Με θέμα "Αντανάκλαση τραγικών συγκρούσεων στις μοίρες των ηρώων έργων για τον εμφύλιο πόλεμο (έργο της επιλογής)" Αντανάκλαση των τραγικών συγκρούσεων της ιστορίας στη μοίρα των ηρώων της ιστορίας του A. I. Solzhenitsyn "Μια μέρα στη ζωή του Ιβάν Ντενίσοβιτς"

18.04.2019

Το σύστημα της «φανταστικής» επίλυσης συγκρούσεων στην τραγωδία του Ρασίν «Ανδρομάχη»

1. Τραγωδία – επίλυση συγκρούσεων

Τραγωδίες, ω ζωτικότητα, στην καθημερινότητα επί σκηνής η έκβασή τους είναι διαφορετική, στερούνται τη λογική τους από δόλο, απληστία, δύναμη, πού κρύβεται η βιβλική έκβαση;

Για πρώτη φορά τον Νοέμβριο του 1667, ο Ρασίν ανέβασε τη μεγάλη του τραγωδία «Ανδρομάχη», η οποία γνώρισε τεράστια επιτυχία.

Γυρίζοντας στις απαρχές των αρχαίων ελληνικών μυθολογικών θεμάτων του μεγάλου αρχαιοελληνικού μύθου του Έκτορα και της Ανδρομάχης, που δοξάστηκε από τον Όμηρο, τον Ευριπίδη και πολλούς άλλους αρχαίους συγγραφείς, προσελκύοντας επανειλημμένα την προσοχή σχεδόν όλων των γενεών της ανθρωπότητας.

Έμπειρος του ποιητικού θρύλου για τον μικρό γιο του Έκτορα Αστυάναξ εθνική ιστορία, αισθησιακό και τραγικό.

Ο νεαρός Αστυάναξ δεν πέθανε, όπως λένε οι αρχαίοι συγγραφείς, σώθηκε ως εκ θαύματος και ίδρυσε μοναρχία, γινόμενος γενάρχης των Γάλλων βασιλιάδων. Αυτό έλεγαν τα αρχαία γαλλικά χρονικά. Η πλοκή, βασισμένη στον θρύλο της Ανδρομάχης και του γιου της, κολάκευε την εθνική συνείδηση των Γάλλων επί Ρακίνων.

Ανδρομάχη - σύζυγος του Έκτορα, του πολεμιστή που οδήγησε τους Τρώες μέσα Τρωικός πόλεμος, την οποία σκότωσε ο Αχιλλέας, μετά τον πόλεμο έμεινε αιχμάλωτη του γιου του Αχιλλέα, Πύρρου.

Το πρόβλημα της επιλογής ήταν πάντα οδυνηρό και μοναδικό για τους ανθρώπους η τιμή και το καθήκον, η αγάπη και η προδοσία διακυβεύονται.

Ο κόσμος είναι γεμάτος πάθος, ζήλια, αφοσίωση και απληστία, όλοι αγαπούν χωρίς απάτη, όποιος διέταξε είναι ο ήρωας.

Σύμφωνα με την αντίληψη του Ρασίν, μόνο σε αυτή την περίπτωση ο ήρωας μπορεί να σώσει τη ζωή του και να σταθεί στο ύψος των περιστάσεων σε όλες τις άλλες περιπτώσεις, όταν το καθήκον έχει ξεχαστεί, η ατυχία και ο θάνατος περιμένουν τον ήρωα. Η Πύρρα, που έκανε βασίλισσα την Ανδρομάχη, σκοτώθηκε με δόλιο τρόπο μπροστά στο βωμό από τους Έλληνες, με αρχηγό τον Ορέστη, που εκδίκησε την εγκαταλελειμμένη Ερμιόνη, τους κάλεσε να εκδικηθούν τους Έλληνες για τον νέο τους σύζυγο. Έτσι εκπλήρωσε τα χρέη της και σώθηκε.

Όσοι ξέχασαν το καθήκον υπό την επήρεια του πάθους της ανεκπλήρωτης αγάπης υπέστησαν την κατάρρευση της ζωής: ο Πύρρος σκοτώθηκε, η Ερμιόνη αυτοκτόνησε, ο Ορέστης τρελάθηκε.

Η απεικόνιση του θριάμβου της Ανδρομάχης στη σκηνή θα είχε μειώσει την τραγικότητα του έργου, αλλά υπήρχε ένας άλλος λόγος για την απουσία κύριος χαρακτήραςστον τελικό. Ο Ρασίν ο ψυχολόγος εξερευνά το πρόβλημα του ανεκπλήρωτου έρωτα ως πραγματική ανθρώπινη τραγωδία, η Ανδρομάχη δεν αποτελεί εξαίρεση - ο έρωτάς της για τον Έκτορα δεν μπορούσε να πραγματοποιηθεί και την έκανε δυστυχισμένη, ανεξάρτητα από το αν ήταν αιχμάλωτη ή βασίλισσα. Ωστόσο, η απεικόνιση του πόνου της Ανδρομάχης θα έρχονταν σε αντίθεση με το φιλοσοφικό πάθος της εξύμνησης της πίστης στο καθήκον. Έτσι, ο Ρασίν βρήκε την πιο ακριβή καλλιτεχνική λύση σε αυτή την αντίφαση.

Η τραγωδία του Corneille είναι πολύ διαφορετική από την τραγωδία «αγάπης» του Racine. Έτσι, παρ' όλη την εγγύτητα των τραγωδιών του με τις ευρωπαϊκές τους πηγές, υπάρχει επίσης μια σημαντική διαφορά, ειδικά σε σχέση με τον Ρασίν.

Στην Ανδρομάχη το κεντρικό μοτίβο είναι το καταστροφικό πάθος.

Ο Ρασίν τα έχει αυτά κεντρικούς χαρακτήρεςείναι φορείς μιας ενιαίας δραματικής δράσης.

Και ο Ρασίν δεν είναι ανήθικος: η Ανδρομάχη του αντιπροσωπεύει μια θετική αντίθεση με τους άλλους πρωταγωνιστές της τραγωδίας. Από την άλλη πλευρά, ο Πύρρος, η Ερμιόνη και ο Ορέστης, παρά την αδιαφορία τους για τις ηθικές αρχές, δεν είναι καθόλου ξεκάθαρα αρνητικοί ήρωες: όντας στη λαβή του δαιμονικού πάθους, που τους βγάζει από την ηθική τάξη, αυτοί οι τρεις ήρωες δεν ελέγχουν τον εαυτό τους, δεν είναι ελεύθεροι. Είναι δύσκολο, αν όχι αδύνατο, να διακρίνει κανείς την ηθική καταδίκη σε αυτή την κατάσταση.

Στον Ρακίνη, ο άνθρωπος είναι θύμα δυνάμεων πάνω στις οποίες δεν έχει κανέναν έλεγχο Το πάθος του Πύρρου, του Ορέστη και της Ερμιόνης εκδηλώνεται ως μοιραία δύναμη ενάντια στην οποία ο άνθρωπος είναι αβοήθητος. Σε μια προσπάθεια να ενημερώσει τη γαλλική τραγωδία μέσω αναφορών στην κλασική τραγωδία, ο Ρασίν εισάγει την ιδέα της δύναμης της μοίρας - μια ιδέα που ήταν κοντά του χάρη στην προσήλωσή του στον γαλλικό Γιανσενισμό με το δόγμα του προορισμού (όπως γνωρίζετε, ο Ρασίν ήταν μαθητής του Port-Royal)

Ανάλυση του «Ρωμαίος και Ιουλιέτα» του Ουίλιαμ Σαίξπηρ

Η παρουσίαση ηθικών προβλημάτων στο έργο δεν περιορίζεται στην απεικόνιση της αγάπης που εμπνέει και ενώνει τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα. Αυτή η αγάπη αναπτύσσεται και δυναμώνει με φόντο άλλες επιλογές για σχέσεις μεταξύ άνδρα και γυναίκας - επιλογές...

Σύγκρουση και ήρωας στην τραγωδία «Άμλετ» του Ουίλιαμ Σαίξπηρ

ΣΕ με ευρεία έννοιασύγκρουση θα πρέπει να ονομαστεί αυτό το σύστημα αντιφάσεων που οργανώνει ένα έργο τέχνης σε μια ορισμένη ενότητα, αυτός ο αγώνας εικόνων, κοινωνικών χαρακτήρων, ιδεών...

Σύγκρουση και σύστημα εικόνων στο δράμα του Ανούιγ «Αντιγόνη»

Σήμερα στη λογοτεχνική κριτική υπάρχουν πολλά έργα αφιερωμένα στη θεωρία της σύγκρουσης (V.Ya. Propp, N.D. Tamarchenko, V.I. Tyupa, Vl.A. Lukov, κ.λπ.). Με μια ευρεία έννοια, η σύγκρουση μπορεί να γίνει κατανοητή ως «αυτό το σύστημα αντιφάσεων...

Αντανάκλαση σε Ελληνική τραγωδίαμύθος του Οιδίποδα

Αρχαία ελληνική τραγωδία-- το παλαιότερο από γνωστές μορφέςτραγωδία. Προέρχεται από τελετουργικές ενέργειες προς τιμήν του Διονύσου. Οι συμμετέχοντες σε αυτές τις δράσεις φορούσαν μάσκες με γένια κατσίκας και κέρατα, που απεικονίζουν τους συντρόφους του Διονύσου - σάτυρους...

Αντιφάσεις στον χαρακτήρα του John Thornton στο μυθιστόρημα του E. Gaskell "North and South"

Θρησκευτικός φιλοσοφικά θεμέλιαδημιουργικότητα της Α.Α. Αχμάτοβα

Η Anna Andreevna Akhmatova είναι μια καλλιτέχνιδα με μια πραγματικά φιλοσοφική τάση, αφού είναι φιλοσοφικά κίνητρααποτελούν τον ιδεολογικό και ουσιαστικό πυρήνα όλης της ποίησής της. Όποιο θέμα κι αν θίξει η ποιήτρια...

Το σύστημα της «φανταστικής» επίλυσης συγκρούσεων στην τραγωδία του Ρασίν «Ανδρομάχη»

Η αρχαία ιδέα της μοίρας είναι το κεντρικό στοιχείο της ποιητικής της τραγωδίας του Ρασίν. Στη σύγχρονη κριτική του Ρασίν και στην κριτική των επόμενων αιώνων, αυτό το χαρακτηριστικό πέρασε απαρατήρητο (μόνο στον 20ο αιώνα, στα χρόνια μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο...

Οι ιδιαιτερότητες της σύγκρουσης στο έργο «Ο Γλάρος» του Α.Π. Τσέχοφ

Ο κύριος ρόλος κάθε δραματικού έργου είναι η σύγκρουση. Η κατανόηση της σύγκρουσης καθορίζει την κατανόηση του δράματος στο σύνολό του. Στο δράμα, οι χαρακτήρες συχνά χαρακτηρίζονται από τις πράξεις και τα λόγια τους...

Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι η τραγωδία του Boris Kostyaev είναι μόνο η τραγωδία του εμπόλεμου έρωτά του. Ο αναγκαστικός χωρισμός από την αγαπημένη του είναι μάλλον ένα συναισθηματικό σοκ που επέφερε ψυχική κρίση για τον ήρωα...

Συγκριτική ανάλυσηιστορίες του V. Astafiev "The Shepherd and the Shepherdess" και "Lyudochka"

Κάποια στιγμή, η Lyudochka συνειδητοποίησε ότι η ίδια συμμετείχε σε αυτή την τραγωδία. Η ίδια έδειξε αδιαφορία μέχρι που η ταλαιπωρία την άγγιξε προσωπικά. Δεν είναι τυχαίο ότι η Λιουντόσκα θυμήθηκε τον πατριό της, για τον οποίο δεν είχε ενδιαφερθεί προηγουμένως...

Το θέμα της κοινωνικής και ψυχολογικής σύγκρουσης στο δράμα «Masquerade» του M.Yu. Λέρμοντοφ

δράμα φαντασίαςΗ μεταμφίεση του Λέρμοντοφ Σύγκρουση στη δραματουργία είναι κύρια δύναμη, άνοιξη, κινητήρια ανάπτυξηδραματική δράση και το κύριο μέσο αποκάλυψης χαρακτήρων...

Η τραγωδία των Γκουλάγκ στα έργα του V. Shalamov

Χαρακτηριστικά στοιχεία κατασκηνωτική ζωή, συμπεριλαμβανομένου του εγκληματικού περιβάλλοντος, δίνονται στα έργα του V. Shalamov. Σίγουρα έχει δίκιο όταν υποστηρίζει ότι χωρίς σαφή κατανόηση της ουσίας του εγκληματικού κόσμου είναι αδύνατο να κατανοήσουμε το στρατόπεδο του A.S.

Η εξέλιξη των δραματουργικών αρχών N.V. Γκόγκολ

Ας παρακολουθήσουμε την εξέλιξη της φανταστικής σύγκρουσης. Πρώτα υπάρχει ένα μήνυμα στην επιστολή ότι ένας ελεγκτής πηγαίνει στην πόλη ινκόγκνιτο. Ο δήμαρχος λέει τα δικά του παράξενο όνειρο, «ένα όνειρο στο χέρι»: δύο τεράστιοι μαύροι αρουραίοι ήρθαν, μύρισαν και έφυγαν, δηλαδή δεν άλλαξε τίποτα...

Η πολυπλοκότητα των δημιουργικών αναζητήσεων και η τραγωδία των πεπρωμένων των Ρώσων συγγραφέων και ποιητών: Α. Αχμάτοβα, Μπ. Πάστερνακ, Ο. Μάντελσταμ, Ν. Ζαμπολότσκι κ.ά.

ΜΙ. Τσβετάεβα. Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Ποιήματα: "Στα ποιήματά μου, που γράφτηκαν τόσο νωρίς...", "Ποιήματα στον Μπλοκ" (" το όνομά σου- ένα πουλί στο χέρι...»), «Ποιος από πέτρα, ποιος από πηλό...», «Λαχτά για την πατρίδα! Για πολύ καιρό…»,

Τα κύρια θέματα της δημιουργικότητας της Τσβετάεβα. Η σύγκρουση μεταξύ της καθημερινότητας και της ύπαρξης, του χρόνου και της αιωνιότητας. Η ποίηση ως τεταμένος εξομολογητικός μονόλογος. Λαογραφικές και λογοτεχνικές εικόνες και μοτίβα στους στίχους της Τσβετάεβα. Η πρωτοτυπία του ύφους της ποιήτριας.

