebno zanimanje za notranji svet oseba. Poskusi upodabljanja zavednih in nezavednih trenutkov človekovega življenja vodijo v nastanek novega literarna naprava, blizu modernizmu imenovani »tok zavesti« (dela Anna Segers, W. Keppen, Yu. O'Neill). Naturalistični elementi se pojavljajo v delih ameriških realističnih pisateljev, kot sta Theodore Dreiser in John Steinbeck.
Realizem 20. stoletja ima svetlo, življenjsko potrjujočo barvo, vero v človeka in njegovo moč, to je opazno v delih ameriških realističnih pisateljev Williama Faulknerja, Ernesta Hemingwaya, Jacka Londona, Marka Twaina. Dela Romaina Rollanda, Johna Galsworthyja, Bernarda Shawa in Ericha Marie Remarqueja so bila zelo priljubljena v poznem 19. in zgodnjem 20. stoletju.
Realizem še naprej obstaja kot smer v moderna literatura in je ena najpomembnejših oblik demokratične kulture.
Glavne značilnosti filozofije in estetike modernizma:
1) idealistični odnos do resničnosti - zavest je priznana kot primarna;
2) želja po ustvarjanju lastnih del nova realnost, in ne opisuje obstoječega;
3) v delih praviloma ne ustvarjajo predmetov resnične resničnosti, temveč tiste podobe, ki so bile že ustvarjene v svetovni kulturi, da bi jih globlje razumeli;
4) glavna kategorija modernizma postane koncept besedila, ki je priznan najvišja resničnost in se ne oblikuje z refleksijo predmetov resničnosti, temveč z reprodukcijo in razumevanjem "kultiviranih" predmetov, lokaliziranih v predhodnih besedilih;
5) izjemno dragocena za modernizem je ideja konstruiranja besedila kot "potovanja" skozi labirinte globoko individualizirane zavesti, za katero je pogosto značilen patološki značaj;
6) tehnično zapleten stil pisanja.
RUSKI MODERNIZEM POZNEGA XIX - ZAČETKA XX STOLETJA
Tokovi, smeri, šole
ruski modernizem konec XIX– začetek XX
Predsimbolizem
Simbolizem
Pesniške šole 10.
I. Annenski
zgodnji K. Balmont
Starejša simbolika
simbolika
futurizem
Moskovska šola
peterburška šola
A. Bely A. Blok
S. Solovjev
M. Kuzmin
N. Gumilev
A. Ahmatova O. Mandelštam
V. Brjusov
K. Balmont
D. Merežkovskega
Z. Gippius F. Sologub
D. Burljuk,
N. Burliuk,
E. Guro, V. Majakovski, V. Khlebnikov
I. Severjanin
RUSKI REALIZEM KONCA 19. – ZAČETKA 20. STOLETJA
Tipologija
Ruski realizem poznega XIX - začetka XX
Klasična
"Naravno"
Filozofsko-psihološki
Junaško-romantično
Ekspresionistično
L.N. Tolstoj,
A.P. Čehov
A.I. Kuprin,
V.V. Veresaev
I.A. Bunin
A.M. grenko,
A.I. Serafimovič
L. Andrejev
Literatura:
1. Sokolov A.G.
2. Zgodovina ruske književnosti: v 10 T. – M.; L., 1954. T. 10.
3. Zgodovina ruske književnosti: v 3 T. - M., 1964. T.3.
4. Zgodovina ruske književnosti: v 4 T. - L., 1984. T. 4.
5. P.S. Gurevič. Kulturologija. – M., 1998.
6. Filozofija kulture. Nastanek in razvoj. – Sankt Peterburg, 1998.
Tema 3. Posebnosti realizma na prelomu 19. in 20. stoletja
1. Tipologija realizma: klasični realizem, filozofski in psihološki realizem, »naravni« realizem, ekspresionistični realizem, socialistični realizem. Neo-naturalizem.
2. Značilnosti poetike.
Realizem(iz latinščine realis - materialno, resnično) - smer v svetovni umetnosti, ki se je razširila v drugi polovici 19. stoletja in se je pokazala v naslednjih obdobjih kulturnega razvoja.