Λογοτεχνική θεωρία

Ο Ο.Ε. Μάλντενσταμ.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

"Αϋπνία. Ομηρος. Σφιχτά πανιά...», «Για την εκρηκτική ανδρεία των επόμενων αιώνων...», «Επέστρεψα στην πόλη μου, γνώριμη μέχρι δακρύων...». Η αναμέτρηση του ποιητή με την «εποχή του λυκόσκυλο». Η αναζήτηση πνευματικής υποστήριξης στην τέχνη και τη φύση. Τα κίνητρα της Πετρούπολης στην ποίηση. Η θεωρία του ποιητικού λόγου του Ο. Μάντελσταμ.

Λογοτεχνική θεωρία: ανάπτυξη της έννοιας των μέσων ποιητικής έκφρασης.

Α.Π. Πλατόνοφ.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Η ιστορία "Pit".

Ερευνα θετικός ήρωαςσυγγραφέας. Ενότητα ηθικής και αισθητικής. Η εργασία ως βάση της ανθρώπινης ηθικής. Αρχές δημιουργίας χαρακτήρων. Το κοινωνικό και φιλοσοφικό περιεχόμενο του έργου του A. Platonov, η πρωτοτυπία των καλλιτεχνικών μέσων (η συνάφεια του πραγματικού και του φανταστικού στους χαρακτήρες των αναζητητών της αλήθειας, η μεταφορική φύση των εικόνων, η γλώσσα των έργων του Platonov). Παραδόσεις της ρωσικής σάτιρας στο έργο του συγγραφέα.

Λογοτεχνική θεωρία:ανάπτυξη της έννοιας του ύφους του συγγραφέα.

Μ.Α. Μπουλγκάκοφ.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Η πρωτοτυπία του είδους. Η πολυχρηστικότητα του μυθιστορήματος. Σύστημα εικόνων. Κεφάλαια Yershalaim. Η Μόσχα της δεκαετίας του '30. Μυστικά της ανθρώπινης ψυχολογίας: φόβος ισχυροί του κόσμουπριν την αλήθεια της ζωής. Ο Woland και η συνοδεία του. Φανταστικό και ρεαλιστικό στο μυθιστόρημα. Η αγάπη και η μοίρα του Δασκάλου. Παραδόσεις της ρωσικής λογοτεχνίας (τα έργα του Ν. Γκόγκολ) στα έργα του Μ. Μπουλγκάκοφ. Η πρωτοτυπία του στυλ γραφής.

Λογοτεχνική θεωρία: ποικιλία ειδών μυθιστορημάτων στη σοβιετική λογοτεχνία.

ΕΝΑ. Τολστόι. Πληροφορίες από το βιογραφικό.

«Πέτρος ο Πρώτος». Το θέμα της ρωσικής ιστορίας στο έργο του συγγραφέα. "Μέγας Πέτρος" - ιστορία της τέχνηςΡωσία του 18ου αιώνα. Η ενότητα ιστορικού υλικού και καλλιτεχνικής μυθοπλασίας στο μυθιστόρημα. Εικόνα του Πέτρου. Το πρόβλημα της προσωπικότητας και ο ρόλος της στην τύχη της χώρας. Οι άνθρωποι του μυθιστορήματος. Το πάθος του αγώνα για τη δύναμη και το μεγαλείο της Ρωσίας. Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία του μυθιστορήματος. Κινηματογραφική μεταφορά του έργου .

Λογοτεχνική θεωρία:ιστορικό μυθιστόρημα.

Μ.Α. Ο Σολόχοφ.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

"Δον Ιστορίες" μυθιστόρημα" Ήσυχο Ντον" (κριτική).

Ο κόσμος και ο άνθρωπος στις ιστορίες του M. Sholokhov. Το βάθος των ρεαλιστικών γενικεύσεων. Το τραγικό πάθος των «Don Stories». Ποιητική των πρώιμων έργων του M. Sholokhov.

"Ήσυχο Ντον" Ένα επικό μυθιστόρημα για τη μοίρα του ρωσικού λαού και των Κοζάκων κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου. Η πρωτοτυπία του είδους. Χαρακτηριστικά της σύνθεσης. Η σύγκρουση του παλιού και του νέου κόσμου στο μυθιστόρημα. Κατοχή ψυχολογικής ανάλυσης. Πατριωτισμός και ανθρωπισμός του μυθιστορήματος. Εικόνα του Γκριγκόρι Μελέχωφ. Η τραγωδία ενός ανθρώπου από τους ανθρώπους σε μια καμπή της ιστορίας, το νόημα και η σημασία της. Γυναικεία μοίρα. Έρωτας στις σελίδες ενός μυθιστορήματος. Ευελιξία της ιστορίας. Παραδόσεις του Λ.Ν. Τολστόι στο μυθιστόρημα του M. Sholokhov. Η πρωτοτυπία του καλλιτεχνικού ύφους του συγγραφέα.

Λογοτεχνική θεωρία: ανάπτυξη της έννοιας του στυλ του συγγραφέα.

Λογοτεχνία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου και

τα πρώτα μεταπολεμικά χρόνια

Λογοτεχνικές και καλλιτεχνικές μορφές για την υπεράσπιση της Πατρίδας. Πίνακας των A. Deineka και A. Plastov. Μουσική D. Shostakovich και τραγούδια των χρόνων του πολέμου (S. Solovyov-Sedoy, V. Lebedev-Kumach, I. Dunaevsky κ.ά.). Κινηματογραφία της ηρωικής εποχής.

Λυρικός ήρωας στα ποιήματα των ποιητών πρώτης γραμμής: O. Berggolts, K. Simonov, A. Tvardovsky, A. Surkov, M. Isakovsky, M. Aliger, Yu.

Ρεαλιστική και ρομαντική απεικόνιση του πολέμου στην πεζογραφία: Η ιστορία του M. Sholokhov "The Fate of a Man" και άλλα.

Ιστορίες και μυθιστορήματα του B. Vasiliev «Και οι αυγές εδώ είναι ήσυχα», V. Rasputin «Live and Remember» κ.λπ.

ΕΝΑ. ΕΝΑ. Αχμάτοβα. Ζωή και δημιουργική πορεία.

Ποιήματα "Τραγούδι της τελευταίας συνάντησης" «Δεν χρειάζομαι οδικούς στρατούς», «Έσφιξα τα χέρια μου από κάτω σκοτεινό πέπλο...», «Δεν είμαι με αυτούς που εγκατέλειψαν τα εδάφη…», «Εγγενής γη», «Είχα φωνή» . Ποίημα «Ρέκβιεμ». Οι πρώτοι στίχοι της Αχμάτοβα: το βάθος, η φωτεινότητα των εμπειριών του ποιητή, η χαρά, η λύπη, το άγχος του. Θέμα και τόνος των στίχων της περιόδου του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου: η μοίρα της χώρας και των ανθρώπων.

Προσωπικά και κοινωνικά θέματα σε ποιήματα των επαναστατικών και πρώτων μετεπαναστατικών χρόνων. Θέματα αγάπης για πατρίδα, στην Πατρίδα, στη Ρωσία. Τα θέματα του Πούσκιν στα έργα της Αχμάτοβα. Το θέμα της αγάπης για την πατρίδα και του εμφυλίου θάρρους στους στίχους των χρόνων του πολέμου. Το θέμα της ποιητικής δεξιοτεχνίας στο έργο της ποιήτριας.

Ποίημα «Ρέκβιεμ». Η ιστορική κλίμακα και η τραγωδία του ποιήματος. Η τραγωδία της ζωής και της μοίρας λυρική ηρωίδακαι ποιήτριες. Η πρωτοτυπία των στίχων της Αχμάτοβα.

Λογοτεχνική θεωρία: το πρόβλημα της παράδοσης και της καινοτομίας στην ποίηση. Ποιητική μαεστρία.

B.L. Είδος δαυκίου.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Ποιήματα: «Φεβρουάριος. Πάρε λίγο μελάνι και κλάψε...», «Άμλετ», «Σε όλα θέλω να φτάσω στην ουσία...», «Χειμωνιάτικη νύχτα. Αισθητικές αναζητήσεις και πειραματισμοί σε πρώιμους στίχους. Φιλοσοφικοί στίχοι. Το θέμα του μονοπατιού είναι το κορυφαίο στην ποίηση του Παστερνάκ. Χαρακτηριστικά ποιητικής αντίληψης. Απλότητα και ελαφρότητα όψιμων στίχων. Πρωτοτυπία καλλιτεχνική μορφήποιήματα.

ΣΤΟ. Tvardovsky.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Ποιήματα: «Όλη η ουσία είναι σε μια ενιαία διαθήκη», «Στη μνήμη της μητέρας», «Ξέρω: δεν φταίω εγώ...», «Την ημέρα που τελείωσε ο πόλεμος...» Ποίημα "Βασίλι Τέρκιν", "Με δικαίωμα μνήμης".

Το θέμα του πολέμου και της μνήμης στους στίχους του A. Tvardovsky. Επιβεβαίωση ηθικών αξιών.

Ο λυρικός ήρωας του ποιήματος «Βασίλι Τέρκιν», του θέση ζωής. Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία της δημιουργικότητας του A. Tvardovsky.

Λογοτεχνική θεωρία: Ρωσικές παραδόσεις κλασική λογοτεχνίακαι την καινοτομία στην ποίηση.

Λογοτεχνία της δεκαετίας του '50-80 (κριτική)

Ο θάνατος του I.V. XX Συνέδριο του Κόμματος. Αλλαγές στην κοινωνική και πολιτιστική ζωή της χώρας. Νέες τάσεις στη λογοτεχνία. Θέματα και προβλήματα, παραδόσεις και καινοτομίες στα έργα συγγραφέων και ποιητών.

Αντανάκλαση των συγκρούσεων της ιστορίας στα πεπρωμένα των ηρώων: A. Solzhenitsyn «Μια μέρα στη ζωή του Ivan Denisovich» και άλλοι.

Μια νέα κατανόηση του προβλήματος του ανθρώπου στον πόλεμο: Yu Bondarev ". Ζεστό χιόνι», V. Bogomolov «Moment of Truth», V. Kondratyev «Sashka», κλπ. Μελέτη της φύσης του ηρωισμού και της προδοσίας, φιλοσοφική ανάλυση της ανθρώπινης συμπεριφοράς σε μια ακραία κατάσταση στα έργα του V. Bykov «Sotnikov», κ.λπ. .

Ο ρόλος των έργων για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο στην εκπαίδευση των πατριωτικών συναισθημάτων της νεότερης γενιάς.

Ποίηση της δεκαετίας του '60 . Ψάχνοντας για κάτι νέο ποιητική γλώσσα, μορφή, είδος στην ποίηση των B. Akhmadullina, R. Rozhdestvensky, A. Voznesensky, E. Yevtushenko, B. Okudzhava κ.ά Drunina και άλλοι.

Αναστοχασμός για το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον της Πατρίδας, επιβεβαίωση ηθικών αξιών στην ποίηση του A. Tvardovsky.

« Αστική πεζογραφία» . Θέματα, ηθικά ζητήματα, καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά των έργων του Yu.

« Χωριάτικη πεζογραφία» . Μια απεικόνιση της ζωής σε ένα σοβιετικό χωριό. Βάθος, ακεραιότητα πνευματικό κόσμοένα άτομο που συνδέεται με τη ζωή του με τη γη, στα έργα των B. Mozhaev, V. Shukshin και άλλων.

Ιστορικό θέμα στη σοβιετική λογοτεχνία. Επίλυση του ζητήματος του ρόλου της προσωπικότητας στην ιστορία, της σχέσης ανθρώπου και εξουσίας στα έργα του S. Alexievich και άλλων.

Τραγούδι του συγγραφέα. Η θέση του στην ιστορική και πολιτιστική διαδικασία (νόημα, ειλικρίνεια, προσοχή στο άτομο). Η σημασία της δημιουργικότητας των V. Vysotsky, Yu Vizbor, B. Okudzhava και άλλων στην ανάπτυξη του είδους του έντεχνου τραγουδιού.

Πολυεθνικότητα της σοβιετικής λογοτεχνίας.

ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Σολζενίτσιν.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

« Matrenin Dvor » . «Μια μέρα στη ζωή του Ιβάν Ντενίσοβιτς» Μια νέα προσέγγιση στην απεικόνιση του παρελθόντος. Το πρόβλημα της ευθύνης των γενεών. Οι προβληματισμοί του συγγραφέα για τους πιθανούς τρόπους ανάπτυξης του ανθρώπου στην ιστορία. Η ικανότητα του A. Solzhenitsyn - ψυχολόγου: το βάθος των χαρακτήρων, η ιστορική και φιλοσοφική γενίκευση στο έργο του συγγραφέα.

V.M. Shukshin. Πληροφορίες από το βιογραφικό .

Ιστορίες: "Weirdo", « διακόπτω», « « Ρητορική υποδοχή» . Μια απεικόνιση της ζωής ενός ρωσικού χωριού: το βάθος και η ακεραιότητα του πνευματικού κόσμου του ρωσικού ατόμου. Καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά της πεζογραφίας του V. Shukshin.

Ρωσική λογοτεχνία των τελευταίων ετών (κριτική)

Αφηρημένα θέματα

XIX αιώνα

Ν.Α. Ο Nekrasov είναι ο διοργανωτής και ο δημιουργός του νέου Sovremennik.

Roman I.A. Goncharov "Oblomov" ως κοινωνικο-ψυχολογικό και φιλοσοφικό μυθιστόρημα.

«Notes of a Hunter» του I.S. Turgenev - ιστορία της δημιουργίας, προβλήματα και καλλιτεχνική πρωτοτυπία. V.G. Ο Μπελίνσκι για τις «Σημειώσεις».

Το μυθιστόρημα «Fathers and Sons» του I.S. Ο Τουργκένιεφ, τα προβλήματά του, το ιδεολογικό του περιεχόμενο και φιλοσοφικό νόημα.

Η κύρια σύγκρουση του μυθιστορήματος «Πατέρες και γιοι» και η αντανάκλασή του στον κοινωνικοπολιτικό αγώνα στις παραμονές και κατά τη διάρκεια των μεταρρυθμίσεων.

Η εικόνα του Μπαζάροφ ως «μεταβατικού τύπου» ενός «ανήσυχου και λαχταριστού ανθρώπου» στο μυθιστόρημα του I.S. Turgenev "Πατέρες και γιοι".

Διαμάχη γύρω από το μυθιστόρημα. DI. Pisarev, M.A. Antonovich και N.N. Φόβοι για τους «πατέρες και γιους».

I.S. Turgenev "Ποιήματα σε πεζογραφία", θέματα, κύρια κίνητρα και πρωτοτυπία του είδους.

Δράμα «Η Καταιγίδα» του Α.Ν. Οστρόφσκι.