Glavne značilnosti filozofije in estetike realizma:
1) ideološki temelji - ideje materializma in pozitivizma;
2) želja po objektivnem prikazovanju življenja, ki se doseže z upoštevanjem načel a) socialnega; b) zgodovinski; c) psihološka determiniranost (pogojnost) podob;
3) državljanstvo;
4) historizem;
5) poskus predstaviti svet v vsej njegovi kompleksnosti in nedoslednosti, a hkrati celovitosti;
6) želja po razumevanju zakonov realnosti, da bi jo spremenili na bolje;
7) razumevanje umetnosti kot sredstva človekovega spoznavanja sebe in okoliške resničnosti;
8) odsotnost tabu tem, saj osnovne zahteve za umetnost so pristnost, točnost, resničnost.
9) junak – navadna oseba, praviloma tipičen predstavnik določene zgodovinska doba, določen družbeni krog.
* Nekateri literarni teoretiki zanikajo obstoj realizma kot literarna smer, ki meni, da je od poznega 18. do sredine 20. stoletja v umetnosti obstajala romantika, znotraj katere ločimo tri stopnje: romantiko v lastni režiji, pozno romantiko (tisto, kar tradicionalno imenujemo realizem) in postromantiko (tradicionalno modernizem).
Značilnosti ruskega realizma poznega 19. - zgodnjega 20. stoletja:
1) prehodna narava (Če je bil v drugi polovici 19. stoletja osrednja smer v umetnosti realizem, mu je na prelomu stoletja začel konkurirati modernizem in nanj pomembno vplival.);
2) heterogenost (Skoraj vsak realistični avtor razume realizem na svoj način, izraža svoje ideje o njem s pozivom na tradicije romantike (M. Gorky, V. Korolenko), ekspresionizma (L. Andreev), impresionizma (A.P. Čehov ) itd.);
3) daje se prednost malim epskim oblikam (žanr romana - osrednjega v realistični prozi druge polovice 19. stoletja - praktično nadomestita žanra povesti in novele.);
4) težnost realističnih del epski žanr do liričnosti;
5) želja po ustvarjanju simboličnih podob.
Zvrsti ruskega realizma poznega 19. - zgodnjega 20. stoletja
Klasična
"Naravni" realizem
Filozofsko-psihološki realizem
Herojsko-romantični realizem
Ekspresionistični realizem
L.N. Tolstoj,
A.P. Čehov
A.I. Kuprin,
V.V. Veresaev
I.A. Bunin
A.M. grenko,
A.I. Serafimovič
L. Andrejev
Vsaka posamezna oseba predstavlja cel svet, zato se zdi spoznavanje zakonov bivanja možno le z razumevanjem sveta posamezne človeške osebnosti.
Najvišji dosežki v ruski umetnosti so povezani z realizmom, zato je treba nadaljevati njegove tradicije. Glavni cilj realista s preloma stoletja je pomagati in podpirati človeka, ki je v spremenjenem svetu izgubil orientacijo.
Najbolj presenetljiva izvedba ideje "človek je vesolje". Če želite spoznati svet, spoznajte osebo. Osnova: filozofija antropokozmizma
Ideološka in politična pristranskost v literaturi; Prioriteta ne postane individualni, temveč kolektivni princip, pri ustvarjanju podobe se v ospredje postavlja dejavnik družbene pogojenosti.
Realistične slike mora biti tako svetla in impresivna, da bralec doživi čustveni šok.
Literatura:
1. Literarni enciklopedični slovar / prevod V. Kozhevnikov in P. Nikolaev - M., 1987.
2. Khalizev V.E. Teorija literature. – M., 1999.
3. Rudnev V. Slovar kulture 20. stoletja. – M., 1999.
4. Rudnev V. Enciklopedični slovar kulture dvajsetega stoletja. – M., 2001.
5. Sokolov A.G.. Zgodovina ruske književnosti od 19. do 20. stoletja. – M., 1999.
6. Zgodovina ruske književnosti: v 10 T. – M.; L., 1954. T. 10.
7. Zgodovina ruske književnosti: v 3 T. - M., 1964. T.3.
8. Zgodovina ruske književnosti: v 4 T. - L., 1984. T. 4.
9. P.S. Gurevič. Kulturologija. – M., 1998.
10. Filozofija kulture. Nastanek in razvoj. – Sankt Peterburg, 1998.
11. Byaly G.A. Ruski realizem 19. stoletja. – L., 1973.
12. Keldysh V.A. Ruski realizem 20. stoletja. – M., 1975.
Tema 4. Usoda realizma v delih V. Veresaeva, A. Kuprina, M. Gorkyja, L. Andreeva
1. "Naravni realizem" V. Veresaeva in A. Kuprina. Umetniška kronika Veresajeva in obsežen Kuprinov način pisanja.
2. M. Gorky: mitologije realnosti.
3. Ekspresionistična paradigma v delih L. Andrejeva.
V.V. Veresaev
Posebnost svetovnega nazora, zaradi propada populističnih idealov. Besedilo kot »umetniška kronika življenja inteligence« obmejnega obdobja. Predmeti in problematika: tematika inteligence, kmečka tema, tema poslanstva umetnosti. Pozni Veresaev: umetniška literarna kritika.
A.I. Kuprin
Obsežen način spoznavanja obstoja. Posebnosti iskanja in iskanja junaka. Značilnosti zapleta: rehabilitacija avanturističnega elementa. Dostojevski in Nietzsche v umetniški zavesti pisatelja. Spontani element v Kuprinovi prozi. Teme in problemi. Naravoslovna komponenta v umetniški sistem pisatelj.
Žanr: zgodba
Zadeva: ljubezenska zgodba manjšega uradnika Zheltkova za princeso Vero Nikolaevno Sheina
Težava: iskanje odgovora na vprašanje »Kaj je prava ljubezen? Kaj zahteva od človeka?
slog: realistični z izrazitimi elementi romantike
Pojem ljubezni v zgodbi
Koncept
Bistvo koncepta
Primeri iz besedila
Ljubezen v nastopu Želtkova
Ljubezen je viteško služenje Lepi dami. Ta občutek ne zahteva odgovora, ne vztraja pri ničemer. Ljubezen predpostavlja popolno samozatajevanje, saj sta ljubimcu pomembna le sreča in mir ljubljenega bitja. Trpljenje, ki ga povzroča ljubezen, je sprejeto kot blagoslov, saj je prava ljubezen, tudi neuslišana, najvišja sreča, ki jo človek lahko podari.
Na primer pismo kneginji Veri na njen god, poslovilno pismo.
Ljubezen v nastopu
Princ Vasilij
Ljubezen v življenju sodobni človek- nekoliko komičen občutek: bolj sodi v starodavne romane kot v resničnost, kjer se goreča strast pogosto sprevrže v smešno anekdoto. Najbolj logičen način za razvoj občutka ljubezni je, da ga razvijemo v občutek prijateljstva. Toda to zaupanje po srečanju z Želtkovom nekoliko omaje.
Na primer album princa Vasilija, ki vsebuje ilustrirane napol anekdotične ljubezenske zgodbe, katerih junaki so ljudje iz njegovega najbližjega kroga (Vera, Ljudmila itd.)
Ljubezen v nastopu
vera
Prava ljubezen se je še ni dotaknila. Ker sama ni doživela tega občutka, je zadovoljna z mirnim, enakomernim, prej prijateljskim kot ljubezenskim odnosom, vzpostavljenim med njo in princem Vasilijem. Zheltkovova smrt ji pokaže moč prave ljubezni, izpolnjevanje njegove poslednje volje, doživi nekakšno katarzo - očiščenje skozi trpljenje. Tako se približa razumevanju pravega bistva ljubezni.
na primer končne prizore zgodba: obisk stanovanja Želtkova po njegovi smrti in slovo od njega, občutki in misli, ki jih prebudi Beethovnova glasba, občutek, da s princem Vasilijem ne bosta mogla več živeti kot prej.
Ljubezen v nastopu
Anna
Glavna stvar v življenju je pridobiti največ vtisov in užitkov. Ljubezen v resnici se najuspešneje uresničuje v obliki lahkotnega spogledovanja, ki nikogar ne trpi, ampak prinaša le veselje in zabavo.
Na primer, prizori z Vasjučkom, ideja darila za Vero je stara molitvena knjiga, spremenjena v ženski zvezek.
Ljubezen, kot jo vidi general Anosova
Zgodbe o ljubezni, ki jih pripoveduje stari general, najbolj jasno potrjujejo koncept ljubezni, katerega nosilec je v zgodbi Želtkov: resnična ljubezen zahteva od človeka požrtvovalnost in samozanikanje. On je prvi, ki to razume življenjska pot Vero je prekrižala prav tista »ljubezen, o kateri sanjajo vse ženske, moški pa je niso več sposobni«. Emaskulacija bistva ljubezenskega občutka bo z vidika generala Anosova povzročila katastrofalne posledice za človeštvo.