Το πρόβλημα της προσωπικότητας και του περιβάλλοντος, της προγονικής μνήμης και της ατομικής ανθρώπινης δραστηριότητας σε σχέση με τους ηθικούς νόμους της αρχαιότητας.

Ο καινοτόμος χαρακτήρας της δραματουργίας του Α.Ν Οστρόφσκι. Η συνάφεια και η επικαιρότητα των προβλημάτων που εγείρονται στα έργα του.

Ψυχή και φύση στην ποίηση του F.I. Τιούτσεβα.

Features of love στίχοι του F.I. Tyutchev, η δραματική του ένταση («Ω, πόσο δολοφονικά αγαπάμε…», «Τελευταία αγάπη», «Την παραμονή της επετείου της 4ης Αυγούστου 1864», κ.λπ.).

Ο αυθορμητισμός της καλλιτεχνικής αντίληψης του κόσμου στους στίχους του Α.Α. Φέτα («Μην την ξυπνάς τα χαράματα…», «Βράδυ» «Πόσο φτωχή είναι η γλώσσα μας!..», κ.λπ.).

Είδος ποικιλομορφίας δημιουργικότητας του Α.Κ. Τολστόι. Τα κύρια κίνητρα των στίχων του ποιητή ("Ανάμεσα στη θορυβώδη μπάλα...", "Όχι ο άνεμος, που φυσάει από ψηλά...", κ.λπ.).

«Παραμύθια» της Μ.Ε. Saltykov-Shchedrin, τα βασικά τους θέματα, φανταστικός προσανατολισμός, Αισωπική γλώσσα.

Roman F.M. Το «Έγκλημα και Τιμωρία» του Ντοστογιέφσκι, η διατύπωση και η λύση σε αυτό των προβλημάτων ηθικής επιλογής και ανθρώπινης ευθύνης για τη μοίρα του κόσμου.

Ο Ρασκόλνικοφ και η θεωρία του για το έγκλημα.

Η ουσία της «τιμωρίας» για μια χαμένη προσωπικότητα και η πορεία της προς την πνευματική αναγέννηση στο μυθιστόρημα του F.M. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία».

Ν.Σ. Ο Λέσκοφ και οι ιστορίες του για τους αναζητητές της αλήθειας και τους δίκαιους ανθρώπους του λαού ("Soborians", "The Enchanted Wanderer", "Lefty").

«Πόλεμος και Ειρήνη» L.N. Τολστόι. Έννοια, θέματα, σύνθεση, σύστημα εικόνων.

Αναζήτηση θετικού ήρωα και ιδανικών του Α.Π. Ο Τσέχοφ στις ιστορίες του («Η ζωή μου», «Σπίτι με ημιώροφο», «Ο άλτης»).

Καινοτομία της δραματουργίας του Τσέχοφ.

Ο γνωστικός, ηθικός, εκπαιδευτικός και αισθητικός ρόλος της ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα, η παγκόσμια σημασία και συνάφειά της για τη σύγχρονη εποχή.

Τέλη 19ου – αρχές 20ού αιώνα

Μοντερνιστικά κινήματα. Συμβολισμός και νεανικός συμβολισμός. Φουτουρισμός.

Κίνητρα της αθανασίας της ψυχής στα έργα του Ι.Α. Μπουνίνα.

ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Kuprin. Δήλωση υψηλών ηθικά ιδανικάτου ρωσικού λαού στις ιστορίες του συγγραφέα.

Η έννοια της κοινωνίας και του ανθρώπου στα δραματικά έργα του Μ. Γκόρκι.

Αυτοβιογραφικές ιστορίες του Μ. Γκόρκι «Παιδική ηλικία», «In People», «My Universities»

Τα ιδανικά της εξυπηρέτησης της κοινωνίας όπως τα ερμηνεύει ο V. Ya.

Το θέμα των ιστορικών πεπρωμένων της Ρωσίας στα έργα του A.A. Μπλοκ.

Ο ακμεισμός ως κίνημα στη λογοτεχνία. εκπρόσωποι του ακμεϊσμού.

Μοίρα και Δημιουργικότητα M.I. Τσβετάεβα.

Το επικό μυθιστόρημα του M. Sholokhov «Quiet Don». Η μοναδικότητα της απεικόνισης του ρωσικού χαρακτήρα στο μυθιστόρημα.

σοβιέτ ιστορικό μυθιστόρημα«Πέτρος ο Πρώτος» του Α. Τολστόι.

Σατυρικά μυθιστορήματα και ιστορίες των I. Ilf και E. Petrov.

Αντανάκλαση των τραγικών αντιφάσεων της εποχής στα έργα των A. Akhmatova, O. Mandelstam.

Ανάπτυξη ρωσικών παραδόσεων λαϊκό πολιτισμόστην ποίηση της δεκαετίας του '30 των A. Tvardovsky, M. Isakovsky.

Πατριωτική ποίηση και τραγούδια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.

Μ.Α. Sholokhov - δημιουργός της επικής ζωγραφικής λαϊκή ζωήστο «Don Stories».

Στρατιωτικό θέμα στα έργα του M. Sholokhov.

Η πρωτοτυπία της σύνθεσης του μυθιστορήματος " Λευκή Φρουρά» Μ.Α. Μπουλγκάκοφ.

Πρώιμοι στίχοι του B. Pasternak.

A. Tvardovsky «Βασίλι Τέρκιν». Ένα βιβλίο για έναν μαχητή - η ενσάρκωση ενός Ρώσου εθνικό χαρακτήρα. I. Bunin για τον "Βασίλι Τέρκιν".

«Στρατόπεδο» πεζογραφία του Α. Σολζενίτσιν «Το Αρχιπέλαγος Γκουλάγκ», μυθιστορήματα «Στον πρώτο κύκλο», «Καρκίνος».

Φιλοσοφικά μυθιστορήματα του Ch Aitmatov: «Stormy Stop», «And the Day Lasts Lonter than a Century», «The Scaffold».

Φιλοσοφική φανταστική πεζογραφία των A. and B. Strugatsky.

Νεομοντέρνα και μεταμοντέρνα πεζογραφία του V. Erofeev “Moscow - Petushki”.

Καλλιτεχνική ανάπτυξη καθημερινή ζωή σύγχρονος άνθρωποςστη «σκληρή» πεζογραφία των Τ. Τολστόι, Λ. Πετρούσεφσκαγια, Λ. Ουλίτσκαγια κ.ά.

Ο πνευματικός κόσμος του ρωσικού προσώπου στους λυρικούς στίχους και τα ποιήματα του Ν. Ρούμπτσοφ.

Φιλοσοφική και παραβολική αφήγηση για τον πόλεμο στις ιστορίες του V. Bykov «Sotnikov», «Obelisk», «Sign of Trouble».

Πολλαπλούς λαϊκοί χαρακτήρεςέργα του V. Shukshin.

Πρώιμες ιστορίες του A. Solzhenitsyn: «One Day in the Life of Ivan Denisovich», «Matrenin’s Yard».

Ποίηση της δεκαετίας του '60 ΧΧ αιώνα.

Ν. Ρούμπτσοφ. Η ανάπτυξη των παραδόσεων του Yesenin στα βιβλία "Star of the Fields", "The Soul Keeps", "The Noise of Pines", "Green Flowers" κ.λπ.

Η διάλεξη για το Νόμπελ του Ι. Μπρόντσκι είναι το ποιητικό του πιστεύω.

Βιβλία ποιημάτων του Ι. Μπρόντσκι «Μέρος του λόγου», «Το τέλος μιας όμορφης εποχής», «Ουρανία» κ.λπ.

Κοινωνικά και ψυχολογικά δράματα του A. Arbuzov "Irkutsk History", "Tales of the Old Arbat", "Cruel Intentions".

Θέατρο Α. Βαμπίλοφ: «Ο μεγαλύτερος γιος», «Κυνήγι πάπιας», «Επαρχιακά ανέκδοτα», «Πέρυσι το καλοκαίρι στο Τσουλίμσκ».

Συμβατικά μεταφορικά μυθιστορήματα του V. Pelevin "The Life of Insects" και "Chapaev and Emptiness".

Λογοτεχνική κριτική στα μέσα της δεκαετίας του '80-90. ΧΧ αιώνα

Ανάπτυξη του είδους του αστυνομικού στα τέλη του εικοστού αιώνα.

ΘΕΜΑΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ

Όνομα ενοτήτων και θεμάτων	Αριθμός ωρών
Όνομα ενοτήτων και θεμάτων

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑXIXΑΙΩΝΕΣ
Εισαγωγή
Ρωσική λογοτεχνία δεύτερο μισό του 19ου αιώνααιώνας
Απόθεμα χρόνου μελέτης
Σύνολο
ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑXXΑΙΩΝΕΣ
Εισαγωγή
Η ρωσική λογοτεχνία στις αρχές του αιώνα
Ποίηση των αρχών του 20ου αιώνα
Λογοτεχνία της δεκαετίας του 20 (κριτική )
Λογοτεχνία της δεκαετίας του '30 - αρχές της δεκαετίας του '40. (κριτική)
Λογοτεχνία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου τον πόλεμο και τα πρώτα μεταπολεμικά χρόνια
Λογοτεχνία της δεκαετίας του '50-80 (κριτική)
Ρωσική λογοτεχνία τα τελευταία χρόνια(κριτική)
Απόθεμα χρόνου μελέτης
Σύνολο
Σύνολο

ΑΠΑΙΤΗΣΕΙΣ ΓΙΑ ΜΑΘΗΣΙΑΚΑ ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑΤΑ

Ως αποτέλεσμα της μελέτης του ακαδημαϊκού κλάδου «Λογοτεχνία», ο φοιτητής πρέπει

γνωρίζω/καταλαβαίνω:

η εικονιστική φύση της λεκτικής τέχνης.

βασικά στοιχεία της ζωής και του έργου των κλασικών συγγραφέων του 19ου-20ου αιώνα.

τα κύρια πρότυπα της ιστορικής και λογοτεχνικής διαδικασίας και τα χαρακτηριστικά των λογοτεχνικών κινημάτων.

βασικές θεωρητικές και λογοτεχνικές έννοιες.

να είναι σε θέση:

αναπαραγωγή του περιεχομένου ενός λογοτεχνικού έργου·

να αναλύσει και να ερμηνεύσει ένα έργο τέχνης, χρησιμοποιώντας πληροφορίες για την ιστορία και τη θεωρία της λογοτεχνίας (θέματα, προβλήματα, ηθικό πάθος, σύστημα εικόνων, συνθετικά χαρακτηριστικά, εικονιστικά και εκφραστικά μέσα γλώσσας, καλλιτεχνική λεπτομέρεια)

συσχετίζουν τη μυθοπλασία με κοινωνική ζωήκαι πολιτισμός? αποκαλύπτουν το συγκεκριμένο ιστορικό και οικουμενικό περιεχόμενο των μελετώμενων λογοτεχνικά έργα; να εντοπίσει «οριζόντια» θέματα και βασικά προβλήματα της ρωσικής λογοτεχνίας· συσχετίζουν την εργασία με λογοτεχνική κατεύθυνσηεποχές?

καθορίζει το είδος και το είδος του έργου.

συγκρίνετε λογοτεχνικά έργα.

διατυπώστε τη στάση σας για το έργο που διαβάσατε με αιτιολογημένο τρόπο.

γράφουν κριτικές για έργα που διαβάζονται και δοκίμια διαφορετικών ειδών για λογοτεχνικά θέματα.

χρησιμοποιούν τις γνώσεις και τις δεξιότητες που έχουν αποκτήσει σε πρακτικές δραστηριότητες και στην καθημερινή ζωήΓια:

δημιουργία ενός συνεκτικού κειμένου (προφορικού και γραπτού) για το απαιτούμενο θέμα, λαμβάνοντας υπόψη τους κανόνες της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας.

συμμετοχή σε διάλογο ή συζήτηση·

ανεξάρτητη γνωριμία με τα φαινόμενα καλλιτεχνική κουλτούρακαι αξιολόγηση της αισθητικής τους σημασίας·

τον καθορισμό του εύρους ανάγνωσης και την αξιολόγηση των λογοτεχνικών έργων.

για φοιτητές

Λογοτεχνικά κείμενα

Λογοτεχνία του 19ου αιώνα.

ΕΝΑ. Οστρόφσκι. Καταιγίδα.

Ι.Α. Γκοντσάροφ. Ομπλόμοφ.

Ν.Α. Νεκράσοφ. Στο δρόμο. Χθες, περίπου στις έξι... Ακούγοντας τη φρίκη του πολέμου... Ποιητής και πολίτης. Αντανακλάσεις στην μπροστινή είσοδο. Το τραγούδι για την Eremushka. Ιππότης για μια ώρα. Στη μνήμη του Dobrolyubov. Προφήτης. Πωλητές. Σιδηροδρομικός. Frost - Κόκκινη μύτη. Παππούς. Ρωσίδες. Ποιος ζει καλά στη Ρωσία;

I.S. Τουργκένεφ. Πατέρες και γιοι.

ΜΟΥ. Saltykov-Shchedrin. Η ιστορία μιας πόλης. Κύριοι Γκολόβλεφς.. Παραμύθια.

Ν.Σ. Λέσκοφ. Μαγεμένος περιπλανώμενος.

F.I. Ο Τιούτσεφ. Υπάρχει στο αρχικό φθινόπωρο... Κικέρων. Κρήνη. Μην πιστεύεις, μην εμπιστεύεσαι τον ποιητή, κοπέλα... Ρωσίδα. Αυτά τα φτωχά χωριά... Ω, πόσο δολοφονικά αγαπάμε... Τελευταία αγάπη. Όλη μέρα βρισκόταν στη λήθη... Δεν μπορείς να καταλάβεις τη Ρωσία με το μυαλό σου... Δεν μπορούμε να προβλέψουμε... Σε γνώρισα...

Α.Α. Fet. Μην την ξυπνάς την αυγή... Μοιράσου τα ζωντανά σου όνειρα... Ψιθύρισε, δειλή αναπνοή... Η νύχτα έλαμπε... Πόσο φτωχή είναι η γλώσσα μας... Δεν θα σου πω τίποτα... Ακόμα αγαπώ, ακόμα μαραζω...

F.M. Ντοστογιέφσκι. Έγκλημα και τιμωρία.

L.N. Τολστόι. Ιστορίες της Σεβαστούπολης. Πόλεμος και Ειρήνη.

Α.Π. Τσέχοφ. Θάνατος αξιωματούχου. Ο άνθρωπος σε μια υπόθεση. Φραγκοστάφυλλο. Περί αγάπης. Κυρία με ένα σκύλο. Ionych. Φοιτητής. Βυσσινόκηπος.

Λογοτεχνία του τέλους του δέκατου ένατου – αρχές του εικοστού αιώνα.

Α.Α. Αχμάτοβα. Τραγούδι τελευταία συνάντηση. Βόλτα. Είμαστε όλοι γερακόσκοι εδώ, πόρνες... Συνόδεψα τον φίλο μου στο μπροστινό χολ... Άκουσα μια φωνή... Τα μυστικά της χειροτεχνίας. Υπάρχει μια αγαπημένη ιδιότητα στην εγγύτητα των ανθρώπων... Πέτρογκραντ, 1919. Όρκος. Θάρρος. Μνημόσυνο.

Κ.Δ. Balmont. Έπιασα με όνειρο τις σκιές που φεύγουν... Είμαι ο ελεύθερος άνεμος... Ατιμασμένοι άγγελοι. Ήρθα σε αυτόν τον κόσμο για να δω τον Ήλιο... Είμαι η επιτήδευση της ρωσικής αργής ομιλίας... Στα σπίτια. Δεν ξέρω σοφία... Υπάρχει μια κουρασμένη τρυφερότητα στη ρωσική φύση...

Α. Μπέλι. Τα λόγια μου. Στα χωράφια. Δήλωση αγάπης. Εγκαταλελειμμένο σπίτι. Τρόϊκα. Απελπισία. Από το παράθυρο της άμαξας.

Α.Α. Φραγμός. Τιμωρία. Nightingale Garden. Δώδεκα. Στίχοι.

V.Ya. Bryusov.Στον νεαρό ποιητή. Στιλέτο. Έχουμε ένα τεστ. Στους ευτυχισμένους. Αρκετά.

Ι.Α. Μπουνίν. Μήλα Αντόνοφ. Κύριε από το Σαν Φρανσίσκο. Εύκολη αναπνοή.

Μ. Γκόρκι. Makar Chudra. Γριά Izergil. Τσέλκας. Στο κάτω μέρος. Άκαιρες σκέψεις.

Ζ.Ν. Ο Γκίπιους. Τραγούδι. Επιγραφή στην πέτρα. Σονέττο. Αράχνες. Ράφτρα. Όλα είναι τριγύρω. 14 Δεκεμβρίου. 14, 17 Δεκεμβρίου. Καταραμένη κούκλα.

Ν.Σ. Gumilev. Καπεταναίοι. Εργάτης. Μωρό ελέφαντα. Τηλέφωνο. Χαμένο τραμ. Λίμνη Τσαντ. Καμηλοπάρδαλη. Τηλέφωνο. Νότος. Σκόρπια αστέρια. Σχετικά με εσάς. Λέξη.

ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Kuprin. Ολέσια. Βραχιόλι γρανάτης. Σουλαμίθ.

V.V. Μαγιακόφσκι. Ο εαυτός μου (αυτοβιογραφία). Ακούω! Σύννεφο με παντελόνι. Ωδή στην επανάσταση. Αριστερή πορεία. Ποιήματα για το σοβιετικό διαβατήριο. Αυτοί που κάθισαν για συνάντηση. Μια εξαιρετική περιπέτεια... ROSTA windows.

Δ.Σ. Μερεζκόφσκι. Πάρκα. Τα παιδιά της νύχτας. Διπλή άβυσσος. Προσευχή για φτερά. Η ξένη γη είναι πατρίδα. Θεός. Για τους λόγους της παρακμής και για τις νέες τάσεις στη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία.

F. Sologub. Δεν μπορείς να δεις τίποτα στο χωράφι... Μου αρέσει να περιπλανώμαι στο τέλμα... Αιχμάλωτα ζώα. Καταραμένη κούνια.

Μ. Τσβετάεβα. Στα ποιήματά μου, γραμμένα τόσο νωρίς... Ποιος πλάστηκε από πέτρα, ποιος από πηλό... Τόσοι από αυτούς έπεσαν σε αυτή την άβυσσο... Ένα ποίημα αέρα. Pied Piper. Πούσκιν μου.

Λογοτεχνία του 20ου αιώνα.

Μ. Γκόρκι. Γριά Izergil. Τσέλκας. Στο κάτω μέρος.

Β. Μαγιακόφσκι. Νύχτα. Από δρόμο σε δρόμο. Θα μπορούσατε; Λίγα λόγια για τον εαυτό μου. Ορίστε. Σε σένα. Ακούω. Βιολί και λίγο νευρικό. Αριστερή πορεία. Παραγγελία για τον στρατό της τέχνης. Καλή στάση απέναντι στα άλογα. Αυτοί που κάθισαν για συνάντηση. Lilichka! Αγάπη. Επιστολή στον σύντροφο Κοστόφ... Επιστολή στην Τατιάνα Γιακόβλεβα. Πρέπει να ήταν η δεύτερη φορά που πήγες για ύπνο... Σχετικά με αυτό. Πρόστιμο! Δυνατά. Εντομο. Λουτρό.

S. Yesenin. Ο χειμώνας τραγουδάει και καλεί... Το κόκκινο φως της αυγής έχει υφάνει στη λίμνη... Ήρθε ο Κύριος να βασανίσει ερωτευμένους ανθρώπους... Γκόυ, Ρωσ, αγαπητέ μου... Γράμμα στη μάνα. Το χρυσό άλσος απέτρεψε... Ω Ρωσ, κούνησε τα φτερά σου... Αγελάδα. Το τραγούδι για έναν σκύλο. Έχω βαρεθεί να ζω μέσα πατρίδα... Δεν θα εξαπατήσω τον εαυτό μου... Είμαι ο τελευταίος ποιητής του χωριού... Τα χωράφια συμπιεσμένα, τα άλση γυμνά... Ναι, τώρα αποφασίστηκε, δεν υπάρχει επιστροφή... Μόνο έχω μια πλάκα έμεινε... δεν μετανιώνω, δεν τηλεφωνώ, δεν κλαίω... ρώτησα τον αλλεργάτη σήμερα... Shagane, είσαι δικός μου, Shagane... Άσε τους άλλους να σε πιεις... Δεν με αγαπάς, μη με λυπάσαι... Στο σκύλο του Κατσάλοφ. Περπατάω μέσα στην κοιλάδα, Στο πίσω μέρος του σκουφιού μου... Είσαι το πεσμένο σφενδάμι μου, παγωμένο σφενδάμι... Τώρα φεύγουμε σιγά σιγά... Αντίο, φίλε, αντίο... Σοβιετική Ρωσία. Η Ρωσ φεύγει. Γράμμα σε μια γυναίκα. Άννα Σνεγκίνα.

Μ. Μπουλγκάκοφ. Καρδιά σκύλου. Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα.

Μ. Sholokhov. Ήσυχο Ντον. Η μοίρα του ανθρώπου.

Α. Τολστόι. Ο Μέγας Πέτρος.

Α. Πλατόνοφ. Λάκκος.

Α. Αχμάτοβα. Γκρίζα μάτια βασιλιάς. Έσφιξε τα χέρια της κάτω από ένα σκοτεινό πέπλο... Πίνεις την ψυχή μου σαν καλαμάκι... Τραγούδι της τελευταίας συνάντησης. Το βράδυ. ΣΕ τελευταία φοράγνωριστήκαμε τότε... Συνόδεψα τον φίλο μου στο μπροστινό χολ... Θα ήταν καλύτερα να φωνάζω χαρούμενα ντιτιές... Αγαπούσε... Έμαθα να ζω απλά, σοφά... Είμαστε όλοι γερακόσποροι εδώ, πόρνες... Μπέρδεμα. Ήρθα να επισκεφτώ τον ποιητή... Σκεφτήκαμε: είμαστε ζητιάνοι... Δεν είμαι με αυτούς που εγκατέλειψαν τη γη... Όλα κλάπηκαν, πρόδωσαν, πουλήθηκαν... Ρέκβιεμ.

Β. Παστερνάκ. Φεβρουάριος. Πάρε λίγο μελάνι και κλάψε!.. Marburg. Η αδερφή μου - η ζωή πλημμυρίζει σήμερα... Άνοιξη. Αύγουστος. Εξήγηση. Χειμωνιάτικη νύχτα. Χωριουδάκι. βραβείο Νόμπελ. Στην Strastnaya. Γιατρός Ζιβάγκο.

Ο. Μάντελσταμ. Ποιήματα Voronezh.

Μ. Τσβετάεβα. Εσύ, περνώντας δίπλα μου... Στα ποιήματά μου, γραμμένα τόσο νωρίς... Τόσα από αυτά έπεσαν σε αυτή την άβυσσο... Κανείς δεν πήρε τίποτα... Χθες κοίταξα στα μάτια μου... Ποιήματα στον Μπλοκ. Μου αρέσει που δεν είσαι άρρωστος μαζί μου... Ποιητή. Ο διάλογος του Άμλετ με τη συνείδηση. Επαναλαμβάνω συνέχεια τον πρώτο στίχο... Ξέρω ότι θα πεθάνω τα ξημερώματα...

M. Zoshchenko. Αριστοκράτης. Βοηθητικός γάμος. Αγάπη. Ευτυχία. Λουτρό. Νευρικοί άνθρωποι. Κρίση. Διοικητική απόλαυση. Γλώσσα μαϊμού. Κλέφτες. Σύζυγος. Ένα δυνατό φάρμακο. Γαλότσες. Οι απολαύσεις του πολιτισμού. Αστός. Λειτουργία. Μικρό περιστατικό. Σερενάτα. Γάμος. Μπλε Βιβλίο.

Α. Σούρκοφ. Κτυπά μέσα στενή σόμπαφωτιά…

Κ. Σιμόνοφ. Ποιήματα από το Σάβ. "Πόλεμος". Μαζί σου και χωρίς εσένα... Οι Ζωντανοί και οι Νεκροί (Βιβλίο 1).

A. Tvardovsky. Σκοτώθηκα κοντά στο Rzhev... Την ημέρα που τελείωσε ο πόλεμος... Vasily Terkin. Πέρα από την απόσταση είναι η απόσταση.

Μ. Ισακόφσκι. Εχθροί έκαψαν το σπίτι μου... Αποδημητικά πουλιά πετούν... Στο δάσος κοντά στο μέτωπο. Κατιούσα.

V. Nekrasov. Στα χαρακώματα του Στάλινγκραντ.

Α. Σολζενίτσιν. Μια μέρα του Ιβάν Ντενίσοβιτς. Η αυλή του Matrenin. Μικροσκοπικά.

Yu. Bondarev. Ζεστό χιόνι.

Β. Βασίλιεφ. Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα.

V. Bykov. Σοτνίκοφ.

Β. Αστάφιεφ. Tsar-Fish (ιστορίες “The Drop”, “Ear on Boganida”, “Tsar-Fish”, “Dream of the White Mountains” κ.λπ.). Καταραμένος και σκοτωμένος.

V. Shukshin. Παράξενος τύπος. Μικροσκόπιο. Μπότες. Κολλημένος. Κόψτε το. Σκληρός άνθρωπος. Ρητορική υποδοχή. πιστεύω. Κύριος. Χορεύοντας Σίβα. Κόκκινο viburnum.

Β. Ρασπούτιν. Ζήστε και θυμηθείτε.

Yu. Ανταλλαγή.

V. Makanin. Ανταλλαγή λωρίδας. Καυκάσιος κρατούμενος.

L. Petrushevskaya. Η ώρα είναι νύχτα. Τρία κορίτσια στα μπλε.

Τ. Τολστάγια. Ιστορίες.

Ν. Ρούμπτσοφ.Αρνόγλωσσο.

Α. Αρμπούζοφ. Σκληρά παιχνίδια.

V. Rozov. Φωλιά αγριόχορτου.

Α. Βαμπίλοφ. Κυνήγι πάπιας. Επαρχιακά ανέκδοτα.

Εγχειρίδια και φροντιστήρια

Agenosov V.V. και άλλες ρωσική λογοτεχνία του εικοστού αιώνα. (Μέρη 1, 2). 11η τάξη – Μ., 2005.

Ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα. (Μέρη 1, 2). 10 βαθμοί – Μ., 2005

Ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα. Εγχειρίδιο εργαστηρίου (μέρος 1, 2, 3). 11η τάξη / Εκδ. Yu.I. Φαλακρός. – Μ., 2003.

Ρωσική λογοτεχνία του εικοστού αιώνα. (Μέρη 1, 2). 11η τάξη / Εκδ. V.P. Ζουράβλεβα.

Λογοτεχνία (μέρος 1, 2). 11η τάξη / Πρόγραμμα εκδ. V.G. Marantsman. – Μ., 2002.

Lebedev Yu.V. Ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα. (Μέρη 1, 2). 10 βαθμοί – Μ., 2003.

Marantsman V.G. και κλπ. Λογοτεχνία. Πρόγραμμα (μέρος 1, 2). 10 βαθμοί – Μ., 2005.

Ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα. (Μέρη 1, 2, 3). 10 βαθμοί / Πρόγραμμα εκδ. Obernikhina G.A. – Μ., 2005.

Obernikhina G.A., Antonova A.G., Volnova I.L. και άλλα Λογοτεχνία. Εργαστήριο: σχολικό βιβλίο. επίδομα. /Επιμ. Γ.Α. Ομπερνίχινα. – Μ., 2007.

Ψηφιακές πηγές του Πανεπιστημίου Dubna

- επιστημονική ηλεκτρονική βιβλιοθήκη(ΑΚΡΟ).

/biblweb/- ιστοσελίδα της βιβλιοθήκης του Πανεπιστημίου Dubna με πρόσβαση στον ηλεκτρονικό κατάλογο και σε άλλους πόρους της βιβλιοθήκης και πληροφοριών

/biblweb/search/resources.asp?sid=18– μια εξειδικευμένη ενότητα του ιστότοπου της βιβλιοθήκης με πρόσβαση σε ηλεκτρονικές πηγές που παρέχεται βάσει συμφωνιών άδειας χρήσης που έχουν συναφθεί μεταξύ οργανισμών - κατόχων πόρων και του Πανεπιστημίου Dubna

Επεξηγηματικό σημείωμα…………………………………………………….

ΛογοτεχνίαXIXαιώνας………………………………………………..

Εισαγωγή………………………………………………………...

Ρωσική λογοτεχνία του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα…………………….

ΛογοτεχνίαXXαιώνας…………………………………………………

Εισαγωγή…………………………………………………………………………………

Η ρωσική λογοτεχνία στις αρχές του αιώνα…………………………………………..

Ποίηση των αρχών του 20ου αιώνα………………………………………………………………

Λογοτεχνία της δεκαετίας του 20 (κριτική)…………………………………………

Λογοτεχνία της δεκαετίας του '30 και των αρχών της δεκαετίας του '40 (ανασκόπηση)…………………………….

Λογοτεχνία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου και των πρώτων μεταπολεμικών χρόνων……………………………………………………………..