Na primer, prizorišče večernega sprehoda po Verinem imenskem dnevu so spomini generala Anosova (ljubezenske zgodbe).
A.M. grenko
»Medijska« vloga osebnosti Gorkega v ruščini kulturno življenje prelomu stoletja. Posebnosti romantične paradigme v svojem zgodnje delo: epigonizem ali neomitologizacija (transformacija mitologije Stare zaveze in premislek o Nietzschejevi mitologiji). Anarhistične in sistematizacijske težnje v umetniškem mišljenju. Proza zgodnjega Gorkyja. Roman "Mati" - "Maksimov evangelij"?
Predoktobrska ustvarjalnost A.M. Gorky (1868-1936): igra "V globinah"
Žanrske in vsebinske značilnosti predstave -
Povezane informacije.
Realizem (iz latinščine realis - resničen, materialen) je smer v umetnosti, ki je nastala ob koncu 18. stoletja, dosegla vrhunec v 19. stoletju, se razvija v začetku 20. stoletja in še vedno obstaja. Njegov cilj je resnična in objektivna reprodukcija predmetov in predmetov okoliškega sveta ob ohranjanju njihovih tipičnih lastnosti in značilnosti. V procesu zgodovinskega razvoja vse umetnosti nasploh je realizem dobil posebne oblike in metode, zaradi česar ločimo tri stopnje: izobraževalno (doba razsvetljenstva, konec 18. stoletja), kritično (19. stoletje) in socialistični realizem(začetek 20. stoletja).
Izraz "realizem" so prvi uporabili Francozi literarni kritik Jules Jeanfleury, ki je v svoji knjigi »Realizem« (1857) interpretiral ta koncept kot umetnost, ustvarjeno za boj proti takim gibanjem, kot sta romantika in akademizem. Delovala je kot odgovor na idealizacijo, ki je značilna za romantiko in klasična načela akademizma. Ker je imela ostro socialno usmerjenost, so jo imenovali kritična. Ta smer je odražala akutno socialne težave, podal oceno razni pojavi v življenju takratne družbe. Njena vodilna načela so bila objektivna refleksija bistvenih plati življenja, ki je hkrati vsebovala višino in resnico avtorjevih idealov, v reprodukciji značilnih situacij in tipičnih likov, ob ohranjanju polnosti njihove umetniške individualnosti.
(Boris Kustodiev "Portret D.F. Bogoslovskega")
Realizem zgodnjega dvajsetega stoletja je bil usmerjen v iskanje novih povezav med človekom in stvarnostjo okoli njega, novih ustvarjalnih poti in metod, izvirnih sredstev. umetniški izraz. Pogosto se ni izrazil v čista oblika, zanj je značilna tesna povezanost z gibanji v umetnosti dvajsetega stoletja, kot so simbolizem, religiozna mistika in modernizem.
Realizem v slikarstvu
Pojav tega trenda v francoskem slikarstvu je povezan predvsem z imenom umetnika Gustava Courbierja. Potem ko je bilo več slik, posebej pomembnih za avtorja, zavrnjenih kot eksponatov na svetovni razstavi v Parizu, je leta 1855 odprl svoj lasten "paviljon realizma". Izjava, ki jo je predstavil umetnik, je razglasila načela nove smeri v slikarstvu, katere cilj je bil ustvariti živo umetnost, ki bi prenašala moralo, običaje, ideje in videz njegovih sodobnikov. "Courbierjev realizem" je takoj povzročil ostro reakcijo družbe in kritikov, ki so trdili, da "skrivajoč se za realizmom obrekujejo naravo", ga označili za slikarskega mojstra, delali parodije v gledališču in ga očrnili na vse možne načine.
(Gustave Courbier "Avtoportret s črnim psom")
Realistična umetnost temelji na lastnem, posebnem pogledu na okoliško stvarnost, ki kritizira in analizira številne vidike družbenega življenja. Od tod tudi ime realizem XIX stoletje »kritičen«, ker je kritiziral predvsem nečloveško bistvo krutega izkoriščevalskega sistema, prikazal očitno revščino in trpljenje užaljenih navadnih ljudi, krivico in permisivnost oblastnikov. Realistični umetniki, ki so kritizirali temelje obstoječe meščanske družbe, so bili plemeniti humanisti, ki so verjeli v dobroto, najvišjo pravičnost, univerzalno enakost in srečo za vse brez izjeme. Kasneje (1870) se realizem razdeli na dve veji: naturalizem in impresionizem.