Λογοτεχνία της δεκαετίας του '50–80 (κριτική)……………………………………………

Ρωσική λογοτεχνία των τελευταίων ετών (ανασκόπηση)………………………….

Θέματα περιλήψεων ..................................................... ......................................................

Θεματικό σχέδιο…………………………............................

Απαιτήσεις για μαθησιακά αποτελέσματα………………………….......

Λογοτεχνία της δεκαετίας του '50-80 (κριτική)

Αντανάκλαση των συγκρούσεων της ιστορίας στα πεπρωμένα των ηρώων: P. Nilin «Cruelty», A. Solzhenitsyn «One Day in the Life of Ivan Denisovich», V. Dudintsev «Not by Bread Alone...», κ.λπ.

Νέα κατανόηση του προβλήματος του ανθρώπου στον πόλεμο: Y. Bondarev “Hot Snow”, V. Bogomolov “Moment of Truth”, V. Kondratyev “Sashka” κ.λπ. Μελέτη της φύσης του ηρωισμού και της προδοσίας, φιλοσοφική ανάλυσηανθρώπινη συμπεριφορά σε μια ακραία κατάσταση στα έργα των V. Bykov «Sotnikov», B. Okudzhava «Να είσαι υγιής, μαθητής» κ.λπ.

Ποίηση της δεκαετίας του '60 . Αναζητείται μια νέα ποιητική γλώσσα, μορφή, είδος στην ποίηση των B. Akhmadullina, E. Vinokurov, R. Rozhdestvensky, A. Voznesensky, E. Evtushenko, B. Okudzhava και άλλων των N. Fedorov, N. Rubtsov, S. Narovchatova, D. Samoilov, L. Martynov, E. Vinokurova, N. Starshinova, Y. Drunina, B. Slutsky, S. Orlov, I. Brodsky, R. Gamzatov κ.ά. .

Αναστοχασμός για το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον της Πατρίδας, δήλωση ηθικές αξίεςστην ποίηση του A. Tvardovsky.

« Αστική πεζογραφία» . Θέματα, ηθικά ζητήματα, καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά των έργων των V. Aksenov, D. Granin, Yu Trifonov, V. Dudintsev και άλλων.

« Χωριάτικη πεζογραφία» . Μια απεικόνιση της ζωής σε ένα σοβιετικό χωριό. Το βάθος και η ακεραιότητα του πνευματικού κόσμου του ανθρώπου, που συνδέεται με τη ζωή του με τη γη, στα έργα των F. Abramov, M. Alekseev, S. Belov, S. Zalygin, V. Krupin, P. Proskurin, B. Mozhaev. , V. Shukshin, κ.λπ.

Δραματουργία. Ηθικά ζητήματαέργα των A. Volodin “Five Evenings”, A. Arbuzov “Irkutsk History”, “Cruel Intentions”, V. Rozov “In Good Hour”, “Gill Grouse Nest”, A. Vampilov “Last Summer in Chulimsk”, “Pelest Son”, “Duck Hunt” κ.λπ.

Δυναμική ηθικών αξιών με την πάροδο του χρόνου,προσδοκία του κινδύνου απώλειας ιστορική μνήμη : «Αποχαιρετισμός στη Ματέρα» του Β. Ρασπούτιν, «Θυελλώδης Στάση» του Ch Aitmatov, «Όνειρο στην αρχή της ομίχλης» του Y. Rytkheu κ.ά.

Προσπαθώντας να αξιολογήσω σύγχρονη ζωήαπό την οπτική γωνία των προηγούμενων γενεών: «Sign of Trouble» του V. Bykov, «Old Man» του Y. Trifonov, «Shore» του Y. Bondarev κ.λπ.

Ιστορικό θέμα στη σοβιετική λογοτεχνία. Επίλυση του ζητήματος του ρόλου της προσωπικότητας στην ιστορία, της σχέσης ανθρώπου και εξουσίας στα έργα των B. Okudzhava, N. Eidelman,

V. Pikulya, A. Zhigulina, D. Balashova, O. Mikhailova και άλλοι.

Αυτοβιογραφική λογοτεχνία. Κ. Παουστόφσκι,

I. Ehrenburg.

Ο αυξανόμενος ρόλος της δημοσιογραφίας.Δημοσιογραφική εστίαση έργα τέχνηςδεκαετία του '80. Έκκληση στις τραγικές σελίδες της ιστορίας, προβληματισμοί για πανανθρώπινες αξίες.

Περιοδικά αυτής της εποχής,τη θέση τους. («Νέος Κόσμος», «Οκτώβριος», «Πάνο» κ.λπ.).

Ανάπτυξη του είδους της φαντασίαςστα έργα των A. Belyaev, I. Efremov, K. Bulychev και άλλων.

Τραγούδι του συγγραφέα. Η θέση του στην ιστορική και πολιτιστική διαδικασία (νόημα, ειλικρίνεια, προσοχή στο άτομο). Η σημασία της δημιουργικότητας των A. Galich, V. Vysotsky, Yu Vizbor, B. Okudzhava και άλλων στην ανάπτυξη του είδους του έντεχνου τραγουδιού.

Πολυεθνικότητα της σοβιετικής λογοτεχνίας.

ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Σολζενίτσιν.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

« Matrenin Dvor» *. «Μια μέρα στη ζωή του Ιβάν Ντενίσοβιτς» Μια νέα προσέγγιση στην απεικόνιση του παρελθόντος. Το πρόβλημα της ευθύνης των γενεών. Οι προβληματισμοί του συγγραφέα για τους πιθανούς τρόπους ανάπτυξης του ανθρώπου στην ιστορία. Η ικανότητα του A. Solzhenitsyn - ψυχολόγου: το βάθος των χαρακτήρων, η ιστορική και φιλοσοφική γενίκευση στο έργο του συγγραφέα.

V.T. Shalamov. Πληροφορίες από το βιογραφικό.

« Ιστορίες Kolyma» .(δύο ιστορίες της επιλογής σας).Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία της πεζογραφίας του Shalamov: απουσία δηλώσεων, απλότητα, σαφήνεια.

V.M. Shukshin. Πληροφορίες από το βιογραφικό .

Ιστορίες: "Weirdo", « Διαλέγω ένα χωριό για να ζήσω», « διακόπτω», « Μικροσκόπιο», « Ρητορική υποδοχή» . Μια απεικόνιση της ζωής ενός ρωσικού χωριού: το βάθος και η ακεραιότητα του πνευματικού κόσμου του ρωσικού ατόμου. Καλλιτεχνικά Χαρακτηριστικάπεζογραφία του V. Shukshin.

Ν.Μ. Ρουμπτσόφ.Πληροφορίες από το βιογραφικό .

Ποιήματα : « Οράματα στο Λόφο», « Φθινοπωρινά φύλλα» (Μπορείτε να επιλέξετε άλλα ποιήματα).

Το θέμα της πατρίδας στους στίχους του ποιητή, οξύς πόνοςγια τη μοίρα της, πίστη στις ανεξάντλητες πνευματικές της δυνάμεις. Αρμονία ανθρώπου και φύσης. Παραδόσεις Yesenin στους στίχους του Rubtsov.

Ρασούλ Γκαμζάτοφ.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Ποιήματα: « Γερανοί», « Ιππείς μάλωναν στα βουνά,συνέβη...» (μπορείτε να επιλέξετε άλλα ποιήματα).

Ο ψυχικός ήχος του θέματος της πατρίδας στους στίχους του Gamzatov. Μια διάταξη παραλληλισμού που ενισχύει τη σημασιολογική σημασία οκτώ γραμμών. Η σχέση μεταξύ του εθνικού και του καθολικού στα έργα του Gamzatov.

A.V. Βαμπίλοφ.Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Παιχνίδι « Επαρχιακά ανέκδοτα» ( Μπορείτε να επιλέξετε άλλο δραματικό έργο).

Η εικόνα ενός αιώνιου, άφθαρτου γραφειοκράτη. Επιβεβαίωση της καλοσύνης, της αγάπης και του ελέους. Γκογκολιανές παραδόσεις στη δραματουργία του Βαμπίλοφ.

Ρωσική λογοτεχνία των τελευταίων ετών (κριτική)

Ξένη λογοτεχνία (κριτική)

J.-W.« Φάουστ» .

Ε. Χέμινγουεϊ.« Ο γέρος και η θάλασσα» .

E.- M. Remarque.« Τρεις σύντροφοι»

G. Marquez.« Εκατό Χρόνια Μοναξιάς» .

Π. Κοέλιο.« Αλχημιστής» .

Έργα για συζητήσεις για τη σύγχρονη λογοτεχνία

Α. Αρμπούζοφ « Χρόνια περιπλάνησης» .

V. Rozov « Αναζητώντας τη Χαρά» .

Α. Βαμπίλοφ « Το περασμένο καλοκαίρι στο Chulimsk» .

V. Shukshin « Μέχρι τα τρίτα κοκόρια», « Δούμα» .

V. Erofeev «Μόσχα – Πετούσκι»

Ch. Aitmatov. “The White Steamer” (After the Fairy Tale)”, “Early Cranes”, “Piebald Dog Running by the Edge of the Sea”.

D. Andreev. "Ρόδο του Κόσμου"

Β. Αστάφιεφ. «Ο βοσκός και η βοσκοπούλα».

Α. Μπεκ. «Νέο ραντεβού».

V. Belov. " Ιστορίες του ξυλουργού», «Η χρονιά της μεγάλης καμπής».

Α. Μπίτοφ. «Γεώργιος Άλμπουμ».

V. Bykov. "Roundup", "Sotnikov", "Sign of Trouble".

Α. Βαμπίλοφ. «Πρεσβύτερος γιος», «Αποχαιρετισμός τον Ιούνιο».

Κ. Βορόμπιεφ. «Σκοτώθηκε κοντά στη Μόσχα».

V. Vysotsky. Τραγούδια.

Γιού Ντομπρόβσκι. «Σχολή περιττών πραγμάτων».

Β. Ιβάνοφ. «Πρωταρχική Ρωσία», «Μεγάλη Ρωσία».

B. Mozhaev. «Άνδρες και γυναίκες».

Β. Ναμπόκοφ. "Η άμυνα του Λούζιν"

V. Nekrasov. «Στα χαρακώματα του Στάλινγκραντ», «Μια μικρή θλιβερή ιστορία».

E. Nosov. "Usvyatsky Helmet Bearers", "Red Wine of Victory".

Β. Οκουτζάβα. Ποίηση και πεζογραφία.

Β. Παστερνάκ. Ποίηση.

Β. Ρασπούτιν. «Αντίο στη Ματέρα», «Ζήσε και Θυμήσου».

V. Shalamov. «Ιστορίες Κολύμα.

Ποίηση των δεκαετιών 60-90 και τελευταία δεκαετία(A. Kuznetsov, N. Tryapkin, G. Aigi, D. Prigov, V. Vishnevsky κ.ά.).

Δείγματα θεμάτων δοκιμίου

XIX αιώνα

Κοινωνικοπολιτική κατάσταση στη Ρωσία στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα. Η επίδραση των ιδεών του Μεγάλου γαλλική επανάστασηγια τη διαμόρφωση της δημόσιας συνείδησης και του λογοτεχνικού κινήματος.

Ρομαντισμός. Κοινωνικές και φιλοσοφικές βάσεις της εμφάνισής της.

Η Εταιρεία Φιλοσόφων της Μόσχας, το φιλοσοφικό και αισθητικό της πρόγραμμα.

Βασικός αισθητικές αρχέςρεαλισμός. Στάδια ανάπτυξης του ρεαλισμού τον 19ο αιώνα.

Κ.Ν. Μπατιούσκοφ. Η λατρεία της φιλίας και της αγάπης στα έργα του Μπατιούσκοφ. Ο ρόλος του ποιητή στην ανάπτυξη της ρωσικής ποίησης.

V.A. Ζουκόφσκι. Ο καλλιτεχνικός κόσμος των ρομαντικών ελεγειών και μπαλάντων.

Τα κύρια προβλήματα των μύθων του Ι.Α Κρίλοβα. Το θέμα του Πατριωτικού Πολέμου του 1812 στους μύθους του Ι.Α. Κρίλοβα.

Η δημιουργικότητα των Δεκεμβριτών ποιητών. Χαρακτηριστικά του πολιτικο-ηρωικού ρομαντισμού των Decembrists, κορυφαία θέματα και ιδέες του έργου τους (K.F. Ryleev,V.F. Raevsky και άλλοι).

ΩΣ. Πούσκιν - ο δημιουργός των ρωσικών λογοτεχνική γλώσσα; Ο ρόλος του Πούσκιν στην ανάπτυξη της ρωσικής ποίησης, πεζογραφίας και δράματος.

Στίχοι που αγαπούν την ελευθερία του A.S. Πούσκιν, η σύνδεσή του με τις ιδέες των Decembrists ("Liberty", "To Chaadaev", "Village").

Νότια ποιήματα του Α.Σ. Ο Πούσκιν, τα ιδεολογικά και καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά τους, η αντανάκλαση στα ποιήματα των χαρακτηριστικών του «σύγχρονου ανθρώπου».

Η τραγωδία «Boris Godunov» του A.S. Πούσκιν. Η ιστορική έννοια του ποιητή και η αντανάκλασή της στη σύγκρουση και την πλοκή του έργου.

Θέμα Decembrist στα έργα του A.S. Πούσκιν ("To Siberia", "Arion", "Anchar").

Το θέμα της πνευματικής ανεξαρτησίας του ποιητή στα ποιητικά μανιφέστα του Πούσκιν («Ο ποιητής και το πλήθος», «Ο ποιητής», «Στον ποιητή»).

Οι φιλοσοφικοί στίχοι του ποιητή («Μάταιο δώρο, τυχαίο δώρο...», «Περιπλανάω στους θορυβώδεις δρόμους...»).

Το μυθιστόρημα «Eugene Onegin» του A.S. Ο Πούσκιν είναι το πρώτο ρωσικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα, δικό του κοινωνικά ζητήματα, σύστημα εικόνων, χαρακτηριστικά πλοκής και σύνθεσης.

Πατριωτικά ποιήματα του Α.Σ. Πούσκιν ("Στους συκοφάντες της Ρωσίας", "Επέτειος του Μποροντίν", "Πριν από τον Τάφο του Αγίου").

Τα παραμύθια του Πούσκιν, η προβληματική και το ιδεολογικό τους περιεχόμενο.

Η σημασία της δημιουργικής κληρονομιάς του Α.Σ. Πούσκιν. Ο Πούσκιν και η νεωτερικότητά μας.

Η θέση και η σημασία των ποιητών της «πλειάδας» του Πούσκιν στη ρωσική ποίηση. Η πρωτοτυπία της ποίησης του D.V Davydova, P.A. Vyazemsky, Ε.Α. Baratynsky, A.A. Delviga, Ν.Μ. Yazykova, D.V. Βενεβιτίνοβα.

Θέμα και πρωτοτυπία των πρώιμων στίχων του M.Yu. Lermontov, τα είδη της, τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα λυρικός ήρωας.

Το θέμα του ποιητή και η ποίηση στα έργα του M.Yu. Lermontov ("Θάνατος ενός ποιητή", "Ποιητής", "Προφήτης").

Ανάπτυξη ρεαλιστικών τάσεων στους στίχους του M.Yu. Lermontov, η αλληλεπίδραση λυρικών, δραματικών και επικών αρχών στους στίχους, η ποικιλομορφία του είδους.

Η κοινωνική και φιλοσοφική ουσία του ποιήματος του M.Yu. Ο «Δαίμονας» του Λέρμοντοφ, η διαλεκτική του καλού και του κακού, η εξέγερση και η αρμονία, η αγάπη και το μίσος, η πτώση και η αναγέννηση στο ποίημα.

«Ένας ήρωας της εποχής μας» ως κοινωνικό-ψυχολογικό και φιλοσοφικό μυθιστόρημα του M.Yu. Lermontov, η δομή του, το σύστημα εικόνων.

A.V. Κολτσόφ. Η οργανική ενότητα των λυρικών και επικών αρχών στα τραγούδια του Κόλτσοφ, τα χαρακτηριστικά της σύνθεσής τους και τα οπτικά μέσα.

Ιδιορρυθμία δημιουργικό ταλέντο N.V. Ο Γκόγκολ και το ποιητικό του όραμα για τον κόσμο. ΩΣ. Πούσκιν για τις ιδιαιτερότητες του ταλέντου του Γκόγκολ.

ποίημα" Νεκρές ψυχές» N.V. Ο Γκόγκολ, η ιδέα του, τα χαρακτηριστικά του είδους, η πλοκή και η σύνθεση. Ο ρόλος της εικόνας του Chichikov στην ανάπτυξη της πλοκής και την αποκάλυψη της κύριας ιδέας του έργου.

Τα κύρια χαρακτηριστικά της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα: εθνική ταυτότητα, ανθρωπισμός, πάθος που επιβεβαιώνει τη ζωή, δημοκρατία και εθνικότητα.

Γεωπολιτική της Ρωσίας: προστασία των εθνικών-κρατικών συμφερόντων της χώρας στα έργα των L. N. Tolstoy, N. A. Nekrasov, F. I. Tyutchev.

Η οριοθέτηση των κοινωνικοπολιτικών δυνάμεων στη δεκαετία του 1860, πολεμική στις σελίδες των περιοδικών. Περιοδικά «Sovremennik» και « Ρωσική λέξη«και ο ρόλος τους στο κοινωνικό κίνημα.

Δημοσιογραφική και λογοτεχνική-κριτική δραστηριότητα του Ν.Γ. Chernyshevsky, N.A. Dobrolyubova και D.I. Πισάρεβα.

Ν.Γ. Τσερνισέφσκι. κοινωνικοπολιτικό και αισθητικές απόψεις. Λογοτεχνική-κριτική δραστηριότητα του Ν.Γ. Τσερνισέφσκι.

Το μυθιστόρημα "Τι να κάνω;" Ν.Γ. Ο Τσερνισέφσκι, ο κοινωνικοπολιτικός και φιλοσοφικός του χαρακτήρας, η προβληματική και το ιδεολογικό του περιεχόμενο. Η θεωρία του «εύλογου εγωισμού», η ελκυστικότητα και η πρακτικότητά του.

Ν.Α. Ο Nekrasov είναι ο διοργανωτής και ο δημιουργός του νέου Sovremennik.

Roman I.A. Goncharov "Oblomov" ως κοινωνικο-ψυχολογικό και φιλοσοφικό μυθιστόρημα.

Το μυθιστόρημα «Fathers and Sons» του I.S. Ο Τουργκένιεφ, τα προβλήματά του, το ιδεολογικό του περιεχόμενο και το φιλοσοφικό νόημα. Η κύρια σύγκρουση του μυθιστορήματος και η αντανάκλαση του κοινωνικοπολιτικού αγώνα στις παραμονές και κατά τη διάρκεια των μεταρρυθμίσεων.

Η εικόνα του Μπαζάροφ ως «μεταβατικού τύπου» ενός «ανήσυχου και λαχταριστού ανθρώπου» στο μυθιστόρημα του I.S. Turgenev "Πατέρες και γιοι". Διαμάχη γύρω από το μυθιστόρημα. DI. Pisarev, M.A. Antonovich και N.N. Φόβοι για τους «πατέρες και γιους».

I.S. Turgenev "Ποιήματα σε πεζογραφία", θέματα, κύρια κίνητρα και πρωτοτυπία του είδους.

Δράμα «Η Καταιγίδα» του Α.Ν. Οστρόφσκι. Το πρόβλημα της προσωπικότητας και του περιβάλλοντος, της προγονικής μνήμης και της ατομικής ανθρώπινης δραστηριότητας σε σχέση με τους ηθικούς νόμους της αρχαιότητας.

Ψυχή και φύση στην ποίηση του F.I. Τιούτσεβα.

Αμεσότητα καλλιτεχνική αντίληψηειρήνη στους στίχους του Α.Α. Φέτα («Μην την ξυπνάς τα χαράματα…», «Βράδυ» «Πόσο φτωχή είναι η γλώσσα μας!..», κ.λπ.).

Η κοινωνικοπολιτική και πολιτιστική ζωή της Ρωσίας τη δεκαετία του 1870 - αρχές της δεκαετίας του 1880. Διαμόρφωση της ιδεολογίας του επαναστατικού λαϊκισμού.

ΜΟΥ. Ο Saltykov-Shchedrin είναι συνεργάτης και εκδότης των Sovremennik και Otechestvennye zapiski.

«Παραμύθια» της Μ.Ε. Saltykov-Shchedrin, τα βασικά τους θέματα, φανταστικός προσανατολισμός, Αισωπική γλώσσα.

Ο Ρασκόλνικοφ και η θεωρία του για το έγκλημα. Η ουσία της «τιμωρίας» για μια χαμένη προσωπικότητα και η πορεία της προς την πνευματική αναγέννηση στο μυθιστόρημα του F.M. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία».

«Πόλεμος και Ειρήνη» L.N. Τολστόι. Έννοια, θέματα, σύνθεση, σύστημα εικόνων.

Πνευματικές αναζητήσεις του Λ.Ν. Τολστόι στο μυθιστόρημα Άννα Καρένινα.

Καινοτομία της δραματουργίας του Τσέχοφ.

Τέλη 19ου – αρχές 20ού αιώνα

Μοντερνιστικά κινήματα. Συμβολισμός και νεανικός συμβολισμός. Φουτουρισμός.

Κίνητρα της αθανασίας της ψυχής στα έργα του Ι.Α. Μπουνίνα.

ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Kuprin. Επιβεβαίωση των υψηλών ηθικών ιδανικών του ρωσικού λαού στις ιστορίες του συγγραφέα.

Ηθικές και κοινωνικές αναζητήσεις των ηρώων του Ι.Σ. Σμελέβα.

Η έννοια της κοινωνίας και του ανθρώπου στα δραματικά έργα του Μ. Γκόρκι.

Αυτοβιογραφικές ιστορίες του Μ. Γκόρκι «Παιδική ηλικία», «In People», «My Universities»

Τα ιδανικά της εξυπηρέτησης της κοινωνίας όπως τα ερμηνεύει ο V. Ya.

Το θέμα των ιστορικών πεπρωμένων της Ρωσίας στα έργα του A.A. Μπλοκ.

Ο ακμεισμός ως κίνημα στη λογοτεχνία. εκπρόσωποι του ακμεϊσμού.

Μοίρα και Δημιουργικότητα M.I. Τσβετάεβα.

Μυθιστορήματα και ιστορίες για τον πόλεμο «Young Guard» του A. Fadeev, «Star» του E. Kazakevich, «In the Trenches of Stalingrad» του V. Nekrasov.

Σοβιετικό ιστορικό μυθιστόρημα «Μέγας Πέτρος» του Α. Τολστόι.

Σατυρικά μυθιστορήματα και ιστορίες των I. Ilf και E. Petrov.

Αντανάκλαση των τραγικών αντιφάσεων της εποχής στα έργα των A. Akhmatova, O. Mandelstam.

Ανάπτυξη των παραδόσεων του ρωσικού λαϊκού πολιτισμού στην ποίηση της δεκαετίας του '30 από τους A. Tvardovsky, M. Isakovsky, P. Vasiliev.

Πατριωτική ποίηση και τραγούδια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.

Μ.Α. Ο Sholokhov είναι ο δημιουργός της επικής εικόνας της λαϊκής ζωής στο "Don Stories".

Στρατιωτικό θέμα στα έργα του M. Sholokhov.

Η πρωτοτυπία της σύνθεσης του μυθιστορήματος "The White Guard" του M.A. Μπουλγκάκοφ.

Η τραγωδία της απεικόνισης του Εμφυλίου στη δραματουργία του Μ.Α. Bulgakov ("Days of the Turbin", "Running", κ.λπ.).

Το μυθιστόρημα "Other Shores" του V.V. Ο Ναμπόκοφ ως μυθιστόρημα-απομνημονεύματα της Ρωσίας.

Πρώιμοι στίχοι του B. Pasternak.

A. Tvardovsky «Βασίλι Τέρκιν». Ένα βιβλίο για έναν μαχητή είναι η ενσάρκωση του ρωσικού εθνικού χαρακτήρα. I. Bunin για τον "Βασίλι Τέρκιν".

Το ποίημα του A. Tvardovsky "House by the Road": θέματα, εικόνες ηρώων.

Φιλοσοφικά μυθιστορήματα του Ch Aitmatov: «Stormy Stop», «And the Day Lasts Lonter than a Century», «The Scaffold».

Απεικόνιση της δύσκολης διαδρομής της σοβιετικής διανόησης στα μυθιστορήματα του Yu Bondarev "The Shore", "Choice", "The Game".

Φιλοσοφική φανταστική πεζογραφία των A. and B. Strugatsky.

Ιστορικά μυθιστορήματα των L. Borodin, V. Shukshin, V. Chivilikhin, B. Okudzhava.

Ρεαλιστική σάτιρα των F. Iskander, V. Voinovich, B. Mozhaev, V. Belov, V. Krupin.

Νεομοντέρνα και μεταμοντέρνα πεζογραφία του V. Erofeev “Moscow - Petushki”.

Καλλιτεχνική εξερεύνηση της καθημερινότητας του σύγχρονου ανθρώπου στη «σκληρή» πεζογραφία των Τ. Τολστόι, Λ. Πετρούσεφσκαγια, Λ. Ουλίτσκαγια κ.ά.

Εικόνα ενός εργάτη μέσα ποιητικά έργα Y. Smelyakova, B. Rucheva, L. Tatyanicheva και άλλοι.

Ο πνευματικός κόσμος του ρωσικού προσώπου στους λυρικούς στίχους και τα ποιήματα του Ν. Ρούμπτσοφ.

Στίχοι ποιητών της πρώτης γενιάς M. Dudin, S. Orlov, B. Slutsky και άλλων.

Μια επική κατανόηση του Πατριωτικού Πολέμου στο μυθιστόρημα του V. Grossman «Life and Fate».

Φιλοσοφική και παραβολική αφήγηση για τον πόλεμο στις ιστορίες του V. Bykov «Sotnikov», «Obelisk», «Sign of Trouble».

Η ποικιλία των λαϊκών χαρακτήρων στα έργα του V. Shukshin.

Πρώιμες ιστορίες του A. Solzhenitsyn: «One Day in the Life of Ivan Denisovich», «Matrenin’s Yard».

Ποίηση της δεκαετίας του '60 ΧΧ αιώνα.

Ν. Ρούμπτσοφ. Η ανάπτυξη των παραδόσεων του Yesenin στα βιβλία "Star of the Fields", "The Soul Keeps", "The Noise of Pines", "Green Flowers" κ.λπ.

Η διάλεξη για το Νόμπελ του Ι. Μπρόντσκι είναι το ποιητικό του πιστεύω.

Βιβλία ποιημάτων του Ι. Μπρόντσκι «Μέρος του λόγου», «Το τέλος μιας όμορφης εποχής», «Ουρανία» κ.λπ.

Κοινωνικά και ψυχολογικά δράματα του A. Arbuzov "Irkutsk History", "Tales of the Old Arbat", "Cruel Intentions".

Συμβατικά μεταφορικά μυθιστορήματα του V. Pelevin "The Life of Insects" και "Chapaev and Emptiness".

Λογοτεχνική κριτική στα μέσα της δεκαετίας του '80-90. ΧΧ αιώνα

Ανάπτυξη του είδους του αστυνομικού στα τέλη του εικοστού αιώνα.

Λυρικός ήρωας στα ποιήματα των ποιητών πρώτης γραμμής: O. Berggolts, K. Simonov, A. Tvardovsky, A. Surkov, M. Isakovsky, M. Aliger, Y. Drunina, M. Jalil κ.ά.

Δημοσιογραφία των χρόνων του πολέμου: M. Sholokhov, I. Ehrenburg, A. Tolstoy.

Ρεαλιστική και ρομαντική απεικόνιση του πολέμου στην πεζογραφία:ιστορίες των L. Sobolev, V. Kozhevnikov, K. Paustovsky, M. Sholokhov.

Ενότητα 8. Χαρακτηριστικά της εξέλιξης της λογοτεχνίας από τη δεκαετία του 1950 έως τη δεκαετία του 1980.

Θάνατος του I.V. Ο Στάλιν. XX Συνέδριο του Κόμματος. Αλλαγές στην κοινωνική και πολιτιστική ζωή της χώρας. Νέες τάσεις στη λογοτεχνία. Θέματα και προβλήματα, παραδόσεις και καινοτομίες στα έργα συγγραφέων και ποιητών.

Αντανάκλαση των συγκρούσεων της ιστορίας στα πεπρωμένα των ηρώων: P. Nilin "Cruelty", A. Solzhenitsyn "One Day in the Life of Ivan Denisovich", V. Dudintsev "Not by Bread Alone..."

Α.Α. Αχμάτοβα.

Ζωή και δημιουργική πορεία.