(Julien Dupre "Vrnitev s polja")
Glavne teme umetnikov, ki so svoja platna slikali v slogu realizma, so bile žanrske scene urbano in podeželsko življenje navadni ljudje(kmečki, delavci), prizori uličnih dogodkov in pripetljajev, portreti stalnih obiskovalcev uličnih kavarn, restavracij in nočnih klubov. Za realistične umetnike je bilo pomembno prenesti trenutke življenja v njegovi dinamiki, poudariti čim bolj verodostojno. posamezne značilnosti igralski liki, realno pokažejo svoje občutke, čustva in doživljanja. Glavne značilnosti platna s podobami človeških teles so njihova čutnost, čustvenost in naturalizem.
Realizem kot smer v slikarstvu se je razvil v številnih državah sveta, kot so Francija (barbizonska šola), Italija (znan je bil kot verismo), Velika Britanija (figurativna šola), ZDA (Šola za smeti Edwarda Hopperja, umetniška šola Thomas Eakins), Avstralija (Heidelberška šola, Tom Roberts, Frederick McCubbin), v Rusiji je bilo znano kot gibanje potujočih umetnikov.
(Julien Dupre "Pastir")
Francoske slike, napisane v duhu realizma, so pogosto pripadale krajinskemu žanru, v katerem so avtorji poskušali prenesti naravo, ki jih obdaja, lepoto francoske province, podeželske pokrajine, ki je po njihovem mnenju na najboljši možni način prikazal “pravo” Francijo v vsem njenem sijaju. Slike francoskih realističnih umetnikov niso upodabljale idealiziranih tipov; pravi ljudje, navadne situacije brez olepševanja, ni bilo običajne estetike in vsiljevanja univerzalnih resnic.
(Honoré Daumier "Vagon tretjega razreda")
Najvidnejši predstavniki francoskega realizma v slikarstvu so bili umetniki Gustav Courbier (»Umetnikova delavnica«, »Drobilec kamnov«, »Pletilec«), Honoré Daumier (»Tretjerazredni avto«, »Na ulici«, » Pralnica«) in François Millet (»Sejalec«), »Kosci«, »Smrt in drvar«).
(Francois Millet "Pobiralci ušes")
V Rusiji je razvoj realizma v likovna umetnost je tesno povezana s prebujanjem javne zavesti in razvojem demokratičnih idej. Progresivni državljani družbe so obsojali obstoječe politični sistem, izkazal globoko sočutje do tragična usoda navadni ruski ljudje.
(Aleksej Savrasov "Grapi so prispeli")
Skupina peredvižnikov, ki se je oblikovala proti koncu 19. stoletja, je vključevala tako velike ruske mojstre čopiča, kot je krajinski slikar Ivan Šiškin (»Jutro v borov gozd«, »Rž«, »Borov gozd«) in Aleksej Savrasov (»Roks so prispeli«, »Podeželski pogled«, »Mavrica«), mojstra žanra in zgodovinske slike Vasilij Perov (»Trojka«, »Lovci na počitku«, »Podeželska procesija ob veliki noči«) in Ivan Kramskoj (»Neznano«, »Neutolažljiva žalost«, »Kristus v puščavi«), izjemen slikar Ilya Repin (»Barge Haulers«). na Volgi«, »Nismo pričakovali«, »Verska procesija v provinci Kursk«), mojster velikih podob zgodovinski dogodki Vasilij Surikov (»Jutro strelčeve usmrtitve«, »Bojarina Morozova«, »Suvorov prehod čez Alpe«) in mnogi drugi (Vasnecov, Polenov, Levitan),
(Valentin Serov "Dekle z breskvami")
Do začetka dvajsetega stoletja so bile tradicije realizma trdno zasidrane v likovni umetnosti tistega časa, nadaljevali pa so jih umetniki, kot so Valentin Serov ("Dekle z breskvami", "Peter I"), Konstantin Korovin ("Pozimi" ", "Za čajno mizo", "Boris Godunov" . Kronanje"), Sergej Ivanov ("Družina", "Prihod vojvode", "Smrt migranta").
Realizem v umetnosti 19. stoletja
Kritični realizem, ki se je pojavil v Franciji in dosegel svoj višek v številnih evropskih državah ob sredi 19 stoletja, je nastala v nasprotju s tradicijami prejšnjih smeri v umetnosti, kot sta romantika in akademizem. Njegova glavna naloga je bila objektivno in resnično prikazati »resnico življenja« s posebnimi likovnimi sredstvi.
Pojav novih tehnologij, razvoj medicine, znanosti, različnih vej industrijske proizvodnje, rast mest, povečan izkoriščevalski pritisk na kmete in delavce, vse to ni moglo ne vplivati na kulturno sfero tistega časa, kar je kasneje pripeljalo do razvoj novega gibanja v umetnosti - realizma, zasnovanega tako, da odraža življenje nove družbe brez olepševanja in izkrivljanja.
(Daniel Defoe)
Šteje se za utemeljitelja evropskega realizma v literaturi angleški pisatelj in publicist Daniel Defoe. V svojih delih "Dnevnik leta kuge", "Roxana", "Radosti in žalosti Mole Flandrije", "Življenje in neverjetne dogodivščine Robinsona Crusoeja" odraža različna družbena nasprotja tistega časa, ki temeljijo na izjava o dobrem začetku vsakega človeka, ki se lahko spremeni pod pritiskom zunanjih okoliščin.
Utemeljitelj literarnega realizma in psihološkega romana v Franciji je pisatelj Frederic Stendhal. Njegovo znani romani»Rdeče in črno«, »Rdeče in belo« sta bralcem pokazala, da je opis običajnih življenjskih prizorov in vsakdanjih človeških izkušenj in čustev mogoče izvesti z največjo spretnostjo in ga povzdigniti v umetnost. Med izjemne realistične pisce 19. stoletja sodijo tudi Francozi Gustave Flaubert (»Madame Bovary«), Guy de Maupassant (»Dragi prijatelj«, »Močan kot smrt«), Honore de Balzac (niz romanov » Človeška komedija"), Anglež Charles Dickens ("Oliver Twist", "David Copperfield"), Američana William Faulkner in Mark Twain.
Pri začetkih ruskega realizma so bili: izjemni mojstri pero kot dramatik Aleksander Gribojedov, pesnik in pisatelj Aleksander Puškin, fabulist Ivan Krilov, njihovi nasledniki Mihail Lermontov, Nikolaj Gogolj, Anton Čehov, Lev Tolstoj, Fjodor Dostojevski.
Za slikarstvo realističnega obdobja 19. stoletja je značilno objektivno prikazovanje resničnega življenja. Francoski umetniki pod vodstvom Theodora Rousseauja slikajo podeželske krajine in prizore iz ulično življenje, ki dokazuje, da je tudi običajna narava brez olepševanja lahko edinstven material za ustvarjanje mojstrovin likovne umetnosti.
Eden najbolj škandalozni umetniki realista tistega časa, ki je povzročil vihar kritik in obsodb, je bil Gustav Courbier. Njegova tihožitja, krajinske slike (»Jeleni na vodnjaku«), žanrski prizori (»Pogreb v Ornansu«, »Drobilec kamna«).
(Pavel Fedotov "Majorjevo ujemanje")
Utemeljitelj ruskega realizma je umetnik Pavel Fedotov, njegov znane slike"Majorjevo ujemanje", " Svež gospod“, v svojih delih razgalja zlobno moralo družbe ter izraža svoje sočutje do revnih in zatiranih ljudi. Nadaljevalci njegove tradicije lahko imenujemo gibanje umetnikov Peredvižniki, ki ga je leta 1870 ustanovilo štirinajst najboljših umetnikov, ki so diplomirali na Carski peterburški akademiji umetnosti, skupaj z drugimi slikarji. Njihova prva razstava, odprta leta 1871, je imela velik uspeh pri javnosti; prikazala je odsev resničnega življenja navadnih ruskih ljudi, ki živijo v strašnih razmerah revščine in zatiranja. To so znane slike Repina, Surikova, Perova, Levitana, Kramskoga, Vasnetsova, Polenova, Geja, Vasiljeva, Kuindžija in drugih izjemnih ruskih realističnih umetnikov.
(Konstantin Meunier "Industrija")
V 19. stoletju arhitektura, arhitektura in sorodno uporabne umetnosti so bili v globoki krizi in zatonu, kar je vnaprej določalo neugodne razmere za razvoj monumentalnega kiparstva in slikarstva. Prevladujoči kapitalistični sistem je bil sovražen do tistih vrst umetnosti, ki so bile neposredno povezane z družabno življenje kolektiv ( javne zgradbe, ansambli širokega civilnega pomena), se je realizem kot smer v umetnosti lahko v celoti razvil v likovni umetnosti in deloma v kiparstvu. Izjemni realistični kiparji 19. stoletja: Constantin Meunier (»Nakladač«, »Industrija«, »Mož z lužo«, »Kladivar«) in Auguste Rodin (»Mislec«, »Sprehajalec«, »Meščani Calaisa) «).