Ποιήματα: «Σύγχυση», «Προσεύχομαι στην αχτίδα του παραθύρου...», «Οι φλαμουριές μυρίζουν γλυκά...», «Ο βασιλιάς με τα γκριζομάτια», «Τραγούδι της τελευταίας συνάντησης», «Δεν έχω ανάγκη odic hosts», «Έσφιξα τα χέρια μου κάτω από ένα σκοτεινό πέπλο...», «Δεν είμαι με αυτούς που εγκατέλειψαν τα εδάφη...», «Native Land», «Είχα φωνή», «Όρκος», Κουράγιο», «Στους νικητές», «Μούσα», «Ποίημα χωρίς ήρωα». Ποίημα «Ρέκβιεμ». Άρθρα για τον Πούσκιν.

Οι πρώτοι στίχοι της Αχμάτοβα: το βάθος, η φωτεινότητα των εμπειριών του ποιητή, η χαρά, η λύπη, το άγχος του. Θέμα και τόνος των στίχων της περιόδου του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου: η μοίρα της χώρας και των ανθρώπων.

Προσωπικά και κοινωνικά θέματα σε ποιήματα των επαναστατικών και πρώτων μετεπαναστατικών χρόνων. Θέματα αγάπης για την πατρίδα, για την πατρίδα, για τη Ρωσία. Τα θέματα του Πούσκιν στα έργα της Αχμάτοβα. Το θέμα της αγάπης για την πατρίδα και του εμφυλίου θάρρους στους στίχους των χρόνων του πολέμου. Το θέμα της ποιητικής δεξιοτεχνίας στο έργο της ποιήτριας.

Ποίημα «Ρέκβιεμ». Η ιστορική κλίμακα και η τραγωδία του ποιήματος. Η τραγωδία της ζωής και της μοίρας της λυρικής ηρωίδας και ποιήτριας. Η πρωτοτυπία των στίχων της Αχμάτοβα.

Επανάληψη. Η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης στα ρωσικά XIX λογοτεχνίααιώνα (A. S. Pushkin, N. V. Gogol, F. M. Dostoevsky). Στίχοι αγάπηςΡώσοι ποιητές.

Θεωρία της λογοτεχνίας. Το πρόβλημα της παράδοσης και της καινοτομίας στην ποίηση. Ποιητική μαεστρία.

Διαδηλώσεις. Portraits of A. A. Akhmatova by K. S. Petrov-Vodkin, Yu. I.V. Μότσαρτ «Ρέκβιεμ». Εικονογράφηση M.V. Dobuzhinsky στο βιβλίο "Plantain".

Δημιουργικές εργασίες. Έρευνα και προετοιμασία της περίληψης: «Πολιτικά και πατριωτικά ποιήματα των Α. Αχμάτοβα και Σοβιετική λογοτεχνία"; «Η τραγωδία των «εκατό εκατομμυρίων ανθρώπων» στο ποίημα της Α. Αχμάτοβα «Ρέκβιεμ». Παρασκευή εικονική περιήγησηαπό ένα από τα μουσεία της A. Akhmatova. Από καρδιάς. Δύο-τρία ποιήματα (επιλογή των μαθητών).

B.L. Είδος δαυκίου.

Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Ποιήματα: «Φεβρουάριος. Πάρε λίγο μελάνι και κλάψε...», «Για αυτά τα ποιήματα», «Ο ορισμός της ποίησης», «Άμλετ», «Το να είσαι διάσημος είναι άσχημο», «Σε όλα θέλω να φτάσω στην ουσία...», « Χειμωνιάτικη νύχτα». Ποιήματα «Ενιακόσια πέμπτα» και «Υπολοχαγός Σμιτ».

Αισθητικές αναζητήσεις και πειραματισμοί σε πρώιμους στίχους. Φιλοσοφικοί στίχοι. Το θέμα του μονοπατιού είναι το κορυφαίο στην ποίηση του Παστερνάκ. Χαρακτηριστικά ποιητικής αντίληψης. Απλότητα και ελαφρότητα όψιμων στίχων. Η πρωτοτυπία της καλλιτεχνικής μορφής των ποιημάτων.

Επανάληψη. Το θέμα της διανόησης και της επανάστασης στη λογοτεχνία του 20ου αιώνα (Α. Α. Μπλοκ. Ποίημα «Οι Δώδεκα», άρθρο «Διανοούμενοι και Επανάσταση»· Μ. Α. Μπουλγκάκοφ. «Η Λευκή Φρουρά»· Α. Α. Φαντέεφ. «Καταστροφή»).

Θεωρία της λογοτεχνίας. Στυλ. Στίχοι. Λυρικός κύκλος. Μυθιστόρημα.

Διαδηλώσεις. Βίντεο ταινία "Μπορίς Παστερνάκ". Α. Σκριάμπιν. 1η και 2η σονάτα. Φ. Σοπέν. Σκίτσα; Ι. Στραβίνσκι. Μουσική για το μπαλέτο "Petrushka". B.L. Είδος δαυκίου. "Προανάκρουσμα". Μ. Βρούμπελ. "Δαίμονας". Έργα ζωγραφικής και γραφικών του L.O. Παστερνάκ. Υπαγόρευση βασισμένη σε κείμενο που ετοίμασαν μαθητές σε μάθημα ρωσικής γλώσσας.

Δημιουργική εργασία. Έρευνα και προετοιμασία περίληψης (μήνυμα, έκθεση): «Μια ματιά στον Εμφύλιο Πόλεμο από τη δεκαετία του 1920 και από τη δεκαετία του 1950 - ποια είναι η διαφορά;» Από καρδιάς. Δύο ή τρία ποιήματα (επιλογή των μαθητών)

ΣΤΟ. Tvardovsky.

Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Ποιήματα: «Όλη η ουσία είναι σε μια ενιαία διαθήκη», «Στη μνήμη της μάνας», «Ξέρω: δεν φταίω εγώ...», «Στις πικρές προσβολές του ίδιου του ανθρώπου...», «Για την τη μέρα που τελείωσε ο πόλεμος...», «Εσύ, ανόητε θάνατο, απειλείς τους ανθρώπους». Το ποίημα «Με το δικαίωμα της μνήμης Το θέμα του πολέμου και της μνήμης στους στίχους του Α. Τβαρντόφσκι». Επιβεβαίωση ηθικών αξιών

Το ποίημα «Με το δικαίωμα της μνήμης»* είναι λύτρωση και προειδοποίηση, ποιητική και εμφύλια κατανόηση του τραγικού παρελθόντος. Ο λυρικός ήρωας του ποιήματος, η θέση ζωής του. Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία της δημιουργικότητας του A. Tvardovsky.

Επανάληψη. Το θέμα του ποιητή και η ποίηση στην ποίηση του 19ου-20ου αιώνα. Εικόνες του σπιτιού και του δρόμου στη ρωσική ποίηση. Το θέμα του πολέμου στην ποίηση του 20ού αιώνα.

Θεωρία της λογοτεχνίας. Στυλ. Στίχοι. Λυρόεπος. Λυρικός κύκλος. Ποίημα.

Επίδειξη. Εικονογράφηση για τα έργα του A. Tvardovsky.

Δημιουργικές εργασίες. Έρευνα και προετοιμασία της έκθεσης: «Το θέμα του ποιητή και η ποίηση σε ρωσικούς στίχους του 19ου-20ου αιώνα», «Εικόνες του δρόμου και του σπιτιού στους στίχους του A. Tvardovsky». Από καρδιάς Δύο-τρία ποιήματα (επιλογή μαθητών).

V.M. Shukshin.

Πληροφορίες από το βιογραφικό.

Ιστορίες: «Περίεργο», «Επιλογή ενός χωριού για να ζήσεις», «Αποκοπή», «Μικροσκόπιο», «Δεξίωση Ρητορικής». Μια απεικόνιση της ζωής ενός ρωσικού χωριού: το βάθος και η ακεραιότητα του πνευματικού κόσμου του ρωσικού ατόμου. Καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά της πεζογραφίας του V. Shukshin.

ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Σολζενίτσιν.

Πληροφορίες από το βιογραφικό.

"Η αυλή του Matrenin" «Μια μέρα στη ζωή του Ιβάν Ντενίσοβιτς». Μια νέα προσέγγιση στην απεικόνιση του παρελθόντος. Το πρόβλημα της ευθύνης των γενεών. Οι προβληματισμοί του συγγραφέα για τους πιθανούς τρόπους ανάπτυξης του ανθρώπου στην ιστορία. Η ικανότητα του A. Solzhenitsyn - ψυχολόγου: το βάθος των χαρακτήρων, η ιστορική και φιλοσοφική γενίκευση στο έργο του συγγραφέα.

Επανάληψη. Πεζογραφία του V. Shalamov. Θεωρία της λογοτεχνίας. Επος. Μυθιστόρημα. Ιστορία. Ιστορία. Λογοτεχνικός ήρωας. Δημοσιογραφία.

Επίδειξη. Στιγμιότυπα από κινηματογραφικές προσαρμογές των έργων του A. I. Solzhenitsyn.

Δημιουργικές εργασίες. Έρευνα και προετοιμασία της έκθεσης: «Η πρωτοτυπία της γλώσσας του δημοσιογράφου Σολζενίτσιν»; «Η εικαστική και εκφραστική γλώσσα του κινηματογράφου και της λογοτεχνίας».

Το έργο των ποιητών τη δεκαετία του 1950 - 1980.

Ανάπτυξη των παραδόσεων των Ρώσων κλασικών και η αναζήτηση μιας νέας ποιητικής γλώσσας, μορφής, είδους στην ποίηση της δεκαετίας του 1950-1980. Στίχοι ποιητών πρώτης γραμμής. Έργο συγγραφέων που ανέπτυξαν το είδος των έντεχνων τραγουδιών. Λογοτεχνικοί σύλλογοι και τάσεις στην ποίηση της δεκαετίας του 1950-1980. Ποίηση N. Rubtsov: καλλιτεχνικά μέσα, η πρωτοτυπία του λυρικού ήρωα. Το θέμα της πατρίδας στους στίχους του ποιητή. Αρμονία ανθρώπου και φύσης. Παραδόσεις Yesenin στους στίχους του N. Rubtsov. Ποίηση του R. Gamzatov: λειτουργίες παραλληλισμού, πρωτοτυπία του λυρικού ήρωα. Το θέμα της πατρίδας στην ποίηση του R. Gamzatov. Η σχέση του εθνικού με το καθολικό στην ποίηση του R. Gamzatov. Ποίηση του B. Okudzhava: καλλιτεχνικά μέσα δημιουργίας μιας εικόνας, η πρωτοτυπία του λυρικού ήρωα. Θέμα πολέμου, εικόνες της Μόσχας και του Αρμπάτ στην ποίηση του B. Okudzhava. Ποίηση του A. Voznesensky: καλλιτεχνικά μέσα δημιουργίας μιας εικόνας, η πρωτοτυπία του λυρικού ήρωα. Θέματα ποιημάτων του A. Voznesensky. Δημιουργικές εργασίες. Έρευνα και προετοιμασία εκθέσεων για τον ποιητή (προαιρετικό).

Πλάτος μπλοκ px

Αντιγράψτε αυτόν τον κώδικα και επικολλήστε τον στον ιστότοπό σας

Ένα μάθημα εκμάθησης νέου υλικού βασισμένο στην ιστορία του A.I. Σολζενίτσιν "Μια μέρα"

Ιβάν Ντενίσοβιτς"

Η μελέτη του «Μια μέρα...» μας επιτρέπει να δείξουμε ποιος είναι ο ρόλος της μυθοπλασίας

στη διαδικασία ανοίγματος τραγικών σελίδων εθνική ιστορίαΧΧ αιώνα

Στόχοι και στόχοι του μαθήματος:

εισάγετε την ιστορία της δημιουργίας της ιστορίας "Μια μέρα στη ζωή του Ιβάν Ντενίσοβιτς", του

είδος και συνθετικά χαρακτηριστικά, καλλιτεχνική και εκφραστική

σημαίνει, ο ήρωας του έργου.

σημειώστε τα χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής ικανότητας του συγγραφέα·

σκεφτείτε τον προβληματισμό τραγικές συγκρούσειςιστορίες στις μοίρες των ηρώων.

Πρόοδος μαθήματος

Ανάλυση της ιστορίας "Μια μέρα στη ζωή του Ιβάν Ντενίσοβιτς"

Ιστορικές πληροφορίες: θύματα του τρόμου από το 1947-1953 (στοιχεία συνολικά

Οι πηγές βασίζονται σε υλικά που συλλέγονται από την A.I Solzhenitsyn) χάλυβας από 5,5 έως

6,5 εκατομμύρια άνθρωποι.

1. Ιστορία δημιουργίας και έκδοσης, είδος του έργου.

1950-51 ετών. Πραγματοποιήθηκε το 1959 για πρώτη φορά ως "Shch"- 854 (Μια μέρα από έναν κρατούμενο)» (u-

854 - στρατόπεδο αριθμός συγγραφέα). Μετά το XXII Συνέδριο, ο συγγραφέας για πρώτη φορά αποφάσισε

προσφέρει κάτι Στη συνέχεια, στον ανοιχτό τύπο, επέλεξα τον «Νέο Κόσμο» του A. Tvardovsky. Επιτελώ

«Πώς προέκυψε ήταν μια τέτοια μέρα κατασκήνωσης, σκληρή δουλειά, κουβαλούσα ένα φορείο

με έναν συνεργάτη και σκέφτηκε πώς να περιγράψει ολόκληρο τον κόσμο της κατασκήνωσης - σε μια μέρα.

Φυσικά, μπορείτε να περιγράψετε τα 10 χρόνια της κατασκήνωσής σας, εκεί, ολόκληρη την ιστορία των στρατοπέδων, αλλά αρκετά

μια μέρα για να συλλέξει μόνο μια μέρα από έναν μέσο όρο, ασήμαντο

άτομο από το πρωί μέχρι το βράδυ. Και όλα θα είναι.

Τώρα εφαρμόστε αυτήν την ιδέα. Για επτά χρόνια απλώς ξάπλωσε εκεί. Θα προσπαθήσω να γράψω

μια μέρα για έναν κρατούμενο. κάθισε - και πώς χύθηκε! Με τρομερή ένταση! Επειδή μέσα

συγκεντρώνεσαι σε πολλές από αυτές τις μέρες ταυτόχρονα. Και τι ακριβώς -μην χάσεις τίποτα,

Έγραψα απίστευτα γρήγορα το "One Day:"

Εικόνα του Ιβάν Ντενίσοβιτς σχηματίστηκε από τον στρατιώτη Shukhov, ο οποίος πολέμησε με τον συγγραφέα μέσα

ο σοβιετογερμανικός πόλεμος (και ποτέ φυλακισμένος), η γενική εμπειρία των αιχμαλώτων και

Είδος Η ιστορία προσέλκυσε τον συγγραφέα, γιατί σε μικρή μορφή μπορείς να κάνεις πολλά

μέρος, και είναι μεγάλη χαρά για έναν καλλιτέχνη να δουλεύει σε μια μικρή φόρμα,

γιατί σε αυτό μπορείτε να «ακονίσετε τις άκρες με μεγάλη ευχαρίστηση για τον εαυτό σας».

Η δημοσίευση του "Μια μέρα στη ζωή του Ιβάν Ντενίσοβιτς" έγινε αντιληπτή ως γεγονός.

2. Προσδιορίστε το θέμα, την κύρια ιδέα, αποκαλύψτε την πλοκή της ιστορίας.

ιστορία, αυτό είναι ένα βιβλίο για την αντίσταση ανθρώπινο πνεύμαβία σε στρατόπεδο.

3. Κύριος χαρακτήραςιστορία.

1. Βιογραφία προκατασκήνωσης. Περιγράψτε το εν συντομία.

Ο Σούχοφ εργαζόταν και ζούσε στο χωριό Τεμγκένεβο, ήταν παντρεμένος και είχε δύο παιδιά. Αλλά ξεκίνησε

Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος, και έγινε στρατιώτης. «Και ήταν κάπως έτσι: τον Φεβρουάριο σαράντα

δεύτερο έτος στο Βορρά - Στη Δύση περικύκλωσαν ολόκληρο τον στρατό τους... Και έτσι σιγά σιγά οι Γερμανοί

από le sam l Με συνέλαβαν και με πήραν... Ο Σούχοφ έμεινε αιχμάλωτος για μερικές μέρες». Ως εκ θαύματος έφτασα στους ανθρώπους μου, και

κατηγορήθηκε για προδοσία και τέθηκε πίσω από τα κάγκελα. Ο Σούχοφ εκτέλεσε το έργο του Γερμανού

νοημοσύνη. «Τι δουλειά - όχι Shu Ο ίδιος ο Khov δεν μπορούσε να το σκεφτεί, ούτε ο ερευνητής. Ναι και

μόλις έφυγε - εργασίες μι".

2. Τι περίμενε τον ήρωα της ιστορίας αν δεν είχε υπογράψει την «πράξη»;

«Αν δεν υπογράψεις, είναι ξύλινο παγώνι, αν υπογράψεις, θα ζήσεις τουλάχιστον λίγο περισσότερο. Υπογεγραμμένο».

Ο Σούχοφ επέλεξε τη ζωή υπογράφοντας έγγραφα εναντίον του. Ακόμα και κατασκήνωση, επώδυνη

και δύσκολο, αλλά νεκρή φύση.

3. Τι είδους ζωή είναι στο στρατόπεδο; Πώς συμπεριφέρεται ο Ιβάν Ντενίσοβιτς; Ας παρακολουθήσουμε

πραγματικότητα κατασκήνωσης.

Ο Σούχοφ καταδικάστηκε σε οκτώ χρόνια στα στρατόπεδα. Στις πέντε το πρωί το στρατόπεδο ξυπνά.

Ένας κρύος στρατώνας, στον οποίο δεν άναβε κάθε λάμπα, όπου πενήντα κοριοί

χειροπόδαρα, διακόσια άτομα κοιμόντουσαν...

Κουζίνα. Οι κρατούμενοι τρώνε το πενιχρό τους χυλό με τα καπέλα. «Είναι η καλύτερη στιγμή

κατασκήνωση - Ιούνιος: κάθε λαχανικό τελειώνει και αντικαθίσταται με δημητριακά. Η χειρότερη στιγμή -

Ιούλιος: βάλτε τσουκνίδες σε ένα καζάνι». Καμιά φορά σου δίνουν χυλό από μαγαρά. «Η Μάγκαρα δεν είναι σαν

κρύο - Ακόμα και όταν είναι ζεστό, δεν αφήνει ούτε γεύση ούτε χορτασμό: γρασίδι και χόρτο, μόνο

κίτρινο, που μοιάζει με κεχρί... Ο χυλός δεν είναι χυλός, αλλά πάει για χυλό...»

Έξω κάνει παγωνιά, κόβοντας την ανάσα. Και η ταξιαρχία Tyurin (στην οποία

Shukhov) πηγαίνει στη δουλειά... Ατελείωτοι έλεγχοι και επιθεωρήσεις.

Ο Ιβάν Ντενίσοβιτς Σούχοφ είναι ένας γρύλος όλων των επαγγελμάτων. Είναι κτίστης, κόφτης στέγης και

κατασκευαστής σόμπας Λειτουργεί με πάθος, χωρίς να νιώθει κρύο. Έτσι περιγράφει ο συγγραφέας

κρατούμενος: «Ο Σούχοφ αρπάζει με μυστρί το διάλυμα καπνίσματος... Η λύση

ρίχνει ακριβώς όσο κάτω από ένα μπλοκ σκωρίας. Και αρπάζει ένα τετράγωνο από ένα σωρό

(αλλά προσέξτε να μην σκίσετε το γάντι, τα μπλοκ στάχτης είναι επώδυνο να σχιστούν). ΚΑΙ

Ισοπέδωσα το γουδί με ένα μυστρί και χτύπησα ένα τεμάχιο σκωρίας εκεί... Και το άρπαξαν,

παγωμένος...

Αλλά αυτοί [οι κρατούμενοι] δεν σταμάτησαν ούτε στιγμή και οδήγησαν την τοιχοποιία πιο πέρα και

Ο Shukhov όχι μόνο ζει (μόνο για να επιβιώσει), αλλά για να διατηρήσει το σεβασμό του

στον εαυτό σου. Δεν ενημερώνει για τους συναδέλφους του, δεν ταπεινώνει τον εαυτό του λόγω καπνού, δεν γλείφει τους άλλους

πιάτα... . Φροντίζει το ψωμί του και το κουβαλάει σε ειδική τσέπη.

4. Ποια χαρακτηριστικά χαρακτήρα εκτιμά ο συγγραφέας στον Ιβάν Ντενίσοβιτς; Τι γίνεται με εσάς;

Ο χαρακτήρας του αποκαλύπτεται σε μια ολόκληρη σειρά μικρών επεισοδίων.

Ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας, έχοντας περάσει από δοκιμασίες, κατάφερε να διατηρήσει το εγγενές του

Χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του Ρώσου αγρότη: ευσυνειδησία, σκληρή δουλειά,

την ανθρώπινη αξιοπρέπεια.

Ο Ιβάν Ντενίσοβιτς Σούχοφ είναι πρώτα και κύρια αγρότης, τον χαρακτηρίζει η σύνεση,

σχολαστικότητα στις σκέψεις, είναι αδιάφορος, διαβρώνεται στα μικρά πράγματα της ζωής. ξέρει τι ακριβώς

η ζωή αποτελείται από αυτά. πολυμήχανος, λογικός, δεν χάνει ποτέ την ανθρωπιά

Senka Klevshin . Συνελήφθη και δραπέτευσε τρεις φορές, αλλά «πιάστηκε». Ακόμη και σε

Ο Μπούχενβαλντ «ξέφυγε από θαύμα τον θάνατο και τώρα εκτίει την ποινή του ήσυχα».

Κόλια Βντοβούσκιν . Πρώην φοιτητής της Φιλολογίας...

Ο Βαπτιστής Αλιόσκα...

Ο Ταξίαρχος Τιουρίν...

Ο καπετάν Μπουινόφσκι...

Ο σκηνοθέτης Caesar Markovich...

Το δεκαεξάχρονο αγόρι Γκόπτσικ...

ΣΕ «Μια μέρα...» υπάρχουν πρόσωπα, ω με τα οποία αφηγείται ο συγγραφέαςμεγάλος

Senka Klevshin. Ο συγγραφέας επισημαίνει έναν ακόμη ήρωα, που δεν κατονομάζεται. Σύνολο

μισή σελίδα καταλαμβάνεται από μια ιστορία για «ψηλά σιωπηλάγέροντα». Ήταν στη φυλακή

και τα στρατόπεδα είναι αμέτρητα χρόνια, και ούτε μια αμνηστία δεν το άγγιξε. Αλλά όχι τον εαυτό μου

χαμένος. «Το πρόσωπό του ήταν εξαντλημένο, αλλά όχι στην αδυναμία του ανάπηρου φυτιλιού, αλλά στην πέτρα

πελεκημένο, σκοτεινό. ΚΑΙ Με χέρια, μεγάλα, μέσαρωγμές και μαυρίλες, ήταν φανερό ότι

είχε πολλά να αντιμετωπίσει κάτσε έξω όλα αυτά τα χρόνια όντας βλάκας».

"Τρέγκα" - στρατόπεδο "αριστοκρατών" - λακέδες: τακτοποιοί baraku, εργοδηγός

Dair, "παρατηρητής" Shkuropatenko, κομμωτής, λογιστής, ένας από τους KVCH - "ο πρώτος

τα καθάρματα που κάθονται μέσα ζώνη, αυτοί οι σκληρά εργαζόμενοι θεωρούσαν αυτούς τους ανθρώπους κατώτερους από χάλια».

εκφράζεται έντονα η ηθική πλευρά. Είναι ιδιαίτερα αισθητό σεσκηνές -

συγκρούσεις: Buinovsky-Volkovoy, εργοδηγός-Tyurin-επιστάτης Der. Σπουδαίος

Τα σύντομα επεισόδια που αποκαλύπτουν τις σχέσεις μεταξύ των κρατουμένων είναι επίσης σημαντικά:

Σούχοφ - Καίσαρας, Σούχοφ - Senka Klevshin. ΝΑ καλύτερες σελίδεςχρειάζεται μια ιστορία

συμπεριλάβετε εκείνα τα επεισόδια που δείχνουν 104- η ταξιαρχία στη δουλειά.

5. Ποιο είναι το στρατόπεδο του Σολζενίτσιν σε αυτή την ιστορία; Πώς μπορεί ένας άνθρωπος να ζήσει σε αυτό και

Το στρατόπεδο καταδίκων ελήφθη από το Σολζενίτσιν όχι ως εξαίρεση, αλλά ως τρόπος ζωής.

Ένα άτομο μπορεί παλεύοντας με δύναμη, για να πολεμήσω τις περιστάσεις. Είναι δυνατό να επιβιώσεις

μόνο αντιστεκόμενοι στην στρατοπεδική διαταγή της αναγκαστικής εξαφάνισης.

Το στρατόπεδο δημιουργήθηκε για χάρη του φόνου, με στόχο την καταστροφή του κύριου πράγματος σε ένα άτομο -

εσωτερικός κόσμος: σκέψεις, συνείδηση, μνήμη. «Η ζωή εδώ τον τίναξε

σηκώνομαι πριν σβήσουν τα φώτα, χωρίς να αφήνω αδρανείς αναμνήσεις: Και θυμόμαστε το χωριό

Το Temgenevo και η πατρική του καλύβα είχαν ακόμη λιγότερους λόγους για αυτόν».

Νόμος κατασκήνωσης: «Πεθαίνεις σήμερα... Θα το αύριο" Αυτός είναι ένας γενικός "καθοδηγητής ζωής"

βάζει έναν άνθρωπο στην άλλη πλευρά του καλού και του κακού. Μην αφήσετε τον εαυτό σας να φτάσει σε αυτό το σημείο αν το κάνετε

αν θέλεις να σε λένε Άντρα - αυτό είναι το καθήκον του Σούχοφ.

6. Ερώτηση προς τους μαθητές όλης της τάξης: τι σώζει έναν άνθρωπο σε αυτό το απάνθρωπο

ελεύθερη ζωή.

2) Αποθηκεύει εργασία(το επεισόδιο της τοποθέτησης τοίχου στο χώρο ξαναδιαβάζεται: «Επέβλεπε το έργο

ορμητικά, αλλά χωρίς να το σκεφτώ καθόλου:") Ο Ιβάν Ντενίσοβιτς επέστρεψε τόσο στον εαυτό του όσο και στους άλλους - έστω και για λίγο!

ανθρώπινη χειραφέτηση, γιατί έπαψαν να φοβούνται, ξέχασαν ακόμη και την ασφάλεια.

(Εδώ και οκτώ χρόνια (και έδωσαν στον Σούχοφ δέκα) ο Ιβάν Ντενίσοβιτς τριγυρίζει στα στρατόπεδα, αλλά

διατηρεί την ανθρώπινη αξιοπρέπειά του, ακόμη και σε μη ανθρώπινες συνθήκες

σταγόνες":

δεν ταπεινώνει τον εαυτό του εξαιτίας ενός τσιγάρου.

λόγω συγκόλλησης?

δεν γλείφει πλάκες.

δεν ενημερώνει για τους συντρόφους του για να βελτιώσει την τύχη του.

Ο Σούχοφ, όπως κάθε εργατικός αγρότης, σέβεται το ψωμί (το κουβαλάει σε ειδικό

τσέπη, σε καθαρό πανί). Όταν τρώει, βγάλτε φωτογραφίες t καπέλο. Είναι πάντα τα πάντα

κερδίζει με τίμια εργασία, οπότε δεν είναι σε θέση να καταλάβει πώς μπορεί να αντέξει

πολλά λεφτά για hack work (αυτό το μαθαίνουμε από ένα γράμμα που του έστειλε από το σπίτι).

Γιατί απαγορεύει στη γυναίκα του να του μαζεύει δέματα στο στρατόπεδο;

Γιατί, μπορούμε ήδη να συμπεράνουμε, ευσυνειδησία, απροθυμία να ζήσεις για κάποιον άλλο

καταμέτρηση, πρόκληση ταλαιπωρίας σε κάποιον - Εδώ χαρακτηριστικά γνωρίσματααυτό το άτομο. Ιβάν

Ο Ντενίσοβιτς ζει σύμφωνα με τον ανθρώπινο νόμο, ακόμη και όταν βρίσκεται στο Ειδικό Στρατόπεδο: «Για κάποιον άλλον

μην τεντώνεις την καλοσύνη της κοιλιάς σου». Ο Σούχοφ δεν προσποιείται ποτέ ότι είναι άρρωστος, αλλά όταν είναι βαριά άρρωστος,

αισθάνεται ένοχος: «Αυτό... Νικολάι Σεμιόνοβιτς... Νομίζω ότι είναι... άρρωστο». Ιβάν

Ο Ντενίσοβιτς είναι συνηθισμένος να δουλεύει, όπως όλοι οι αγρότες, είναι κτίστης, σομπατζής και υποδηματοποιός,

και ο σκαλιστής τσόχας στέγης: «Αυτός που ξέρει δύο πράγματα με τα χέρια του, λοιπόν «Θα μαζέψει άλλα δέκα». Είναι πολύ

φειδωλός, φειδωλός. Στην αιχμαλωσία προστατεύει και κρύβει το μυστρί στα χέρια του

ένα θραύσμα μιας λεπίδας πριονιού μετατρέπεται σε μαχαίρι παπουτσιών.