Realizem v umetnosti 20. stoletja
V porevolucionarnem obdobju ter med nastankom in blaginjo ZSSR je socialistični realizem postal prevladujoča smer v ruski umetnosti (1932 - pojav tega izraza, njegov avtor sovjetski pisatelj I. Gronski), ki je bil estetski odraz socialističnega koncepta sovjetske družbe.
(K. Yuon "Novi planet")
Osnovna načela socialističnega realizma, usmerjena v resnicoljubno in realna slika okoliškega sveta v njegovem revolucionarnem razvoju so obstajala načela:
- Narodnosti. Uporabljajte običajne govorne vzorce in pregovore, da bo literatura razumljiva ljudem;
- Ideologija. Določite junaška dejanja, nove ideje in načine, potrebne za srečo navadnih ljudi;
- Posebnosti. Predstavljajte okoliško resničnost v procesu zgodovinskega razvoja, ki ustreza njenemu materialističnemu razumevanju.
V literaturi so bili glavni predstavniki socialnega realizma pisatelji Maksim Gorki (»Mati«, »Foma Gordejev«, »Življenje Klima Samgina«, »Na globini«, »Pesem o petelu«), Mihail Šolohov (» Prevrnjena deviška zemlja", epski roman " Tiho Don"), Nikolaj Ostrovski (roman "Kako se je kalilo jeklo"), Aleksander Serafimovič (zgodba "Železni tok"), pesnik Aleksander Tvardovski (pesem "Vasilij Terkin"), Aleksander Fadejev (romani "Uničenje", "Mlada garda") , itd.
(M. L. Zvyagin "Na delo")
Tudi v ZSSR so dela tujih avtorjev, kot so pacifistični pisatelj Henri Barbusse (roman "Ogenj"), pesnik in prozaist Louis Aragon, nemški dramatik Bertolt Brecht, nemška pisateljica in komunistka Anna Seghers (roman " Sedmi križ«) so veljali za pisce socialističnega realizma, čilski pesnik in politik Pablo Neruda, brazilski pisatelj Jorge Amado (»Kapitani peska«, »Donna Flor in njena dva moža«).
Vidni predstavniki smeri socialističnega realizma v Sovjetsko slikarstvo: Alexander Deineka (»Obramba Sevastopola«, »Mati«, »Bodoči piloti«, »Fizični delavec«), V. Favorsky, Kukryniksy, A. Gerasimov (»Lenin na stopničkah«, »Po dežju«, »Portret« balerine O.V. Lepeshinskaya«), A. Plastov (»Kopanje konj«, »Večerja traktoristov«, »Kolhozna čreda«), A. Laktionov (»Pismo s fronte«), P. Konchalovsky (»Jorgovan« "), K. Yuon (" Komsomolci", "Ljudje", "Novi planet"), P. Vasiliev (portreti in znamke, ki prikazujejo Lenina in Stalina), V. Svarog ("Hero-piloti v Kremlju pred letom" , “Prvi maj - Pionirji”), N Baskakov (“Lenin in Stalin v Smolnem”) F. Rešetnikov (“Spet dvojka”, “Prispel na počitnice”), K. Maksimov in drugi.
(Spomenik Vere Mukhine "Delavka in kolektivna ženska")
Izjemni sovjetski kiparji-monumentalisti iz obdobja socialističnega realizma so bili Vera Mukhina (spomenik "Delavka in kolhoznica"), Nikolaj Tomski (barelief 56 figur "Obramba, delo, prosti čas" na Domu sovjetov na Moskovskem prospektu leta Leningrad), Evgenija Vučetiča (spomenik "Bojevnik" Osvoboditelj" v Berlinu, skulptura "Mati domovina kliče!" v Volgogradu), Sergej Konenkov. Za velike monumentalne skulpture so bili praviloma izbrani posebej trpežni materiali, kot so granit, jeklo ali bron, ki so bili nameščeni na odprtem prostoru za ovekovečenje posebej pomembnih zgodovinskih dogodkov ali junaško-epskih dejanj.